楔子：作為“曲學(xué)家”的董康

從1914年歸國(guó)，到1923年辭官，十年民國(guó)官場(chǎng)，董康一身疲累，終歸解脫。誦芬室中，除了政法之外，人們或許更能記得他的那些精美刻本、藏書(shū)故事與雅致風(fēng)度。

事實(shí)上，民國(guó)官場(chǎng)上并不得意的董康，卻在書(shū)肆中屢推新本。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，除了1917年刊行的《誦芬室讀曲叢刊》之外，董康早在1913年，就刊刻了《雜劇十段錦》，后又有《梅村先生樂(lè)府三種》(1916)、《盛明雜劇》(1918)、《石巢傳奇四種》(1919)，此四種收入《誦芬室叢刊》。此后仍有《盛明雜劇》二集(1925)、《雜劇新編》(1941)，前后持續(xù)了近三十年時(shí)間，而迄今為止董氏所刊之《盛明雜劇》兩集仍是最為通行的版本。王國(guó)維跋《雜劇十段錦》對(duì)董康有過(guò)如下的評(píng)價(jià)：“竊謂廷尉(董康)好古精鑒，不減遵王(錢(qián)曾)，至于流通古書(shū)嘉惠藝林，則有古人之風(fēng)流，非遵王輩所能及已。”

董康刻本《盛明雜劇》

當(dāng)然，盛名之下，質(zhì)疑聲也此起彼伏。誠(chéng)如當(dāng)年的海歸精英，要說(shuō)服清廷資深土鱉們進(jìn)行法律改革一樣；誠(chéng)如后來(lái)的司法達(dá)人，要說(shuō)服政府進(jìn)行大規(guī)模裁員一樣，任何一項(xiàng)開(kāi)創(chuàng)性的革新，在中國(guó)都將面臨體無(wú)完膚的責(zé)難與灰頭土臉的阻攔，即使看似雅致的所謂學(xué)術(shù)圈子、藏書(shū)圈子，也概莫能外。

在集權(quán)時(shí)代面臨革新質(zhì)疑的董康，頂了六年唾沫星子之后，苦撐了六年困局之后，面臨的是帝國(guó)體制的崩解，這算是一種不可抗力的大解脫。在共和時(shí)代面臨裁員質(zhì)疑的董康，飽嘗一頓拳腳之后，大不了一走了之，也算是一種自求多福的小解脫。可刊刻戲曲書(shū)籍，不但東抄西借、南買(mǎi)北購(gòu)，花去一大堆銀錢(qián)之后，黑紙白字的書(shū)冊(cè)還要接受各界(諸如曲學(xué)界、藏書(shū)界、讀者)的品頭論足，指摘批評(píng)。這種看似專(zhuān)業(yè)的文化質(zhì)疑、看似溫文爾雅的“軟”質(zhì)疑，將使“董康”這個(gè)符號(hào)在學(xué)術(shù)江湖中繼續(xù)漂泊，無(wú)從解脫。即使董康本人對(duì)此毫不介意，甚至于生前毫無(wú)耳聞。

董氏刊刻了眾多戲曲類(lèi)書(shū)籍，讓有的評(píng)論家認(rèn)為不可能單單是因?yàn)閭€(gè)人興趣，一定是某種出版策略使然，董氏在這些人眼中儼然狡詐書(shū)商。而有的讀者則抱怨董氏所刊刻書(shū)籍價(jià)格太高，無(wú)法承受，更加重了“奸商”意味。這些批評(píng)或許都是隔靴搔癢，因?yàn)槎峡虝?shū)無(wú)論是個(gè)人癖好還是牟利之圖，都無(wú)可厚非，即便是放在還有凌遲之重刑的集權(quán)時(shí)代，這也屬個(gè)人自由、雅好而已。至于說(shuō)到價(jià)格高低，則難存至理，價(jià)廉物美者書(shū)肆中盡有各類(lèi)石印、鉛印、刻本供諸君挑選，為何偏要去挑董氏刻書(shū)？無(wú)非是刻精墨佳、紙白裝美罷了，黃裳先生常講的那句“欲求善本、必出善價(jià)”的名言即是至理。

