第三節(jié)　臧克家　田間

內(nèi)容提要

臧克家的詩(shī)歌創(chuàng)作，在形式上受到新月派的很大影響，盡管他并不直接表現(xiàn)工農(nóng)革命斗爭(zhēng)，但對(duì)下層人民卻表現(xiàn)了極大的同情，在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義精神這一點(diǎn)上，他與中國(guó)詩(shī)歌會(huì)的詩(shī)人確有相通之處。1933年，臧克家第一本詩(shī)集《烙印》出版，引起文壇注目的是詩(shī)人自稱(chēng)的“堅(jiān)韌主義”：嚴(yán)肅地正對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的險(xiǎn)惡苦難，并帶著倔強(qiáng)的精神，沉著而有鋒棱地去迎接磨難。這種“堅(jiān)韌主義”顯示了臧克家在精神上與中國(guó)農(nóng)民的深刻聯(lián)系，由此形成了“不肯粉飾現(xiàn)實(shí)，也不肯逃避現(xiàn)實(shí)”的清醒現(xiàn)實(shí)主義精神。臧克家甚至在寫(xiě)詩(shī)的態(tài)度上也是農(nóng)民式的：認(rèn)真而執(zhí)著地提倡“苦吟”，老老實(shí)實(shí)、苦心孤詣地去捕捉每一個(gè)意象，尋找、錘煉每一個(gè)字句，頑強(qiáng)地追求著“深刻到家，深刻到淺易的程度”的藝術(shù)境界。在抗戰(zhàn)后的民主浪潮中，臧克家又以《寶貝兒》《生命的零度》《冬天》等集子里的政治諷刺詩(shī)，充滿(mǎn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤怒與抗?fàn)帯?/p>

田間17歲左右到上海開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，1935年，還不到20歲的他就已經(jīng)出版了詩(shī)集《未明集》《中國(guó)牧歌》。前者描寫(xiě)工人、農(nóng)民、兵士等受苦者的命運(yùn)，呼喚民眾的覺(jué)醒，情感真切；后者是一曲憂(yōu)郁的中國(guó)農(nóng)村的牧歌，帶著村野的粗獷和泥土的芬芳。他的詩(shī)富有生活的氣息，反映了那個(gè)時(shí)代的青年戰(zhàn)斗的情緒和呼聲?？箲?zhàn)以后，田間投入了戰(zhàn)爭(zhēng)，而且還發(fā)動(dòng)了街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)。聞一多稱(chēng)譽(yù)田間是“時(shí)代的鼓手”，指出田間詩(shī)的特點(diǎn)是“質(zhì)樸、干脆、真誠(chéng)”。

教學(xué)建議

1．體味臧克家詩(shī)作中的現(xiàn)實(shí)主義精神與“苦吟”的特色。

2．田間“鼓點(diǎn)式”的詩(shī)行排列，省略了大量的敘述，使詩(shī)意的運(yùn)動(dòng)變成了從意象到意象的跳躍，因而意象的形象性更加凸現(xiàn)，這種手法概括力強(qiáng)，有利于表現(xiàn)宏偉壯觀的場(chǎng)面。閱讀詩(shī)作，認(rèn)真體味。

3．要聯(lián)系本節(jié)所選詩(shī)作所處的時(shí)代背景，把握其戰(zhàn)斗性與人民性的特點(diǎn)。

精讀作品

臧克家：《烙印》《老馬》《寶貝兒》

田間：《給戰(zhàn)斗者》

評(píng)論摘要

1．所謂有意義的詩(shī)，當(dāng)前不是沒(méi)有。但是，沒(méi)有克家自身的“嚼著苦汁營(yíng)生”的經(jīng)驗(yàn)，以及他對(duì)這種經(jīng)驗(yàn)的了解，單是嚷嚷著替別人的痛苦不平，或慫恿別人自己去不平，那至少往往像是一種“熱氣”，一種浪漫的姿勢(shì)，一種英雄氣概的表演，若更往壞處推測(cè)，便不免有傷厚道了。所以，克家的最有意義的詩(shī)，雖是《難民》《老哥哥》《炭鬼》等篇，但是若沒(méi)有《烙印》和《生活》一類(lèi)的作品做基礎(chǔ)，前面那些詩(shī)的意義便單薄了，甚至虛偽了。人們對(duì)于一件事，往往有追問(wèn)它的動(dòng)機(jī)的習(xí)慣（他們也實(shí)在有這個(gè)權(quán)利）。對(duì)于詩(shī)，也是這樣。當(dāng)我們對(duì)一首詩(shī)的動(dòng)機(jī)（意識(shí)或潛意識(shí)的）發(fā)生疑問(wèn)的時(shí)候，我很擔(dān)心那首詩(shī)還有多少存在的可能性。讀克家的詩(shī)，這種疑問(wèn)永不會(huì)發(fā)生，為的是有《烙印》和《生活》一類(lèi)詩(shī)給我們擔(dān)保了。

