第三節(jié)　律詩(shī)的平仄

平仄是構(gòu)成詩(shī)歌音樂(lè)美的重要因素。漢語(yǔ)在中古時(shí)有四個(gè)聲調(diào)（平、上、去、入），有高低抑揚(yáng)的不同。詩(shī)人把它們按一定規(guī)則運(yùn)用于詩(shī)歌，就可以形成回環(huán)往復(fù)的音樂(lè)節(jié)奏感。即使是今天人們寫(xiě)新詩(shī)，詩(shī)句中也往往有意無(wú)意地避免使用全是同一聲調(diào)的字，否則就會(huì)從聽(tīng)覺(jué)上感到平板，語(yǔ)氣上無(wú)跌宕。人們就連取名字也常從語(yǔ)感上避免三字的姓名完全同調(diào)，否則會(huì)有“拗口”之感。所以律詩(shī)的平仄并不全是形式主義的產(chǎn)物，它是在漢語(yǔ)自身特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)自然發(fā)展，而后經(jīng)過(guò)人為歸納、實(shí)踐，逐漸走向定型的。

六朝的文人已有意識(shí)地運(yùn)用漢語(yǔ)聲調(diào)的特點(diǎn)，在駢文和詩(shī)中交錯(cuò)使用平聲和仄聲。沈約《宋書(shū)?謝靈運(yùn)傳論》說(shuō)：“爰逮宋氏（指南朝宋）……欲使宮羽相變，低昂互節(jié)，若前有浮聲，則后須切響。一簡(jiǎn)之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。妙達(dá)此旨，始可言文?！薄赌鲜?陸厥傳》說(shuō)沈約等人“將平上去入四聲，以此制韻……五字之中，音韻悉異；兩句之內(nèi)，角徵（zhǐ）不同”。這里所說(shuō)的“浮切”“輕重”“角徵”，都指聲調(diào)的高低抑揚(yáng)，即平仄。南朝后期的駢文，一句之中節(jié)奏點(diǎn)（詞或詞組構(gòu)成的意義單位）平仄相反；駢對(duì)的兩句之中，相對(duì)的節(jié)奏點(diǎn)平仄亦相反。如庾信《為梁上黃侯世子與婦書(shū)》：

注：①“昔”“未有”“莫不”為兩句共有成分，不在對(duì)仗之內(nèi)。

因此，從齊、梁到隋，詩(shī)中已出現(xiàn)大量平仄搭配嚴(yán)整的句子，已具備了唐代律詩(shī)平仄的雛形（參本章第一節(jié)）。到了唐初，經(jīng)宋之問(wèn)、沈佺期等人的倡導(dǎo)與實(shí)踐，平仄格式遂成定型。

今天我們學(xué)習(xí)或欣賞律詩(shī)，有必要對(duì)它的平仄規(guī)則有所認(rèn)識(shí)。如果創(chuàng)作律詩(shī)，與必須遵循“平水韻”的分韻一樣，也須遵照它的平仄規(guī)則。毛澤東主席曾說(shuō)：“不講平仄，即非律詩(shī)?！?sup >[30]他本人創(chuàng)作的律詩(shī)就是遵守律詩(shī)的平仄律的。

一、關(guān)于平仄的分辨

要掌握和運(yùn)用律詩(shī)的平仄律，首先必須能夠分辨中古的平聲與仄聲。因此，我們?cè)谶M(jìn)入律詩(shī)的平仄規(guī)則論述之前，先介紹一下有關(guān)分辨平仄的知識(shí)。

“平”指平聲，“仄”指上去入三聲^[31]。

中古的平聲在普通話中分為了兩類：陰平和陽(yáng)平。分化條件是中古聲母的清濁。中古聲母為濁音的平聲字^[32]，在普通話中變?yōu)殛?yáng)平；清音聲母的平聲字則為陰平^[33]。中古的上聲在普通話中多數(shù)仍為上聲，但其中的全濁聲母字歸入了去聲。中古的去聲字普通話仍為去聲。中古的入聲字在普通話中已不獨(dú)立成為一個(gè)調(diào)類，分別派入了陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲。即：

四川話中，除中古入聲的情況與普通話有所不同外^[34]，其余三聲的分合情況與普通話基本一致，只是各類聲調(diào)的實(shí)際讀法（調(diào)值）不同。

四川話中，中古的入聲字情況有幾種類別：1．入聲仍獨(dú)立成一類，即有入聲。如川西、川南的蒲江、大邑、宜賓、瀘州等地。2．入聲歸陽(yáng)平。如成都、重慶及川北、川中一些地方。3．入聲歸去聲。如內(nèi)江、自貢、富順等地。4．入聲歸陰平。如名山、漢源、雅安等地^[35]。

對(duì)于律詩(shī)的平仄來(lái)說(shuō)，中古平聲的分化，可以不去計(jì)較，因同屬中古的平聲；上聲的分化亦如此，因上、去二聲皆為仄聲。關(guān)鍵的問(wèn)題是在于能區(qū)分入聲字，這樣就可將中古的平仄分開(kāi)來(lái)。

入聲獨(dú)立的地區(qū)，區(qū)分中古的平仄比較好辦，即除陰平、陽(yáng)平為中古平聲外，其余聲調(diào)的字皆為仄聲。入聲歸去聲的也好辦，因去、入同是中古仄聲。比較麻煩一點(diǎn)的是入聲歸入平聲的地區(qū)（包括四川的成、渝兩地及普通話——有部分入聲字歸入陰平和陽(yáng)平），因?yàn)槠铰曌种邪酥泄诺娜肼曌只虿糠秩肼曌帧?/p>

下面介紹幾種分辨中古入聲字的辦法：

1．平聲字（包括陰平和陽(yáng)平）中，凡帶鼻音韻尾–n、–nɡ的字都是中古平聲字，而非入聲字。

2．入聲歸陽(yáng)平的地區(qū)（也包括普通話中的陽(yáng)平），陽(yáng)平聲調(diào)中凡是不帶鼻音韻尾–n、–nɡ而聲母為b、d、ɡ、z、zh、j的字，是中古的入聲字，如白、國(guó)、竹、及、達(dá)、昨、札、毒、別、潔、德、格、酌等；其他聲母則有入聲也有平聲。

3．與下面這些音節(jié)同音的字（普通話中不論念哪類聲調(diào)），是入聲字（例字見(jiàn)附錄二）：

fɑ lɑ zɑ de te le ze ce se bie pie die tie nie lie zhuochuo shuo kuo yue nüe lüe jue que