董康刻本《石巢傳奇四種》

反過(guò)來(lái)說(shuō)另一種批評(píng)。貌似平和、非關(guān)價(jià)格皮毛、直指書(shū)籍內(nèi)容的“專(zhuān)業(yè)”批評(píng)，往往更具長(zhǎng)時(shí)間的穿越能力，影響更多的跨時(shí)代人群。著名藏書(shū)家鄭振鐸針對(duì)董刻《石巢傳奇四種》的批評(píng)，可謂“獨(dú)樹(shù)一幟”。

鄭振鐸在寫(xiě)于抗戰(zhàn)期間的《劫中得書(shū)記》中對(duì)董康所刻書(shū)籍予以了間接批評(píng)。批評(píng)是專(zhuān)門(mén)針對(duì)《石巢傳奇四種》的，評(píng)曰：

春燈謎　　明阮大鋮撰二卷四冊(cè)

阮氏之“燕子”“春謎”，余于暖紅室及董氏所刊者外，嘗得明末附圖本數(shù)種，均甚佳，惟惜皆后印者。陳濟(jì)川以原刻初印本春燈謎一函見(jiàn)售。卷上下各附圖六幅，繪刊之工均精絕。余久不購(gòu)書(shū)，見(jiàn)之，不禁食指為動(dòng)，乃毅然收之。董綬經(jīng)刊阮氏四種曲時(shí)，其底本亦是原刻者。原書(shū)經(jīng)董氏刻成后，即還之文友堂；后為吳瞿安先生所得。瞿安先生嘗告余云：董本謬誤擅改處極多。他日必發(fā)其覆。今瞿安先生往矣，此事竟不能實(shí)現(xiàn)!原本仍在川滇間。

他日當(dāng)必能有人繼其遺志者。余今得此本，如有力時(shí)，當(dāng)先從事于“春燈”一劇之“發(fā)覆”也。

原來(lái)，與董康《石巢傳奇四種》同一年面市的還有劉世珩的暖紅室匯刻劇曲叢書(shū)中的“燕子箋”與“春燈謎”兩種。1919年同時(shí)刻印出版的這兩套書(shū)，后來(lái)被藏書(shū)家們視為民國(guó)版刻的“雙子星”，皆是佳作之代表。而鄭振鐸因其不是明代原刻，而頗為遺憾，因?yàn)橐脏嵤系牟貢?shū)閱歷，肯定是要尋求原刻本，而非后世的這種覆刻、新刻之本。這是藏書(shū)家的追求，原本無(wú)可厚非。

暖紅室本《石巢四種》春燈謎之版畫(huà)

暖紅室本《石巢四種》燕子箋之版畫(huà)

但這段評(píng)語(yǔ)另有三個(gè)重要指向，一是關(guān)注原刻本書(shū)前的精美版畫(huà)；二是根據(jù)吳瞿安(即吳梅)的說(shuō)法，也認(rèn)為董氏刻本謬誤極多；三是吳梅死后，認(rèn)為自己可以先從“春燈”一劇開(kāi)始，糾正董氏刻本的謬誤。除卻原刻本版畫(huà)的可遇不可求之外，第二、第三個(gè)指向都明確指出了董氏刻本的問(wèn)題所在，即“謬誤擅改處極多”。事實(shí)是否真如鄭氏所言？

首先考察鄭氏所篤信的吳梅觀點(diǎn)，源出何時(shí)何地？從吳梅1931—1937年幾乎不曾間斷的日記中，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)吳梅對(duì)董康的直接評(píng)價(jià)，甚至于連“董康”這個(gè)名字都未曾提及。可想而知，二人交誼淡薄，可能沒(méi)有深入接觸過(guò)。吳梅這七年日記中，事無(wú)巨細(xì)地多次提及友人交往、曲學(xué)觀點(diǎn)、版本考證等諸多文人瑣事，甚至于連家中被盜一只炒鍋、坐人力車(chē)忘帶錢(qián)這種事都記錄進(jìn)去，卻唯獨(dú)沒(méi)有提到董康這個(gè)理應(yīng)有所耳聞的同時(shí)代“達(dá)人”。