聞一多：《〈烙印〉序》，見(jiàn)《聞一多全集》（三），224頁(yè)，上海，開(kāi)明書(shū)店，1948。

2．臧克家是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義新詩(shī)的開(kāi)山人之一。他從兩個(gè)方面繼承和發(fā)展了新詩(shī)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。其一，他推進(jìn)了新詩(shī)對(duì)舊中國(guó)農(nóng)民和農(nóng)村的吟唱，在他之前，還沒(méi)有一位詩(shī)人能夠如此成功地抒寫(xiě)農(nóng)民和農(nóng)村。其二，他推進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代敘事詩(shī)的建設(shè)，他的敘事詩(shī)是詩(shī)人內(nèi)心世界與外在世界的交融。臧克家是一位中國(guó)韻味十足的詩(shī)人。他有意識(shí)地向中國(guó)古典詩(shī)歌汲取養(yǎng)分，予以現(xiàn)代化改造，鑄造自己作品的中國(guó)風(fēng)格。他的詩(shī)具有含蓄蘊(yùn)藉的抒情方式，重“藏”，詩(shī)在詩(shī)外，筆有藏鋒；他的詩(shī)運(yùn)用素樸精煉的言說(shuō)方式，精煉，而又大巧若樸；他的詩(shī)追求諧和悅耳的音樂(lè)方式，“敲聲音”，是臧克家煉字的標(biāo)準(zhǔn)之一，他尋覓著音節(jié)和諧，鏗鏘動(dòng)人，增加讀者聽(tīng)覺(jué)上的美感。

呂進(jìn)：《臧克家：現(xiàn)實(shí)主義與中國(guó)風(fēng)格》，載《文史哲》，2004（5）。

3．其（臧克家詩(shī)作）諷刺方式，大體上采用：一、嘲弄，如《寶貝兒》《勝利把他們留住了》等。二、對(duì)比，如《勝利風(fēng)》第五節(jié)；“這里忙著；論功行賞、／分封烈士；／人才，在無(wú)緣的角落里，／閑敲著滿(mǎn)肚皮的抱負(fù)?！比Ⅻc(diǎn)題，如《一個(gè)黃昏》寫(xiě)一個(gè)在前線丟了只胳膊的傷兵在黃昏的雨中敲門(mén)，他自敘他身上很臟，因此不讓他上公共汽車(chē)，政府辦公人員則“一勁支吾”，死活不問(wèn)，“我”送給他一條軍褲。篇末寫(xiě)道：“第二天打開(kāi)報(bào)紙，／一眼就碰到了慰勞傷兵的消息，／文字真切動(dòng)人，那么大的標(biāo)題！”

傅子玖主編：《中國(guó)新文學(xué)》上冊(cè)，549頁(yè)，上海，華東師范大學(xué)出版社，1996。

4．田間大半生致力于街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)和街頭詩(shī)創(chuàng)作，始終應(yīng)和著時(shí)代的節(jié)拍，洋溢著戰(zhàn)斗的熱情和探索精神。因而他的詩(shī)歌尤其是街頭詩(shī)、傳單詩(shī)，從內(nèi)容到形式都處于不斷的發(fā)展和變化之中?！瓘乃枷雰?nèi)容方面看，田間的街頭詩(shī)解放前后有著明顯的不同。前者主要是反映戰(zhàn)爭(zhēng)生活，政治性強(qiáng)，火藥味濃，而且大多直接發(fā)表在街頭、墻頭、碉堡和傳單上，宣傳發(fā)動(dòng)群眾投入人民戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)及各項(xiàng)政治運(yùn)動(dòng)。后者主要反映社會(huì)主義革命和建設(shè)的新生活、新成就，包括改革開(kāi)放時(shí)期的特區(qū)建設(shè)等，大多以詩(shī)傳單形式發(fā)表在報(bào)紙雜志上，繼續(xù)向廣大讀者宣傳鼓動(dòng)，充當(dāng)新時(shí)代的鼓。

郭仁懷：《田間與街頭詩(shī)》，載《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》，1995（4）。

