水彩畫家李詠森

李詠森，當(dāng)今中國水彩畫家，他融中西技法于一爐，倡寫實(shí)水彩之先，是我國水彩畫的元老之一，也是畫壇上的壽翁。

風(fēng)雨同床　良宵剪燭

李詠森出生在“十里青山半入城”的常熟，他與著名花鳥畫家江寒汀是鄰家，年齡相差5歲，同好繪畫，親如兄弟。讀書期間，他們又同拜陶松溪為師。陶松溪是個(gè)開明的老師，他經(jīng)常帶著學(xué)生爬虞山，以蒼松翠竹、清澗小徑為背景，寫生練基本功。陶松溪還領(lǐng)著他們?nèi)ビ^秦坡飛瀑，實(shí)地給他們講解如銀柱似珍珠的美處；也陪他們?nèi)ひ掗芙锹N起、身似梭形的興福寺方塔的古典美。常熟歷代又是出名人之地，如孔子七十二弟子之一的言偃，南朝梁昭明太子蕭統(tǒng)的讀書處，元代山水畫家黃公望公墓，還有王石谷墓、仲雍墓……陶松溪和他們一起去拜謁、瞻仰。陶松溪十分認(rèn)真地向?qū)W生介紹這些人的事跡，以此激起學(xué)生心中的漣漪并告誡他們：“你們要記?。焊墒聵I(yè)當(dāng)立大志，學(xué)畫畫當(dāng)標(biāo)新”的古訓(xùn)。

有道是：“人之才，成于專”，從小受立志教育的李詠森、江寒汀學(xué)畫的興趣也在漸漸地變化。不知何時(shí)起，李詠森喜歡起時(shí)興的水彩畫來，盡管陶松溪老師一再地勸他：“中國人還是學(xué)中國畫有出息。”但李詠森還是撞了南墻回不過頭來。江寒汀在“大觀院畫室”時(shí)曾撰文追憶這段往事：“結(jié)果，我?guī)熖障壬^續(xù)學(xué)花鳥畫，李詠森畫水彩畫，在畫種方面還是分道揚(yáng)鑣了”。字里行間流露出拳拳相惜之情。

不久，他們都歇業(yè)了。為了生計(jì)，李詠森、江寒汀背井離鄉(xiāng)來到上海。兩人本想在上海找一份畫畫的工作，可藏龍臥虎的上海卻沒有他們的立足之地。在江寒汀的提議下，他們干脆整天泡在“朵云軒”，專看歷代名人畫跡。江寒汀對(duì)宋元的名人畫跡大有興趣，沉浸其中，揣摩古人謹(jǐn)嚴(yán)放松之筆法。有時(shí)也看當(dāng)今畫家當(dāng)場揮毫，故而畫藝大進(jìn)。而李詠森對(duì)此興趣不大，只是走馬觀花陪陪江寒汀罷了。有時(shí)，李詠森竟會(huì)溜進(jìn)長興書場聽聽評(píng)彈，優(yōu)美的韻律，抒情的文句深深地吸引著他。不久，李詠森干脆“下?！?，自己擺弄起三弦來。我曾問過李詠森：“為什么不走評(píng)彈之路呢？”他笑著說：“當(dāng)時(shí)年輕，又與專業(yè)沒對(duì)上路，無聊了，就弄弄白相相。其實(shí)我還是喜歡水彩畫?！?/p>

兩人雖在不同畫種上發(fā)展，但在繪畫事業(yè)上都有建樹，李詠森從事教學(xué)，創(chuàng)建上海美校。解放后，又籌建了上海輕工業(yè)美校，成為著名的水彩畫家。而江寒汀在花卉畫上獨(dú)樹一幟，成了著名的花鳥畫家。1960年，他們雙雙在上海美專兼當(dāng)教授，他們一起備課，一起散步。一天，江寒汀高興地對(duì)李詠森說：“我和你在童年時(shí)，風(fēng)雨同床，良宵剪燭，天天在一起。哪知老了，還能重話巴山，雙雙又在一起，這是何等快樂的事??！”

桃李無言　唯承師風(fēng)

