二、黑白鋼筆畫的表現(xiàn)力及畫面形式

眾所周知，黑白鋼筆畫就是用鋼筆在紙面上的繪畫，它是采用黑色墨水來進(jìn)行的，這畫面也可稱為單色畫。采用不同色相的同色墨水作畫，畫面仍是單色畫，然而在感覺上黑白畫面的效果會(huì)更顯強(qiáng)烈、刺激、有韻味。

在黑白鋼筆畫里，它是以線條形式來表現(xiàn)大千世界的藝術(shù)門類，雖然在國內(nèi)較其他畫種起步晚，但在藝術(shù)感受上絲毫不遜色于其他架上藝術(shù)，畢竟它身上承載了世界上古老藝術(shù)之精華和源遠(yuǎn)流長的歷史。由于它在紙面上的繪畫是采用金屬制筆尖的運(yùn)動(dòng)來完成，硬質(zhì)線條的特質(zhì)與神韻鑄就出了鋼筆畫藝術(shù)之光彩，它會(huì)提升起你的興趣、激發(fā)起你的想象與激情。

1.鋼筆畫的特殊性

我們知道，鋼筆畫的筆不像油畫和國畫那樣使用柔軟的羊、狼毫作筆頭，將多根毛發(fā)組合一塊，在紙和畫布上用水性和油性顏料作軟性接觸的塊面涂抹“運(yùn)動(dòng)”。鋼筆畫使用的筆尖是硬質(zhì)金屬開口或空心狀材料，通過自身蓄墨水裝置，讓筆尖在紙面和畫布上的移動(dòng)中留下線痕，隨著停留時(shí)間的不同而形成長短不一的單根線條，然后通過無數(shù)次線條的排列、組合和重疊形成塊面、明暗、結(jié)構(gòu)到完成畫面，這就是鋼筆畫完全有別于油畫和國畫的硬質(zhì)線條運(yùn)筆方式和硬質(zhì)線條繪畫。不同的作畫工具已產(chǎn)生出了不同的繪畫形式、畫風(fēng)和作品，而鋼筆畫正是運(yùn)用硬質(zhì)線條進(jìn)行作畫的藝術(shù)，在這里，線條是作為一種繪畫的基本“語言”了，無論在歐洲還是在中國，線條藝術(shù)都有絢麗都有輝煌，這在逝去的歲月中已有了美好的記載。而在中國傳統(tǒng)繪畫里，更是將軟質(zhì)的毛筆線條繪畫藝術(shù)推向了極致，達(dá)到了非一般的藝術(shù)欣賞高度。因此，運(yùn)用不一樣的繪畫工具作畫產(chǎn)生出了不一樣的藝術(shù)理念和不-樣的繪畫語言。而鋼筆畫這種獨(dú)特的黑白視覺藝術(shù)圖式，它完全可以精彩地描畫出同-個(gè)世界，同一個(gè)主題和藝術(shù)夢想?，F(xiàn)在，黑白鋼筆畫的繪畫性已在我們當(dāng)代的藝術(shù)生活中，充分展現(xiàn)出架上繪畫極佳的意境與畫面特色。

（1）繪畫用筆、紙張 黑白鋼筆畫的用筆和鋼筆彩畫一樣也是有講究的，一般可使用鋼筆（自來水筆）、中性筆（簽字筆）、針管繪圖筆、點(diǎn)水筆（蘸水筆）、繪圖針管筆（一次性筆）、圓珠筆、美工筆等（規(guī)格和品牌在我的鋼筆彩畫技法一書中已有詳細(xì)說明，本文從略），這是為適應(yīng)當(dāng)代的鋼筆畫（稱新鋼筆畫）繪制之需要。過去的鋼筆畫作品幅面小，畫面線條簡潔，一支鋼筆（自來水筆）可以從頭畫到尾。而近十多年來的鋼筆畫作品一改過去的面貌，它的幅面很大（從A4至A0），畫面內(nèi)容豐富、用線復(fù)雜、表現(xiàn)精細(xì)，單靠使用鋼筆（自來水筆）是無法進(jìn)行工作而完成畫面需要的。因此，今天的鋼筆繪畫使用的工具已進(jìn)行了新的擴(kuò)充，不同的形式和規(guī)格的硬性筆尖都可以用來進(jìn)行新鋼筆畫的繪制。同時(shí)，作品對紙質(zhì)的要求和畫面的欣賞效果也有了很大的不同，由于要畫出一些特殊的肌理層次和感覺，鋼筆在紙面上會(huì)多次反復(fù)地進(jìn)行布線和穿插線條，層層疊加出異樣的明暗效果，它就要求紙面耐磨性好，具有一定的厚度和強(qiáng)度及韌性，筆尖也需經(jīng)得起墨色線條在紙面上的多次滑行，這樣墨色線條形成的畫面就會(huì)另有一番畫味。而在傳統(tǒng)“鋼筆畫”里，用鋼筆是作為唯一具象的繪畫工具存在，而“新鋼筆畫”中則強(qiáng)調(diào)在新時(shí)代背景下，包括鋼筆以及所有從鋼筆演變過來的硬筆如美工筆、新型水筆、中性筆、針管筆等甚至未來更新的書寫工具都可以成為“新鋼筆畫”的繪畫工具。因?yàn)槿魏萎嫹N的創(chuàng)新和進(jìn)步都與繪畫材料工具的革新有著重要的聯(lián)系，而繪畫基本技法的提高和材料工具的擴(kuò)充是緊密相連分不開的。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，建議鋼筆（自來水筆）選用上海帕弗洛“畢加索”品牌鋼筆，它那使用不干涸墨水的特性可以在鋼筆繪畫中增加情趣并帶來許多方便（圖2-1、圖2-2）。

