一、舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾番魂夢(mèng)與君同。

今宵剩把銀照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

——《鷓鴣天》

“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。”真是一場(chǎng)風(fēng)花雪月的美麗往事。那位天生麗質(zhì)、風(fēng)華傾城的紅顏女子纖手輕拈玉樽，輕盈地來(lái)到她心儀的晏公子身前，和他舉杯對(duì)飲。彩袖飄飄，紅唇輕綻，溫柔嫵媚，風(fēng)情萬(wàn)種。晏公子會(huì)意地一笑。為報(bào)美人殷勤勸飲之意，他開(kāi)懷暢飲，不惜為紅顏拼死一醉！

“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)?！倍嗝疵烂畹母栉枇枷?！那飲罷玉鐘的美人兩腮酡紅，星眸如醉，于是便啟唇輕歌，揮扇起舞，讓公子王孫們?nèi)绨V如醉。不知不覺(jué)間，那樓外楊柳枝頭的月亮已經(jīng)越來(lái)越低了，夜也越來(lái)越深了，美人歌扇下的風(fēng)聲也越來(lái)越微茫了。

如今，這竟夜歌舞、通宵歡宴的美好時(shí)光也漸漸遠(yuǎn)去了?！皬膭e后，憶相逢，幾番魂夢(mèng)與君同?！弊詮睦嫌鸦虿』蛲鲆院?，那樣歌扇風(fēng)流的歲月就漸漸不再。那多情的美人再也沒(méi)有見(jiàn)面。從分別后，她這一去竟杳無(wú)音信。于是小山便時(shí)?；貞浧鹈廊艘笄谥乱狻⒏栉枨逑膱?chǎng)景。而她的倩影、她的歌聲也常常出現(xiàn)在晏小山的夢(mèng)中。醒來(lái)后，眼前卻只有孤枕殘燈，窗外寒星數(shù)點(diǎn)。

“今宵剩把銀照，猶恐相逢是夢(mèng)中?！比欢腔?duì)繅?mèng)縈的人兒今夜竟真的就在眼前！真見(jiàn)面了卻反倒疑惑起來(lái)，還以為是在夢(mèng)里。干脆點(diǎn)亮銀燈細(xì)細(xì)來(lái)看，唯恐這次難得的重逢只是又一次在夢(mèng)中。這最后的結(jié)句呈意外驚喜、且悲喜交加之態(tài)?！笆！笔恰爸还堋敝?。在小山之前，已有不少類似的寫(xiě)法。如司空曙有：“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年?！贝魇鍌愑小斑€作江南會(huì)，翻疑夢(mèng)里逢?！钡沁@最末二句實(shí)際上是從杜甫《羌村》詩(shī)句“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”脫化而出，情思纏綿，清空如話，造成一種迷離惝恍的夢(mèng)幻之境。

詞的上片是一派繁華風(fēng)月紅塵事，美人傾心一笑，公子深情一醉。下片卻是凄涼依稀夢(mèng)里人，芳蹤無(wú)跡，魂夢(mèng)杳渺，哪怕是再度重逢也令人猶疑置身夢(mèng)中。而這再一次的重逢，想來(lái)如有隔世之感了。其間該發(fā)生了多少事情呵。紅樓一夢(mèng)，花事荼。兩位有情人怕是兩鬢微霜，不復(fù)當(dāng)年的青春風(fēng)華了。

“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)?！薄皸盍鴺切脑隆睂?xiě)出了宛如畫(huà)境中的明月與樓臺(tái)，以及楊柳婆娑之態(tài)，有“明月照高樓，流光正徘徊”的意境。月光透過(guò)柳條的搖曳，而顯出一種迷離恍惚的風(fēng)致。“桃花扇底風(fēng)”則是一種主觀的感受，“舞低”、“歌盡”有笙歌漸漸寥落、曲終人散的感覺(jué)。這兩句對(duì)紅塵繁華往事的描繪可謂是盡態(tài)極妍，獨(dú)出機(jī)杼，歷來(lái)為詞評(píng)家們所稱賞。今天讀來(lái)依然有一種風(fēng)月纏綿、不勝感嘆之意。