李詠森在上海謀生不得，只得回鄉(xiāng)。困境之中不能沒有志，于是李詠森與幾個(gè)志同道合的畫友創(chuàng)辦了常熟美術(shù)協(xié)會(huì)，以此來探討中國的水彩畫之路。在上世紀(jì)20年代初，水彩畫在中國還是個(gè)新興事物，大家對(duì)它的認(rèn)識(shí)還是朦朧的、膚淺的。但他們知道顏文梁在這方面有很高的造詣，當(dāng)向他學(xué)?？稍趺磳W(xué)呢？顏文梁在蘇州美術(shù)學(xué)校當(dāng)校長，威望極高，我們這些尚未嶄露頭角的無名小輩去見他也未必能見到。于是，李詠森想出了一個(gè)絕妙的點(diǎn)子：“我們美術(shù)協(xié)會(huì)在常熟舉辦一次美術(shù)展覽，屆時(shí)我們可以邀請(qǐng)顏文梁校長攜帶他的作品來參展呀！”李詠森在回憶此事時(shí)說：“我那時(shí)真不知天高地厚，抱著試試看的心情，斗膽函請(qǐng)顏文梁老師，不料，顏文梁老師欣然回信：同意參展。說心里話，那時(shí)，我們激動(dòng)不已，奔走相告。”展出這天，顏文梁偕同黃覺寺、胡粹中、朱世杰、張念珍等教授，分別攜帶著自己的作品前來參展。顏文梁這一舉動(dòng)如春風(fēng)拂面，震動(dòng)了畫壇，影響了全國，開創(chuàng)了常熟新美術(shù)運(yùn)動(dòng)之風(fēng)。

在展覽會(huì)上，李詠森看到了獲得法國沙龍會(huì)大獎(jiǎng)的《廚房》。這幅粉畫很寫實(shí)，取材角度也小，但層次分明，色彩艷麗，耐人尋味。李詠森等一批年輕人均被折服，深感小城燕雀當(dāng)隨鴻鵠高飛。就這樣，李詠森毅然決定隨顏文梁去蘇州美術(shù)學(xué)校求學(xué)，成了該校的第一屆學(xué)生。

蘇州美術(shù)學(xué)校設(shè)于蘇州滄浪亭。滄浪亭以山為主，四周清水環(huán)抱。山上曲徑盤回，樹木蔥郁，滄浪亭翼然山頂。但吸引李詠森的卻是那紅頂白墻的羅馬式校舍，夕陽之下倒映在水中，猶如一幅無需雕琢的水彩畫。一排排目不暇接的石膏像、掛滿墻上的浮雕，陳列室中的油畫、走廊兩旁的壁畫，都像有魔力似的吸引著李詠森。李詠森回憶著對(duì)我說：“我最喜歡學(xué)校的教學(xué)氛圍，寬松而嚴(yán)謹(jǐn)，教學(xué)而相長。當(dāng)校長的顏文梁毫無架子，他把自己的新作拿出來讓大家點(diǎn)評(píng)。每次寫生時(shí)，學(xué)生可以圍繞著他，津津有味地問這問那。師生的作品定時(shí)在校展示，互相評(píng)論、探討、打分，彼此提高?！?/p>

在這樣的氛圍中，李詠森水彩畫技法大進(jìn)，他喜歡表現(xiàn)靜物花卉和風(fēng)景，追求水彩畫寫實(shí)的風(fēng)格。他的《白菊》《繡球花》《常熟言子墓》等作品，一經(jīng)展出便引得全校師生的好評(píng)，為此也深得顏文梁的賞識(shí)。李詠森畢業(yè)后，很快就被顏文梁留校當(dāng)自己的助手。