吳梅日記唯一提到與董康有關(guān)的，仍然是董氏刻書(shū)，只不過(guò)僅僅是作為吳氏藏書(shū)書(shū)目之一項(xiàng)而一筆帶過(guò)。為避日軍戰(zhàn)火，吳梅千辛萬(wàn)苦從蘇州老家搶運(yùn)出來(lái)部分藏書(shū)，其中除了董氏名刻《雜劇十段錦》、《盛明雜劇》初、二集之外，還有他在1928年為之作序的經(jīng)董康校訂的《曲?！?。除此之外，吳梅于董康其人其事、其書(shū)其學(xué)均未置一辭；而現(xiàn)存的吳梅信札中，也未見(jiàn)到吳董二人的通信紀(jì)錄。

鄭氏所言的“后為吳瞿安先生所得”的董康刻書(shū)底本之原刻本，吳梅本人也的確頗為珍愛(ài)，對(duì)《石巢傳奇四種》每一種傳奇均作有長(zhǎng)篇題跋。題跋中鉤沉稽史、論曲談詞，也曾語(yǔ)涉當(dāng)時(shí)曲學(xué)界、藏書(shū)界多人，諸如劉鳳叔、劉世珩、王季烈等，但偏偏也沒(méi)有提及董康。然而，值得注意的卻是，即便是原刻本，吳梅對(duì)其中的三種傳奇所用到的北曲詞律，也提出了諸如“平仄未諧”、“皆不合規(guī)律”、“究非正格”的批評(píng)，說(shuō)明原刻本還是“終有錯(cuò)誤”。那么，鄭氏提到的“余今得此本，如有力時(shí)，當(dāng)先從事于‘春燈’一劇之‘發(fā)覆’也”云云，又如何“發(fā)覆”？既然原刻本都“終有錯(cuò)誤”，鄭氏又依據(jù)什么去糾正董氏刻本的錯(cuò)誤？

顯然，這是藏書(shū)家的私癖使然，鄭振鐸也不例外。一旦拿到時(shí)代較早的所謂“原刻本”，便希望對(duì)后世諸刻本進(jìn)行校正和糾繆；一旦原刻本也“終有錯(cuò)誤”時(shí)，似乎也可以用“從古”來(lái)堂皇地敷衍過(guò)去。吳梅是明曲律、會(huì)訂譜、能唱曲、可寫(xiě)劇的曲學(xué)大家，應(yīng)該說(shuō)在學(xué)術(shù)批評(píng)方面不但可以是權(quán)威，而且也可以苛刻。但他是否對(duì)鄭振鐸說(shuō)過(guò)其對(duì)董氏刻本的強(qiáng)烈不滿，是否真有重新校正一遍的“發(fā)覆”之決心？在學(xué)術(shù)江湖中鄭吳二人又是否是同一門(mén)派？二人又是否具備了彼此推心置腹、教外別傳的默契？所有這些過(guò)往，或許都難以一語(yǔ)中的。

從鄭氏整理戲曲文獻(xiàn)以來(lái)，頗為后世稱(chēng)道的有一部《清人雜劇》。即使是這部以整理清代雜劇文獻(xiàn)為初衷的純影印資料，出版者鄭氏本人的意愿也非常明顯，實(shí)際上也存在著“擅改”的因素。其在凡例中聲稱(chēng)的各項(xiàng)原則來(lái)看，也有頗值得推究和“發(fā)覆”一番的。

