戲劇

《竇娥冤》一部中國式悲劇的經(jīng)典之作

作者：關(guān)漢卿

文體：戲劇

成書年代：元代

一、作者介紹

關(guān)漢卿，大約生于13世紀(jì)初，卒于13世紀(jì)末。號已齋叟，金末元初大都（現(xiàn)在北京市）人，元代雜劇的代表作家，與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)一同被稱為“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。他一生“不屑仕進(jìn)”，生活在底層人民中間。他是當(dāng)時(shí)雜劇界的領(lǐng)袖人物，與當(dāng)時(shí)許多戲曲作家、雜劇演員有著密切聯(lián)系。他是一位熟悉舞臺藝術(shù)的戲曲家，既是編劇，又能登臺演出。關(guān)漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也會(huì)吟詩，會(huì)篆籀，會(huì)彈絲，會(huì)品竹。我也會(huì)唱鷓鴣，舞垂手，會(huì)打圍，會(huì)蹴鞠，會(huì)圍棋，會(huì)雙陸”，“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”，可見他的才藝、生活和個(gè)性。所作雜劇六十余種，今存十八種，其中有幾種是否為關(guān)漢卿所作尚有爭議；所作套曲十余套，小令五十余首。他的戲曲作品題材廣泛，大多暴露了封建統(tǒng)治的黑暗腐敗，表現(xiàn)了古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和反抗斗爭，人物性格鮮明，結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動(dòng)，語言本色而精煉，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大影響。

關(guān)漢卿的作品主要有《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》等。其中《竇娥冤》被稱為中國十大悲劇之一。關(guān)漢卿一生創(chuàng)作的雜劇有六十多種，他是我國戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞，被稱為“中國的莎士比亞”。1838年《竇娥冤》就有英譯本流傳海外，1958年，世界和平理事會(huì)把關(guān)漢卿與達(dá)·芬奇等同列為世界文化名人。關(guān)漢卿的戲劇語言，被稱為“本色派之首”。

關(guān)漢卿

二、作品檔案關(guān)漢卿

《竇娥冤》寫竇娥被無賴誣陷，又被官府錯(cuò)判斬刑的冤屈故事。全劇四折一楔子?！陡]娥冤》全名《感天動(dòng)地竇娥冤》，此劇現(xiàn)存版本有：明脈望館藏《古今名家雜劇》本、《元曲選》壬集本、《酹江集》本、《元雜劇二種》本、《元人雜劇全集》本。

《竇娥冤》是關(guān)漢卿的代表作，也是我國古代悲劇的代表作。它的故事淵源于《列女傳》中的《東海孝婦》。但關(guān)漢卿并沒有局限在這個(gè)傳統(tǒng)故事里，去歌頌為東海孝婦平反冤獄的于公的陰德；而是緊緊扣住當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用這段故事，真實(shí)而深刻地反映了元蒙統(tǒng)治下中國社會(huì)極端黑暗、極端殘酷、極端混亂的悲劇時(shí)代，表現(xiàn)了中國人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭精神和爭取獨(dú)立生存的強(qiáng)烈要求。它成功地塑造了“竇娥”這個(gè)悲劇主人公形象，使其成為元代被壓迫、被剝削、被損害的婦女的代表，成為元代社會(huì)底層善良、堅(jiān)強(qiáng)而走向反抗的婦女的典型。

當(dāng)時(shí)的社會(huì)，邪惡得不到應(yīng)有的懲治，正義得不到聲張，出現(xiàn)了許許多多的冤假錯(cuò)案。《竇娥冤》就是在這樣的歷史條件下產(chǎn)生的。它是一部揭露統(tǒng)治階級腐敗殘暴，歌頌人民群眾勇敢地反抗黑暗的社會(huì)制度，反抗迫害的一部偉大的戲曲作品。

《竇娥冤》全劇以竇娥悲慘遭遇為主線，展開戲劇沖突，把現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義有機(jī)結(jié)合為一體，成功地塑造了竇娥這個(gè)不屈不撓地與封建邪惡勢力做斗爭的婦女形象，展示了廣闊的社會(huì)生活圖景。

在創(chuàng)作過程中，關(guān)漢卿善于廣泛吸納普通民眾的口頭語言，從而形成了他作品的突出特點(diǎn)，人人皆能讀，人人皆能聽?！陡]娥冤》是關(guān)漢卿的晚年作品，該劇凝聚了作家畢生的生活、藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，是元代雜劇中最光輝燦爛的作品。

三、內(nèi)容概要

楚州有個(gè)蔡婆，丈夫多年前去世，她帶著獨(dú)生兒子，依靠丈夫留下的產(chǎn)業(yè)放債生活。蔡婆曾借給城里窮苦的秀才竇天章二十兩銀子，去討債時(shí)，竇天章說現(xiàn)在沒有能力償還這筆債務(wù)，請求寬限一段時(shí)間。蔡婆見竇天章的七歲女兒端云長得活潑可愛，便想娶回家做童養(yǎng)媳。竇天章雖然于心不忍，但為了了卻那筆閻王債，使自己上京完成學(xué)業(yè)無后顧之憂，含淚把女兒送到了蔡家。端云在蔡家住了下來，蔡婆將她改名為竇娥，說是叫起來順口。竇娥和蔡婆的兒子一齊長大成人，十七歲那年，蔡婆擇個(gè)日子，讓小兩口結(jié)了婚。不想完婚才兩年，小蔡得了一場重病死了。竇娥年輕守寡，不知不覺又是三年，她孝敬婆婆，操持家務(wù)，日子雖寂寞凄涼，但也無憂無慮。

一天，蔡婆去城外賽盧醫(yī)家討債，賽盧醫(yī)知道拖了無數(shù)次的債不能再拖了，便產(chǎn)生了邪念，將蔡婆騙至一無人之處，乘蔡婆不注意，突然把早已準(zhǔn)備好的麻繩套上蔡婆的脖子，想勒死她。蔡婆大聲喊救命，恰好有父子兩人路過，救了蔡婆，賽盧醫(yī)落荒而逃。父子二人詢問蔡婆這是怎么回事，蔡婆將事情的來龍去脈敘述了一遍。這父子倆是一對混蛋，當(dāng)聽蔡婆說家中還有一個(gè)媳婦在守寡時(shí)，老頭對蔡婆說：“婆婆，我姓張，這是我兒子，叫張?bào)H兒，你婆媳沒有丈夫，我父子沒有老婆，我們四人不如成雙配對，一家四口快樂地過日子?！辈唐挪煌?，張?bào)H兒恐嚇說，如果不肯，就要勒死她。蔡婆無奈，把這一對流氓父子帶回家中。

當(dāng)竇娥聽了婆婆說的今天遇到的事情后，她認(rèn)為十分荒唐，勸婆婆不要答應(yīng)。張?bào)H兒看見竇娥長得如花似玉，就色迷迷地說：“你們婆媳招了我們父子，不也風(fēng)流快活嗎？”邊說邊上前扯住竇娥要和她拜堂，竇娥奮力抵抗，張?bào)H兒惱羞成怒，發(fā)誓要把她弄到手。

蔡婆膽小怕事，勸張氏父子，不要著急，反正日子長著呢，讓她慢慢勸說媳婦。

張氏父子憑借淫威，在蔡家住了下來，要吃要喝。一次蔡婆生病，張?bào)H兒想趁機(jī)弄死她，霸占竇娥，他從賽盧醫(yī)在城里開的藥店里買來了毒藥，乘竇娥燒羊肚湯給婆婆喝的時(shí)候，將毒藥放進(jìn)碗里。不想張老頭聞到羊肚湯的香味，竟一口氣將湯喝了個(gè)精光。

湯才下肚，便覺得頭暈?zāi)垦＃B呼不對不對，不大工夫，張老頭嘴角流血，四肢抽搐而死。張?bào)H兒窮兇極惡，拽住竇娥就上衙門告狀。楚州太守桃杌是當(dāng)?shù)爻裘阎幕韫?、貪官。他收了張?bào)H兒的賄賂，聽信張?bào)H兒的胡言亂語，下令拷打竇娥。竇娥雖被打得死去活來，但一口咬定，沒有毒死張父。桃杌見竇娥如此倔強(qiáng)，就想出一招，痛打蔡婆。竇娥一聽要拷打婆婆，想到婆婆年老體衰，如何經(jīng)得住公差的嚴(yán)刑拷打？于是屈招，說自己就是毒死張父的兇手，婆婆與此事無關(guān)。桃杌這個(gè)昏官，看到竇娥招了，趕緊命竇娥畫押，打進(jìn)死牢，明日押往刑場斬首。

第二天，竇娥坐進(jìn)囚車，被拉到刑場，她知道自己年紀(jì)輕輕就枉死，冤死，不禁詛咒蒼天。她在臨刑之前發(fā)下了三樁“無頭愿”：一是要?jiǎng)Ｗ邮衷诳愁^的時(shí)候刀過頭落，讓一腔鮮血全部噴灑在白布之上，不容一滴濺在地上；二是六月酷暑之天降下茫茫白雪，遮掩自己的清白之身；三是要楚州在她死后連遭三年大旱，以鳴其冤。監(jiān)斬官認(rèn)為這是她臨死前的胡話。突然，只見刑場上空烏云密布，天昏地暗，陣陣?yán)滹L(fēng)襲來。竇娥大聲呼號：“黑云快快升起，狂風(fēng)快快吹來！讓我的三樁誓言都實(shí)現(xiàn)，證明竇娥是天大的冤枉！”監(jiān)斬官嚇得魂不附體，催促劊子手動(dòng)手。刀過之處，竇娥的人頭落地，她的滿腔鮮血果真噴上高高懸掛的白布，沒有一滴濺在地上。隨后，漫天飛雪降落，覆蓋在竇娥尚未冰冷的尸身上。監(jiān)斬官帶領(lǐng)手下倉皇離開刑場，周圍圍觀的群眾議論紛紛，蔡婆更是傷心欲絕。

再說竇娥的父親，當(dāng)年把竇娥送到蔡家后，就到京城求取功名了。他十年寒窗，終于一朝及第，在京城做官升得很快。他曾派人去找女兒端云，但蔡婆早已搬家，沒有找到女兒，他很痛苦。這年，朝廷委任他為肅政廉訪使，到各地察訪貪官污吏，并賜給寶劍金牌，必要時(shí)可行使天子權(quán)力。竇娥冤死的第三年，竇天章來到楚州。楚州連續(xù)三年不下雨，引起他的關(guān)注，他認(rèn)為里面定有蹊蹺，決心認(rèn)真查訪。他到達(dá)楚州的當(dāng)天晚上，竇娥的靈魂來向他哭訴自己的冤情。竇天章十分震驚，次日清晨，便向太守詢問當(dāng)年竇娥被殺之事。桃杌此時(shí)已升官，官官相衛(wèi)，新太守推說不知詳情。竇天章非常氣憤，親自重新審理此案，逮捕有關(guān)案犯。張?bào)H兒被捉后，他拒不承認(rèn)是自己下毒殺死父親的，而且耍賴，大鬧公堂。誰知當(dāng)年賣毒藥后，逃往外地的賽盧醫(yī)也被抓回來，他供認(rèn)了自己的罪行。已在外任職的桃杌也被傳回楚州，他對當(dāng)年的罪行也供認(rèn)不諱。張?bào)H兒在事實(shí)面前，終于俯首認(rèn)罪。竇天章明鏡高懸，判張?bào)H兒死罪，賽盧醫(yī)充軍，桃杌打了一百大板，削為平民，永世不得錄用。

竇娥的冤案終于昭雪。

四、主要人物形象

竇娥

竇娥，名端云，自幼喪母，家境貧困，七歲時(shí)被父親竇天章抵債給蔡婆家做童養(yǎng)媳，十七歲完婚，不久丈夫病死，她和婆婆相依為命。無賴張?bào)H兒誣賴竇娥毒死張老漢，拉她去官司，楚州太守桃杌接受賄賂，偏袒張?bào)H兒，嚴(yán)刑逼供，竇娥不忍看到年老的蔡婆受刑，只得招認(rèn)，被判死刑。在法場上，竇娥發(fā)下三項(xiàng)誓愿，這三項(xiàng)誓愿都全部應(yīng)驗(yàn)。三年后，竇娥的父親竇天章官任廉訪使，審查案卷，竇娥的案卷亦在其中。竇娥的鬼魂向父親傾訴了冤情，終于平反昭雪。