晏小山在這里的深情回憶，并不只是對(duì)昔日歌舞生涯的眷念，也不只是對(duì)那美人的追懷，更有風(fēng)月漸遠(yuǎn)、繁花落盡、人生如夢(mèng)的蒼涼感慨?！锻踔狈皆?shī)話》中記載，崔中云：“山谷（黃庭堅(jiān)）稱晏叔原此二句，定非窮兒家語(yǔ)。”晁補(bǔ)之云：“（讀此二句）知此人必不生于三家村中者?！标愅㈧淘凇栋子挲S詞話》中說(shuō)：“（后半闕）曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步?！秉S蘇《蓼園詞話》云：“‘舞低’二句，比白香山‘笙歌歸院落，燈火下樓臺(tái)’，更覺(jué)濃至。惟愈濃情愈深，今昔之感，更覺(jué)凄然?！?/p>

是的，晏小山在這首詞中寫(xiě)出的其實(shí)是一部《紅樓夢(mèng)》的旨趣與意韻。這是因?yàn)殛绦∩奖救苏且晃毁Z寶玉式的人物。他的身世經(jīng)歷和性格才情都和大觀園里的那位怡紅公子極其相似。

“小山”，其實(shí)是這位相府晏公子的號(hào)。他名叫晏幾道，字叔原，撫州臨川人。父親便是大宋天圣、慶歷年間仁宗一朝有著“太平宰相”之稱的晏殊。晏殊少時(shí)便被人視作“神童”，十四歲即考中進(jìn)士，三十五歲時(shí)至翰林學(xué)士、禮部侍郎拜樞密副使，后拜相，封臨淄公。晏殊執(zhí)掌相權(quán)的那個(gè)時(shí)代，正值大宋王朝的黃金時(shí)代?！爸性⒈昃┓备?，歌臺(tái)舞席，競(jìng)賭新聲”，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)威脅，國(guó)泰民安，歌舞升平。

晏幾道是晏殊第七子，也是最小的一個(gè)。他出生時(shí)正值父親高居相位，六個(gè)哥哥也先后步入了仕途。與納蘭容若一樣，晏小山也可謂是“銜著金湯匙”出生，從小在富貴溫柔鄉(xiāng)、錦繡綺羅叢中長(zhǎng)大，整日在脂粉堆里廝混，觸目所及的都是富貴繁華，管弦歌賦。

也許是遺傳了父親的優(yōu)秀基因，晏小山也是個(gè)小神童，他的文學(xué)才華也很早就顯露出來(lái)。他不到十歲就會(huì)寫(xiě)詩(shī)填詞，并受到宋仁宗的賞識(shí)。據(jù)《花庵詞選》卷三，晏幾道《鷓鴣天》詞注說(shuō)：“慶歷中，開(kāi)封府與棘寺（大理寺的別稱）同日奏獄空，仁宗于宮中宴樂(lè)，宣晏叔原作此，大稱上意?！蹦沁€是在慶歷年間，開(kāi)封府和大理寺同日皆上奏天子獄中人犯已空，天下已治。宋仁宗心情頗好，就在宮中宴樂(lè)。酒興正酣的時(shí)候，宋仁宗宣晏小山作詞。小山才華不讓乃父，當(dāng)即賦詞：

碧藕花開(kāi)水殿涼，萬(wàn)年枝上轉(zhuǎn)紅陽(yáng)。

昂平歌管隨天仗，祥瑞封章滿御林。

金掌露，玉爐香，歲華方黃圣恩長(zhǎng)。

皇州又奏圜扉靜，十樣宮眉捧壽觴。

一句“碧藕花開(kāi)水殿涼”便讓仁宗歡心不已。從此晏小山少年成名，春風(fēng)得意，出入上流社會(huì)。后來(lái)就任太常寺太祝，步入仕途。

那時(shí)的少年晏公子從無(wú)衣食之憂，更不知人世艱辛，整日清狂磊落，縱弛不羈，沉湎詩(shī)酒，自是一番風(fēng)月繁華。可謂是“當(dāng)時(shí)年少春衫薄、肥馬輕裘意氣揚(yáng)”。晏小山有一首《生查子》很生動(dòng)地寫(xiě)到了此時(shí)的情形：