譬如“凡例”第三條稱(chēng)：眉評(píng)尾批，有類(lèi)贅瘤；音釋之作，亦嫌多事。編者于此概不染指。惟原本具有評(píng)釋者則亦不加刊削。眉評(píng)尾批，往往是一種著述內(nèi)容研究、版本考證方面所需的重要補(bǔ)充，一概而論“有類(lèi)贅瘤”，恐怕還是有失公允。而“音釋之作，亦嫌多事”則于曲學(xué)而言，完全是外行話了，因?yàn)閭髌?、雜劇底本標(biāo)注的“音釋”，往往是演唱曲詞的重要標(biāo)示，至少也是平仄諧律的一個(gè)提示，如果這屬于“多事”的話，那么鄭氏影印清代劇本之舉則亦屬“多事”。鄭氏隨后補(bǔ)充的一個(gè)聲明，惟原本具有評(píng)釋者則亦不加刊削，也讓人莫明其妙。一方面說(shuō)明了鄭氏對(duì)原本的重視，另一方面也體現(xiàn)了鄭氏對(duì)原本的迷信，為什么后世的評(píng)釋就“有類(lèi)贅瘤”、“亦嫌多事”，為什么原本無(wú)論什么文字信息都彌足寶貴？事實(shí)上，自明清以來(lái)，傳奇雜劇的后世評(píng)本系統(tǒng)成為戲曲文獻(xiàn)校勘、文化研究、曲學(xué)研究的重要資源，諸如《西廂記》王評(píng)本、凌評(píng)本；《牡丹亭》三婦評(píng)本、《紅拂記》李卓吾評(píng)本等，都是學(xué)界和藏書(shū)界公認(rèn)的善本與珍本。而與鄭氏同時(shí)代的曲學(xué)家吳梅、劉鳳叔、王季烈等也多次訂正古譜舊本，將那些“終有錯(cuò)誤”的原本一一訂正之后，古劇本才能夠搬上戲臺(tái)，加以更好地敷演與演唱。這樣看來(lái)，鄭氏本來(lái)還是“藏書(shū)家”本色居多，于曲學(xué)門(mén)徑只能是多見(jiàn)多聞，自認(rèn)為有些經(jīng)驗(yàn)而已。要做到“發(fā)覆”一事，恐未能勝任。試問(wèn)本來(lái)即是曲學(xué)外行，即或董康所刻皆是外行貨色，外行“發(fā)覆”外行，無(wú)疑終是癡人說(shuō)夢(mèng)。

有意思的是，在吳梅唯一一篇關(guān)于董康刻書(shū)的文字中，曲學(xué)大師對(duì)其還是給予了比較溫和的贊揚(yáng)。在董康竭力搜求的各類(lèi)曲學(xué)書(shū)籍中，有一種久已佚失的內(nèi)容豐富、品評(píng)精簡(jiǎn)的《曲?！?。此書(shū)在歷經(jīng)多次?？?，終于付梓之際，吳梅于1928年7月為之撰序。序言中吳梅認(rèn)為董康雖然不是此書(shū)的原作者，但其搜求之苦心、?？敝诹?，“蓋不沒(méi)文旸(是書(shū)原作者)搜集之盛心也”。吳梅還感慨說(shuō)，“余與廷尉(即指董康，‘廷尉’，為掌刑獄官職之古稱(chēng))生有同耆，二十年奔走南北……”最后對(duì)董康給予肯定說(shuō)，“使無(wú)文旸、廷尉，先后為之董理，不獨(dú)昔賢撰述，不可得見(jiàn)，而元明清三朝文獻(xiàn)所系，不更巨且大哉?！?/p>

在學(xué)術(shù)江湖的毀譽(yù)參半，董康實(shí)際上早有預(yù)見(jiàn)。他在1919年《石巢傳奇四種》即將付印之際，就在書(shū)尾題跋中提道：“(阮大鋮)特縱筆所至，曲家舊籍未暇一一檢覆。如燕子箋第六寫(xiě)像一出，天燈魚(yú)雁對(duì)芙蓉，原作山漁燈犯，案山漁燈犯乃山花子、漁家傲、剔銀燈三調(diào)合成，本屬犯調(diào)，不應(yīng)更加犯字。茲依九宮正始更正。又原曲承謝下數(shù)語(yǔ)，與譜未諧，略加更易數(shù)字?？植幻怅皶x叔改竄玉茗四夢(mèng)之譏也。”董康的這些曲學(xué)見(jiàn)解，當(dāng)時(shí)學(xué)界并無(wú)人能予以駁斥；而他自嘲的比作當(dāng)年臧晉叔改刪湯顯祖劇本之事，則更見(jiàn)其識(shí)見(jiàn)之廣。因?yàn)榧词箙敲芬彩①濌笆细谋尽皩?shí)有見(jiàn)地”，董康以此自嘲，更見(jiàn)其自信。

董康刻本《石巢傳奇四種》，董氏手書(shū)跋文

學(xué)術(shù)江湖中，自嘲也罷、自信也罷；書(shū)商也罷、專(zhuān)家也罷；戲劇本身的版本與學(xué)問(wèn)，還是遠(yuǎn)不及現(xiàn)實(shí)生涯中的戲劇性——董康所經(jīng)所歷、所行所思的戲劇性，原就是孤本一例，原不勞后來(lái)諸君考證。人生如戲，生涯是一場(chǎng)敷演，本不是一張考卷，后來(lái)諸君的繁瑣，與此刻如我等癡人的激辯，原本亦是一出隔世之劇，音腔身段皆是走了樣罷。