竇娥本來是一個(gè)善良正直、信奉天命、恪守禮教的柔弱女子。然而，像她這樣的弱者，在那個(gè)黑暗社會(huì)，很難逃脫張?bào)H兒一類邪惡勢力的欺負(fù)。竇娥不堪受侮，張?bào)H兒拉她到官府，她毫不畏懼，勇敢前往。這是竇娥反抗性格的首次流露。生活的現(xiàn)實(shí)使她開始明白，善良溫順無法打動(dòng)邪惡歹毒，要想擺脫厄遠(yuǎn)，只有奮起反抗。

張?bào)H兒

一個(gè)欺壓百姓的流氓無賴。他和父親救下了即將被賽盧醫(yī)勒死的債主蔡婆婆。逼迫她們婆媳二人嫁給他們父子，但遭到竇娥的嚴(yán)詞拒絕。后來，張?bào)H兒在羊肚湯里下毒藥，企圖害死蔡婆婆，為霸占竇娥更加方便，不料毒死的卻自己的父親。為了解恨，他又反咬一口，要挾竇娥屈從于他。不然要到官府誣告其父是竇娥毒死的。竇娥至死不允，他把竇娥告到官府，使竇娥慘遭殺害。張?bào)H兒最后被竇娥的鬼魂告倒，被處死。

蔡婆

竇娥的婆婆，一個(gè)靠放高利貸生活的剝削者。竇娥就是由于其父還不起她的債，被典給她家當(dāng)童養(yǎng)媳的。同時(shí)，蔡婆又是一個(gè)無權(quán)勢無后臺，屢遭惡人欺凌的老寡婦。賽盧醫(yī)欠銀子不還不說，還要她的命；張?bào)H兒父子救了她，又要強(qiáng)占她和兒媳。生活在那樣的環(huán)境里，她膽小怕事，軟弱無力，對張?bào)H兒的蠻橫無理，不敢反抗，只得逆來順受，引狼人室，從而親自導(dǎo)演了善良兒媳被冤殺的悲劇。這是一個(gè)可恨可氣而又可憐的形象。

桃杌

無賴張?bào)H兒誣賴竇娥毒死張老漢，拉她去官司。身為楚州太守的桃杌偏聽張?bào)H兒一面之辭，兇殘地屈殺了竇娥。他斷案的原則是：人是賤蟲，不打不招。在他的治理下，不知冤殺了多少無辜百姓。

五、精彩文段推薦

〔外扮監(jiān)斬官上，云〕下官監(jiān)斬官是也。今日處決犯人，著做公的把住巷口，休放往來人閑走。〔凈扮公人，鼓三通，鑼三下科，劊子磨旗、提刀、押正旦帶枷上，劊子云〕行動(dòng)些，行動(dòng)些，監(jiān)斬官去法場上多時(shí)了。〔正旦唱〕

【正宮·端正好】沒來由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動(dòng)地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。

【滾繡球】有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也！只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖，顏淵？為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也！做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)拼?！地也，你不分好歹何為地！天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。

〔劊子云〕快行動(dòng)些，誤了時(shí)辰也?！舱┏?/p>

【倘秀才】則被這枷紐的我左側(cè)右偏，人擁的我前合后偃。我竇娥向哥哥行有句言?！矂Ｗ釉啤衬阌猩趺丛捳f？〔正旦唱〕前街里去心懷恨，后街里去死無冤，休推辭路遠(yuǎn)。

〔劊子云〕你如今到法場上面，有什么親眷要見的，可教他過來，見你一面也好?！舱┏?/p>

【叨叨令】可憐我孤身只影無親眷，則落的吞聲忍氣空嗟怨?！矂Ｗ釉啤畴y道你爺娘家也沒的？〔正旦云〕只有個(gè)爹爹，十三年前上朝取應(yīng)去了，至今杳無音信?！渤吃缫咽鞘甓嗖欢玫?。〔劊子云〕你適才要我往后街里去，是甚么主意？〔正旦唱〕怕則怕前街里被我婆婆見?！矂Ｗ釉啤衬愕男悦差櫜坏?，怕他見怎的？〔正旦云〕俺婆婆若見我披枷帶鎖赴法場餐刀去呵，〔唱〕枉將他氣殺也么哥，枉將他氣殺也么哥。告哥哥，臨危好與人行方便。

〔卜兒哭上科，云〕天那，兀的不是我媳婦兒！〔劊子云〕婆子靠后?！舱┰啤臣仁前称牌艁砹?，叫他來，待我囑咐他幾句話咱?！矂Ｗ釉啤衬瞧抛?，近前來，你媳婦要囑咐你話哩。〔卜兒云〕孩兒，痛殺我也?！舱┰啤称牌牛菑?bào)H兒把毒藥放在羊肚兒湯里，實(shí)指望藥死了你，要霸占我為妻。不想婆婆讓與他老子吃，倒把他老子藥死了。我怕連累婆婆，屈招了藥死公公，今日赴法場典刑。婆婆，此后遇著冬時(shí)年節(jié)，月一十五，有瀽不了的漿水飯，瀽半碗兒與我吃；燒不了的紙錢，與竇娥燒一陌兒。則是看你死的孩兒面上?！渤?/p>

【快活三】念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆，念竇娥身首不完全，念竇娥從前已往干家緣，婆婆也，你只看竇娥少爺無娘面。

【鮑老兒】念竇娥伏侍婆婆這幾年，遇時(shí)節(jié)將碗涼漿奠；你去那受刑法尸骸上烈些紙錢，只當(dāng)把你亡化的孩兒薦?！膊穬嚎蘅疲啤澈悍判?，這個(gè)老身都記得。天那，兀的不痛殺我也?！舱┏称牌乓?，再也不要啼啼哭哭，煩煩惱惱，怨氣沖天。這都是我做竇娥的沒時(shí)沒運(yùn)，不明不暗，負(fù)屈銜冤。

〔劊子做喝科，云〕兀那婆子靠后，時(shí)辰到了也?！舱┕蚩啤场矂Ｗ娱_枷科〕〔正旦云〕竇娥告監(jiān)斬大人，有一事肯依竇娥，便死而無怨?！脖O(jiān)斬官云〕你有什么事？你說?！舱┰啤骋活I(lǐng)凈席，等我竇娥站立，又要丈二白練，掛在旗槍上。若是我竇娥委實(shí)冤枉，刀過處頭落，一腔熱血休半點(diǎn)兒沾在地下，都飛在白練上者。〔監(jiān)斬官云〕這個(gè)就依你，打什么不緊?！矂Ｗ幼鋈∠究?，又取白練掛旗上科〕〔正旦唱〕

【耍孩兒】不是我竇娥罰下這等無頭愿，委實(shí)的冤情不淺。若沒些兒靈圣與世人傳，也不見得湛湛青天。我不要半星熱血紅塵灑，都只在八尺旗槍素練懸。等他四下里皆瞧見，這就是咱萇弘化碧，望帝啼鵑。

〔劊子云〕你還有甚的說話，此時(shí)不對監(jiān)斬大人說，幾時(shí)說那？〔正旦再跪科，云〕大人，如今是三伏天道，若竇娥委實(shí)冤枉，身死之后，天降三尺瑞雪，遮掩了竇娥尸首?！脖O(jiān)斬官云〕這等三伏天道，你便有沖天的怨氣，也召不得一片雪來，可不胡說！〔正旦唱〕

【二煞】你道是暑氣暄，不是那下雪天；豈不聞飛霜六月因鄒衍？若果有一腔怨氣噴如火，定要感的六出冰花滾似綿，免著我尸骸現(xiàn)；要什么素車白馬，斷送出古陌荒阡？

〔正旦再跪科，云〕大人，我竇娥死的委實(shí)冤枉，從今以后，著這楚州亢旱三年。〔監(jiān)斬官云〕打嘴！那有這等說話！〔正旦唱〕

【一煞】你道是天公不可期，人心不可憐，不知皇天也肯從人愿。做甚么三年不見甘霖降，也只為東海曾經(jīng)孝婦冤。如今輪到你山陽縣，這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言。

〔劊子做磨旗科，云〕怎么這一會(huì)兒天色陰了也？〔內(nèi)做風(fēng)科，劊子云〕好冷風(fēng)也！〔正旦唱〕

【煞尾】浮云為我陰，悲風(fēng)為我旋，三樁兒誓愿明提遍?！沧隹蘅?，云〕婆婆也，直等待雪飛六月，亢旱三年呵，〔唱〕那其間才把你個(gè)屈死的冤魂這竇娥顯。

〔劊子做開刀，正旦倒科〕〔監(jiān)斬官驚云〕呀，真?zhèn)€下雪了，有這等異事！〔劊子云〕我也道平日殺人，滿地都是鮮血，這個(gè)竇娥的血，都飛在那丈二白練上，并無半點(diǎn)落地，委實(shí)奇怪。〔監(jiān)斬官云〕這死罪必有冤枉，早兩樁兒應(yīng)驗(yàn)了，不知亢旱三年的說話，準(zhǔn)也不準(zhǔn)？且看后來如何。左右，也不必等待雪晴，便與我抬他尸首，還了那蔡婆婆去罷。〔眾應(yīng)科，抬尸下〕

——節(jié)選自《竇娥冤》第三折

六、文學(xué)成就

作品運(yùn)用豐富的想象和大膽的夸張，設(shè)計(jì)了三樁誓愿的超現(xiàn)實(shí)情節(jié)，顯示正義抗?fàn)幍膹?qiáng)大力量，寄托了作者鮮明的愛憎，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。這是本折也是全劇刻畫主人公形象最著力的一筆，是作品藝術(shù)性的集中體現(xiàn)，使悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動(dòng)，主題思想更深刻，既洋溢著濃郁的生活氣息，又充滿奇異的浪漫色彩，具有震撼人心的藝術(shù)力量。

關(guān)漢卿十分注意戲曲情節(jié)的提煉，傳奇性是他調(diào)遣戲曲情節(jié)、處理戲曲沖突的重要依據(jù)。像《竇娥冤》中血飛白練、六月下雪、亢旱三年等罕見自然奇跡的出現(xiàn)，所有這些情節(jié)的傳奇色彩都十分濃厚，人物間的沖突具有強(qiáng)烈的戲劇效果，引人入勝，扣人心弦。

關(guān)漢卿善于在激烈的戲劇沖突中去揭示人物的性格特征，如竇娥的反抗性格和復(fù)仇意志，就是通過對她一連串愈來愈嚴(yán)重的迫害逐步顯露出來的。

在關(guān)目處理上，關(guān)漢卿一方面能從人物的現(xiàn)實(shí)處境出發(fā)，展開沖突，將矛盾一步步引向高潮；一方面又安排轉(zhuǎn)折移步換形，變化多端，使人無法預(yù)測情節(jié)的發(fā)展，一波未平一波又起，使得觀眾心弦被緊緊扣住，不得松懈，戲劇效果發(fā)揮到最大值。

關(guān)漢卿是古典戲曲的語言大師，前人多以他為元?jiǎng)”旧傻拇?。他一方面繼承宋人平話的優(yōu)良傳統(tǒng)，盡量使用當(dāng)時(shí)城市平民、尤其是下層勾欄中各種人物語言，使之明白曉暢，潑辣生動(dòng)；另一方面又從中國傳統(tǒng)的詩詞曲賦中尋找那些有生命力的文學(xué)語言，來豐富曲文的色澤、韻味，使之自成一格。他能夠惟妙惟肖地表現(xiàn)出各色人物的口吻、語氣，也善于根據(jù)劇情和主人公身份、性格的差異，在不同的劇作中變化其語言風(fēng)格。俗中有雅，雅中有俗，雅俗兼收，串合無痕，而始終新鮮活潑，生氣勃勃，不失本色，是關(guān)漢卿戲曲語言最顯著的特點(diǎn)。他的語言成就達(dá)到了元雜劇的高峰，為中國戲曲樹立了優(yōu)秀的典范。