畫隨世運(yùn)　不可無道

在教學(xué)中，李詠森遵循蘇州美校的校訓(xùn)，注重寫生實(shí)踐。李詠森說：“熱愛生活，熱愛自然，就能從平凡、真實(shí)的景物中發(fā)現(xiàn)美感，產(chǎn)生表現(xiàn)生活、反映真善美的強(qiáng)烈欲望?！崩钤伾嫯嬍种v究骨法用筆。一幅《茶具與菊花》不涂不改，點(diǎn)染成法，將秋菊的清逸、綠葉的沉凝、紫砂的玲瓏、瓷碗的細(xì)膩表現(xiàn)得井然有致。為表現(xiàn)這些物體光與影變化的特點(diǎn)，李詠森充分引用澀接、滲化、罩染的水彩畫技法，為此，他的畫常給人以淡雅、優(yōu)美之感?！独C球》是李詠森的代表作，畫面清奇淡雅，一瓶、數(shù)花已構(gòu)成完整的畫面。瓷瓶雖為單色，但光影變化極為豐富；繡球花整體形態(tài)鮮艷，而組成繡球的簇簇小花，個(gè)體結(jié)構(gòu)清晰可辨?；ɑ艿娜~子也十分講究，不同性質(zhì)和不同形狀的葉子必須由不同的筆觸來表現(xiàn)。李詠森說：“我寫生的各種花卉，絕大多數(shù)都親自種植過，從發(fā)芽、開花到落葉，清晨、傍晚的不同情感和枝葉花冠的結(jié)構(gòu)，都觀察得一清二楚，知其所以然，作畫時(shí)的組合取舍，就心中有數(shù)，游刃有余?！闭?yàn)樗腥绱藝?yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)精神，他的畫名震天下，引來同道一片贊聲。

正當(dāng)李詠森的事業(yè)蒸蒸日上時(shí)，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)了。蘇州美校被迫關(guān)門，失業(yè)了的顏文梁、李詠森步入艱難，但他們寧可挨餓，誓不事寇，日寇為了宣傳他們的“大東亞共榮”，千方百計(jì)拉攏文化名人充當(dāng)他們的木偶。日偽政府企圖要顏文梁出任維持會(huì)長，顏文梁托病堅(jiān)辭不出，而日偽政府步步緊逼，硬要顏文梁到日偽司令部當(dāng)面說明。正在兩難之間，李詠森不顧殺身之禍，挺身而出，他肩老師之大任，親赴日偽政府司令部，面對(duì)兇神惡煞的日本鬼子，他毫不畏懼，不緊不慢地、有理有節(jié)地婉言謝絕。氣急敗壞的日本鬼子竟斷他們的后路：“不準(zhǔn)他們?cè)谔K州地面上畫畫，違者格殺勿論?！睙o奈的師生只得回上海另謀出路。

此時(shí)，上海徐家匯的土山灣畫館正如火如荼的發(fā)展著，成了中國西方畫的搖籃。劉海粟、顏文梁、汪亞塵、張充仁、林風(fēng)眠等一批畫家云集而至。教學(xué)水粉畫的李詠森自然應(yīng)約而到，在這里，他接觸到法國著名畫家維涅爾和英國水彩畫家弗林特的大量作品。李詠森一方面如海綿似的大量臨摹吸收；另一方面，他又不失時(shí)機(jī)與劉海粟、張充仁、林風(fēng)眠等畫家交流探討，此時(shí)的李詠森的畫藝顯然進(jìn)步。1938年，李詠森的寫實(shí)水彩畫和夫人邵靚云工筆花卉山水畫共300多幅作品在上海南京路大新畫廳(現(xiàn)中百一店)展出，畫展中有靜物花卉，如《大麗花》《白芍藥》《郁金香》《果品》《紫蝴蝶》等作品。這些作品淡雅而美麗，令人愉悅而慰藉。畫展中也有風(fēng)景寫生，如《常熟言子墓》《常熟劍門》等作品。為了突出水彩畫的變化，李詠森時(shí)而用一棕色來表現(xiàn)，時(shí)而用點(diǎn)染法，時(shí)而用濕畫法，特別難能可貴的是李詠森在那個(gè)時(shí)代就將水彩畫與中國的國畫技法交融使用，因?yàn)樗J(rèn)為：“水彩畫與中國畫兩者都是以水為媒介，用筆、用色和對(duì)水分的控制要求頗為一致。”此畫展結(jié)束后兩年，李詠森又在南京路慈淑大樓畫廳舉辦了第二次畫展。不料，這次展出的所有作品除非賣品外，其他作品均為人收藏購買。他的畫風(fēng)不但為同仁首肯，而且讓世人認(rèn)同，李詠森的寫實(shí)水彩畫的風(fēng)格也就此形成，為自己在美術(shù)界奠定了地位。