1926—1936年，四渡東瀛，十年授經(jīng)

董康，字授經(jīng)(也作綬經(jīng))?！笆诮?jīng)”這個(gè)名字很有意思，可以意為接受經(jīng)典，或者傳授經(jīng)典；也可以由音譯作“受驚”。辭官之后的董授經(jīng)，十年間要么“受驚”，要么“授經(jīng)”。

1926年11月，董康加入了沈鈞儒、蔡元培與蘇浙皖知名人士組織的“三省聯(lián)合會(huì)”，主張實(shí)行蘇、浙、皖三省自治，提出聯(lián)省自治的目的與要求：其一，劃蘇、浙、皖三省為民治區(qū)域，一切軍政民政，都由人民分別推舉委員，組織各委員會(huì)處理；其二，上海為特別市，治同前條；其三，廣州暨奉天、直、魯，接洽和平，應(yīng)即由三省人民直接推舉代表，任其職責(zé)；其四，三省以內(nèi)軍事行動(dòng)，應(yīng)即日停止。

又有《蘇浙皖三省聯(lián)合會(huì)第二次通電》宣告下列三事：第一，(軍閥)孫傳芳分屬軍人，自始不應(yīng)與三省政治發(fā)生關(guān)系；第二，吾皖、蘇、浙三省已聲明劃為民治區(qū)域，此后主體即為人民，奉、直、魯(軍閥)首領(lǐng)如有對(duì)三省軍事行動(dòng)，即為對(duì)人民作戰(zhàn)，吾三省人民誓以民意進(jìn)行抵抗；第三，三省范圍內(nèi)的軍隊(duì)，贊護(hù)三省民治主張，吾三省人民供其給養(yǎng)，仍認(rèn)捍衛(wèi)地方之責(zé)，否則視為公敵。進(jìn)一步聲明三省實(shí)行民治主義，以人民為主體，軍隊(duì)不得干涉，一切本于民意。

在這里，當(dāng)年的資深“海歸”董康再次發(fā)話，希望向美國(guó)學(xué)習(xí)另一種“理想國(guó)”模式，即聯(lián)邦制。他提倡聯(lián)省自治，是反對(duì)單一制的中央集權(quán)與專(zhuān)制，主張地方分權(quán)與自治。這種聯(lián)省自治、地方分權(quán)與自治，實(shí)際上就是主張實(shí)行聯(lián)邦制。所以在立法上，已從單一制轉(zhuǎn)到聯(lián)邦制，由主權(quán)在君、主權(quán)在大總統(tǒng)，轉(zhuǎn)到主權(quán)在民。

因?yàn)檫@個(gè)“理想國(guó)”，董康被孫傳芳勒令通輯，于當(dāng)年底倉(cāng)皇逃往日本，“海歸”再次被動(dòng)出國(guó)“深造”。1926年12月30日，大東書(shū)局沈駿聲經(jīng)理的弟弟沈玉聲搭乘開(kāi)往日本的“長(zhǎng)崎丸”號(hào)遠(yuǎn)赴日本。沈玉聲沒(méi)有上船，他的船票摞在董康手里，董康就這樣感激萬(wàn)分的做為“替身”上了船。董康在日記中寫(xiě)道，是日“大霧彌漫，咫尺不辨”；從這一天開(kāi)始，他十年四次東渡日本的旅程才剛剛開(kāi)啟。

1927年1月10日，時(shí)年六十歲的董康在亡命日本的途中，剛剛度過(guò)西歷新年不久的他似乎已然忘卻了那些政治法學(xué)理論中的“理想國(guó)”，又做回了他原本得心應(yīng)手的學(xué)問(wèn)家模樣。他在日本京都的古梅園閑逛，偶然間看到了本地產(chǎn)的碎墨塊，購(gòu)置了十斤準(zhǔn)備寄回上海。他認(rèn)為，本來(lái)中國(guó)的徽墨挺好，可近十年參以洋煙反而不如以前的品質(zhì)。這種日本碎墨黝黑而且光澤度高，用來(lái)印刷書(shū)籍是絕好的原料。事實(shí)上，他寄回上海的這些日本碎墨，都是用于他刻印書(shū)籍之需，《盛明雜劇》二集就是用這種日本碎墨印就的，所以博得了“紙白如玉、墨黑如漆”的美譽(yù)。這則日記的詳細(xì)記錄，也算是為日后那部分叫嚷“董氏書(shū)貴”的消費(fèi)者一個(gè)明確的交代——沒(méi)辦法，原材料都是原裝進(jìn)口。