七、名家點(diǎn)評

（《竇娥冤》）劇中雖有惡人交構(gòu)其間，而其蹈湯赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也。

關(guān)漢卿一空依傍，自鑄偉詞，而其言曲近人情，字字本色，故為元人第一。

——王國維

《西廂記》愿天下有情人終成眷屬

作者：王實(shí)甫

文體：戲劇

成書年代：明代

一、作者介紹

王實(shí)甫，名德信，字實(shí)甫，大都（今北京市）人。生卒年與生事亦俱不詳，略比關(guān)漢卿晚出，主要活動(dòng)在貞元、大德年間（1295～1307）左右。他在當(dāng)時(shí)就享有盛名，創(chuàng)作的雜居作有14種。完整保留下來的除《西廂記》外，還有《破窯記》四折和《販茶船》《芙蓉亭》曲名一折。至于其他作品，均已散佚不傳。

王實(shí)甫是元代大都玉京書會(huì)的才子，長期和藝妓生活在一起，做過一段時(shí)間的小官，后來隱退。王實(shí)甫的雜劇大多取材于上層貴族的生活，善于刻畫人物內(nèi)心，抒情氣氛濃烈，嚴(yán)麗優(yōu)美。明初戲曲家朱權(quán)在《太和正音譜》評論王實(shí)甫的戲曲說：“王實(shí)甫之詞，如花間美人。鋪敘委婉，深得騷人之趣，極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦?！边@與他現(xiàn)存《西廂記》等劇作的風(fēng)格是一致的，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大的影響。

二、作品檔案

《西廂記》是元代一部杰出的浪漫主義愛情喜劇。

故事來源為唐代元《鶯鶯傳》，劇本從金代董解元《西廂記諸宮調(diào)》脫胎而來。唐代文人元稹的《鶯鶯傳》為《西廂記》奠定了創(chuàng)作基礎(chǔ)，經(jīng)過宋代文人的反復(fù)歌詠，尤其金代《西廂記諸宮調(diào)》在結(jié)局、人物關(guān)系、情節(jié)設(shè)置等方面對《鶯鶯傳》做出重大改動(dòng)，奠定了《西廂記》追求愛情自由、反對封建禮教的主題。

王實(shí)甫編寫的多本雜劇《西廂記》就是在這樣豐富的藝術(shù)積累上進(jìn)行加工創(chuàng)作而成的。王實(shí)甫的主要活動(dòng)時(shí)期在元成宗大德年間（1297～1308年左右）。

當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者實(shí)行的是民族歧視政策，漢族文人地位極低，作者就處于這種生活狀態(tài)中。王實(shí)甫是一位文采風(fēng)流，才華橫溢的才子，而且與當(dāng)時(shí)的妓女和藝人有密切的交往。這為他的戲劇創(chuàng)造提供了許多真實(shí)材料和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)?！段鲙洝肥撬拇碜鳎诋?dāng)時(shí)被譽(yù)為“天下奪魁”的杰作。

《西廂記》在藝術(shù)上達(dá)到了極高的成就。形象生動(dòng)，個(gè)性鮮明，特別是深刻描寫了崔鶯鶯錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)心矛盾，表現(xiàn)了靈魂覺醒的真實(shí)過程。作品體制宏偉，在元代是獨(dú)一無二的，是雜劇中磅礴輝煌的杰作。文詞華美生動(dòng)，極具詩情畫意，如第四本中的“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚?！钡榷际悄捴巳丝诘拿洹！段鲙洝肥窃s劇的高峰，在中國戲劇發(fā)展史上具有重要地位，影響很大，傳誦不衰。

三、內(nèi)容概要

《西廂記》共五本二十一折，寫的是相國千金崔鶯鶯和年輕書生張君瑞的愛情故事。

第一本《張君瑞鬧道場》

唐代德宗年間崔相國去世，崔氏一家扶靈歸葬，暫住山西蒲州普救寺。已與表兄鄭恒定新的崔鶯鶯小姐在丫鬟紅娘的陪同下，來到佛殿散心。此時(shí)，“書劍飄零、功名未遂”的西洛才子張珙即張君責(zé)上京求取功名，順便拜訪故人白馬將軍杜確，也來在蒲州。閑暇之余，游覽名山古剎，和鶯鶯在普救寺相遇，張生一見崔鶯鶯，就傾情于她，認(rèn)為這就是自己尋找的終生伴侶。鶯鶯見到俊秀瀟灑的張生，亦不覺眉目傳情，秋波暗轉(zhuǎn)，使得張生如癡如狂。佛殿的偶逢，使得這對青年各自情致牽牽。

張生和鶯鶯的酬韻和詩，感到兩人是“心有靈犀一點(diǎn)通。”隨后，鶯鶯來到齋壇為亡父祈禱，張生附帶一齋，追薦父母。鶯鶯的美麗，不僅傾倒了張生，也使在場的僧眾大為顛狂。

第二本《崔鶯鶯夜聽琴》

鬧齋之后，鶯鶯對張生念念不忘，但無法向張生傳遞衷情。誰知，張生和崔鶯鶯正在相思，卻傳來驚人消息：時(shí)綠林強(qiáng)盜孫飛虎聽說鶯鶯貌美，兵圍普救寺，逼眾人交出鶯鶯為妻。情勢危急，鶯鶯得知張生故人能解燃眉之急，提出誰有退兵之策，就嫁與誰為妻。老夫人萬般無奈采用了女兒的主意。張生自告奮勇修書一封，請來白馬將軍杜確解圍。不料老夫人翻臉悔婚，在設(shè)宴酬張生時(shí)讓鶯鶯拜張生為兄，老夫人贈(zèng)張生財(cái)禮讓其另覓佳人。張生怒言金錢豈是我輩貪戀的？夫人的悔婚，使鶯鶯和張生的熱情期盼落空，借幽怨的琴聲，傾吐“離恨千端，閑愁萬種”的情緒，深深地打動(dòng)了鶯鶯的心。張生的琴聲使崔、張二人的戀情更近了一步。而老夫人的賴婚，使她與崔、張的矛盾轉(zhuǎn)為公開化。

第三本《張君瑞害相思》

老夫人的變卦給崔、張?jiān)斐蓸O大的痛苦。琴挑之后，張生病倒，鶯鶯請紅娘去探病。此時(shí)的紅娘，經(jīng)過寺警、賴婚之后，深為崔、張之情所動(dòng)，決意幫助崔、張，開始替張生給鶯鶯傳信。紅娘了解鶯鶯，惟恐當(dāng)面交信惹出麻煩，就放在妝盒上。但鶯鶯看過后，故意發(fā)怒，斥問紅娘。紅娘候意要自首，迫使鶯鶯放下小姐的架子，轉(zhuǎn)注紅娘再次傳遞書簡，但隱瞞了信的內(nèi)容。紅娘見了張生，從張生的嘴中知道了真相。善良的紅娘鼓勵(lì)張生追求幸福?？墒峭砩蠌埳^去后，鶯鶯卻擺出嚴(yán)肅的面孔，將他訓(xùn)斥了一頓。

鶯鶯再次請紅娘傳書遞簡，而且故技重施，將愛情之簡說成是藥方。張生接到鶯鶯的藥方后大喜過望，卻又擔(dān)心鶯鶯被夫人拘系，不能如約而來。紅娘則擔(dān)心鶯鶯又有變故，二人各有疑慮。

第四本《草橋店夢鶯鶯》

鶯鶯賴簡，致使張生病重。張生的重病，感動(dòng)鶯鶯主動(dòng)寫信約與私會(huì)。但鶯鶯仍不免臨事而躊躇。在紅娘的反激下，鶯鶯終于順?biāo)浦?，去到張生的西廂房，和張生成就了好事，這是崔、張對老夫人的一次大膽的抗?fàn)帯＠戏蛉说降走€是知道了這件事，她聲言要將張生告到官府，便拷問紅娘。機(jī)智的紅娘抓住老夫人維護(hù)禮教和家譜的弱點(diǎn)，據(jù)理力爭，指出老夫人之過，并以信義之道，明之以理。以家譜之辱，曉之以利。老夫人考慮利害得失，終于認(rèn)可了崔、張的私下結(jié)合。可是她還是借口自己是相門府第以“俺三輩兒不招白衣女婿”為由，令張生明日進(jìn)京應(yīng)考，并威脅道：“奪得一個(gè)狀元，便回來見我”，迫使鶯鶯在凄苦的氣氛中送別了張生。

第五本《張君瑞應(yīng)團(tuán)圓》

張生趕到京城，第二年參加春選一舉高中狀元。張生狀元及第后，派琴童順河中府向老夫人和鶯鶯報(bào)信。鶯鶯接到張生的書信后，立即復(fù)函，并附寄六種禮物：汗衫、裹肚、玉簪、襪子、斑管一枝和瑤琴一張。張生收到禮物，賭物思人，竟一一猜準(zhǔn)了鶯鶯的心意，要他對愛情忠貞不渝。張生表示“春蠶到死”“蠟炬成灰”，至死不變。此時(shí)，早與鶯鶯定親的鄭尚書之子鄭恒不甘心敗給張生，就誣蔑張生在京城已被衛(wèi)尚書招為女婿。老夫人聽信一面之詞，決定把鶯鶯許給鄭恒。這時(shí)張生及時(shí)趕回，揭穿了鄭恒的謊言。老夫人迫于形勢，只得允諾，最后老夫人主婚，白馬將軍證婚，張生和崔鶯鶯這對有情人終于結(jié)成眷屬。

四、主要人物形象

張生

名珙，字君瑞。是一個(gè)書劍飄零的書生。在上京城趕考時(shí)，路過普救寺，與崔相國的女兒崔鶯鶯相戀，并私下結(jié)合。后來進(jìn)京趕考，中了狀元，與鶯鶯正式結(jié)為夫妻。張生忠于愛情，無論是老夫人的干涉，還是鶯鶯小姐的翻臉，紅娘的挖苦，都沒有動(dòng)搖他對鶯鶯的感情。但他也有柔弱、迂腐的特點(diǎn)。是元雜劇中典型的書生形象。

崔鶯鶯

出身相國門第，美麗而有才情。雖在封建禮教的嚴(yán)重桎梏下，其思想深處仍然渴求著愛情。她看到張生誠實(shí)多才，清俊溫順，仗義救人，便愛上了他。但相國小姐的身份和她所受的教養(yǎng)，又使她顧慮重重，不敢放膽。經(jīng)過反復(fù)、激烈的內(nèi)心沖突，后來終于突破束縛，和張生結(jié)合。崔鶯鶯的形象，最初見于唐元稹《鶯鶯傳》，在《西廂記》中，她的性格已有很大發(fā)展。

紅娘

崔鴛鴛的婢女。聰明勇敢，天真爽朗，蔑視封建禮教，熱情地促成鶯鶯和張生的結(jié)合。在鶯鶯母親發(fā)現(xiàn)崔、張愛情而拷問她時(shí)，她作了針鋒相對、以理服人的反擊，巧妙地揭穿了封建禮教維護(hù)者崔母的虛偽面目，突出了她的大膽和智慧。在她身上，體現(xiàn)了下層?jì)D女的優(yōu)秀品質(zhì)。民間亦稱熱心促成別人姻緣的人為“紅娘”。

五、精彩文段推薦

（旦引紅娘上去）自見了張生，神魂蕩漾，情思不快，茶飯少進(jìn)。早是離人傷感，況值暮春天道，好煩惱人也呵！

好句有情憐夜月，落花無語怨東風(fēng)。

[仙呂][八聲甘州]懨懨瘦損，早是傷神，那值殘春。羅衣寬褪，能消幾度黃昏？風(fēng)裊篆煙不卷簾，雨打梨花深閉門；無語憑闌干，目斷行云。

[混江龍]落紅成陣，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人，池塘夢曉，闌檻辭春；蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵；系春心情短柳絲長，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。香消了六朝金粉，清減了三楚精神。