本書(shū)附錄一“詩(shī)韻常用字分韻表”中，入聲韻部分即全為入聲字。但此字表主要是供寫(xiě)作律詩(shī)和古體詩(shī)時(shí)依韻檢字參考，不便于未掌握入聲字的人判斷某字是否為入聲字。為此，我們特置附錄二“從今音查入聲字表”。初學(xué)者可利用這個(gè)表判斷某個(gè)常用字是否為入聲字，從而有利于掌握和運(yùn)用律詩(shī)的平仄。

二、律詩(shī)的平仄格式

關(guān)于律詩(shī)的平仄，有的著作講得十分復(fù)雜，難以掌握，更難以運(yùn)用。如果是從研究性的詩(shī)律學(xué)角度著眼，這樣做固然不無(wú)必要，但從應(yīng)用性角度出發(fā)，則宜以正例、通例為重點(diǎn)，以便于學(xué)習(xí)、便于駕馭為宗旨。因此，本書(shū)在不違背平仄律基本原則的前提下，對(duì)律詩(shī)的平仄問(wèn)題（包括“拗救”等）盡量采取簡(jiǎn)便、易用的處理方式。

關(guān)于律詩(shī)的平仄，先只須記住十個(gè)字的平仄句式。即：

1．平平仄仄平

2．平平平仄仄

然后再記住與上列二句完全相反的兩種平仄句式。即：

3．仄仄平平仄

4．仄仄仄平平

這就是五言律詩(shī)的基本平仄句式。七言律詩(shī)則只須在這四種句式前各加二字：“仄”前加兩平，“平”前加兩仄。即：

1．仄仄平平仄仄平　2．仄仄平平平仄仄

3．平平仄仄平平仄　4．平平仄仄仄平平

那么，這四種平仄句式在一首律詩(shī)中是怎樣搭配運(yùn)用的呢？應(yīng)遵循兩條規(guī)則：

1．每一聯(lián)（上下兩句）平仄的基本句式必須完全相反（首句入韻的首聯(lián)不完全相反，見(jiàn)后）。這就叫“對(duì)”。

2．下一聯(lián)上句與上一聯(lián)下句第二字的平仄必須相同。這就叫“黏”（也作“粘”）。五言、七言均看第二字。

這兩條規(guī)則對(duì)任何律詩(shī)形式一概適用，無(wú)論是五言、七言，無(wú)論是律詩(shī)、律絕、排律，概莫能外。下面我們先看幾首律詩(shī)，并標(biāo)出它們的平仄：

唐崔顥《贈(zèng)梁州張都督》：

注：①此詩(shī)中，“騎”作名詞，指騎兵，讀jì，去聲?！俺觥薄澳薄肮?jié)”“月”“國(guó)”皆為入聲字（以下各詩(shī)中的入聲字不再出注，可參見(jiàn)附錄二）。首句的“為”，動(dòng)詞，作為，平聲；尾聯(lián)的“為”，介詞，去聲?！坝琛弊鞯谝蝗朔Q代詞，讀yú，平聲。

律詩(shī)規(guī)定只押平聲韻，這也就是說(shuō)，兩種平聲結(jié)尾的句式：平平仄仄平和仄仄仄平平（七言同，只是前加兩仄或兩平）的位置，必定處于每聯(lián)下句。按“對(duì)”的規(guī)則，它們的上句分別應(yīng)是仄仄平平仄和平平平仄仄。按“黏”的規(guī)則，如果上聯(lián)下句為仄仄仄平平，那么下聯(lián)上句就應(yīng)為仄仄平平仄。因?yàn)樵谏狭新稍?shī)的四種平仄句式中，只有這兩種句式的第二字同為仄聲。如果上聯(lián)下句為平平仄仄平，下聯(lián)上句就須是平平平仄仄，因?yàn)橐仓挥羞@兩式第二字同平。

那么，如果上聯(lián)下句為仄仄仄平平，下聯(lián)上句能否再用仄仄仄平平呢？這不也是第二字同仄嗎？這是絕對(duì)不可的，因?yàn)槟菢泳蜁?huì)導(dǎo)致下句“失對(duì)”（即違犯了“對(duì)”的規(guī)則）或“出韻”。試看，如果上句是仄仄仄平平，那么下句要做到“對(duì)”，就要用平平平仄仄，這樣下句就是仄聲韻腳，不合律詩(shī)只押平聲韻的規(guī)定；如果下句用平平仄仄平，韻腳固然是平聲了，但又與上句失對(duì)。所以“黏”不能重復(fù)使用同一平仄句式，只能是第二字平仄相同的另一個(gè)平仄句式。因此，上列律詩(shī)的四種平仄句式，在一首詩(shī)中的組合、搭配實(shí)際上只能是：

1式與3式“對(duì)”，4式與2式“對(duì)”；

2式與1式“黏”，3式與4式“黏”。

下面再看另一首詩(shī)：

唐劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》：

注：①此詩(shī)中“長(zhǎng)”字讀zhǎng，增長(zhǎng)，動(dòng)詞。

從這里可知，“對(duì)”這一規(guī)則，即每聯(lián)上下句的平仄完全相反，是以律詩(shī)的四種基本平仄句式為準(zhǔn)繩的，不含少數(shù)位置的可平可仄因素在內(nèi)。如以上面這首詩(shī)頷聯(lián)為例，“空”與“翻”均為平聲字，但二字的位置本屬可平可仄。就這兩句而言，它們?nèi)匀皇欠稀皩?duì)”的。

以上兩首詩(shī)都是首句不押韻的律詩(shī)。首句不入韻的律詩(shī)，首句的平仄句式必然是平平平仄仄或仄仄平平仄（七言則前加兩仄或兩平），因?yàn)橹挥羞@兩種平仄句式以仄聲收尾，不能用于押韻。第二句則與第一句“對(duì)”，平仄完全相反；第三句與第二句“黏”。凡偶句與上一句“對(duì)”，單句與上一句“黏”。這樣，首句不入韻的律詩(shī)的平仄實(shí)際上是后四句重復(fù)前四句。