5．詩(shī)情在時(shí)代生活中升起，誰(shuí)先感應(yīng)了時(shí)代，走入了生活，誰(shuí)就先得到詩(shī)。在那嚴(yán)峻的時(shí)代里，無(wú)視民族的災(zāi)難而沉迷在個(gè)人生活的小宇宙，必然導(dǎo)致詩(shī)人人格的喪失和良知的泯滅，而詩(shī)的價(jià)值也自然變得狹小、微弱。于是，“七月，／我們／起來(lái)了。／呼嘯的河流呵，／叛變的土地呵，／爆烈的火焰呵，／和應(yīng)該激動(dòng)在這凄迷的殖民地上的／復(fù)活的／歌呵！／／因?yàn)椋覀?，／是生長(zhǎng)在中國(guó)?！保ā督o戰(zhàn)斗者》）真誠(chéng)，熱烈，自覺(jué)顯示了中國(guó)詩(shī)人明確而一致的主體意識(shí)。

公木、張福貴：《中國(guó)新文藝大系·詩(shī)集·導(dǎo)言》（1937—1949），7頁(yè)，北京，中國(guó)文聯(lián)出版公司，1996。

6．田間早期承續(xù)了郭沫若、蔣光慈、殷夫、蒲風(fēng)等所引領(lǐng)的一路詩(shī)風(fēng)，但又超越了它。他把這些詩(shī)人所開(kāi)創(chuàng)的政治抒情詩(shī)的藝術(shù)質(zhì)量提高到了一個(gè)嶄新的水平，他那深深地“打入你耳中，打在你心上”的作品改變了政治抒情詩(shī)長(zhǎng)期不夠振作有力的局面。他的創(chuàng)作實(shí)績(jī)已經(jīng)表明政治抒情詩(shī)完全擺脫了幼稚、粗陋、“非詩(shī)化”階段，進(jìn)入了成熟的境地。所以艾青說(shuō)，田間早期的詩(shī)，“以一股青春的朝氣，一股剛健的力，與理想主義的熱情，寫(xiě)出中國(guó)戰(zhàn)斗的一代的生活面?！边@一評(píng)說(shuō)簡(jiǎn)潔地勾勒出了田間詩(shī)歌的基本風(fēng)貌及其在30年代詩(shī)壇上所具有的歷史意義。

龍泉明：《中國(guó)新詩(shī)流變論》，223頁(yè)，北京，人民文學(xué)出版社，1999。

泛讀作品

臧克家：《有的人》《三代》

田間：《假如我們不去打仗》《中國(guó)農(nóng)村的故事》

評(píng)論文獻(xiàn)索引

章亞昕．《烙印》的雙層審美結(jié)構(gòu)．東岳論叢，1988（1）．

馮光廉，劉增人．臧克家研究資料．蘭州：甘肅人民出版社，1990．

呂進(jìn)．臧克家．新詩(shī)文體建設(shè)的重鎮(zhèn)．文學(xué)評(píng)論，1995（1）．

蔡清富，李麗．臧克家評(píng)傳．重慶：重慶出版社，1998．

吳開(kāi)晉．臧克家的新詩(shī)創(chuàng)作對(duì)當(dāng)代詩(shī)壇的啟示．山東大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（5）．

陸衡．人民性　喜劇性　現(xiàn)代性——國(guó)統(tǒng)區(qū)諷刺詩(shī)歌得失談．安徽大學(xué)學(xué)報(bào)，2006（3）．

聞一多．時(shí)代的鼓手——讀田間的詩(shī)．聞一多全集（三）．上海：開(kāi)明書(shū)店，1948．

胡風(fēng)．田間底詩(shī)．胡風(fēng)評(píng)論集．北京：人民文學(xué)出版社，1984．

晏明．田間——擂鼓的詩(shī)人．新文學(xué)史料，1997（1）．

張器友．田間詩(shī)歌的人民性．高校理論戰(zhàn)線，2008（7）．

拓展練習(xí)

1．朱自清在《新詩(shī)雜話(huà)》中說(shuō)：“有血有肉的以農(nóng)村為題材的詩(shī)中，臧克家先生可為代表”?！耙舱怯捎谠?shī)人對(duì)農(nóng)民的深切關(guān)注與同情，他被譽(yù)為‘農(nóng)民詩(shī)人’‘泥土詩(shī)人’”。結(jié)合其《老馬》等詩(shī)作對(duì)此論點(diǎn)進(jìn)行評(píng)析。

2．在抗戰(zhàn)后的民主浪潮中，臧克家趨向于政治諷刺詩(shī)的創(chuàng)作，結(jié)合具體作品分析其政治諷刺詩(shī)的特點(diǎn)。

3．賞析田間《給戰(zhàn)斗者》一詩(shī)的戰(zhàn)斗力量。

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(1) 可參閱陸耀東：《群山中的一座高峰——論殷夫的詩(shī)》，載《福建論壇》，2006（8）。