（紅云）姐姐情思不快，我將被兒薰得香香的，睡些兒。（旦唱）

[油葫蘆]翠被生寒壓繡裀，休將蘭麝薰；便將蘭麝薰盡，則索自溫存。昨宵個(gè)錦囊佳制明勾引，今日玉堂人物難親近。這些時(shí)坐又不安，睡又不穩(wěn)，我欲待登臨又不快，閑行又悶。每日價(jià)情思睡昏昏。[天下樂]紅娘呵，我則索搭伏定鮫綃枕頭兒上盹。但出閨門，影兒般不離身。（紅云）不干紅娘事，老夫人著我跟著姐姐來。（旦云）俺娘也好沒意思！這些時(shí)直恁般堤防著人；小梅香伏侍得勤，老夫人拘束得緊，則怕俺女孩兒折了氣分。

（紅云）姐姐往常不曾如此無情無緒；自見了那張生，便覺心事不寧，卻是如何？（旦唱）

[那吒令]往常但見個(gè)外人，氳的早嗔；但見個(gè)客人，厭的倒褪；從見了那人，兜的便親。想著他昨夜詩，依前韻，酬和得清新。

[鵲踏枝]吟得句兒勻，念得字兒真，詠月新詩，煞強(qiáng)似織錦回文。誰肯把針兒將線引，向東鄰?fù)▊€(gè)殷勤。[寄生草]想著文章士，旖旎人；他臉兒清秀身兒俊，性兒溫克情兒順，不由人口兒里作念心兒里印。學(xué)得來“一天星斗煥文章”，不枉了“十年窗下無人問”。

——節(jié)選自《西廂記》第二本：崔鶯鶯夜聽琴雜劇 第一折

六、文學(xué)成就

《西廂記》的藝術(shù)成就，突出表現(xiàn)在人物性格的刻畫和優(yōu)美的戲曲語言兩個(gè)方面。

《西廂記》的人物并不多，但劇情的描寫一環(huán)套一環(huán)，高潮迭起，引人入勝。第一個(gè)人物形象塑造深刻。這主要是因?yàn)槊恳粋€(gè)人物既有鮮明突出的個(gè)性特征，同時(shí)又具有多重性，都得到了多側(cè)面的刻畫。張生的人物描寫，主要是執(zhí)著地追求與崔鶯鶯的愛情，作品一開始就顯示張生“情真”的性格特點(diǎn)。他“往常時(shí)見傅粉的委實(shí)羞，畫眉的敢是慌”，只是見到了鶯鶯，就再也無法擺脫了。這樣就把張生與一般的尋花問柳的風(fēng)流才子嚴(yán)格區(qū)別開來，而突出了“志誠種”，甚至是“傻角”的個(gè)性特征。同時(shí)，在張生出場時(shí)，作品還強(qiáng)調(diào)了他的“才高難入俗人機(jī)，時(shí)乖不遂男兒愿”的情志，對九曲黃河壯觀景色的描寫，也表現(xiàn)了他的胸襟。

作品把人物心理刻畫的重點(diǎn)放在崔鶯鶯身上，展現(xiàn)了她從一個(gè)謹(jǐn)遵禮教的大家閨秀成為封建禮教叛逆者的歷程。鶯鶯與張生一見鐘情，但她畢竟處于禮教束縛嚴(yán)重的時(shí)代、官宦之家千金小姐的地位，要她完全沖破封建禮教的束縛是不可能的，于是她的思想矛盾直接影響著她與張生的愛情走向，所以她“酬簡”后又翻臉“賴簡”，使劇情發(fā)展?fàn)庌D(zhuǎn)直下。她的否認(rèn)，拒絕都成為她內(nèi)心情感的反映。正因?yàn)樗龕蹚埳攀顾龑Υ龔埳膽B(tài)度有如此的反復(fù)。

紅娘的形象在《西廂記》中也得到了充分的展現(xiàn)。她俏皮、機(jī)智，有勞動(dòng)人民急人所難的美德，她在崔、張愛情進(jìn)程中起著不容忽視的推動(dòng)作用。她是張生的“擎天柱”，如果沒有她的支持，鶯鶯是無力與老夫人作斗爭的；如果沒有她的穿針引線，崔、張的愛情發(fā)展也不會(huì)如此迅速，正是紅娘的據(jù)理力爭，有情人終成眷屬。作品細(xì)膩地寫出了她的堅(jiān)定、勇改以及勝利的喜悅，同時(shí)也寫出了她的恐懼、氣憤以及蒙受委屈時(shí)的痛苦。

《西廂記》是中國古典戲曲語言發(fā)展的一次高潮。在語言上，《西廂記》注重文采，富有個(gè)性而又不失華美，“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！庇玫湫偷那锞昂嫱谐鲭x人的愁緒，使人如同身臨其境?！段鲙洝返娜宋镎Z言因身份、地位和性格的不同而呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，從而具有非常鮮明的個(gè)性化特點(diǎn)。比如張生的語言誠摯熱烈，鶯鶯的語言深沉婉麗，紅娘的語言則顯得潑辣俏皮。《西廂記》的這些藝術(shù)特色使它受到了高度的贊揚(yáng)，被人贊為“西廂記天下奪魁”，自王實(shí)甫后，陸續(xù)還有許多西廂改編劇本，但成就皆不及《西廂記》。

《西廂記》最突出的成就是從根本上改變了《鶯鶯傳》的主題思想和鶯鶯的悲劇結(jié)局，把男女主人公塑造成在愛情上堅(jiān)貞不渝，敢于沖破封建禮教的束縛，并經(jīng)過不懈的努力，終于得到美滿結(jié)果的一對青年。這一改動(dòng)，使劇本的反封建傾向更鮮明，突出了“愿普天下有情人都成眷屬”的主題思想。在藝術(shù)上，劇本通過錯(cuò)綜復(fù)雜的戲劇沖突，來完成鶯鶯、張珙、紅娘等藝術(shù)形象的塑造，使人物的性格特征生動(dòng)鮮明，加強(qiáng)了作品的戲劇性。

七、名家點(diǎn)評

《西廂記》不同小可，乃是天地妙文，自從有此天地，他中間便定然有此妙文。

——金圣嘆

吾于古典中，取其全本不懈，多瑜鮮瑕者，惟《西廂記》能之。

——李漁

《西廂記》是超過時(shí)空的藝術(shù)作品，有永恒而且普遍的生命。

——郭沫若

《牡丹亭》情不知所起，一往而深

作者：湯顯祖

文體：戲劇

成書年代：明代

一、作者介紹

湯顯祖，生于1550年，卒于1616年，明代著名的戲曲家。字義仍，號若士，別號清遠(yuǎn)道人，江西臨川人。他生于一個(gè)書香門第家庭，二十一歲中舉。后多次考取進(jìn)士，因拒絕與宰相張居正的兒子結(jié)交而屢試不得人取，直至張居正死后第二年方得中進(jìn)士。曾任南京太常寺博士、詹事府主簿等職。與當(dāng)時(shí)的東林黨領(lǐng)袖高攀龍、顧憲成等人交往很深。湯顯祖對當(dāng)時(shí)統(tǒng)治集團(tuán)買賣官爵和官吏們的貪贓枉法、貪污受賄行為極為不滿。因上書抨擊朝政，而被貶到廣東徐聞縣做典史，后又調(diào)任浙江遂昌為知縣。在任期間，他潔身自律，關(guān)心百姓疾苦，曾因釋放囚徒回家過年而招至上司不滿。

湯顯祖萬歷二十六年被罷免還家，絕意仕途，筆耕以終老。其一生四部傳奇雜劇比較著名，《牡丹亭》《南柯記》《紫釵記》《邯鄲記》（又稱“臨川四夢”），其中，以《牡丹亭》最為著名，他本人也十分得意，曾說：“一生四夢，得意處惟在牡丹?！泵鞒松虻路Q“湯義仍《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價(jià)。”

湯顯祖

二、作品檔案

《牡丹亭》，全名《牡丹亭還魂記》，即《還魂記》，也稱《還魂夢》或《牡丹亭夢》，傳奇劇本，二卷，五十五出，《牡丹亭》寫于明萬歷二十六年（公元1598），此劇另有一名為《還魂記》，取材于明人話本《杜麗娘慕色還魂記》，講述了一個(gè)十分有趣的浪漫主義愛情故事。作家采用了大膽想象和夸張手法，憤怒地控訴了封建禮教對青春少女的摧殘，賦予了愛情以起死回生的力量，深刻地表現(xiàn)了反封建反禮教的思想內(nèi)容，有力地抨出了封建理學(xué)扼殺人性的罪惡?！赌档ねぁ肥俏覈鞔笃诶寺髁x文學(xué)中，最具有現(xiàn)實(shí)意義的杰作之一。

湯顯祖生活的年代，是明代最黑暗最腐朽的時(shí)期，皇帝昏庸，宰相專權(quán)，宦官橫行。政治的腐敗、思想的禁錮和迅速產(chǎn)生的資本主義萌芽，發(fā)生了激烈的矛盾沖突，這種沖突嚴(yán)重地制約著社會(huì)的進(jìn)步，社會(huì)矛盾異常尖銳。為了生存和幸福，思想革新的浪潮向腐朽的封建勢力發(fā)起了有力的沖擊。在這樣的歷史背景之下，《牡丹亭》適時(shí)而生。

《牡丹亭》中的主人公南安太守之女杜麗娘與書生柳夢梅具有強(qiáng)烈的追求幸福、反對封建婚姻制度的思想，體現(xiàn)了晚明時(shí)期在資本主義萌芽的思想革新運(yùn)動(dòng)浪潮的沖擊下，青年一代靈魂的覺醒。劇中對官場的黑暗和地獄陰森的描寫，都是對現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈批判。它所反映的婦女深重的苦難與一般描寫才子佳人的故事，有著本質(zhì)的區(qū)別。

三、內(nèi)容概要

南宋初年，江西南安府有位杜寶太守，二十歲考中進(jìn)士，現(xiàn)已年逾半百，攜夫人甄氏在南安任職三年了。他膝下有一個(gè)獨(dú)生女兒，名叫麗娘，年方十六，才貌端妍。杜寶夫婦對女兒管教嚴(yán)厲，為了讓她知書達(dá)禮，將來擇個(gè)好女婿，杜太守專門請來了一位窮酸迂腐的老學(xué)究陳最良到府邸坐館教讀。

三月的一天，麗娘和婢女春香趁杜寶太守下鄉(xiāng)發(fā)動(dòng)農(nóng)民春耕，陳老先生請假回家之機(jī)，偷偷來到后花園。在柔軟的陽光下，主仆二人看春花綠柳，聽鶯啼燕唱。在無限春色下，杜麗娘忽感一陣倦怠，昏昏欲睡。朦朧中，杜麗娘看見一位瀟灑倜儻的書生手持垂柳向自己走近，她在書生的攙扶下來到牡丹亭，落英滿地飛花如雨中，二人纏綿繾綣……突然母親的一聲呼喚，把麗娘驚醒了，原來是一場美夢，可自此，麗娘添了一樁心事。次日，麗娘又來到后花園，獨(dú)自徘徊流連，百感交集。就這樣，麗娘害起了相思病，日漸憔悴。杜寶夫婦以為女兒生病了，請醫(yī)開藥但都無濟(jì)于事。中秋之夜，麗娘央告母親：“女兒死后一定要葬在后花園的梅樹下?！彼侄诖合銓⒆约涸?jīng)精心描繪的“真容圖”用紫檀盒珍藏，放在后花園湖山石下。交待完一切，杜麗娘溘然逝去。

就在杜寶夫婦為女兒之死萬分悲痛時(shí)，皇帝來旨升任他為安撫使，鎮(zhèn)守淮揚(yáng)，即時(shí)赴任。杜寶匆匆將女兒葬于梅樹下，將后花園取名為“梅花庵觀”，并托石道姑焚香掃徑看守，陳最良往來照應(yīng)。