1927年3月24日，這天夜里，董康夢(mèng)見(jiàn)了自己的老婆玉娟。他在日記中寫(xiě)道：夢(mèng)偕玉娟共坐烏蓬，赴陳灣上冢。煙波萬(wàn)傾，上下蔚藍(lán)，扶椒洞庭諸峰，歷歷在目。笑謂娟曰，范大夫扁舟五湖，未識(shí)較此時(shí)奚若？娟微慍曰，鴟夷之沉，開(kāi)藏弓先例，此獠千古忍人。夢(mèng)中的董康以攜西施逃出江湖的范蠡自喻，卻遭到了老婆的一句痛斥。老婆認(rèn)為他作不了范蠡，倒像極了伍子胥。真是一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人，董康在日記中的記述說(shuō)，聽(tīng)到此話正欲爭(zhēng)辯，“忽而驚覺(jué)”。

董康刻本《盛明雜劇》，刊刻精整，紙墨均為日本進(jìn)口

始終不愿意功成身退，抑或功不成亦不退的董康，此刻再次越洋逃亡，“海歸”之日不知道又將有何波瀾。老婆的痛斥實(shí)則亦是董康的自警，不過(guò)自警不等于自制，他仍然無(wú)法克制自己的理想主義信念。在多次目睹歐美乃至日本“理想國(guó)”模式之后，作為理想主義者的董康當(dāng)然無(wú)法擲棄理想，即使是辭官之后，即使是流亡途中。他始終沒(méi)有“良弓藏、袖手觀”的傳統(tǒng)高士風(fēng)度，他還是當(dāng)年的那副“海歸”精英作派。

1927年4月4日，正在一家金店為老婆定做金戒指的董康，翻閱報(bào)紙時(shí)，偶然讀到了畢庶澄被槍斃的消息。(畢庶澄，1894—1927，字莘舫。山東省文登人。1927年2月，畢庶澄率直魯聯(lián)軍駐守上海，與國(guó)民革命軍對(duì)峙。因接受蔣介石招降，4月4日，被持有張宗昌手諭的褚玉璞伏兵亂槍擊斃。)董康對(duì)軍閥之間的內(nèi)訌大發(fā)感慨，在當(dāng)時(shí)寫(xiě)下的日記中，再一次將其心中的“理想國(guó)”綱領(lǐng)闡揚(yáng)。

他寫(xiě)道：歷年?duì)帒?zhàn)莫不以主義為揭諸，其實(shí)皆竭億兆之精神，博個(gè)人之權(quán)利。吾儕小民，耕鑿成風(fēng)，依時(shí)動(dòng)息。所怵者，兵戈；所慮者，盜賊；所懼者，苛繁，其他悉所不問(wèn)。嘗游巴黎，見(jiàn)拿破侖殯宮及凱旋門(mén)在，多張其豐功偉烈。繼訪美國(guó)華將軍故居，計(jì)宮室車(chē)服器皿在，昔年平價(jià)不過(guò)數(shù)千元。而二國(guó)之興衰，輿論自有評(píng)判。所愿吾國(guó)人人學(xué)易學(xué)之華將軍，庶幾偃息有期。如以拿破侖自命，則寰宇崩裂與洚猛之災(zāi)有何分別。即使有雄才大略可以統(tǒng)馭梟杰，如古來(lái)嬴政、曹瞞、蒙古成吉思汗，所謂應(yīng)運(yùn)而生者，皆吾民丁劫運(yùn)也。今此輩怙亂爭(zhēng)雄，殃民禍國(guó)，無(wú)論為異黨所屠，或本黨火并，俱屬上應(yīng)天殛，殊大快人心也。