律詩(shī)首句也可以入韻。首句入韻的韻腳也必須押平聲韻，因此其韻腳必須是平聲字。這樣，首聯(lián)上下兩句都必須用平聲收尾的平仄句式，才能做到一、二兩句都入韻。所以首句入韻的律詩(shī)，首聯(lián)上下兩句平仄不能做到完全相反。也就是說(shuō)，首聯(lián)只能在平平仄仄平和仄仄仄平平（七言同，只是前加兩仄或兩平）兩種平仄句式中產(chǎn)生。如果以平平仄仄平為首句，第二句就必然是仄仄仄平平；反之，如以仄仄仄平平為首句，第二句就必然是平平仄仄平。因?yàn)樵诼稍?shī)的四種平仄句式中，僅此二式是平聲收尾的，可以用于押韻。然后從第三句起“黏”，第四句起“對(duì)”。以下皆單句與上一句“黏”，偶句與上一句“對(duì)”。如：

唐王維《送趙都督赴代州》：

天官動(dòng)將星，

注：①“忘”在“平水韻”中平聲陽(yáng)韻和去聲漾韻兩收。

杜甫《秋興八首》之六：

以上四首詩(shī)的平仄格局，就是律詩(shī)的基本平仄格式。實(shí)際上就是分別以律詩(shī)的四種平仄句式為首句而推衍出來(lái)的四種平仄章法。如果要由上面所列的五律的平仄變?yōu)槠呗傻钠截疲豁氃谖迓筛骶淝凹觾善交騼韶?；如果由七律的平仄變?yōu)槲迓傻钠截疲豁氃谄呗筛骶淝皽p兩平或兩仄。

對(duì)于律詩(shī)的這四種基本平仄格式，我們不必死記。只要記住律詩(shī)的四種平仄句式，然后根據(jù)“黏”“對(duì)”的規(guī)則就可以推導(dǎo)出合律的平仄格式。只是須記住，首句入韻的（七言首句多入韻，五言首句多不入韻），一、二兩句都必須用平聲收尾的句式。四句的律絕和無(wú)論多長(zhǎng)的排律，其平仄句式的搭配也都無(wú)不如此。

“對(duì)”的運(yùn)用，使律詩(shī)一聯(lián)中上下兩句的平仄相反而不雷同?！梆ぁ钡倪\(yùn)用，使律詩(shī)相鄰兩聯(lián)的平仄不雷同。如果一首律詩(shī)各聯(lián)皆失黏，那么每聯(lián)的平仄句式就一律了（即后之“對(duì)式律”）。因此，“黏”“對(duì)”的規(guī)則使律詩(shī)的聲調(diào)在整齊之中又包含了變化。

不合“黏”“對(duì)”的規(guī)則就叫做“失黏”和“失對(duì)”^[36]。失黏的詩(shī)如：

唐陳子昂《送著作佐郎崔融等從梁王東征》^[37]：

頷聯(lián)失黏。頷聯(lián)上句應(yīng)為仄仄平平仄。尾聯(lián)也失黏，如按目前此詩(shī)的頸聯(lián)下句，則尾聯(lián)上句應(yīng)為平平平仄仄。又如：

白居易《重過(guò)秘書(shū)舊房因題長(zhǎng)句》：

頷聯(lián)與頸聯(lián)均失黏。

凡有失黏的詩(shī)，清代詩(shī)家多視為“齊梁體”，或稱“格詩(shī)”。如清方扶南《李長(zhǎng)吉詩(shī)集批注》“總批”說(shuō)：“然唐初尚無(wú)律，如陳子昂‘深山古木平’一首，亦格也?！?sup >[38]中唐以前，由于受齊梁時(shí)代詩(shī)風(fēng)的影響，“黏”的規(guī)則尚不很嚴(yán)格，失黏的詩(shī)也較為常見(jiàn)。中唐以后，“黏”的規(guī)則逐漸嚴(yán)格起來(lái)。宋后的科舉中，失黏則為大忌。

全部失黏的詩(shī)（但詩(shī)句都是律句），就稱為“對(duì)式律”，也就是說(shuō)，各聯(lián)（首聯(lián)中首句也入韻者，首聯(lián)不計(jì)）平仄句式完全一樣。如：

唐岑參《使君席夜送嚴(yán)河南赴長(zhǎng)水》：

此詩(shī)首句入韻。第二、三、四聯(lián)均失黏，平仄句式一律，但合于“對(duì)”?！笆юぁ边^(guò)多的詩(shī)，與拗句（見(jiàn)后）過(guò)多的詩(shī)一樣，都被認(rèn)為是“拗體”，也可以說(shuō)是律詩(shī)的變體。

失對(duì)比失黏嚴(yán)格，因此失對(duì)的詩(shī)甚少（首句入韻的須用平聲收尾的句式，與第二句不算是失對(duì)），律詩(shī)中只偶有所見(jiàn)。如杜甫《憶弟二首》之二：

首聯(lián)下句應(yīng)為平平仄仄平。實(shí)際上，“失對(duì)”的詩(shī)句多出現(xiàn)在“齊梁體”的詩(shī)中，即詩(shī)中不只是有失對(duì)，還常伴有失黏。如劉禹錫《春有情篇》：

注：①“使令”之“令”在詩(shī)韻中為平聲。

頸聯(lián)不但失對(duì)，而且也失黏。

由于律句有可平可仄處，因此失對(duì)也是就律詩(shī)句子的基本平仄形式而言的。即仄仄平平仄式與平平仄仄平式對(duì)，平平平仄仄式與仄仄仄平平式對(duì)（七言前加二字）。如求簡(jiǎn)便，也可以只看一聯(lián)上下句第二字是否平仄相反，因?yàn)榈诙质墙^對(duì)穩(wěn)定的。這樣也可避開(kāi)首句入韻和可平可仄處可能帶來(lái)的困惑^[39]。

三、律詩(shī)平仄上的避忌

除失黏和失對(duì)以外，律詩(shī)在平仄上的避忌還有：

1．犯孤平。指平平仄仄平句式第一字用為仄聲（七言則為第三字），全句除韻腳外，只剩第二字（七言第四字）為平聲?！胺腹缕健笔且晕逖詾闇?zhǔn)，即使這種句式的七言第一字用了平聲（七言第一字可平可仄），也不計(jì)入?！胺腹缕健笔锹稍?shī)平仄上的大忌^[40]。如李頎《野老曝背》“百歲老翁不種田”、高適《淇上送韋司倉(cāng)往滑臺(tái)》“醉多適不愁”，均屬“犯孤平”。

