淺談魯迅＜野草＞的藝術特色

在許多研究魯迅散文詩集＜野草＞的文章中，曾對它的藝術特色作了具體而又詳細的分析，諸如說＜野草＞具有鮮明生動的藝術形象，濃郁的抒情和詩的意境，奇特的構思和豐富的想象，凝煉含蓄的語言風格等等。盡管如此，筆者在學習過程中，仍然感到言猶未盡?，F(xiàn)在，試將＜野草＞藝術特色的三點淺見，寫在下面，以就正于有關研究者。

題材和形式

對于文藝創(chuàng)作，魯迅主張“題材應聽其十分自由選擇”（1933年3月18日致羅清禎的信），反對“題材的范圍太狹”（1935年6月16日致李樺的信）。在＜野草＞里，大至“三一八”流血慘案，小至一片壓干的楓葉，各種題材盡收其中，從而反映了一九二四年至一九二六年北洋軍閥黑暗統(tǒng)治時期的現(xiàn)實社會中的人事風貌和作者的戰(zhàn)斗生活及其自我剖白的思想。歸納一下，大約有四類題材：現(xiàn)實社會的人與事；自然景物；作者的生活與思想；神話故事等。這說明整部散文詩集具有題材的廣泛性。

以取材于現(xiàn)實社會的人與事為例。這類題材在＜野草＞里，占了大量的篇幅。作者通過這些作品，概括地描繪了封建軍閥統(tǒng)治時期中國社會的面貌：像黑暗的“地獄”，陰森可怕；似“高大的冰山”，冷酷無情。整個社會充滿著壓迫、剝削、虛偽和苦痛：“沒一處沒有名目，‘沒一處沒有地主，沒一處沒有驅逐和牢籠，沒一處沒有皮面的笑容，沒一處沒有眶外的眼淚。”（＜過客＞）不僅如此，魯迅還用他的藝術妙筆，反映了現(xiàn)實社會中各種類型人物的生活、風貌和人生哲學。這里，有上流社會中遇事圓滑，是非含混的市儈主義者（＜立論＞）；有能夠區(qū)別貧富貴賤的極端勢利的“叭兒狗”（＜狗的駁詰＞）；有屈服于黑暗勢力的下層社會的求乞者（＜求乞者＞）；有忍羞屈辱撫養(yǎng)兒女以至被兒女鄙夷遺棄終于悲憤欲絕的窮困老婦人（＜頹敗殘的顫動＞）；有被壓迫受苦而又精神麻木的奴才（＜聰明人和傻子和奴才＞）等。社會中各個階級和階層的人物幾乎都進入了＜野草＞的篇章，構成了一幅現(xiàn)實人生的圖畫。

問題不僅在于選取什么題材，描寫哪些人物，而在于通過這些精心選擇的題材和富于鮮明性格特征的形象，挖掘出深刻的社會主題，表達出作者獨到的思想見解?！斑x材要嚴，開掘要深”，魯迅的這個藝術主張，明顯地見諸＜野草＞的創(chuàng)作實踐。