第四節(jié)　律詩的對仗

對仗也稱“屬（zhǔ）對”。唐代宮廷中的儀仗兩兩相對，所以也把兩兩相對的對偶句稱為“對仗”。

形成對仗的根本原因在于漢語自身具備的特點。漢語以單音節(jié)詞和雙音節(jié)詞為主，便于在詩文中排列整齊，形成對仗，從而使詩文具有一種整齊美。唐代詩歌的對仗上承六朝駢文的駢偶之風，而又有所發(fā)展變化。

一、律詩對仗的位置

四聯(lián)的五律和七律一般要求中間兩聯(lián)（頷、頸兩聯(lián)）對仗，這是普遍規(guī)律。此外還有在中二聯(lián)對仗之外，首聯(lián)也用對仗的。如：

杜甫《野望》：

西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內(nèi)風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝?？珩R出郊時極目，不堪人事日蕭條。

或者在中二聯(lián)對仗之外，還在尾聯(lián)用對仗的。如：

李嶠《奉和初春幸太平公主南莊應制》：

主家山第接云開，天子春游動地來。羽騎參差花外轉，霓旌搖曳日邊回。還將石榴調(diào)琴曲，更取峰霞入酒杯。鸞輅已辭烏鵲渚，簫聲猶繞鳳凰臺。

清沈德潛評點此詩說：“初唐每多對結?！?sup >[60]即指以對仗作結。

也有一些律詩只在第三聯(lián)用對仗。如：

李白《聽蜀僧濬彈琴》：

蜀僧抱綠綺，西下峨嵋峰。為我一揮手，如聽萬壑松?？托南戳魉囗懭胨?。不覺碧山暮，秋云暗幾重。

沈德潛《說詩晬語》卷上說：“三、四語多流走，亦竟有散行者，然必有不得不散之勢乃佳?！边@種頷聯(lián)不用對仗的律詩，常在首聯(lián)用對仗。前人稱首聯(lián)用對仗的為“偷春體”^[61]，意謂似梅花偷春色而先開。如：

李白《送友人》：

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

沈氏又說此詩：“三、四流走，亦竟有散行者，然起句必須整齊。”^[62]

全篇用對仗或全篇不用對仗的律詩均屬例外。前者如：

杜甫《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

沈氏說：“八句皆對，起二句對舉之中仍復用韻，格奇而變?！?sup >[63]后者如：

李白《夜泊牛渚懷古》：

牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆去，楓葉落紛紛。

沈氏說：“不用對偶，一氣旋折，律詩中有此一格?！?sup >[64]

總的說來，四聯(lián)律詩的對仗通例是用于頷頸兩聯(lián)，而尤以頸聯(lián)的對仗偏嚴求工。

排律除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)均須對仗。絕句的對仗則較自由：可不用，可全用，也可只用于一聯(lián)。明人吳訥《文章辨體?外集》卷首序題“絕句”下引《詩法源流》云：“絕句者，截句也；后兩句對者，是截律詩前四句；前兩句對者，是截律詩后四句；皆對者，是截中四句；皆不對者，是前后各兩句?！?/p>

二、對仗的要求

1．詞性相對：即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，虛詞對虛詞。如唐玄宗李隆基《經(jīng)魯祭孔子而嘆之》：

夫子何為者？棲棲一代中。地猶鄒氏邑，宅即魯王宮。嘆鳳嗟身否，傷麟怨道窮。今看兩楹奠，當與夢時同。

頷聯(lián)“地”對“宅”，名詞；“猶”對“即”，副詞；“鄒氏”對“魯王”，名詞；“邑”對“宮”，名詞。頸聯(lián)“嘆”對“傷”，動詞；“鳳”對“麟”，名詞；“嗟”對“怨”，動詞；“身”對“道”，名詞；“否（pǐ）”對“窮”，形容詞。