取情山水　共法心源

要說這一段時(shí)期是李詠森水彩畫達(dá)到他人生第一高峰的話，那么上世紀(jì)60年代初當(dāng)是李詠森水彩畫創(chuàng)作的第二高峰。

眾所周知，李詠森的水彩畫多具寫實(shí)，他常把祖國的山山水水畫得又寫實(shí)又有韻味。李詠森常說：“我喜歡寫實(shí)的風(fēng)格，藝術(shù)概括的寫實(shí)寫景有神、有味，能喚起人民心靈的真誠美?！睘榇耍糠晷瞧谌毡厝ス珗@和郊外寫生，每天在工作室也堅(jiān)持靜物寫生。無獨(dú)有偶，畫家林風(fēng)眠也喜寫實(shí)畫風(fēng)，也喜畫大自然的風(fēng)貌，化客觀靜物為個(gè)人情思。難怪詩人艾青常要夸他的老師：“我先生的畫，往往是極好的風(fēng)景詩。”林風(fēng)眠與李詠森意趣相同，也十分談得來，因此，林風(fēng)眠每每外出總要點(diǎn)名李詠森、關(guān)良同行。

1957年，林風(fēng)眠改變了離群索居的生活，和李詠森一起深入到川沙嚴(yán)橋農(nóng)民家體驗(yàn)生活。他們與農(nóng)民同吃同住交朋友?；貋砗螅诛L(fēng)眠創(chuàng)作了《豐收》，李詠森創(chuàng)作了《脫粒》，深得領(lǐng)導(dǎo)好評(píng)。以后，他們又去了黃山，爬天都，畫蓮花，師造化，發(fā)心源。十幾天，彼此創(chuàng)作了十來幅作品。林風(fēng)眠在文匯報(bào)上還撰文曰：“黃山那奇異的山峰、古老的青松和縈繞在身的云霧依舊，而在山上山下都平添了許多現(xiàn)代化的建筑，它還在成為一個(gè)療養(yǎng)的勝地。在短短的十幾天中，我畫了七八十張草圖，就像一個(gè)貪婪的人遇到了豐盛的佳肴一樣?！崩钤伾哺锌卣f：“要寓情于景，在天人合一的境地中作畫，作品才能脫離照相式的呆板，達(dá)到形神兼?zhèn)?，情景交融?！?/p>

1962年，李詠森從講壇上退了下來。有了足夠的時(shí)間，他分別與朱屺瞻、沈柔堅(jiān)、孫眉蓀、張充仁等老友相約去了天目山、雁蕩山、富春江、太湖、陽朔、普陀山等地，他們深入到了工地、農(nóng)村、礦山、碼頭、海港，用畫筆反映日新月異的時(shí)代風(fēng)貌，謳歌社會(huì)主義建設(shè)的偉大事業(yè)。一次，李詠森和林風(fēng)眠去南京大廣鎮(zhèn)深入生活，那年正值“自然災(zāi)害”，吃不好，住不安穩(wěn)，但他們不以為然，堅(jiān)持寫生。回家路上，林風(fēng)眠還樂呵呵地對(duì)李詠森說：“這次寫生，飯雖未吃飽，但卻飽賞了大自然的美景，也體察了民情，還是有味的。”

李詠森最后一年寫生是在1985年，他去了普陀山和雁蕩山。他回憶說：“那年我已88歲，為了找個(gè)好景點(diǎn)，我撐著拐杖翻山越嶺。找到了合適的景點(diǎn)，我顧不得休息，也顧不得蚊叮蟲咬，一屁股坐下來便畫?！?/p>

其間，李詠森創(chuàng)作了大量的新作品，如《上鋼一廠》《上海造船廠》《東山漁港》《南京掃葉樓》。李詠森將一些看來平淡無奇的村舍、茅屋、路橋、工地表現(xiàn)得極有生活氣息。20世紀(jì)60年代初的上海梅隴，那時(shí)還是一片荒蕪的農(nóng)田，而在李詠森筆下卻是那么的動(dòng)人，富有情趣。他創(chuàng)作的《上海梅隴》至今還留在人們的腦海里。畫面上，遠(yuǎn)處茅屋藍(lán)天，近處小橋流水，幾位農(nóng)婦在石階下漂洗衣服，微波漣漪。岸上，綠茵細(xì)柔，梧桐斑駁，整個(gè)畫面經(jīng)水和彩的融合滲化，既超自然，又近自然。祥和安逸的農(nóng)村景象躍然紙上。他的許多作品多次被選中參加北京全國美展和華東地區(qū)及上海美術(shù)展，其《鋼鐵的早晨》為中國美術(shù)館收藏。他還參加了日本、韓國及港臺(tái)地區(qū)文化藝術(shù)交流。其中，李詠森在“漢城奧運(yùn)紀(jì)念美術(shù)展”和“日本東京都立美術(shù)館國際美術(shù)展”上獲得了金獎(jiǎng)，為國際美術(shù)學(xué)會(huì)收藏。

