盈尺扇骨書(shū)畫(huà)情

在沈智毅老先生家里，我見(jiàn)到了被唐云稱之為“現(xiàn)代刻竹藝人之杰手、中國(guó)工藝美術(shù)大師徐素白”的扇骨竹刻。扇骨質(zhì)地均為斑竹，一把為蘭花留青竹刻，一把為梅竹之淺刻。留青和淺刻是竹刻表現(xiàn)中的兩大門(mén)類，也是徐素白最見(jiàn)功底的絕活。

徐素白出生于常州，16歲在上海豫園計(jì)家弄俞宏記扇莊學(xué)藝，專攻扇骨“雕刻書(shū)畫(huà)”。20世紀(jì)三四十時(shí)年代，上海掀起扇文化熱潮，世人紛紛追求名書(shū)畫(huà)家題扇，而書(shū)畫(huà)名家又喜名雕刻家與已合作，刻扇骨相輔。于是徐素白順應(yīng)潮流，與江寒汀、錢瘦鐵、唐云、鄧散木、白蕉、馬公愚等一批滬上著名畫(huà)家交流合作，刻就了一批以竹扇為主的作品。

沈老先生說(shuō)：“當(dāng)時(shí)，我在五云堂箋扇莊工作，一天，徐素白來(lái)到我扇莊，希望我把他引薦給唐云先生。我知道，他與江寒汀先生友誼頗深，兩人合作刻了不少東西，且他的扇骨雕刻造詣也很深。于是我陪他拜訪了唐云先生，從此，徐素白與唐云結(jié)下了下不解之緣。大家熟了，唐云不僅請(qǐng)徐素白刻扇骨，以后還請(qǐng)他硯刻、擱筆，還有木雕等?！?/p>

細(xì)看蘭花扇骨，直構(gòu)圖，幾片蘭葉隨風(fēng)舞動(dòng)，兩朵花蕊清香舒展。徐素白以唐云瀟灑飄逸為基調(diào)，用灑脫的留青刀法將畫(huà)的筆意和神似表現(xiàn)得淋漓盡致。另一面是唐云所題“風(fēng)吹細(xì)細(xì)看，智毅屬、素白刻，老藥翁”的款。這把扇骨，沈智毅一藏就是幾十年，直到1973年，沈智毅再請(qǐng)?zhí)圃茷檎凵壬项}字畫(huà)畫(huà)。扇的正面，唐云題了二首詩(shī)，其一為“墨痕飛動(dòng)花枝俏，嫩到蒲芽筆更超。若問(wèn)畫(huà)壇定席位，也應(yīng)南面對(duì)癭飄。題閔員畫(huà)?！苯又旅嬗钟幸皇灼呓^：“老筆縱橫只放顛，理于此處省前賢。家家都作千秋計(jì)，象外寰中有后先”，落款為：“題雪個(gè)畫(huà)，老藥舊作?！睍?shū)法勁挺飄逸與反面墨竹畫(huà)恰成一格。反面是泥金扇面，畫(huà)的是“竹與麻雀”，墨竹挺拔向上，綽約風(fēng)姿。畫(huà)面清遠(yuǎn)淡雅，仿佛竹下風(fēng)聲徐徐灌耳。幾只小麻雀偏歪著小腦袋，在一旁東張西望，頗是機(jī)靈。寥寥數(shù)筆，竹的空靈，雀的歡樂(lè)，躍然上紙。畫(huà)的右上角款曰：“智毅同志屬，唐云畫(huà)。癸丑六月”

在舊時(shí)，一把名人題字繪畫(huà)，再加上工藝大師精致的扇刻點(diǎn)綴，在公眾場(chǎng)合下，你不用開(kāi)口，你的身價(jià)頓然上升，比一張名片還管用，我想沈老先生是深諳此道的。

還有一把扇骨，一面為竹，一面為梅。徐素白在竹肌的淺表層上用刀，他用不同的進(jìn)刀深度和陰陽(yáng)兼蓄的刀法，將冰雪傲骨，不與群芳爭(zhēng)艷的梅花精神展示無(wú)遺，也將竹的虛心勁節(jié)，竹翠寒不凋的高尚節(jié)操告白天下。徐素白刀下的淺刻清晰、流暢，有筆感。既要體現(xiàn)竹刻風(fēng)格，又要保留唐云書(shū)畫(huà)的韻味，這對(duì)工藝竹刻家來(lái)說(shuō)，要求很高，徐素白不僅做到了，而且還能惟妙惟肖。因此，唐云特別推崇徐素白，稱他為“不受成法所拘，別開(kāi)生面”之竹刻家。同樣，沈智毅請(qǐng)?zhí)圃葡壬}字作畫(huà)。扇的正面乃唐云抄錄唐代大詩(shī)人杜甫“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”的一首五律詩(shī)；反面卻是唐云懷念家鄉(xiāng)的《三潭印月》作品，落款為“杭人唐云為智毅筆，乙丑之春”。

素白扇骨，唐云書(shū)畫(huà)，智毅收藏，三者不可缺一，極妙的拍檔。我想，能把展之盈尺，合之僅兩指的竹扇把玩得如此之精妙，當(dāng)值后人之仿效也。