又如李商隱《柳枝五首》之四：

首句即屬“犯孤平”。不過(guò)李商隱《柳枝五首》全是“齊梁體”式詩(shī)^[41]，不算標(biāo)準(zhǔn)的律詩(shī)。清人王士禎《律詩(shī)定體》說(shuō)：“五律凡雙句二、四應(yīng)平仄者（按，即指平平仄仄平句式），第一字必用平，斷不可雜以仄聲。以平平止有二字相連，不可令單也?！?sup >[42]犯孤平只就平平仄仄平句式而言，其他句式不存在此問(wèn)題。

2. 三平調(diào)。律詩(shī)平仄句式中的仄仄仄平平（七言則前加兩平）第三字（七言第五字）不能用成平聲，否則句末接連三個(gè)平聲，即“三平調(diào)”?！叭秸{(diào)”是古體詩(shī)的句式。唐代詩(shī)人作律詩(shī)有時(shí)偶用古體詩(shī)的平仄形式，“三平調(diào)”間有出現(xiàn)。如：

杜甫《秦州雜詩(shī)二十首》之十一：

高適《酬衛(wèi)八雪中見(jiàn)寄》：

注：①此句原屬平平平仄仄句式，這里的形式后面將要講到。

這種在律詩(shī)中仿古的現(xiàn)象，屬于“拗句”。

3．上尾。這里是沿用王力先生的提法^[43]。這里的“上尾”與本書(shū)第一章內(nèi)提及的“八病”中的“上尾”不同。“八病”中的“上尾”，按唐宋人的解釋，是指五言詩(shī)中第五字與第十字同聲調(diào)。這里的“上尾”指律詩(shī)中鄰近的兩聯(lián)出句（上句）句末皆用同一聲調(diào)的仄聲。如果出句四個(gè)句末字都是同一聲調(diào)的仄聲（指首句不入韻者，出句才有四個(gè)仄聲句尾），則尤須避免。犯“上尾”之病的如：

唐劉長(zhǎng)卿《尋洪尊師不遇》：

古木無(wú)人地，來(lái)尋羽客家。道書(shū)堆玉案，仙帔疊青霞。

鶴老難知?dú)q，梅寒未作花。山中不相見(jiàn)，何處化丹砂？

此詩(shī)四聯(lián)出句末字都是去聲。又如杜甫《移居夔州郭》：

伏枕云安縣，遷居白帝城。春知催柳別，江與放船清。

農(nóng)事聞人說(shuō)，山光見(jiàn)鳥(niǎo)情。禹功饒斷石，且就土微平。

此詩(shī)下三聯(lián)出句末字都是入聲。謝榛《四溟詩(shī)話》卷三舉杜牧《開(kāi)元寺水閣》詩(shī)^[44]，然后評(píng)價(jià)說(shuō)：“此上三句落腳字（指“里”、“雨”、“蠡”字，均為上聲），皆自吞其聲，韻短調(diào)促，而無(wú)抑揚(yáng)之妙?！闭f(shuō)的就是這種情況。

再看一首相鄰兩聯(lián)出句末字同聲調(diào)的，王維《和太常韋主簿五郎溫泉寓目》：

漢主離宮接露臺(tái)，秦川一半夕陽(yáng)開(kāi)。青山盡是朱旗繞，碧澗翻從玉殿來(lái)。新豐樹(shù)里行人度，小苑城邊獵騎回。聞道甘泉能獻(xiàn)賦，懸知獨(dú)有子云才。

此詩(shī)后兩聯(lián)出句末字同為去聲。

除四聯(lián)出句末字皆為同一聲調(diào)的仄聲須避外，其他上尾現(xiàn)象不是十分重要的平仄規(guī)則問(wèn)題，而多少帶有寫(xiě)作技巧的性質(zhì)。明王世貞《藝苑卮言》卷三說(shuō)：“鶴膝，第五字不得與第十五字同（按，指五言）……八句俱如是則不宜（按，律詩(shī)上句實(shí)為四句），一字犯亦無(wú)妨。”他所說(shuō)的“鶴膝”，是唐人對(duì)“八病”里“鶴膝”的解釋，其實(shí)恰是我們這里所說(shuō)的“上尾”。

避免四聯(lián)出句末字皆同聲調(diào)，這是為了律詩(shī)在吟誦時(shí)聲韻錯(cuò)落有致。如：

唐張謂《同王征君湘中有懷》：

八月洞庭秋，瀟湘水北流。還家萬(wàn)里夢(mèng)，為客五更愁。

不用開(kāi)書(shū)帙，偏宜上酒樓。故人京洛滿，何日復(fù)同游？

此詩(shī)四聯(lián)出句末字分別用平、去、入、上四聲（只有在首句入韻的情況下，才可能有平聲的末字）。這對(duì)于詩(shī)歌語(yǔ)調(diào)的抑揚(yáng)，無(wú)疑是有助益的，實(shí)際上調(diào)整了律詩(shī)只押平聲韻的平緩。

上面介紹了律詩(shī)的平仄格式和平仄中的避忌。由于律詩(shī)平仄的要求比較嚴(yán)格，詩(shī)人作律詩(shī)有時(shí)不惜改變用字以就平仄。如白居易《醉贈(zèng)劉使君》：

為我引杯添酒飲，與君把箸擊盤歌。詩(shī)稱國(guó)手徒為爾，

命壓人頭不奈何。舉眼風(fēng)光長(zhǎng)寂寞，滿朝官職獨(dú)蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多！

唐寶歷二年（826）白居易從蘇州刺史任調(diào)回洛陽(yáng)，劉禹錫也從和州（在安徽）刺史任調(diào)回洛陽(yáng)，兩人相逢于揚(yáng)州，白作此詩(shī)贈(zèng)劉。劉禹錫于永貞元年（805）被貶，加上當(dāng)年，到這年應(yīng)為二十二年。但因從一到十的數(shù)字只有一個(gè)“三”字是平聲，而詩(shī)中此處位置必須用平聲，否則就犯孤平，故詩(shī)人改用“三”字，好在只差一年，出入不大。劉的答詩(shī)即前錄《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》，“二十三年棄置身”一句也是同樣原因，即為避犯孤平^[45]。再如宋黃庭堅(jiān)《清明》：“人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。”上句用《孟子?離婁下》“齊人有一妻一妾”的典故。詩(shī)中不說(shuō)“妻妾”而改為“妾婦”，看來(lái)也是為平仄所拘之故。因這句第六、七兩字必仄，“妻妾”則一平一仄，于律不合。還有的為了平仄和押韻，竟至不惜出現(xiàn)文病。如孟浩然《李氏園臥疾》：“伏枕嗟公幹，歸田羨子平?！薄肮珟帧敝溉龂?guó)魏時(shí)的劉楨，其詩(shī)有“余嬰沉痼疾”之句；下句則指東漢張衡（字平子），張著有《歸田賦》。下句末兩字須用仄平二字，而“平子”則為平仄，且于韻不合。倒用人的字稱，不能說(shuō)這種作法是值得借鑒的。