三年后，嶺南公子柳夢梅赴京會(huì)試，路過南安府，因染風(fēng)寒暫住梅花庵觀。一天，柳夢梅到后花園散心，在湖山石下看到一個(gè)紫檀香匣，回房打開后，看到一幅美麗的女像，柳夢梅細(xì)細(xì)端詳畫中人，愛不釋手，贊不絕口。深夜里，他也和衣臥在畫像之旁，口中不停地喊著“美人姐姐”“美人姐姐”。

卻說杜麗娘死后，靈魂被押到閻羅殿，新上任的胡判官問過死因，卻不能相信世間哪有一場夢而死亡的事實(shí)，他請來后花園的花神勘問，證實(shí)確系一夢慕色而亡，胡判官感動(dòng)于她的真情，于是放麗娘返陽去尋找自己的意中人。杜麗娘的魂魄來到故園，看到柳夢梅正為自己輾轉(zhuǎn)難眠，心中一陣感動(dòng)，叩門而入。麗娘向夢梅傾訴了自己的身世和為夢梅傷情而死的經(jīng)過，夢梅對她更加敬重。第二天，夢梅在麗娘的囑托、石道姑的幫助下，掘開了梅樹下的麗娘墳冢，打開棺木，那麗娘面容如生，芳姿依舊。夢梅扶出麗娘，偎熱其身，使麗娘得以生還。二人誠心相愛，大膽地結(jié)為夫妻，一同赴臨安趕考。

柳夢梅到臨安應(yīng)考完畢，正等候結(jié)果。但由于金兵來犯，殺過淮揚(yáng)，時(shí)局動(dòng)蕩，發(fā)榜延遲?；磽P(yáng)一帶是杜寶鎮(zhèn)守的范圍，柳夢梅便讓麗娘暫居臨安，自己則直奔淮揚(yáng)，探尋未見面岳父母的下落及安危。這邊杜寶在淮揚(yáng)的三年中，經(jīng)常想起早逝的女兒，當(dāng)金兵入侵時(shí)，他讓夫人、春香等暫去臨安避亂。夫人、春香在臨安城巧遇麗娘，驚疑之際，聽了麗娘還陽的經(jīng)過，不禁悲欣交集。柳夢梅風(fēng)塵仆仆趕赴淮揚(yáng)杜寶幕府，剛進(jìn)門就被公差拿下。原來老學(xué)究陳最良先于夢梅，之前來到淮揚(yáng)，告訴杜寶麗娘墳?zāi)贡槐I。正在氣頭上，“強(qiáng)盜”柳夢梅不請自到，于是杜寶命人將他拿下，對“劫墳賊”加以審問。

經(jīng)過南宋將領(lǐng)的奮戰(zhàn)，金兵終于退卻了，杜寶因抗擊有功，皇帝將他升為平章，回京赴任，而柳夢梅也被作為囚犯解往臨安。臨安城中，正在張榜尋找新科狀元柳夢梅，柳夢梅總算免得一死，轉(zhuǎn)眼成為朝廷紅人。杜寶見到麗娘后，認(rèn)為她是狐貍精變成的，決不認(rèn)這個(gè)女兒，且上書天子要除妖滅害。柳夢梅作為新科狀元，也將自己和麗娘的戀愛傳奇稟奏皇上，請他恩準(zhǔn)二人姻緣。麗娘也為自己的婚事進(jìn)行爭辯?；噬仙钍芨袆?dòng)，最后他下兩道圣旨，杜寶父女相認(rèn)，一家團(tuán)圓；杜寶官進(jìn)一品，甄氏封淮揚(yáng)郡夫人，柳夢梅授翰林院學(xué)士，杜麗娘封陽和縣君。柳夢梅、杜麗娘爭取到了屬于自己的幸福。

《牡丹亭》劇照

四、主要人物形象

杜麗娘

太守杜寶的獨(dú)生女兒，美麗靈秀，多才多藝，杜寶盡管愛她，卻仍然按照封建禮教的規(guī)范去約束她，教誨她，毫無自由可言，以至長到十六歲，都不知道自家有座后花園！杜寶只是出于“他日嫁一書生，不枉了談吐相稱”，為她請了個(gè)私塾老師，而這個(gè)老師又是個(gè)從不曉得傷春，從不游賞花園的老腐儒。正是在如此的重壓之下，才使她深感虛度青春，悲嘆“命如一葉”！于是形成了她為追求自身幸福而強(qiáng)烈反抗、大膽叛逆的性格，并否定了所謂門當(dāng)戶對的封建婚姻觀。

在后花園牡丹亭，麗娘被美麗春色陶醉了，當(dāng)夢中見一少年書生，禁不住情動(dòng)心中，互相愛慕，并決心主宰自己的青春和命運(yùn)，不但到后花園去尋夢，而且表示：“這般花花草草由人戀，生生死死隨人愿，便酸酸楚楚無人怨。待打并香魂一片，陰雨梅天，守的個(gè)悔根相見?！边@幾乎是對當(dāng)時(shí)理學(xué)所極力鼓吹的“存天理，滅人欲”的封建倫理做公開的背叛。后來，麗娘因思念之深而染疾，最終香消玉殞。但即便是死，她也仍執(zhí)著地追求自己理想的幸福生活。死前，她作了自畫像，哀求母親將自己葬在后園梅樹下，叮囑侍女春香將她的自畫像盛在紫檀匣中，藏在太湖石底。死后，居然又感動(dòng)上蒼，尋找生前夢中的愛人柳夢梅。找到后，她的靈魂和柳夢梅幽會(huì)了，而且經(jīng)二人“生同室，死同穴”的盟誓后，她又請柳夢梅開棺而復(fù)活，正式結(jié)成夫妻。

杜麗娘追求自由，追求理想生活，敢于主宰自己的命運(yùn)，敢于反抗封建禮教，是一位頗具光輝的封建禮教叛逆者的形象。

柳夢梅

一個(gè)有才學(xué)的書生。他不僅愛杜麗娘的美麗容貌，還愛麗娘的過人才氣，以及彼此相同的志趣。這就使兩個(gè)人的愛情建立在更加牢固的基礎(chǔ)上，從而擺脫了單純才子佳人的老套。正因如此，才使柳夢梅為爭得愛情的勝利，表現(xiàn)出了頑強(qiáng)的堅(jiān)定性。與麗娘幽會(huì)時(shí)，明知是鬼魂也不畏懼；為結(jié)成夫妻，甚至冒死罪，開棺使麗娘得以復(fù)活；在金殿上，面對杜寶，夢梅為了維護(hù)愛情的純貞，維護(hù)自己的尊嚴(yán)，不僅不去乞求承認(rèn)婚姻的合法性，反而據(jù)理力爭，冒沖頂撞，根本不把這位新任朝廷宰相，然而又是封建禮教衛(wèi)道士的岳父放在眼里。在愛情婚姻問題上，柳夢梅的形象展現(xiàn)了新的思想和新的道德標(biāo)準(zhǔn)。

杜寶

杜麗娘的父親，南安太守。他是使杜麗娘失去了自由和生命的罪魁禍?zhǔn)?。為了?yán)格按照封建禮教“存天理，滅人欲”的規(guī)范去教誨女兒，他在請老師時(shí)，選中了一個(gè)十二歲進(jìn)學(xué)，考了十五次科舉都因成績劣等而落第，六十歲時(shí)還是個(gè)廩生的老腐儒。他為了自身利益，到一定時(shí)期甚至可以表現(xiàn)得毫無人性。當(dāng)獨(dú)生女兒死去三年而復(fù)生，他居然不認(rèn)；就是一切解釋清楚，皇帝傳旨要他們父子夫妻相認(rèn)后，他仍不認(rèn)，而且惡狠狠地罵女兒是小鬼頭，最后女兒苦求他認(rèn)了女孩兒罷，他仍舊無理取鬧地說：“離異了柳夢梅，回去認(rèn)你?！边@是一個(gè)殘酷無情的封建衛(wèi)道士代表。

春香

杜麗娘的侍女。她的存在對杜麗娘遭到封建禮教的壓抑、束縛乃至摧殘，起到了一定的陪襯作用，她從一開始就表現(xiàn)出了鮮明的、不妥協(xié)的反抗意識。當(dāng)杜寶為麗娘請來家教時(shí)，春香面對離開“四書”不會(huì)說話，離開封建禮教陳腐的規(guī)矩不會(huì)走路的酸儒陳最良，她按捺不住少年人所特有的快言快語，機(jī)巧地頂撞，詼諧地訕諷，針鋒相對地出難題。春香的形象是成功的。

五、精彩文段推薦

【繞池游】〔旦上〕夢回鶯囀，亂煞年光遍。人立小庭深院?！操N〕炷盡沉煙，拋殘繡線，恁今春關(guān)情似去年？〔烏夜啼〕〔旦〕“曉來望斷梅關(guān)，宿妝殘。貼〕你側(cè)著宜春髻子恰憑闌?！驳臭宀粩?，理還亂，悶無端?！操N〕已分付催花鶯燕借春看?！薄驳炒合?，可曾叫人掃除花徑？〔貼〕分付了?！驳橙＄R臺衣服來?！操N取鏡臺衣服上〕“云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香?！辩R臺衣服在此。

【步步嬌】〔旦〕裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。停半晌、整花鈿。沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。〔行介〕步香閨怎便把全身現(xiàn)！〔貼〕今日穿插的好。

【醉扶歸】〔旦〕你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶填，可知我常一生兒愛好是天然。恰三春好處無人見。不堤防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫?！操N〕早茶時(shí)了，請行?！残薪椤衬憧矗骸爱嬂冉鸱郯肓阈牵仞^蒼苔一片青。踏草怕泥新繡襪，惜花疼煞小金鈴?！薄驳巢坏綀@林，怎知春色如許！

【皂羅袍】原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！恁般景致，我老爺和奶奶再不提起?！埠稀吵w暮卷，云霞翠軒；雨絲風(fēng)片，煙波畫船——錦屏人忒看的這韶光賤！〔貼〕是花都放了，那牡丹還早。

——節(jié)選自《牡丹園》第十出 驚夢

六、文學(xué)成就

《牡丹亭》在藝術(shù)上取得了很大的成就。作者以艷麗的語言，典雅的筆觸，描寫景色，刻畫人物，使全劇充滿詩情畫意，讓人在欣賞中享受身心的愉悅。

《牡丹亭》最突出的成就之一，無疑是塑造了杜麗娘這一人物形象，為中國文學(xué)人物畫廊提供了一個(gè)光輝的形象。杜麗娘性格中最大的特點(diǎn)是在追求愛情過程中表現(xiàn)出來的堅(jiān)定執(zhí)著。她為情而死，為情而生。她的死，既是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中青年女子追求愛情的真實(shí)結(jié)果，同時(shí)也是她的一種超越現(xiàn)實(shí)束縛的手段。

《牡丹亭》把浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作。藝術(shù)構(gòu)思具有離奇跌宕的幻想色彩，使情節(jié)離奇，曲折多變。從“情”的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物。《牡丹亭》的愛情描寫，具有過去一些愛情劇所無法比擬的思想高度和時(shí)代特色。劇中的青年男女為了愛情，出生入死，除了濃厚浪漫主義色彩之外，更重要的是賦予了愛情能戰(zhàn)勝一切，超越生死的巨大力量。

《牡丹亭》在人物塑造方面，注重展示人物的內(nèi)心世界，發(fā)掘人物內(nèi)心幽微細(xì)密的情感，使之形神畢露，從而賦予人物形象以鮮明的性格特征和深刻的文化內(nèi)涵。

《牡丹亭》語言濃麗華艷，意境深遠(yuǎn)。全劇采用抒情詩的筆法，傾瀉人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纖細(xì)的語言風(fēng)格。這些特點(diǎn)向來深受肯定。一些唱詞直至今日，仍然膾炙人口。表現(xiàn)出很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