“文革”期間，巴金的家被抄了，傅雷的家被抄了。李詠森、林風(fēng)眠、劉海粟等一批“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”也在劫難逃，他們被集中在上海美術(shù)館學(xué)習(xí)《毛主席語錄》，實(shí)際上他們已被送進(jìn)“牛棚”，每天過著“早請(qǐng)示晚匯報(bào)”的生活。李詠森曾對(duì)我說：“當(dāng)時(shí)，我與劉海粟、林風(fēng)眠所關(guān)的地方只有一墻之隔，時(shí)間一長，彼此便搞起了‘地下活動(dòng)’，林風(fēng)眠曾偷偷地對(duì)我說，‘平時(shí)，我們只是拼命地跑出去寫生，忙得沒有時(shí)間坐下來切磋交流，如今何不趁此機(jī)會(huì)研討一番呢！’大有黃連樹下苦中作樂之味。誰料此話不久，林風(fēng)眠被公安人員帶走，弄得人心惶惶?！?/p>

心存友誼　學(xué)無止境

李詠森為人和善，做人低調(diào)。盡管他早已蜚聲海內(nèi)外，但他從不張揚(yáng)，也不爭名奪利，一切順其自然。他十分珍惜友誼，強(qiáng)調(diào)仁義道德。他對(duì)顏文梁向以“天地為大，親師為尊”的禮義來對(duì)待。顏文梁去世時(shí)，李詠森老淚縱橫：“是顏師把我?guī)нM(jìn)水彩畫的藝術(shù)宮殿，他雖作古，卻永遠(yuǎn)活在我的心中。”同樣，他視友誼為心靈的結(jié)合。就拿李詠森和張充仁的友誼來說吧，歲久情愈真。

李詠森與張充仁相交已有70多年了，彼此心心相印，互相關(guān)心。張充仁雖以雕塑為主，但水彩畫也畫得十分出彩，畫風(fēng)接近法國的維亞兒，而李詠森對(duì)維亞兒的風(fēng)格也十分喜歡。說來也有趣，兩人彼此從畫刊上相識(shí)而無緣相見。1926年，張充仁從法國留學(xué)回來，經(jīng)人介紹才得以相見，藝術(shù)的語言使他們一見如故。他們不斷相約，赴野外寫生，他們還在臥室交流，探中西合璧之路。李詠森謙虛地說：“這段時(shí)日，我水彩畫技法得張充仁指點(diǎn)，進(jìn)步飛快?！睆埑淙识ň由虾：?，設(shè)立了一個(gè)畫室，為“充仁畫室”。張充仁的得意門生哈定也設(shè)立了“哈定畫室”，大家經(jīng)常相聚在兩畫室中寫生，暢談。一次，張充仁買了一只大鳥回來，鳥腳長長的，全身白中帶黑，額頭一根黑毛翹得老高，令人注目，然大家不知其名。張充仁叫李詠森去寫生并辨識(shí)。李詠森也不認(rèn)識(shí)，他突然想到了林風(fēng)眠，林風(fēng)眠畫面上經(jīng)常出現(xiàn)這種鳥，不妨請(qǐng)他來一解。果然，林風(fēng)眠一到便見分曉：“此乃鸛鶴鳥也。蘇東坡《石鐘山記》中記曰：‘若老人咳且笑于山谷中者，或曰此鸛鶴也’”。于是大家逗鳥，鳥便大叫，音確如老者咳嗽之聲者，因白天之故，所以無森然之感。這天，大家在歡笑聲中寫生取樂，怡然人生。