四、律詩(shī)平仄中的變通

1．可平可仄處：律詩(shī)中有少數(shù)的位置平仄有一定的靈活性，即可平可仄。有以下這些位置（這里我們從寬處理，即只要是“可”就行）：

（1）七言首字皆可平可仄，四種平仄句式均如此。

除去七言首二字，剩下就是五言的四種平仄句式。它們可平可仄處的位置各種句式有所不同，主要有以下幾種情況：

（2）“平平仄仄平”句式的第三字可平可仄。如：

沈佺期《銅雀臺(tái)》：

注：①沈德潛《唐詩(shī)別裁集》卷九批云：“古人輕重之‘重’與重疊之‘重’通用。”

儲(chǔ)光羲《江南曲》：

孟浩然《初出關(guān)旅亭夜坐懷王大校書(shū)》：

戎昱《塞下曲》：

杜甫《登樓》：

又《詠懷古跡五首》之一：

劉禹錫《西塞山懷古》：

這種在五言第三字、七言第五字用平聲的現(xiàn)象，多見(jiàn)于律詩(shī)的首聯(lián)或尾聯(lián)。

（3）“仄仄平平仄”句式的第一字可平，第三字可仄，但這種靈活性一般只使用于一、三兩字中的一個(gè)字。如：

李白《送友人》：

又《太原早秋》：

又《秋登宣城謝朓北樓》：

杜甫《秦州雜詩(shī)二十首》之五：

王維《出塞作》：

高適《夜別韋司士》：

杜甫《恨別》：

五言這種句式第一、三兩字同時(shí)運(yùn)用這種靈活性的詩(shī)尚屬少見(jiàn)^[46]。如賈島《暮過(guò)山村》：

（4）“仄仄仄平平”句式的第一字可平可仄。如：

李白《寄淮南友人》：

杜甫《江上》：

嚴(yán)武《班婕妤》：

注：②“勝任”之“勝”舊讀shēng，平聲。

李商隱《落花》：

李邕《奉和初春幸太平公主南莊應(yīng)制》：

崔曙《九日登望仙臺(tái)呈劉明府》：

李頎《送魏萬(wàn)之京》：

順帶說(shuō)說(shuō)，這種句式五言第三字、七言第五字切不可用平聲，否則即成“三平調(diào)”。

（5）“平平平仄仄”句式。其中五言和七言的情況略有不同。

在五言中，一般在第一、三兩字中可用一個(gè)仄聲。如：

張說(shuō)《岳州燕別潭州王熊》：

張九齡《湖口望廬山瀑布水》：

梁獻(xiàn)《王昭君》：

杜甫《八陣圖》：

李益《喜見(jiàn)外弟又言別》：

在中唐以前，也有第一、三兩字都用仄聲的。如：

孟浩然《留別王維》：

岑參《初授官題高冠草堂》：

杜甫《搗衣》：

又《村雨》：

中唐以后，這種句式第一、三兩字皆仄者即漸少見(jiàn)，而只在其中的一個(gè)字上可用仄聲，另一字則必平。因此，明人謝榛在《四溟詩(shī)話》卷四中認(rèn)為韓愈的《獨(dú)釣四首》之三“露排四岸草，風(fēng)約半池萍”，“上句聲調(diào)齟齬”。上句就正是這種句式而一、三兩字皆仄者。清人趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》說(shuō)：“若仄平仄仄仄，則為落調(diào)矣?！?sup >[47]“落調(diào)”即拗句?？梢?jiàn)明清以來(lái)的詩(shī)家是以此種平仄為不合律的。

在七言律詩(shī)中即為“仄仄平平平仄仄”句式，則第三、五兩字至少必須保持一個(gè)平聲，不能皆仄。如：

李白《鸚鵡洲》：

杜甫《南鄰》：

又《客至》：

宋陸游《夜泊水村》：

楊萬(wàn)里《霰》：

這種句式的七言第三、五兩字至少必有一平，大概是因這種句式首二字本應(yīng)為仄聲，如三、五兩字皆仄，則七個(gè)字中只剩下一個(gè)平聲，平聲未免過(guò)少，于聲調(diào)上不協(xié)調(diào)。

這里還須說(shuō)明的是，有的可平可仄是有一定條件的，或者說(shuō)是有一定依據(jù)的。前面說(shuō)到“仄仄平平仄”和“平平平仄仄”（七言則前加二字）的一、三兩字（七言則為三、五兩字）在平仄上的靈活性一般只限于兩字中的一個(gè)字，就可以看作條件。這里專門談?wù)勂哐灾邢旅嫒N平仄句式的一、三兩字：仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄。

上面已介紹過(guò)，這三種句式的一、三字均可平可仄。但第一字當(dāng)仄而用平時(shí)，則第三字宜用仄，反之，第一字當(dāng)平而用為仄時(shí)，則第三字宜平。如：

杜甫《題張氏隱居》：

同上：

同上：

李端《宿淮浦憶司空文明》：

同上：

韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》：

同上：

同上：

同上：

錢起《漢武出獵》：

白居易《余杭形勝》：

又《西湖晚歸回望孤山寺贈(zèng)諸客》：

至于七律的“仄仄平平仄仄平”句式，第三字則非平不可，即使第一字用平也不例外，否則就“犯孤平”（當(dāng)然，有“救”者在外，見(jiàn)后）。如：

杜甫《客至》：

劉長(zhǎng)卿《長(zhǎng)沙過(guò)賈誼宅》：

韋應(yīng)物《寄李儋元錫》：

李商隱《杜工部蜀中離席》：

除去這種句式外，前面三種句式如前兩字皆平或皆仄，則第三字平仄可以不拘。如：

杜甫《秋興八首》之一：

同上：

又《絕句》：

錢起《贈(zèng)闕下裴舍人》：

張繼《楓橋夜泊》：

皇甫曾《早朝日寄所知》：

自然，完全遵照七律平仄句式的詩(shī)句甚多，就無(wú)庸舉例了。不過(guò)，前三種句式中的一、三兩字，唐人律詩(shī)中未遵照上述用法的也不是個(gè)別。如：