在董康看來(lái)，“主義”不重要，重要的是“民生”。這個(gè)觀念如果放在和平時(shí)代，其專(zhuān)業(yè)精神尤為可嘉與可用。但在那個(gè)黨派紛爭(zhēng)、兵革頻生的時(shí)代，董康的觀念無(wú)異于空中樓閣。根據(jù)他的資深閱歷，他還是認(rèn)為中國(guó)政府應(yīng)向美國(guó)模式看齊，雄才大略不重要，重要的是易學(xué)實(shí)用。對(duì)剛剛死于黨爭(zhēng)的畢庶澄，他大有幸災(zāi)樂(lè)禍之意，看得出來(lái)，他對(duì)任何一個(gè)黨派皆是沒(méi)有特別的鐘愛(ài)與偏袒。在他看來(lái)，黨派及其軍隊(duì)就是肇禍之源，只有實(shí)施聯(lián)邦制體系的國(guó)家才有可能以“民意”駕馭黨、軍，只有在“民意”驅(qū)使下的黨、軍才有存在下去的意義與價(jià)值。

在這樣一種專(zhuān)家視野中，在這樣一種所謂“中立”的政治態(tài)度中，注定了董康無(wú)論海歸不海歸，都是不討喜歡的角色。從大清帝國(guó)覆滅到孫傳芳倒臺(tái)，從南京國(guó)民政府到武漢國(guó)民政府，董康作為法學(xué)專(zhuān)家的社會(huì)聲譽(yù)并沒(méi)有多大改變，劇烈變動(dòng)的只是專(zhuān)家心態(tài)驅(qū)使下的社會(huì)境遇與個(gè)人境況。在毀譽(yù)參半的藏書(shū)家、曲學(xué)家身份之評(píng)判中，作為法學(xué)專(zhuān)家的董康即使作為一個(gè)風(fēng)雅閑人，也是頗受爭(zhēng)議的，理想主義的作派或許只能讓人敬而遠(yuǎn)之，甚至于遠(yuǎn)之之后還要補(bǔ)充一點(diǎn)閑言碎語(yǔ)的評(píng)價(jià)。

所以，在1926年12月30日開(kāi)始的這趟流亡之旅，一直到1927年5月1日，這個(gè)資深“海歸”才得以“海歸”。雖然之后的三次東渡并非流亡，不能不說(shuō)仍有點(diǎn)“生活在別處”的意味。

自1933年11月8日，至1934年1月22日，董康赴日本講學(xué)。自1935年4月23日至5月18日，董康赴日本參加一座教堂的落成典禮。自1936年8月19日至9月15日，董康攜妻赴日本避暑。后來(lái)的這三次東渡，一是受邀講學(xué)；二是參加典禮；最后一次是夫妻兩人度蜜月性質(zhì)的旅行?？此破匠５膶W(xué)術(shù)活動(dòng)與私人旅游，實(shí)際上包蘊(yùn)著一個(gè)“理想主義者”的心路歷程。

在國(guó)內(nèi)沒(méi)有可能施展才能的董康，卻在近代向歐美學(xué)習(xí)最為成功的亞洲國(guó)家——日本找到了“理想國(guó)”模型；而這種模型及其潛移默化的社會(huì)風(fēng)尚是讓其頻頻東渡，始終鐘情此地的根本原因所在。

在日本，君主立憲模式的帝制傳統(tǒng)，首先就讓這位前清廷尉心生默契；畢竟那一段雖短暫但讓人激動(dòng)的帝制下的修律經(jīng)歷，至今讓董康刻骨難忘。在日本，崇古雅、尊經(jīng)典的風(fēng)尚也讓他心馳神往，眾多的即使中國(guó)國(guó)內(nèi)也難得一見(jiàn)的古籍孤本、珍本更讓其印象深刻，記錄下這些見(jiàn)聞本身已經(jīng)成為文獻(xiàn)級(jí)別的掌故。在日本，董康心悅誠(chéng)服、精神舒緩；在中國(guó)，他除了失望，還是失望。

他從日本車(chē)載船馱而回的，無(wú)論是“理想國(guó)”模式種種方案，還是一大堆古籍珍本，在中國(guó)，似乎都沒(méi)有讓其落地培育、蘊(yùn)藉繁衍的土壤。在中國(guó)，董康這樣的“理想主義者”注定失望，注定絕望。