金鞍美少年，去躍青驄馬。

牽系玉樓人，繡被春寒夜。

消息未歸來(lái)，寒食梨花謝。

無(wú)處說(shuō)相思，背面秋千下。

手持金鞭、足跨青驄的美少年，讓那玉樓深閨的美嬌娘為之傾倒，為之魂?duì)?，以致春夜相思難眠。曾經(jīng)和她抵死纏綿的少年一去無(wú)消息，直到寒食節(jié)時(shí)梨花凋落都還未歸來(lái)。嬌娘滿懷相思無(wú)處訴說(shuō)，只有在背人處暗自垂淚?！敖鸢懊郎倌辍笔侵赣⒖t灑的王公貴族家子弟?！坝駱侨恕奔粗搁|中女子?！盁o(wú)處說(shuō)相思，背面秋千下?！币岳钌屉[《嬌女》詩(shī)：“十五泣春風(fēng)，背面秋千下。”意思是背人飲泣。這里讓那玉樓深閨美嬌娘思念垂淚的美少年，隱然就有身為相府公子的晏小山自己的影子。

這位翩翩濁世佳公子對(duì)仕途經(jīng)濟(jì)沒(méi)有太大興趣，對(duì)歌舞詩(shī)詞卻興味十足。整日流連在脂粉成堆的紅顏女兒中飲酒作詩(shī)，不知人間還有別物?！缎∩皆~自序》中本人所述：“始時(shí)沈十二廉叔、陳十君龍家，有蓮、鴻、、云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽(tīng)之，為一笑樂(lè)?！痹凇缎∩皆~》中，有大量詞作直接以女子本名入詞，寫(xiě)到了這四位美麗的歌女。

晏小山與眾多晚唐五代花間詞人風(fēng)格相近，但又有著本質(zhì)的不同。他的詞和他內(nèi)心的愛(ài)情一樣，純粹，干凈，明朗，如一泓清澈明亮的碧潭。這是一位性情中的溫柔男子，心靈永遠(yuǎn)如一塊晶瑩透亮的玉。在他的筆下，以女子的真名入詞，以近乎寫(xiě)實(shí)的筆法書(shū)寫(xiě)心靈對(duì)愛(ài)、對(duì)美、對(duì)真的向往。

這是晏小山一生中最快樂(lè)的時(shí)光。這是一位富貴閑人，一個(gè)癡人，也是一個(gè)傷心之人。賈寶玉說(shuō)男人是泥做的骨肉，女兒家是水做的骨肉，所以見(jiàn)了女兒家就神清氣爽。小晏想必也是如此。自古五陵年少、簪纓子弟多迷戀女色。他們從小就長(zhǎng)于婦人之手，母親、丫鬟、奶媽，還有那些表姐妹們，珠圍翠繞，環(huán)佩叮當(dāng)。作為官家子弟，晏幾道一生下來(lái)所得到的愛(ài)撫，幾乎都是女性施與。從出生到成人，在女性的溫馨旖旎中長(zhǎng)大，對(duì)女性的親近、依戀和感恩應(yīng)是非常深的。少年時(shí)期，他經(jīng)常和歌兒舞女廝混在一起，少女的嬌憨美麗，如水柔情，如煙的朦朧深深地植根于小晏的情懷之中，成為一種似乎與生俱來(lái)的性情。

因此，晏小山厭惡紅塵名利場(chǎng)，傾心于水做骨肉的女性，特別是才藝容貌兼具的歌兒舞女。滿腹才華和一腔柔情都傾注于紅顏女兒，傾注于那些多才薄命的美麗女子。對(duì)小山來(lái)說(shuō)，只要是好女子，他都會(huì)一往情深，款款深訴，喋喋不休。與那些荒淫濫愛(ài)不同，小山對(duì)女性的愛(ài)和戀慕卻不為了占有。他只是真心地欣賞她們，關(guān)心她們，思念她們，憐惜她們。所以，他基本上是柏拉圖式的精神之戀，形而上之戀。哪怕是偶爾看到一個(gè)不相識(shí)的女孩子，也會(huì)惹動(dòng)他的憐惜之心：