杜甫《南鄰》：

又《客至》：

又《賓至》：

劉長(zhǎng)卿《使次安陸寄友人》：

錢起《贈(zèng)闕下裴舍人》：

皇甫冉《春思》：

韓翃《送王光輔歸青州兼寄儲(chǔ)侍御》：

劉方平《秋夜呈皇甫冉鄭豐》：

李益《鹽州過(guò)胡兒飲馬泉》：

因此，我們不妨可以這樣說(shuō)，上面說(shuō)的七言的三種律句在第一、三兩字平仄上的要求，與其說(shuō)是格律性的，不如說(shuō)是技巧性的^[48]。

下面我們以五言律句為基礎(chǔ)，把可平可仄處再小結(jié)一下：

平平仄仄平：第三字可平。

仄仄平平仄：第一字可平，第三字可仄，但二者不宜同時(shí)出現(xiàn)。

仄仄仄平平：第一字可平。

平平平仄仄：第一、三兩字中可有一個(gè)用為仄。

舊來(lái)寫(xiě)作律詩(shī)，相傳有兩句運(yùn)用平仄的口訣，叫做“一三五不論，二四六分明”（見(jiàn)元人劉鑒《切韻指南》書(shū)后所載）。“一三五不論”是就七言律詩(shī)而言的，指七言中一、三、五字的平仄可以不拘。從上所述，實(shí)際上并非這么簡(jiǎn)單。有些地方是必論的，否則就會(huì)導(dǎo)致“犯孤平”或者“三平調(diào)”；有的地方是互相制約的，而非任意的。至于二、四、六字的平仄要“分明”，即不可任意變換，一般說(shuō)是正確的，但在有“救”的情況下，有的句式的第六字平仄也容有改變（見(jiàn)下）。前人也深知這個(gè)口訣是不準(zhǔn)確嚴(yán)密的，遵循這個(gè)口訣作律詩(shī)會(huì)誤入歧途。因此清人王夫之在《姜齋詩(shī)話》中說(shuō)：“一三五不論，二四六分明，不可恃為典要?！鼻迦送跏慷G口授、何世璂《然鐙記聞》說(shuō)：“俗云‘一三五不論’，怪誕之極，決其終身必?zé)o通理?！?sup >[49]

2. 拗救：如果律詩(shī)平仄不合上述規(guī)則，即屬“拗句”，也稱“落調(diào)”；出現(xiàn)這種情況，就須加以補(bǔ)救，合稱“拗救”。這也是律詩(shī)平仄中的一種變通^[50]。

補(bǔ)救的方法是將本句或?qū)涞?span >可平可仄處改為必平或必仄^[51]?！稗志取庇幸韵聨追N：

（1）“孤平”的救：出現(xiàn)孤平就是拗，其“救”是改本句第三字（可平可仄處）為必平。即：

注：③以下“△”表示“拗”，“●”表示“救”。

七言前則加兩仄。下面分別看五言和七言的例子：

唐劉眘虛《寄江滔求孟六遺文》：

王維《輞川閑居》：

杜甫《促織》：

李商隱《蟬》：

杜甫《九日》：

李嘉祐《送皇甫冉往安宜》：

施肩吾《代征婦怨》：

薛能《秋夜旅舍寓懷》：

（2）“平平平仄仄”的拗救：如果第四字用成了平聲，則改第三字（可平可仄處）為必仄以相救^[52]。在這種情況下，則第一字應(yīng)平。前面介紹過(guò)，這種句式原則上一、三兩字至少應(yīng)有一個(gè)平聲，現(xiàn)第三字必仄以相救，則第一字宜平^[53]。即：

七言則前加兩仄。下面分別看五言和七言的例子：

宋之問(wèn)《題大庾嶺北驛》：

王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》：

李白《渡荊門送別》：

杜甫《月夜》：

李商隱《蟬》：

王昌齡《李四倉(cāng)曹宅夜飲》：

白居易《西湖留別》：

秦韜玉《貧女》：

宋人陸游《夜泊水村》：

（3）“仄仄平平仄”的拗救：這種句式的拗救略為特殊一點(diǎn)：“拗”后不在本句救，而以對(duì)句（平平仄仄平）第三字（可平可仄處）為必平相救?！柏曝破狡截啤本涫降摹稗帧庇钟袃煞N情況：

A. 第四字用為仄，則其拗救形式為：

①注：清人李少鶴《拗法譜》認(rèn)為此種拗也可不救，他舉出唐人賈島詩(shī)中的一些例子為證。賈島主要生活于元和年間，這一時(shí)期可能律詩(shī)的“救”還未完全定型，或者尚不穩(wěn)固。清錢大昕說(shuō)：“古律之別，其在元和之世乎?！保ㄒ?jiàn)《十駕齋養(yǎng)新錄》卷十六）賈島詩(shī)之不救，恐非通例。

七言則出句前加兩平，對(duì)句前加兩仄。為什么不改對(duì)句相應(yīng)位置的第四字（指五言，七言則為第六字）以相救呢？這就是因?yàn)閷?duì)句第三字可平可仄，才具備“救”的資格。如：

孟浩然《裴司事見(jiàn)尋》：

于良史《閑居寄薛華》：

白居易《賦得古原草送別》：

由于上句“仄仄平平仄”句式中第三字可仄（已見(jiàn)前述），如果第四字又拗，則五言上句可以變成全仄句。如：

孟浩然《送友東歸》：

杜甫《送遠(yuǎn)》：

杜牧《江南春絕句》：

B. 一、三兩字平仄互易：我們?cè)谇懊嬷v到過(guò)“仄仄平平仄”句式一字用為平、三字用為仄（即一、三兩字平仄互易）的情況被視為拗句，因此，如果出現(xiàn)這種情形，也須加以救。其法仍是改對(duì)句第三字（七言第五字）為必平，即：