1991年，張充仁從法國回來，不慎摔斷了腿不能起床。95歲的李詠森得知，放心不下，便從徐匯區(qū)永福路出發(fā)，擠公共汽車，七轉(zhuǎn)八彎趕到合肥路張充仁寓所。病中的張充仁十分激動(dòng)，他想不到李詠森為人如此篤深，他不禁高聲地吟誦“桃花潭水深千尺，不及李兄情誼重”的詩句，以表謝意。

人道是：“活到老，學(xué)到老”，此話說來容易，做到卻很難，而李詠森做到了。他曾對(duì)自己說過：“藝海無涯，學(xué)無止境，吸他人之長，補(bǔ)自己之短，社會(huì)才能進(jìn)步?！?/p>

1970年，李詠森從“牛棚”中解放出來。此時(shí)已是古稀的李詠森眼睛已不聽使喚，畫水彩畫有一定的困難。劉海粟便勸他在研究水彩畫的同時(shí)，重習(xí)中國畫。李詠森欣然接受，從此便亦師亦友地向劉海粟學(xué)習(xí)國畫，數(shù)年來堅(jiān)持不懈，也深得劉海粟的骨法用筆。

以后，李詠森與王康樂、吳倬云也經(jīng)常去朱屺瞻家請(qǐng)教。其實(shí)，朱屺瞻與李詠森乃是幾十年的老友。朱屺瞻曾叫兒子拜李詠森為師學(xué)水彩畫。而今，在梅花草堂內(nèi)李詠森又恭敬地拜朱屺瞻為師，真可謂“三人行，必有我?guī)熞病薄?/p>

本是老友的朱屺瞻也沒有把李詠森當(dāng)作學(xué)生，他從一株老梅，數(shù)片碧葉，兩叢幽蘭，幾簇花朵著手，從勾勒到筆墨，毫不吝嗇地告知李詠森。李詠森不顧80高齡，堅(jiān)持星期四去朱屺瞻家學(xué)習(xí)，將自己一周的習(xí)畫請(qǐng)朱老修改，有時(shí)，幾位老人相聚在一起邊畫邊改，融融樂樂，這樣一晃便是8年。朱屺瞻也常將自己畫的婆娑起舞的風(fēng)竹、亭亭玉立的荷花、碩果低垂的葫蘆、煙雨朦朧的山水……贈(zèng)給李詠森留念，他在題款時(shí)，總要認(rèn)真地寫上：“詠森道兄教正?！崩钤伾吲d地說：“朱老以道兄稱呼題款的，在上海畫壇上是為數(shù)不多的?！?/p>

李詠森雖年事已高，但仍每天早晨、下午堅(jiān)持畫畫，也經(jīng)常參加社會(huì)活動(dòng)。1996年的重陽節(jié)，滬上青年趙宏、陸金良組織敬老活動(dòng)，李詠森應(yīng)他們之邀參加“上海海上墨苑十老會(huì)”，他欣然命筆畫秋菊，98歲老人站立兩個(gè)小時(shí)不知倦意，認(rèn)真之狀，令人肅然起敬。一次，我與李詠森談及陳逸飛畫展，他一高興，拿出一幅陳逸飛戴著紅領(lǐng)巾的水彩肖像畫給我看，并說：“這是我已故老愛人邵靚云為他畫的。當(dāng)時(shí)，他只有14歲。他是新上海美專的學(xué)生，常到我家來玩，我老愛人特喜歡他，說他機(jī)靈，鉆研肯用腦，將來必有出息?！闭f到這里，他突然打住。過了一會(huì)兒又說：“這一段話乃是我講講而已，不必寫進(jìn)文章里，否則別人還以為我要沾光呢！因?yàn)槿擞辛说匚?，一定不愿意將自己的過去告訴別人?！蔽覅s勸慰他：“不會(huì)的，名人的成長總有一個(gè)過程，且這個(gè)過程又是客觀的，越是名人越謙虛，越謙虛越受人尊敬。像你李老，畫界不是很尊重你嗎？”說到這里，李詠森會(huì)心地笑了。

1998年12月13日，李詠森因循環(huán)系統(tǒng)衰弱而駕鶴西去，畫家的生命結(jié)束了，而他的作品仍在延續(xù)他的生命。不是嗎？我國畫壇史冊(cè)上，不就刻錄著李詠森的大名了嗎！

李詠森、邵靚云夫婦在永福路寓所會(huì)客廳中