此劇在封建禮教制度森嚴(yán)的古代中國一經(jīng)上演，就受到民眾的歡迎，特別是感情受壓抑的婦女。有記載當(dāng)時(shí)有少女讀其劇作后深為感動(dòng)，以至于“忿惋而死”，以及杭州有女伶演到“尋夢”一出戲時(shí)感情激動(dòng)，卒于臺上。杜麗娘與柳夢梅的愛情故事體現(xiàn)了青年男女對自由的愛情生活的追求，顯示了要求個(gè)性解放的思想傾向?！赌档ねぁ分袀€(gè)性解放的思想傾向影響更為深遠(yuǎn)，從清朝《紅樓夢》中也可看出這種影響。

七、名家點(diǎn)評

如杜麗娘者，乃可謂之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。

——湯顯祖

驚心動(dòng)魄，且巧妙迭出，無境不新，真堪千古矣。

——呂天成

《牡丹亭》傳奇以其深邃的思想內(nèi)涵，造成了強(qiáng)烈的審美感染力。杜麗娘如癡如醉的深情，和當(dāng)時(shí)千百萬青年男女的感情息息相通；杜麗娘生生死死的追求，對當(dāng)時(shí)人們的愛情向往和理想追求有著巨大的感召力。

——郭英德《明清傳奇史》

《桃花扇》一出反映南明王朝興亡的歷史戲

作者：孔尚任

文體：戲劇

成書年代：清代

一、作者介紹

孔尚任（1648～1718），字聘之，又字季重，號東塘，別號岸堂，自稱云亭山人。山東曲阜人，孔子六十四代孫，清初詩人、戲曲作家。三十七歲前，在家過著養(yǎng)親、讀書的生活。他接觸了一些南明遺民，了解到許多南明王朝興亡的第一手史料和李香君的軼事。對寫一部反映南明興亡的歷史劇萌發(fā)濃厚興趣，開始了《桃花扇》的構(gòu)思和試筆。1684年康熙南巡北歸，特至曲阜祭孔，三十七歲的孔尚任在御前講經(jīng)，頗得康熙的賞識，破格授為國子博士，赴京就任。三十九歲，奉命赴江南治水，歷時(shí)四載。這個(gè)時(shí)期，他的足跡幾乎踏遍南明故地，又與一大批有民族氣節(jié)的明代遺民結(jié)為知交，接受他們的愛國思想，加深了對南明興亡歷史的認(rèn)識。他積極收集素材，豐富創(chuàng)作《桃花扇》的構(gòu)思。康熙二十九年（1690年），奉調(diào)回京，歷任國子監(jiān)博士、戶部主事、廣東司外郎。經(jīng)過畢生努力，三易其稿，康熙三十八年，五十二歲的孔尚任，終于寫成了《桃花扇》。次年三月，孔尚任被免職。罷官后，孔尚任在京賦閑兩年多，接著回鄉(xiāng)隱居?？滴跷迨吣辏?718年）這位享有盛譽(yù)的一代戲曲家，就在曲阜石門家中與世長辭了，年七十歲。他的作品還有和顧采合著的《小忽雷》傳奇及詩文集《湖海集》《岸堂文集》《長留集》等，均傳世。

孔尚任

二、作品檔案

《桃花扇》是清初作家孔尚任經(jīng)十余年苦心創(chuàng)作，三易其稿寫出的一部傳奇劇本，歷來受到讀者的好評。近代戲劇家歐陽予倩對《桃花扇》情有獨(dú)鐘，曾分別在話劇、京劇、電影等領(lǐng)域涉獵過這一題材。

桃花扇共有40出，舞臺上常演的有《訪翠》《寄扇》《沉江》等幾折。通過男女主人公侯方域（朝宗）和李香君的愛情故事反映明末南明滅亡的歷史戲劇。所謂“借離合之情，寫興亡之感，實(shí)事實(shí)人，有憑有據(jù)?！碑?dāng)時(shí)清初正是考據(jù)學(xué)極盛時(shí)期，影響了作者忠于歷史的態(tài)度，劇本中絕大部分人物是真人真事，劇本所寫的一年中重大歷史事件甚至考證精確到某月某日，但由于并不是歷史書籍，劇中加入故事情節(jié)，人物感情刻畫，從深度和廣度反映現(xiàn)實(shí)，并且有很高的藝術(shù)表現(xiàn)力，是一部對后來影響很深的歷史劇。

當(dāng)時(shí)正處于明朝末年，李闖王攻陷北京，崇禎皇帝上吊自殺殉國。吳三桂勾引清兵入關(guān)，攻下北京，中國北方大亂。鳳陽總督馬士英在南京擁立福王為皇帝，取年號“弘光”建立南明。當(dāng)時(shí)清兵不過有十多萬，如果勵(lì)精圖治，完全可以如同南宋一樣自保，偏安江南。但南明皇帝耽于聲色；朝臣賣官鬻爵，搜刮錢財(cái)；武將擁兵自重，互相打內(nèi)戰(zhàn)，只有史可法帶領(lǐng)三千殘兵堅(jiān)守?fù)P州，結(jié)果不到一年，揚(yáng)州陷落，南明王朝土崩瓦解。

明朝人明白亡國與亡天下的不同，普通百姓奮起反抗。滿清推行剃發(fā)易服，不屈死難者數(shù)千萬，主人公李香君就是一個(gè)有著民族氣節(jié)的女子。

三、內(nèi)容概要

明末年間，中原才子侯方域，到金陵去參加鄉(xiāng)試。他走后不久北方發(fā)生戰(zhàn)亂，把他阻隔在了大江之南?？途幽暇┑暮罘接蛑荒芎徒鹆陱?fù)社的一些朋友一起，抒發(fā)各自的感慨，排解孤獨(dú)和寂寞。

有一天侯方域信步來到秦淮河上，遇見了前幾日剛剛結(jié)識的江湖名士柳敬亭。二人雙雙進(jìn)入煙花巷。在妓院中結(jié)識了聞名已久的江淮名妓李香君。方域和香君二人一見傾心，無奈方域缺少嫖銀而難以成就好事。這一切被經(jīng)常廝混于妓院的畫家楊龍友看得一清二楚。楊龍友原為地方官吏，與閹黨余孽阮大鋮交情很深，因受閹黨的連累而被罷官，他把這些事情及時(shí)告訴了阮大鋮。這阮大鋮因后臺魏忠賢坍塌之后正攪盡腦汁想拉攏和收買在東林黨中有影響的人物，侯方域正是他尋獵的對象，于是通過楊龍友向侯方域資助銀兩，成全了侯、李二人的“姻緣”。

李香君雖是青樓女子，但身賤骨傲。她蔑視閹黨，對他們當(dāng)年殘害東林黨人的行為非常憤恨。當(dāng)她知道侯方域所贈(zèng)之物出于阮大鋮之手時(shí)，毅然全部退回。侯方域萬沒想到一個(gè)十六歲的青樓妓女竟有如此氣節(jié)，自愧不如，內(nèi)心之中更增加了對李香君的敬畏之情。

李自成的大軍占領(lǐng)了整個(gè)中原。崇禎皇帝的政權(quán)已難以支撐。杭州的情況更令江南百姓惶恐。鎮(zhèn)守武昌的明朝軍隊(duì)因缺少糧草而嘩變，傳言十萬人馬要順流東下到南京城來找飯吃。這對南京的百姓來說，無疑是一場災(zāi)難。楊龍友知道此事的嚴(yán)重，就找到侯方域，想讓他代其父侯恂給駐守武昌的總兵左良玉寫一封書信，勸阻左良玉不要進(jìn)兵南京。因?yàn)楹钼亲罅加竦亩鲙煟瑢ψ罅加穸髦厝缟?，所以出此策以解燃眉之急?；窗惭矒崾房煞ê网P陽總督馬士英，就左良玉東進(jìn)之事奉旨來到南京，阮大鋮勾結(jié)馬士英要以暗通左良玉的罪名加害侯方域。楊龍友得知此事后，立刻告知侯方域，侯方域被迫離開李香君逃離揚(yáng)州，避禍于史可法的門下。

侯方域逃出揚(yáng)州之后，李香君獨(dú)守空房，拒不接客。新任淮揚(yáng)巡撫田仰百般糾纏，都被李香君堅(jiān)決地拒絕了。惱羞成怒的田仰于是依仗自己的勢力強(qiáng)搶香君，香君又哭又鬧誓死不從，一頭撞去，頓時(shí)鮮血直流，染紅了侯方域送給她的詩扇。后來?xiàng)铨堄呀枭壬系难咛砹藥坠P青枝綠葉，斑斑血跡便被襯托成了一簇簇鮮艷的桃花。南明滅亡之后，侯方域和李香君再度重逢，他們面對破碎的山河，再也無心留連于兒女情長，雙雙出家做了道士。

四、主要人物形象

李香君

南京名妓，追求真摯愛情，既柔情似水，又烈性如火。她同侯方域結(jié)合之后，發(fā)現(xiàn)其妝奩之費(fèi)，全都是閹黨余孽阮大鋮為巴結(jié)復(fù)社所出，便堅(jiān)決全部退還給了阮大鋮。她所追求的是志同道合的愛情，不是攀援富貴的婚姻。遭到拒絕的阮大鋮惱羞成惱，誣陷侯方域，方域被迫投奔史可法。南明弘光王朝建立之后，新任漕撫田爺要買香君為妾。香君寧死不從，倒頭撞地，血濺侯生所贈(zèng)定情詩扇。她濺在詩扇上的血痕被畫成桃花。后來香君又被選人宮，人宮后她怒罵權(quán)奸馬士英和阮大鋮，“干兒義子重新用，絕不了魏家種”。清兵南下之后，面對破碎的扛河，李香君出家當(dāng)了道姑。

侯方域

侯方域字朝宗，到金陵應(yīng)試的時(shí)候，中原發(fā)生戰(zhàn)亂，被困在金陵。他面對明末破碎的山河憂心忡忡。在空虛寂寞之時(shí)，宿娼嫖妓以求一樂。當(dāng)侯方域帶著嫖客的興致與香君會(huì)晤之時(shí)，對楊文驄的“助奩”欣然接受，在香君義正辭嚴(yán)的規(guī)勸和堅(jiān)決“卻奩”的感召下，決定不與阮氏閹黨余孽同流合污，并由此敬佩香君，和香君產(chǎn)生真正的愛情。不久后他代父修書，阻止左良玉進(jìn)兵，在軍國大事上初展才華。然而，被阮大鋮誣陷為左良玉在南京城中的內(nèi)應(yīng)而獲罪，逃到史可法帳下避禍。崇禎死后，福王即位之時(shí)，他隨史公督師江北，出主意緩解四鎮(zhèn)內(nèi)訌，并受命監(jiān)軍，隨高杰北上，對形勢有清醒認(rèn)識。高杰不聽勸告，方域一怒之下不顧大局拂袖而去。最后同香君雙雙入道隱居，以表示對現(xiàn)實(shí)的不滿和反抗。

五、精彩文段推薦

（蘇云）……我三年沒到南京，忽然高興，進(jìn)城賣柴；路過孝陵，見那寶城享殿，成了芻牧之場。

（柳云）呵呀呀，那皇城如何？

（蘇云）那皇城墻倒宮塌，滿地蒿萊了。

（贊掩淚介，云）不料光景至此。

（蘇云）俺又一直走到秦淮，立了半晌，竟沒一個(gè)人影兒。

（柳云）那長橋舊院，是咱們熟游之地，你也該去瞧瞧。

（蘇云）怎的沒瞧——長橋已無片板，舊院剩了一堆瓦礫。

（柳搥胸介，云）咳，慟死俺也！

（蘇云）那時(shí)疾忙回首，一路傷心，編長一套北曲——名為“哀江南”。待我唱來。（敲板唱弋陽腔介）俺樵夫呵?。ǔ?/p>

【哀江南】【北新水令】山松野草帶花挑，猛抬頭秣陵重到。殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕；村郭蕭條，城對著夕陽道。