七言上句前加兩平，下句前加兩仄。下面分別看五言和七言的例子：

李白《贈(zèng)孟浩然》：

又《送友人》：

杜甫《天末懷李白》：

劉長(zhǎng)卿《余干旅舍》：

溫庭筠《送人東游》：

李頻《過(guò)四皓廟》：

劉禹錫《和留守令狐相公答白賓客》：

劉威《游東湖》：

“仄仄平平仄”句式的上面兩種拗，還可以分別與對(duì)句“犯孤平”的拗救相結(jié)合。這是因?yàn)檫@兩種拗句的“救”都在對(duì)句第三字。對(duì)句是“平平仄仄平”句式，如果對(duì)句第一字仄，就犯孤平，而犯孤平的“救”也在第三字。這樣，出句兩種拗句的“救”都與對(duì)句“孤平”的“救”疊合。我們先看出句第四字拗和對(duì)句孤平的拗，它們同時(shí)都用對(duì)句第三字必平相救，即：

七言出句前加兩平，對(duì)句前加兩仄。下面分別看五言和七言的例子：

王維《歸嵩山作》：

高適《別韋五》：

李白《自遣》：

注：①“暝”字詩(shī)韻中有去聲徑韻一讀，此為去聲。

宋人黃庭堅(jiān)《次韻裴仲謀同年》：

注：②“俱”為平聲。

陸游《夜泊水村》：

下面再看幾例出句一、三字（七言三、五字）平仄互易的拗與對(duì)句孤平的拗，它們?nèi)匀煌脤?duì)句第三字（七言第五字）必平相救。即：

例如：

孟浩然《晚泊潯陽(yáng)望廬山》：

許渾《咸陽(yáng)城東樓》：

又《登故洛陽(yáng)城》：

宋人蘇軾《新城道中》：

還有出句“仄仄平平仄”兼有自身的兩種拗者，即既有第四字之拗，又有一、三兩字平仄互易之拗。這兩種“拗”之“救”，自然同時(shí)疊合在對(duì)句的第三字必平之上。即：

這種拗救不多見(jiàn)，如：

杜甫《孤雁》：

而相對(duì)多一些的倒是在這種出句之后，接孤平的拗救對(duì)句。即：

例如：

孟浩然《與諸子登峴山》：

岑參《初授官題高冠草堂》：

李商隱《落花》：

同上：

宋人周孚《贈(zèng)蕭光祖》：

陸游《桐盧縣泛舟東歸》：

這種情形，出句和對(duì)句中所有的“拗”（共三處）都以改對(duì)句第三字（七言第五字）為必平相救。

由上可見(jiàn)，在“仄仄平平仄，平平仄仄平”這一聯(lián)（七言則上句前加兩平，下句前加兩仄）中，對(duì)句的第三字（七言第五字）在“救”這一點(diǎn)上，能量是很大的。它不但可救本句的孤平，還可救上句之拗。

律詩(shī)拗救的主要形式即如上述。其中也以“仄仄平平仄，平平仄仄平”這一聯(lián)的拗救情形復(fù)雜多樣一些。初學(xué)寫(xiě)作律詩(shī)的人，如果還不能比較熟練地運(yùn)用這類拗救，不妨還是從寫(xiě)作完全正規(guī)的格式入手，即是說(shuō)，先避開(kāi)在寫(xiě)作中運(yùn)用這類較復(fù)雜的拗救，等到能夠比較熟練駕馭它們以后，再視寫(xiě)作的需要考慮使用。實(shí)際上，在唐以來(lái)的律詩(shī)中，運(yùn)用拗救的詩(shī)句比起不用拗救的詩(shī)句來(lái)，究屬少數(shù)。

判斷一個(gè)拗句或救句（或拗救皆同處一句）原屬哪種平仄句式，即原是何種非拗救句，有一個(gè)簡(jiǎn)便的方法：看這個(gè)句子的五言第二、五兩字的平仄。在復(fù)原為標(biāo)準(zhǔn)平仄句式后，如是七言，在這個(gè)五言前加上與五言起頭二字相反的兩平或兩仄，即為復(fù)原后的標(biāo)準(zhǔn)七言平仄句式。如陸游《夜泊水村》：

先只取各句后五字。后五字中，上句第二字“國(guó)”字仄（“國(guó)”入聲），其五言首二字則必為仄仄；第五字“死”字仄，則中間二字肯定為平平。這是因?yàn)槭锥譃樨曝啤⒛┮蛔譃樨频奈逖云截凭涫街挥胸曝破狡截?。同樣，下句“人”平，則其五言首二字必為平平；末字“青”平，則中間二字肯定為仄仄。因?yàn)槭锥譃槠狡健⒛┮蛔譃槠降奈逖云截凭涫街挥衅狡截曝破?，別無(wú)選擇。這只要對(duì)照一下前面所列出的律詩(shī)的四種平仄句式就可一目了然。然后上句前加兩平，下句前加兩仄，就是這兩句詩(shī)在七言律詩(shī)平仄句式中沒(méi)有拗救的標(biāo)準(zhǔn)句式。

最后還須交代一句，凡是有上述一種或幾種拗句而又作了“救”的律詩(shī)，則仍然算是合律的。

五、附論　古體詩(shī)的平仄

古體詩(shī)是仿漢魏六朝古詩(shī)的形式而作，平仄本無(wú)定式。在唐代及唐以后，因?yàn)樗粚俑衤稍?shī)，所以一般也不講求一定的平仄，平仄的運(yùn)用基本上是自由的。唐及唐以后古體詩(shī)在平仄的運(yùn)用上大致有幾種情況：

1．一首詩(shī)中部分詩(shī)句的平仄無(wú)規(guī)律可循，是自由的；一部分詩(shī)句用律句的平仄，但不受律詩(shī)“對(duì)”“黏”規(guī)則的限制。如杜甫《歲晏行》：

這首詩(shī)中以下這些句子可以看成是律句：

下面再看宋人陳造的古體詩(shī)《望夫山》：^[54]

注：①“望”字平聲陽(yáng)韻和去聲漾韻兩收。

清人沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》卷上說(shuō)：“歌行轉(zhuǎn)韻者，可以雜入律句，借轉(zhuǎn)韻以運(yùn)動(dòng)之，純綿裹針，軟中自有力也。一韻到底者，必須鏗金鏘石，一片宮商，稍混律句，便成弱調(diào)也?！?sup >[55]這話前半部分不無(wú)一定道理和根據(jù)。明人謝榛《四溟詩(shī)話》卷三也說(shuō)：“能于古調(diào)中突出幾句律調(diào)，自不減文姬（按，東漢蔡琰）筆力?！碑?dāng)然，謝氏說(shuō)的“律調(diào)”，不只是指平仄，還包括律詩(shī)的句式和格調(diào)。唐宋古體詩(shī)（不只是“歌行”）換韻（即“轉(zhuǎn)韻”）之處時(shí)可見(jiàn)到運(yùn)用律句的情形。如李白《擬古十二首》之十二：

