電影音樂給誰(shuí)聽

以前我不懂，為什么有那么多人喜歡買電影的原聲唱片（soundtrack），使得稍有規(guī)模的唱片行都要開設(shè)專柜，去滿足那些看了電影還要尸骸的迷哥迷姐。尸骸，就是過去電影音樂在我腦子里的印象。那些唱片猶如親友骸骨，讓悼亡人帶回家去沉思想念，仿佛死者音容宛在。有時(shí)候看到一些人在唱片行的詢問處開口要套爛片的原聲唱片，我感覺更惡心，像是看見嫖客回到妓院?jiǎn)柪哮d要姑娘的內(nèi)褲做紀(jì)念。

其實(shí)我也買這種唱片，骨灰盅和內(nèi)褲都有。家里既有基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kie?lowski）的老搭檔普萊斯納（Zbigniew Preisner）的全部作品，也有很多樂評(píng)人嗤之以鼻的約翰·威廉姆斯（John Williams）為《辛德勒的名單》作的配樂?？墒俏覐牟桓艺婷鎸?duì)自己買它們的理由，因?yàn)槲铱偸遣欢撊绾慰创@些唱片：它們到底是可以獨(dú)立聽的音樂，抑或只不過是一部電影的“配樂”？其中當(dāng)然有聆聽價(jià)值極高的作品，但在欣賞的時(shí)候又總是無法排除記憶里的那些動(dòng)人畫面，這又會(huì)不會(huì)不夠純粹？如果有些音樂極好，甚至遠(yuǎn)勝它原來要陪襯的影片，這是否說明了作曲者和導(dǎo)演的合作有問題？

于是我讀羅展鳳的《電影×音樂》，一本中文世界里難得專談電影音樂的書。她寫庫(kù)布里克（Stanley Kubrick）與科波拉（Francis Ford Coppola）實(shí)在寫得好，這兩人用古典音樂實(shí)在用得出神入化。例如《2001太空漫游》，誰(shuí)會(huì)想過圓舞曲大王約翰·施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》竟可以如此脫俗，在一部科幻電影里面，為星球和飛行器伴舞，演出一場(chǎng)太空華爾茲？羅展鳳詳細(xì)地交代了庫(kù)布里克一直以來對(duì)音樂的看法，又把《藍(lán)色多瑙河》在《2001太空漫游》中出現(xiàn)三次的場(chǎng)面一一分析。她的敘述清楚又引人入勝，讀了之后不僅讓一般樂迷更理解施特勞斯的原意，也使影迷更佩服庫(kù)布里克的大師手筆；他對(duì)這曲子的深刻認(rèn)識(shí)，令他可以瀟灑地使用它。難怪有人是從看庫(kù)布里克的電影開始，才愛上古典音樂。

羅展鳳這本書叫我驚訝的是，竟有一章專談小津安二郎的電影音樂?；蛟S是我遲鈍，在我的記憶中，小津的電影似乎總是沒有音樂的。一段段平穩(wěn)細(xì)瑣的對(duì)話和平常生活，靜靜的鏡頭，怎還容得下多余的吵耳樂聲？但羅展鳳卻說：“細(xì)聽小津電影中的音樂，往往發(fā)現(xiàn)其低調(diào)簡(jiǎn)單的調(diào)子見精致細(xì)膩，平淡中充滿了一股懾人的生命力，單獨(dú)聽來，更有一種舒緩的凈化之感。與其說小津不在意音樂的好與不好，不如說小津把音樂的角色在電影中淡化，但淡而不薄，平淡中見典雅，不時(shí)為電影起到點(diǎn)睛的效用?！边@么說來，小津不是不愛用音樂，而是用得太好，以至于我聽過卻不覺其在。那么寫作那些單獨(dú)聽來也十分美好的曲子的作者又是誰(shuí)？原來叫齋藤高順?？磥砦业觅?gòu)回來聽聽了。

但我還是沒搞清楚電影音樂是種什么類型的音樂。我只能說自己“臭老九”的脾性太深，太喜歡純粹的東西。這世上又有多少純粹屬于聽覺的音樂呢？而電影，本來不就開宗明義是綜合的藝術(shù)嗎？其實(shí)我什么都不懂。