【駐馬聽】野火頻燒，護(hù)墓長楸多半焦。山羊群跑，守陵阿監(jiān)幾時(shí)逃。鴿翎蝠糞滿堂拋，枯枝敗葉當(dāng)階罩；誰祭掃，牧兒打碎龍碑帽。

【沈醉東風(fēng)】橫白玉八根柱倒，墮紅泥半堵墻高。碎琉璃瓦片多，爛翡翠窗欞少。舞丹墀燕雀常朝，直入宮門一路蒿，住幾個(gè)乞兒餓殍。

【折桂令】問秦淮舊日窗寮，破紙迎風(fēng)，壞檻當(dāng)潮，目斷魂消。當(dāng)年粉黛，何處笙簫？罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊。白鳥飄飄，綠水滔滔，嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個(gè)人瞧。

【沽美酒】你記得跨青溪半里橋，舊紅板沒一條。秋水長天人過少，冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。

【太平令】行到那舊院門，何用輕敲，也不怕小犬牢牢。無非是枯井頹巢，不過些磚苔砌草。手種的花條柳梢，盡意兒采樵；這黑灰是誰家廚灶？

【離亭宴帶歇拍煞】俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消！眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了！這青苔碧瓦堆，俺曾睡風(fēng)流覺，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺棲梟鳥。殘山夢最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿！謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。

——節(jié)選自《桃花扇·余韻》

六、文學(xué)成就

《桃花扇》是寫南明王朝興亡的歷史劇。作品以侯方域、李香君的愛情故事為線索，集中地反映了明末腐朽、動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)及統(tǒng)治階級內(nèi)部的矛盾和斗爭，即作者所說的“借離合之情，寫興亡之感”。文學(xué)史上原有不少傳奇通過男女主角的離合悲歡，串演一代興亡的歷史故事，但《桃花扇》的出現(xiàn)，卻使這類創(chuàng)作達(dá)到新的藝術(shù)高度，它把侯、李的離合之情與南明的興亡之感結(jié)合得更緊密。

作者不僅忠于歷史事實(shí)，同時(shí)通過精心的藝術(shù)創(chuàng)造，如排場的起伏轉(zhuǎn)折，情節(jié)的前后照應(yīng)，角色的分配，曲白的分工等等，使它成為一部優(yōu)秀的傳奇作品，達(dá)到了歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)較好的結(jié)合?！短一ㄉ取返乃囆g(shù)成就主要表現(xiàn)在這兩方面，從作品的凡例、批語看，它是作者創(chuàng)造性地總結(jié)明清傳奇作家創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的成果。

在人物塑造上，作品成功地塑造了一系列性格鮮明的人物。其中，以李香君的形象最為成功，是中國文學(xué)中最有光彩的藝術(shù)形象之一。與其他文學(xué)作品中的女性的最大區(qū)別在于，她具有鮮明的政治立場、凜然的氣節(jié)、清醒的政治頭腦，并在這些方面超過了劇中的男主角。在其他人物的塑造上，《桃花扇》也能注意避免概念化。

作品以桃花扇為主線串聯(lián)李、侯愛情，又以這一線索串聯(lián)南明政權(quán)各派各系及社會(huì)中各色人物，復(fù)雜而有條理，起伏而又不蔓不枝。

以物傳情是中國古代戲曲傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，但是，通過一把桃花扇來寫興亡之感，使桃花扇具有如此豐富的意蘊(yùn)，這是作者的創(chuàng)造。

此外如人物的描繪、語言的運(yùn)用，也有它獨(dú)到的地方。如《偵戲》中〈雙勸酒〉：“前局盡翻，舊人皆散，飄零鬢斑，牢騷歌懶，又遭時(shí)流欺謾，怎能得高臥加餐?！币元?dú)唱抒發(fā)阮大鋮的牢騷，表現(xiàn)了他一副可憐相?！翱珊奚砑夷钪?，勢利情多；偶投客魏之門，便入兒孫之列”一段白，似乎也不無反悔之意。但接著悄語：“若是天道好還，死灰有復(fù)燃之日。我阮胡子啊！也顧不得名節(jié)，索性要倒行逆施了?！苯K于露出其奸邪、陰險(xiǎn)的豺狼本相。這樣唱詞和賓白的配合，惟妙惟肖地刻劃了阮大鋮的形象?！队囗崱分小栋Ы稀诽浊莻髡b的名篇。

作品的結(jié)局打破了古代戲劇常見的大團(tuán)圓模式，給讀者或觀眾留下了更大的思考余地。《桃花扇》的結(jié)局是一個(gè)悲劇結(jié)局，南明王朝在風(fēng)雨飄搖中最終走向了滅亡，《桃花扇》最終也成了“哭聲淚痕之書”，讓人獲得一種新的情緒體驗(yàn)。

七、名家點(diǎn)評

借讀者雖多，竟無一句一字著眼看畢之人，每撫胸浩嘆，幾欲付之一火。轉(zhuǎn)思天下大矣，后世遠(yuǎn)矣。特識焦桐者，豈無中郎乎？予姑俟之。

——孔尚任（《桃花扇》小引）

元人雜劇，辭則美矣，然不知描寫人物為何事。至國朝之《桃花扇》，則矣！

——王國維（《文學(xué)小言》）

《桃花扇》于種族之戚，不敢十分明言，葢生于專制政體下，不得不爾也。然書中固往往不能自制之使人生故國之感?！x此而不油然生民族主義之思想者，必其無人心者也。

——梁啟超（《小說叢話》）

《長生殿》演繹唐明皇和楊貴妃之間的愛情故事

作者：洪升

文體：戲劇

成書年代：清代

一、作者介紹

洪升（1645～1704），字昉思，號稗畦，又號南屏樵者，清代戲曲家、詩人。出生于士大夫家庭，他的外祖父是清朝初期文華殿大學(xué)土兼吏部尚書黃機(jī)，他自己本人一生不曾做官。

洪升幼年聰慧好學(xué)，接受過當(dāng)時(shí)最好的文學(xué)教育，受學(xué)者毛先舒的影響最深。他平生靠賣文為生，傲岸嫉世，縱情湖山，交游宴集，指古謫今。洪升一生著作頗豐，有詩作《稗畦集》《稗畦續(xù)集》《嘯月樓集》雜劇《四嬋娟》《長生殿》《隨龍記》《孝節(jié)坊》《天涯淚》《文錦》等作品，但流傳下來的只有《長生殿》和《四嬋娟》兩部。《長生殿》是洪升的代表作，它以杰出的思想藝術(shù)成就，奠定了洪升在我國戲曲史上的地位。

二、作品檔案

長生殿是清初劇作家洪升（1645-1704年）所作的劇本，取材自唐代詩人白居易的長詩《長恨歌》和元代劇作家白樸的劇作《梧桐雨》，講的是唐玄宗和貴妃楊玉環(huán)之間的愛情故事，但他在原來題材上發(fā)揮，演繹出兩個(gè)重要的主題，一是極大地增加了當(dāng)時(shí)的社會(huì)和政治方面的內(nèi)容；二是改造和充實(shí)了愛情故事。

清代初期，有許多人在作品中影射和探索明代滅亡的教訓(xùn)，孔尚任的《桃花扇》就是這樣的作品?！堕L生殿》也同樣，重點(diǎn)描寫了唐朝天寶年間皇帝昏庸、政治腐敗給國家?guī)淼木薮鬄?zāi)難，導(dǎo)致王朝幾乎覆滅；劇本雖然譴責(zé)了唐玄宗的窮奢極侈，但同時(shí)又表現(xiàn)了對唐玄宗和楊玉環(huán)之間的愛情的同情，間接表達(dá)了對唐朝統(tǒng)治的同情，還寄托了對美好愛情的理想。

《長生殿》是洪升寫作的一部戲劇名著，作者花了十年時(shí)間對它進(jìn)行三次大的修改，始成今天的規(guī)模，以唐明皇李隆基和楊貴妃楊玉環(huán)的愛情故事為主線。故事以唐朝天寶年間為時(shí)間背景，當(dāng)時(shí)的天子唐玄宗李隆基驕奢淫逸，任人惟親，專寵佞臣。他非常寵愛貴妃楊玉環(huán)，不惜一切代價(jià)討楊玉環(huán)的高興，終日和楊玉環(huán)飲酒作樂而不思朝政。楊玉環(huán)的親戚們都因她的得寵而飛黃騰達(dá)。玄宗朝中的重臣，都是一些巧于獻(xiàn)媚，善于逢迎的小人，朝中的大權(quán)落到了大奸臣李林甫和楊國忠手里，他們媚上欺下，專橫跋扈，終于導(dǎo)致“安史之亂”。安祿山和史思明率領(lǐng)各自的軍隊(duì)一路南下，攻占了洛陽和長安。唐玄宗帶著楊玉環(huán)倉惶逃出京城。他們來到馬嵬驛的時(shí)候，隨行的將士憤怒地殺死了楊國忠，逼迫唐玄宗殺死了楊玉環(huán)?！堕L生殿》反映的就是這段社會(huì)歷史。它真實(shí)的、藝術(shù)的再現(xiàn)了李隆基對楊玉環(huán)的寵愛和奸臣獨(dú)攬朝政，導(dǎo)致“安史之亂”的全過程。

《長生殿》劇照

三、內(nèi)容概要

唐玄宗即位以后，勵(lì)精圖治，他先后拜姚崇、張說等德才兼?zhèn)涞娜藶樵紫?，再加之他勤于國政，?zhí)政二十多年，國泰民安、天下太平。唐玄宗回首自己卓越的政績，認(rèn)為江山已固，可以享受快樂了。自從武惠妃死后，雖然后宮有三千佳麗，但無一人能夠中意，所以總是悶悶不樂。

有一天，唐玄宗閑游御花園，遇到一個(gè)正慌慌張張躲藏的宮女，內(nèi)士高力士把那個(gè)宮女從藏身的花叢之中拉了出來，只見那宮女跪在路邊苦苦哀求：“請公公恕罪，奴家乃園中宮女，不知圣駕至此，躲避不及，因此就藏在了花叢之中?！崩盥』犞优硧擅闹?，看著如花似月之貌，呆呆地站在那里，魂已經(jīng)飛入了仙國。這不正是自己夢寐已求的可人兒嗎？這個(gè)女子不是別人，正是后來名揚(yáng)千古的楊玉環(huán)。當(dāng)時(shí)，唐玄宗就冊封楊玉環(huán)為貴妃，賜浴華池。她何曾想到，半步之差就有天上人間之區(qū)別。唐玄宗每日只知和楊玉環(huán)在宮中飲酒作樂，并在長生殿對天盟誓，朝朝暮暮生死相依。

楊玉環(huán)被冊封為貴妃之后，受到了李隆基的特別寵愛，她的親戚也都因?yàn)樗牡脤櫠艿交识縻逶?。尤其是她的哥哥楊國忠，平步青云，?dāng)上了朝廷的右丞相。楊國忠飛揚(yáng)拔扈，媚上欺下，成了權(quán)傾天下、炙手可熱的人物。

一次，一個(gè)叫安祿山的藩將犯了死罪，他帶著貴重的禮物向楊國忠行賄，跪在地上、乞求楊國忠為他在唐玄宗面前說幾句好話以免一死。楊國忠接受了他的賄賂，在唐玄宗和楊玉環(huán)游樂的時(shí)候，乘唐玄宗高興之機(jī)，楊國忠向唐玄宗進(jìn)言，開脫安祿山的死罪。沒想到安祿山不僅得到了赦免，而且大得唐玄宗的寵信，被冊封為東平郡王。此后的安祿山再也不把楊國忠放在眼里，他極度地蔑視楊國忠。楊國忠對安祿山在遇赦前后對他的兩種截然不同的態(tài)度恨得咬牙切齒。他多次向唐玄宗進(jìn)言，說安祿山有反叛之意，但唐玄宗根本就不相信。于是，他們之間開始明爭暗斗，甚至扭打到皇宮大殿上。唐玄宗看他們將相不和，只好把他們分開，命安祿山為范陽節(jié)度使。