詩(shī)中換韻處及換韻的前兩句，我們標(biāo)出平仄?！皠e久容華晚，瑯玕不能飯”是這首詩(shī)的換韻處，確實(shí)是律句（“不”字救“能”字之拗），雖說(shuō)別的地方也夾有律句。再如（以下只錄換韻的首二句及其前二句）：

唐人元結(jié)《大回中》：

劉禹錫《插田歌》：

蘇軾《送運(yùn)判朱朝奉入蜀》：

注：①“跳”字中古為平聲。

我們查看了一些“歌行”，換韻處不用律句的也不在少數(shù)?？磥?lái)，沈氏之言還是帶有技巧性質(zhì)，而非一定的模式。至于一韻到底的“歌行”用了律句是否“便成弱調(diào)”，則更難以一概而論，如上面所錄杜甫《歲晏行》就夾用了律句。也許沈氏是從“歌行”的“放情”這一特點(diǎn)來(lái)說(shuō)的，但這大可不必視為定論。

2. 有意避免律句，以顯示其不同于律詩(shī)。方法是：

（1）句中偶字疊平或疊仄。從前面所列律詩(shī)的四種平仄句式可以看出，律句偶字都是平仄交替的，而偶字的疊平或疊仄是律句正規(guī)形式必須避免的，否則即成拗句（律句中“平平仄平仄”是疊平，但本身已屬拗救）。

（2）句末三字不用律句尾的四種平仄，而用平平平、仄仄仄、平仄平、仄平仄。這實(shí)際上就是無(wú)規(guī)則，但又是有意避免律句的句尾形式。因?yàn)橛闷截贫纸M成三字尾，只可能有八種形式。除上四種以外，就是仄仄平、平平仄、平仄仄、仄平平。這四種即為律句尾。所以為區(qū)別于律詩(shī)的平仄，有些古體詩(shī)多運(yùn)用上四種非標(biāo)準(zhǔn)律句尾（仄仄仄也可能出現(xiàn)于律句中的平平平仄仄，其第三字在第一字用平的情況下可用仄，但那已屬律句的變通形式。平仄平、仄平仄在律句的變通形式中也可出現(xiàn)，已見(jiàn)前）。

杜甫《飛仙閣》一詩(shī)，在平仄上就大量運(yùn)用了上面兩種方法：

清人劉熙載《藝概?詩(shī)概》說(shuō)：“五言第二字與第四字、第三字與第五字，七言第二字與第四字、第四字與第六字、第五字與第七字，平仄相同則音拗，異則音諧。講古詩(shī)聲調(diào)者類多避諧而取拗?！?sup >[56]劉氏所言偶數(shù)位置上的疊平或疊仄，就是上面說(shuō)的第一種方法；他所說(shuō)的奇數(shù)位置上的平仄，即五言的第三、五字、七言的第五、七字平仄相同，那就是上面所介紹的第二種方法，即運(yùn)用平平平、仄仄仄、平仄平、仄平仄四種句尾。

清人趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》曾列舉一些古體詩(shī)名篇加以評(píng)點(diǎn)，認(rèn)為有平仄方面的要求。實(shí)際上多是作者的技巧，或出于天籟^[57]，而非格律。

3．全用律句，也稱為入律的古風(fēng)。這類詩(shī)之所以不視為律詩(shī)，是因?yàn)槠湓?shī)或句數(shù)不定，與律詩(shī)的句數(shù)不合；或用仄聲韻^[58]。如：

杜甫《夜聞?dòng)v篥》：

第一聯(lián)“所”字拗，第二聯(lián)上句犯孤平，均以平聲“多”字相救。第二聯(lián)下句“欻”救“悲”之拗。全詩(shī)的句子平仄如以律句標(biāo)準(zhǔn)看只“舟”拗（但“黏”“對(duì)”多有不合），可是此詩(shī)用了仄聲韻，并且換韻（“上”“向”“壯”去聲漾韻，“寒”“湍”“難”平聲寒韻），這都是律詩(shī)中不允許的。再如：

陸游《懷成都十韻》：

注：①“那”亦歸平聲歌韻。

“數(shù)蕊”“日月”“臥聽(tīng)”三句都是以第五字救第六字之拗?！熬仆健本洹ⅰ皻w來(lái)”句拗，“壯士”句“士”字應(yīng)平，亦拗。除去三處拗句，其余皆是律句。此詩(shī)押仄聲韻（送、宋合韻），“黏”“對(duì)”也多不合。

4．相鄰兩句句尾趨向于平仄相間。明人李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》說(shuō)：“五、七言古詩(shī)仄韻者，上句末字類用平聲?！惫朋w詩(shī)無(wú)論是否用律句或律句用得多少，除首句入韻的一、二兩句或句句入韻（如“柏梁體”）的各句，句尾同聲調(diào)外，其余各句句尾趨向于平仄相間。即上句為平尾，則下句為仄尾；上句為仄尾，則下句為平尾。這種情況在上面所舉古體詩(shī)中普遍存在，尤以陸游《懷成都十韻》為典型，這里就不另舉例了。

這里簡(jiǎn)要介紹一種以古體詩(shī)式的平仄（即偶字疊平或疊仄以及古體詩(shī)的四種三字尾的平仄）而按律詩(shī)的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、節(jié)奏、對(duì)仗以及用平聲韻等規(guī)則寫(xiě)的詩(shī)。這種詩(shī)就是所謂“拗體”中的一種，也稱“吳體”^[59]。如：

陸龜蒙《新秋月夕客有自遠(yuǎn)相尋者作吳體二首以贈(zèng)》之一：

蘇軾《出潁口初見(jiàn)淮山是日至壽州》：

這種詩(shī)介于古律之間。從平仄上看嚴(yán)格說(shuō)不應(yīng)算律詩(shī)。其顯著特點(diǎn)就在于對(duì)句第五字皆平，形成“三平調(diào)”處甚多。明人王世貞《藝苑卮言》卷四引蘇軾此詩(shī)后說(shuō)：“八句皆拗體也?！贝送庖灿幸云渌志湫问匠霈F(xiàn)，即無(wú)“三平調(diào)”者，如杜甫《愁》詩(shī)。