西樓月下當(dāng)時(shí)見(jiàn)，淚粉偷勻。

歌罷還顰，恨隔爐煙看未真。

別來(lái)樓外垂楊縷，幾換青春。

倦客紅塵，長(zhǎng)記樓中粉淚人。

——《采桑子》

記得當(dāng)年西樓明月下，晏小山曾看見(jiàn)一個(gè)不知名的女孩子在偷偷擦去淚痕。當(dāng)時(shí)座中人們都在飲酒作樂(lè)，誰(shuí)也沒(méi)有注意到。那女孩子大概也發(fā)覺(jué)小山在注視著她，忙轉(zhuǎn)過(guò)身子去重施粉黛。然后，就見(jiàn)她仿佛換了個(gè)人似的，在酒宴上強(qiáng)顏歡笑，為人歌舞助興。歌罷卻數(shù)度皺眉，悶悶不樂(lè)。隔著沉香裊裊的爐煙，未能看得真切。但晏小山記住了她歌舞已畢后低頭微微蹙起的雙眉。

如今，時(shí)光已經(jīng)過(guò)去很多年了，樓外楊柳也已經(jīng)幾度枯榮。那位紅塵中的倦客晏小山卻時(shí)常記起那個(gè)夜晚，記得那個(gè)將憂愁深埋于心、強(qiáng)顏歡笑取悅于人的粉淚女子，那個(gè)不知名的歌女。

這首詞里，隱隱流漾著一種人性的溫暖，一種真誠(chéng)的光亮。雖然，晏小山連那個(gè)女孩子的名字都一無(wú)所知，卻真心地為她的悲傷而難過(guò)，甚至記了那么多年。這讓人不禁想起了大觀園里那個(gè)擔(dān)心在泥地畫(huà)“薔”字的女孩子被雨淋濕的怡紅公子。

然而，就在晏小山十八歲那年，即公元1055年，晏殊撒手人寰。從此，晏幾道的人生軌道開(kāi)始轉(zhuǎn)變?！百F人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經(jīng)歷”。從此晏小山從花團(tuán)錦簇的云端跌入凡塵，人生的真相立刻無(wú)情地顯現(xiàn)出來(lái)，飽經(jīng)世態(tài)炎涼人情冷暖。這是晏小山人生歷程中一個(gè)最醒目的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

《小山詞自序》中有所記述：“而君龍疾廢臥家，廉叔下世。昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使，俱流傳于人間。自爾郵傳滋多，積有竄易。七月己巳，為高平公綴緝成編。追惟往昔過(guò)從飲酒之人，或垅木已長(zhǎng)，或病不偶?？计淦兴洷瘹g合離之事，如幻如電、如昨夢(mèng)前塵，但能掩卷忤然，感光陰之易遷，嘆境緣之無(wú)實(shí)也?！?/p>

那時(shí)的晏小山沉溺于歌舞飲宴中，整日飲酒聽(tīng)歌，還親筆寫(xiě)下不少長(zhǎng)短句小令以自?shī)?。有時(shí)喝酒的地方是在沈廉叔、陳君龍家中，唱詞的歌女則是蓮、鴻、、云。不久，陳君龍病倒了，沈廉叔去世了，那些歌女也隨風(fēng)飄散。那些曾經(jīng)令人迷戀的歌兒舞女，如蓮、鴻、、云等都以蒲柳弱質(zhì)之身依附于朱樓豪門，并沒(méi)有人身自由，一任風(fēng)吹雨打，不知飄萍何處。晏小山對(duì)她們的命運(yùn)寄予了深深的同情。但是，本只是一介書(shū)生、家道中落的他卻無(wú)法拯救她們。他只有以手中的詞筆來(lái)表達(dá)內(nèi)心的愛(ài)意與傷痛。很多年以后，再想到這段生活，感覺(jué)如幻如電，人生如昨夢(mèng)前塵，唯有掩卷長(zhǎng)嘆。