安祿山到達(dá)范陽之后，楊國忠屢屢上奏說安祿山密謀造反，唐玄宗都沒有理睬，楊國忠為了證實(shí)自己的奏言，希望安祿山能早日造反，加緊了對他的逼迫。安祿山雖然在范陽招兵買馬，加強(qiáng)自己的勢力，但他原準(zhǔn)備在唐玄宗死后再起事，無奈楊國忠步步緊逼，又一想，楊國忠之妹天天在皇帝身邊，哪一天皇帝真的被他說動(dòng)了心，那自家的性命就再也保不住了。安祿山為免遭楊國忠的暗算，于天寶十四年十一月，以誅滅奸相楊國忠為借口，在范陽起兵造反，率兵入朝誅殺楊國忠，反軍很快攻占了洛陽。

唐玄宗無奈之時(shí)，倉惶逃往蜀中。一路之上，秋風(fēng)蕭瑟，原野荒涼，李隆基心中自有無限的感慨。當(dāng)他們逃至馬嵬驛的時(shí)候，饑餓疲憊的羽林軍突然停止前進(jìn)，他們高喊著要?dú)⒌艏橘\楊國忠。一陣騷動(dòng)之后，楊國忠死于亂刀之下。殺死楊國忠的羽林軍并沒有就此罷休，他們高喊著：“國忠雖殺，貴妃尚在，不殺貴妃，誓不護(hù)駕?！泵鎸@種情況，楊玉環(huán)跪在地上對李隆基說：“皇上對臣妾的恩寵，雖死難報(bào)，請陛下賜臣妾一死以定軍心。只要陛下能夠平安到達(dá)成都，臣妾雖死猶生?！闭f完之后，就在一棵梨樹之上自縊而亡。

楊貴妃死后癡魂不滅，又回到了長生殿曾與李隆基盟誓的地方，看著那滿目的凄涼悲痛欲絕。

楊玉環(huán)騎鶴西去，李隆基則一病不起，他日夜思念著貴妃娘娘。后來郭子儀鎮(zhèn)壓了安史叛軍收復(fù)了西京，明皇退居宮中，但仍對楊妃朝夕縈思。最后終于感動(dòng)了天帝，讓他們在月宮之中相會(huì)，實(shí)現(xiàn)了長生殿上“生生世世共為夫婦，永不相離”的密誓。

四、主要人物形象

李隆基

唐明皇。在位初期，勵(lì)精圖治，重視生產(chǎn)，改革弊政，廣開言路，減免苛稅。開元年間（713～742）封建經(jīng)濟(jì)繁榮，唐朝政治達(dá)到全盛，史稱“開元盛世”。在位后期，日益驕奢淫逸，重用奸臣，寵愛楊貴妃，導(dǎo)致胡兒安祿山發(fā)動(dòng)叛亂，后來雖平亂，國力卻從此衰敗。這是歷史上的李隆基。

在戲劇《長生殿》中，李隆基是一位風(fēng)流天子，他厭惡治政，一心追求享樂。當(dāng)他初見到楊玉環(huán)時(shí)，立刻被楊玉環(huán)的豐姿深深吸引住了，冊封她為貴妃，并在月下定情時(shí)，賜以金釵鈿盒，寵愛有加。其中雖歷盡波折，李隆基對楊玉環(huán)的愛情始終如一。以至在七月七日長生殿密誓中，他與貴妃彼此宣誓：“在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時(shí)盡，此誓綿綿無絕期?！鄙頌榫盼逯馂榱藧矍椋⑾氯绱肆詈？菔癄€的誓言，山河也會(huì)為之失色。

楊玉環(huán)

楊貴妃，名太真，蒲州永樂（今山西芮城西南）人?！堕L生殿》劇中的女主角。她美麗、聰明、嬌妒、多才多藝、能歌善舞。為了爭寵，和親生姐妹反目成仇，大罵李隆基偷偷摸摸，最后，終于贏得李隆基的愛情，集三千寵愛于一身。為了博取她的歡笑，李隆基不惜毀壞農(nóng)田，踏死百姓，最終釀成漁陽兵變?！榜R嵬坡之變”，楊玉環(huán)為了愛情，為了江山，獻(xiàn)出了自己的生命。

楊玉環(huán)香消玉殞后，社會(huì)上的各方人土為之惋惜。梨園樂師李龜年回憶：“生逼散，恩恩愛愛，疼疼熱熱帝王夫婦。霎時(shí)間畫就了這一幅慘慘凄凄絕代佳人絕命圖”；牛郎說：“佳人絕世，千秋第一冤禍奇”；青年音樂家李暮說：“天生麗質(zhì)，遭此慘毒”。在劇中，楊玉環(huán)從頭至尾是一個(gè)情真意切的人物，是一個(gè)追求真摯愛情的悲劇形象。在她身上，強(qiáng)烈反映出封建社會(huì)婦女渴望幸福的強(qiáng)烈心愿。

郭子儀

對大唐忠心耿耿的愛國將領(lǐng)。他出身武舉，“自幼學(xué)成韜略”，“肚里滿經(jīng)綸”。有著做一個(gè)頂天立地的男兒，要為定國安邦干一番事業(yè)的高遠(yuǎn)志向。他清醒地看到了天子寵幸外戚、安祿山將是亂天下的反賊。后來他果斷當(dāng)了“天德軍使”，領(lǐng)兵掃平了安史之亂，實(shí)現(xiàn)了“掃清群寇，收復(fù)兩京，再造唐家社稷，重睹漢宮威儀”的壯志。

楊國忠

楊玉環(huán)的胞兄。倚仗深得唐玄宗寵信的楊玉環(huán)當(dāng)了宰相，他只顧個(gè)人窮奢極欲，及時(shí)行樂，納賄招權(quán)，毫無半點(diǎn)國家之念。他受了安祿山的賄賂，替安祿山掩蓋了罪行。為了爭權(quán)奪利，他和安祿山在皇帝面前互相攻擊，水火不容。不得已，唐明皇才把安祿山放任范陽節(jié)度使。楊國忠明知道安祿山日后定會(huì)反叛朝廷，但卻緘口不言，寧愿讓安祿山去了以后，“做出事來，方信我忠言最早”。

安祿山

一個(gè)善于鉆營的勢利小人，得了權(quán)勢之后，便作威作福，甚至想霸國稱王。他曾貽誤戰(zhàn)機(jī)，理應(yīng)獲罪處死，但他通過賄賂宰相楊國忠，不僅被免了死罪，而且得到李隆基的寵幸，被封為東平郡王。后因與楊國忠不和，被放任范陽節(jié)度使。他利用藩鎮(zhèn)的地位“暗圖大事”，加強(qiáng)自己的武裝力量，伺機(jī)起兵叛變，“乘機(jī)打破兩京，奪取唐室江山”。真是“逢城攻打逢人剁，尸橫遍野血流河，燒家劫舍搶嬌娥”，給廣大人民帶來了深重的災(zāi)難。

五、精彩文段推薦

【前腔】〔換頭〕〔宮女〕歡賞，借問從此宮中，阿誰第一？似趙家飛燕在昭陽，寵愛處，應(yīng)是一身承當(dāng)。休讓，金屋妝成，玉樓歌徹，千秋萬歲捧霞觴?！埠稀澄┰溉《髑槊罎M，地久天長。

【前腔】〔換頭〕〔內(nèi)侍〕瞻仰，日繞龍鱗，云移雉尾，天顏有喜對新妝。頻進(jìn)酒，合殿春風(fēng)飄香?？百p，圓月?lián)u金，余霞散綺，五云多處易昏黃?！埠稀澄┰溉《髑槊罎M，地久天長。

——節(jié)選自《長生殿》第二出 定情

【南撲燈蛾】穩(wěn)穩(wěn)的宮庭宴安，擾擾的邊廷造反。冬冬的鼙鼓喧，騰騰的烽火黫。的溜撲碌臣民兒逃散，黑漫漫乾坤覆翻，磣磕磕社稷摧殘，磣磕磕社稷摧殘。當(dāng)不得蕭蕭颯颯西風(fēng)送晚，黯黯的一輪落日冷長安。

〔向內(nèi)問介〕宮娥每，楊娘娘可曾安寢？〔老旦、貼內(nèi)應(yīng)介〕已睡熟了?！采巢灰@他，且待明早五鼓同行。〔泣介〕天那，寡人不幸，遭此播遷，累他玉貌花容，驅(qū)馳道路。好不痛心也！

【南尾聲】在深宮兀自嬌慵慣，怎樣支吾蜀道難！〔哭介〕我那妃子啊，愁殺你玉軟花柔，要將途路趲。

宮殿參差落照間，盧綸漁陽烽火照函關(guān)。吳融

遏云聲絕悲風(fēng)起，胡曾何處黃云是隴山。武元衡

——節(jié)選自《長生殿》第二十四出 驚變

【宜春令】自回鑾后，日夜思，鎮(zhèn)昏朝潸潸淚滋。春風(fēng)秋雨，無非即景傷心事。映芙蓉，人面俱非；對楊柳，新眉誰試。特地將他一點(diǎn)舊情，倩咱傳示。

【前腔】〔旦淚介〕腸千斷，淚萬絲。謝君王鐘情似茲。音容一別，仙山隔斷違親侍。蓬萊院月悴花憔，昭陽殿人非物是。漫自將咱一點(diǎn)舊情，倩伊回示。

——節(jié)選自《長生殿》第四十八出 寄情

六、文學(xué)成就

《長生殿》全劇50出，洪升借鑒前人的史料，經(jīng)過自己的想象和創(chuàng)造，演繹成規(guī)模龐大，內(nèi)容復(fù)雜，感人肺腑，具有美學(xué)意義的一出戲劇。作品通過對李、楊悲劇愛情的描述和人物性格的刻畫，對他們寄予了深厚的同情，歌頌了他們忠貞不渝的愛情。在這部戲劇中，作者采用了比較多的民間傳說，加上藝術(shù)的描繪，使皇帝、王妃之間的愛情超越階級的烙印，從而具有了普通男女戀愛故事的性質(zhì)，深深打動(dòng)了讀者。

《長生殿》在藝術(shù)上很有特色。文字技巧方面，做到了綺麗而不空洞，精煉而不繁瑣；結(jié)構(gòu)布局方面，善用對比，引人入勝；對人物的心理和言行塑造方面，細(xì)膩、生動(dòng)、完整，給人留下了不可磨滅的印象。

《長生殿》的結(jié)構(gòu)宏偉，場面壯麗。劇本以李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事為主線，以朝政軍國之事為副線，兩條線索互相穿插，彼此關(guān)聯(lián)，自然而又緊密地扭結(jié)在一起。李、楊愛情主線又以定情的金釵佃盒時(shí)隱時(shí)現(xiàn)貫穿其中，釵盒隨故事的進(jìn)展由合而分，由分而合，既使全劇的情節(jié)有著內(nèi)在的聯(lián)系，又體現(xiàn)了主人公悲歡離合的命運(yùn)變化。

作品既有現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)，如安史之亂，如全軍敢于在皇帝面前嘩變，要求處死楊國忠和楊貴妃等，都是忠于歷史的寫實(shí)。同時(shí)，作品還用浪漫主義的手法，把現(xiàn)實(shí)與幻景交錯(cuò)。

《長生殿》曲文的優(yōu)長處更在于其具有濃厚的抒情性，善于融情入景，形象地傳達(dá)出人物的內(nèi)心感情及心理活動(dòng)，同時(shí)富于性格化和動(dòng)作性，不同人物有不同的曲辭風(fēng)格。全劇音律精工和諧，曲牌運(yùn)用得體，宮調(diào)的調(diào)配、曲調(diào)的選擇都緊密配合劇情的變化，真正做到了曲辭和音律俱佳，文情與聲情并茂，總之，《長生殿》因其宏大深刻的主題和獨(dú)特的藝術(shù)魅力成為中華民族歌頌愛情的古典文學(xué)杰作和藝術(shù)精品，而且經(jīng)久不衰。

七、名家點(diǎn)評

洪稗畦《長生殿傳奇》爨演科白，俱元曲當(dāng)家，詞亦曲折盡情，首尾完密，點(diǎn)染不俗，國朝人樂府惟此與《桃花扇》足以并立；其風(fēng)旨皆有關(guān)治亂，足與史事相裨，非小技也。

——李慈銘