采桑子

群芳過(guò)后西湖^[1]好，狼藉^[2]殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干^[3]盡日風(fēng)。

笙歌^[4]散盡游人去，始覺(jué)春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

【作者介紹】

歐陽(yáng)修(1007～1072年)，字永叔，北宋名臣，同時(shí)也是大文學(xué)家、史學(xué)家。他在仁宗時(shí)被擢拔為知制誥、翰林學(xué)士，英宗時(shí)官至樞密副使、參知政事，神宗時(shí)遷兵部尚書，最后以太子少師致仕，卒后謚號(hào)“文忠”。他在政治和文學(xué)上都主張革新，既是范仲淹“慶歷新政”的支持者，也是北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者。后世將他列為“唐宋八大家”之一，還有人稱“千古文章四大家”，即韓愈、柳宗元、蘇軾和歐陽(yáng)修。蘇軾兄弟、曾鞏、王安石等人皆出其門下。

歐陽(yáng)修的詩(shī)、詞、散文均為一時(shí)之冠。散文說(shuō)理暢達(dá)，抒情委婉；詩(shī)風(fēng)與散文近似，重氣勢(shì)而能流暢自然；其詞深婉清麗，承襲南唐余風(fēng)。他居滁州時(shí)自號(hào)“醉翁”，晚年自稱“吾集古錄一千卷，藏書一萬(wàn)卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺，吾老于其間，是為六一”，因號(hào)“六一居士”。此外，他還擅長(zhǎng)書法，朱熹曾說(shuō)“歐陽(yáng)公作字如其為人，外若優(yōu)游，中實(shí)剛勁”；除參加修訂《新唐書》外，他還自撰《五代史記》(即《新五代史》)；他精研經(jīng)學(xué)，能夠不拘泥于前人之說(shuō)，有獨(dú)到見(jiàn)解；他還編輯和整理周代至隋唐的金石器物、銘文碑刻上千，撰成《集古錄跋尾》十卷四百多篇，簡(jiǎn)稱《集古錄》，是現(xiàn)今所存最古老的金石學(xué)著作。

【注釋】

[1]西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北方，風(fēng)景絕佳。[2]狼藉：也寫作“狼籍”，形容縱橫散亂之貌。元稹《夜坐》有“孩提萬(wàn)里何時(shí)見(jiàn)？狼藉家書臥滿床”句。[3]闌干：即欄桿，或說(shuō)此指縱橫貌，如岑參《白雪歌送武判官歸京》有“瀚海闌干百丈冰”句。[4]笙歌：原指吹笙歌唱，后泛指奏樂(lè)歌唱。王維《奉和圣制十五夜然燈繼以酬客應(yīng)制》有“上路笙歌滿，春城漏刻長(zhǎng)”句。

【詞牌說(shuō)明】

小令。唐教坊大曲有《楊下采桑》，南卓《羯鼓錄》記為《涼下采?！罚伺泼丛闯鲇诖?，其調(diào)當(dāng)是從大曲中截取一遍而成。李煜有詞名《丑奴兒令》，馮延巳有詞名《羅敷媚歌》(或《羅敷艷歌》)，賀鑄有詞名《丑奴兒》，陳師道有詞名《羅敷媚》，都是此牌的異名。此牌上下闋共四十四字，各三平韻，別有添字格，兩結(jié)句各添二字，兩平韻加一疊韻。

【語(yǔ)譯】

即便春景逝去，繁花凋謝，西湖依然是這般美好啊，滿眼是散亂的殘花飄落，還有濛濛的柳絮飛舞，我一整天站立在柳樹旁，手扶闌干，迎接著吹落殘花的輕風(fēng)。

聲樂(lè)歌舞都已結(jié)束，游人也都散去，這才察覺(jué)春景已然消逝。我放下簾櫳，卻見(jiàn)一對(duì)燕子正冒著細(xì)雨飛回家來(lái)了。

【賞析】

歐陽(yáng)修早年間曾被貶知潁州，因?yàn)橄矏?ài)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)物，所以晚年致仕后又來(lái)到潁州隱居。潁州州治的西北方，在潁水與泉水交匯之處，積成一片天然湖泊，人稱“西湖”，風(fēng)景絕佳，歐陽(yáng)修常來(lái)玩賞，并且寫下十首《采桑子》，加以詠贊。這十首詞，首句都以“西湖好”領(lǐng)起，比如“輕舟短棹西湖好”“春深雨過(guò)西湖好”“清明上巳西湖好”“殘霞夕照西湖好”等，此“群芳過(guò)后西湖好”是第四首。

