一剪梅

紅藕香殘玉簟秋^〔一〕，輕解羅裳^〔二〕，獨(dú)上蘭舟^〔三〕。云中誰寄錦書來^〔四〕？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭^〔五〕。

〔一〕玉?。╠iàn）：竹席的美稱。

〔二〕輕解羅裳：緩解羅裙。古時(shí)裙裾拖地，上舟船須脫之。解，一說提、拽。裳，下衣。

〔三〕蘭舟：船的美稱。一說特指睡眠的床榻。

〔四〕錦書：書信的美稱。晉時(shí)蘇蕙織錦為回文詩，以贈(zèng)其被徙流沙的丈夫竇滔。后世遂稱夫婦、情侶間的書信為錦書、錦字。

〔五〕此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭：典出宋范仲淹《御街行》：“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避。”

【點(diǎn)評(píng)】少年夫妻天各一方，情緒更易郁結(jié)成客恨閨怨，這原是人倫之常，更何況詩人乎！此詞系李清照對(duì)遠(yuǎn)離的丈夫趙明誠(chéng)所抒發(fā)的一腔相思之苦。它分上下片。上片表現(xiàn)別后的情景，全屬意象感興。紅藕香殘而玉簟已秋，喻盛事已過心之愴涼；羅裙輕解而獨(dú)上蘭舟，顯明波蕩槳形單影只。于是，抒情主人公遙望云天，可縱使雁群南歸卻錦書難盼，縱使明月當(dāng)窗卻人影難覓。這六句詩的九個(gè)意象的組合極為有機(jī)。第一句兩個(gè)意象（“紅藕香殘”、“玉簟秋”）的組合，是室內(nèi)情景；第二、三句兩個(gè)意象（“羅裙”、“獨(dú)上蘭舟”）的組合，是野外情景；第四、五句三個(gè)意象（“云中”、“錦書”、“雁字回”）的組合，是高空情景；第六句兩個(gè)意象（“月”、“西樓”）的組合，是地上情景。它們以層層遞進(jìn)之勢(shì)來興發(fā)感動(dòng)出一團(tuán)悵然若失的心緒。下片抒唱?jiǎng)e后的相思，全屬情感傾訴。此片之首句“花自飄零水自流”雖是“花自飄零”和“水自流”兩個(gè)意象的組合，但這不是情景感發(fā)，而是對(duì)青春年華總在悄悄流逝的比喻性表達(dá)，所以這一句總綱性地以傷悼美好時(shí)光消逝來帶出如下兩個(gè)相思層次：一是“一種相思，兩處閑愁”，一分為二，一種戀念，兩處分受，互為映襯相思之深；二是“才下眉頭，卻上心頭”，二而合一，即出于“此情無計(jì)可消除”之無奈的相思之苦。所以，這一片情感傾訴顯示出漸漸宕開又悄悄收攏的軌跡，大有百結(jié)愁腸回環(huán)往復(fù)總難排解的意味。至于上下片則以上片設(shè)景而下片抒情的關(guān)系顯示為抒情主人公從失魂落魄的外在表現(xiàn)轉(zhuǎn)為百結(jié)愁腸的內(nèi)在表現(xiàn)，立體化地體現(xiàn)了這場(chǎng)閨怨的真摯貼切。

《一剪梅》這個(gè)詞牌上下片詩句的長(zhǎng)度是對(duì)應(yīng)地一致的，而各片的前三句與后三句長(zhǎng)度也是對(duì)應(yīng)地一致的。因此各片兩個(gè)小單元（前三句與后三句）是一次回環(huán)，上下片兩個(gè)大單元又是一次回環(huán)。所以這個(gè)詞牌的體式是蘊(yùn)含有很規(guī)整的節(jié)奏回環(huán)特性的，而李清照這首令詞的內(nèi)在情緒運(yùn)行律是從失魂落魄到百結(jié)愁腸，從系繞蕩動(dòng)到去而復(fù)返，《一剪梅》的節(jié)奏體式和它很相一致，這也是其內(nèi)在律與外在律高度融合的體現(xiàn)。