這是一首風(fēng)格獨(dú)特，意味深長(zhǎng)的傷春詞。上闋開篇點(diǎn)明時(shí)間“群芳過(guò)后”，也即百花凋殘的暮春時(shí)節(jié)，這時(shí)候落花滿地，柳絮漫天，詞人倚欄而望，一整天風(fēng)刮個(gè)不停。乍看上去，無(wú)論落紅也好，飛絮也罷，還是那“盡日風(fēng)”，所表現(xiàn)的都是有衰敗意味的暮春景象，但這些景物也皆老生常談，未見(jiàn)新意。只是詞人偏用“西湖好”來(lái)引領(lǐng)，在一個(gè)“好”字的作用下，這些似乎要引起讀者愁緒的風(fēng)物突然間也變得美好起來(lái)，并且仿佛比繁花在枝、嫩柳垂條、微風(fēng)不興的仲春景致更顯得活潑。詞人能在他人見(jiàn)愁之處別見(jiàn)其好，眼光獨(dú)到，這是此詞最大的妙處。從中也可看出，歐陽(yáng)修對(duì)西湖真的情有獨(dú)鐘，但凡真愛(ài)一物，則此物無(wú)論是繁盛時(shí)，還是蕭條時(shí)，都能見(jiàn)其美妙，這種美蘊(yùn)含在事物每一個(gè)角落的深處，只要細(xì)心發(fā)掘，總能有所體悟。

當(dāng)然，終究已是暮春時(shí)節(jié)，雖然亦能見(jiàn)其美，但這種美和別的季節(jié)是截然不同的，況且“如游樂(lè)詞，微須著愁思，方不癡肥”，所以下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，終究還是將愁意點(diǎn)出來(lái)了?！绑细枭⒈M游人去”，直到這時(shí)候，詞人才察覺(jué)到時(shí)光飛逝，已屆暮春，不禁內(nèi)心慨嘆，愁緒漸生，有些百無(wú)聊賴地放下了簾子，不打算再看那些初見(jiàn)甚美，細(xì)思卻愁的景物。這一番曲折別顯功力，但倘若循著這個(gè)思路繼續(xù)下去，再以常見(jiàn)的慨嘆結(jié)尾，卻又未免推翻了開篇的“好”字。怎么辦呢？詞人在此別出蹊徑，用一句“雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”作結(jié)，境界又陡然拔高起來(lái)。

歌罷人散，正如春景逝去，使人倍感寂寥，但隨即蒙蒙細(xì)雨之中雙燕歸來(lái)，讓詞人覺(jué)得自己并不寂寞，這暮春景致也別有溫馨之處。對(duì)照上闋所寫，暮春是活潑的，不但有花落、絮飛、風(fēng)來(lái)，還有燕子翩翩飛行，而且不是孤燕是雙燕，似乎喻示著家庭的溫暖。簾櫳卷起，能見(jiàn)西湖美景，簾櫳垂下，又見(jiàn)雙燕歸來(lái)，同樣使人心曠神怡，初時(shí)那些“春空”的愁緒，也就此煙消云散了。

劉永濟(jì)在《詞論》中說(shuō)：“小令尤以結(jié)語(yǔ)取重，必通首蓄意、蓄勢(shì)，于結(jié)句得之，自然有神韻?！彼u(píng)價(jià)此詞：“前結(jié)‘垂柳闌干盡日風(fēng)’，后結(jié)‘雙燕歸來(lái)細(xì)雨中’，神味至永。蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極歸寂之語(yǔ)，而此二句則至寂之境，一路說(shuō)來(lái)，便覺(jué)至寂之中，真味無(wú)窮，辭意高絕?！贝藶榇_論。他所說(shuō)的“至寂”，是寂靜、安詳，而非孤寂，安詳之心一起，“春空”的孤寂感自然一掃而空了。

【對(duì)照閱讀】

采桑子

輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。

無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

這是歐陽(yáng)修十首“西湖好”《采桑子》的第一首，這十首詞中，向來(lái)評(píng)價(jià)最高的就是這一首和“群芳過(guò)后西湖好”。此詞寫春日泛舟游湖，靜中有動(dòng)，情景交融，尤其結(jié)句“驚起沙禽掠岸飛”句，神韻迥然，就可以和“雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”并稱了。