對紙張的選用，我們還是應(yīng)該加以重視和講究，因?yàn)殇摴P畫畢竟有其作畫特點(diǎn)。一般情況下有些人喜愛選擇用卡紙，進(jìn)口和國產(chǎn)的卡紙均可用來作畫。紙面厚度一般在200～800克不等，其紙面吸水性低，密實(shí)度高，紙背面是亞光，也可在上面作畫。我們選擇厚一點(diǎn)的卡紙作畫，是因?yàn)榭梢员ＷC長時(shí)間作畫放置和保存時(shí)不變形（選用其他紙張同一個(gè)道理）。這里需注意：有些卡紙的背面亞光粉較厚，作畫時(shí)有阻力，且易磨損筆尖。然而這種阻力在作畫中有時(shí)是需要的，它可使線條間隔均勻和不隨意滑動(dòng)。也有些人喜歡在銅版紙上畫鋼筆畫，但選擇使用光潔的銅版紙作畫時(shí)畫面線條易磨損，這時(shí)可以先用細(xì)膩的800目金相砂紙?jiān)诩埫嫔蠈⑵渚鶆虼蛎?，擦去一些啞光粉灰屑后可以用來作畫，畫面感覺同樣也會(huì)很好。另外，銅版紙上的白亞粉很光滑，線條上去后墨色絢麗、光潔、厚實(shí)，若需畫面的一些特殊效果時(shí)，可用鋒利的雙面刀片在紙面上輕輕刮擦修改。缺點(diǎn)是銅版紙上不宜多次排線，否則后一次的線條會(huì)擦去前一次的線條，作畫完畢紙面上應(yīng)及時(shí)噴上定畫液。根據(jù)各人的使用習(xí)慣和作畫時(shí)的把控能力，選用自己熟悉的作畫用紙，如素描紙、繪圖紙等，也可用油畫布來繪制鋼筆畫。而我比較喜歡使用法國的水彩紙來作黑白鋼筆畫，像康頌牌的巴比松卷筒水彩紙就很好用，卷筒的水彩紙（300g/m²一盒裝1092mm×10m）能自由選擇、可長可短，因此它非常適宜用來畫大幅面的鋼筆畫。宣紙和牛皮紙近年來也被用來畫鋼筆畫，但作畫時(shí)紙面太薄會(huì)有一定的難度，在采用時(shí)可以先將生、熟宣紙進(jìn)行托裱加厚（一至二層）后再畫，這樣處理后的宣紙會(huì)增加強(qiáng)度和韌性，紙面也避免了破損，畫起來會(huì)比較踏實(shí)放心。當(dāng)然也可以像畫國畫時(shí)一樣，先畫好鋼筆畫后再拿去托裱。由于我們每個(gè)人的作畫習(xí)慣都不盡相同，紙材的選擇也會(huì)不-樣。在作品幅面不太大的情況下我也會(huì)用80克的雙膠紙來畫黑白鋼筆畫?？傊鳟嫊r(shí)的用紙要好畫，要有彈性，有強(qiáng)度，這樣鋼筆在紙面上才不易打滑而便于塑造和表現(xiàn)。只有紙面對墨色線條的附著力好才會(huì)呈現(xiàn)出鋼筆畫艷麗、高雅或深沉大氣的畫味來，這樣的畫紙就是選用對了。

圖2-1 自來水筆（俗稱鋼筆）

圖2-2 繪圖針管筆、簽字筆（俗稱中性筆）

關(guān)于黑白鋼筆畫的輔助工具，我在《鋼筆彩畫技法》一書中已有介紹，本文還須強(qiáng)調(diào)以下幾個(gè)方面：雙面刀片、橡皮泥和毛刷的作用不可小視。鋼筆畫一般都是用筆一畫到底，然而在畫面的處理上有些地方需要留白，一些畫面的效果和筆誤也同樣可以采用雙面刀片在紙面上來完成，用鋒利的刀片尖進(jìn)行輕輕而均勻地刮擦處理，可使畫面的某些地方出現(xiàn)白色面。這等于是在用刀片當(dāng)筆來用了，但千萬別損壞紙面。同時(shí)刀片的使用方法也需要講究技巧，在被雙面刀片刮擦過的紙面上，都會(huì)留下被刮毛的痕跡，這時(shí)可用大拇指背在被刮紙面上貼緊來回下壓輕輕移動(dòng)滑擦，這樣處理后損傷的紙面就平整多了，基本上可以恢復(fù)到原樣。當(dāng)然這與雙面刀片的使用技巧很有關(guān)系，不能性急，只能用刀片慢慢耐心刮動(dòng)。需要指出的是，雙面刀片在紙上的操作手感很重要，要長時(shí)間的練就。而橡皮泥的運(yùn)用也是在刀片刮擦紙面后，要將畫面上的紙屑粉末用橡皮泥及時(shí)粘去，這樣在紙面處理干凈后（在紙面滑擦過去即可），鋼筆線條才好畫上去。作畫時(shí)我們還要注意，當(dāng)紙面上有了灰塵等臟物時(shí)，可用毛刷從畫面上快速輕輕刷去，千萬別用嘴去吹，否則口中的小小唾沫滴也會(huì)落到紙面上，再經(jīng)毛刷一刷過，畫面上的線條就會(huì)刷出墨色斑痕，這樣畫面會(huì)糟糕透了而難已收拾。另外我們在作畫時(shí)可以采用能傾斜的磁性黑板，強(qiáng)力磁粒可以將上面提到的各種作畫紙材平穩(wěn)、安全地固定在工作板面上，這樣就可以進(jìn)行隨心所欲地作畫。這種可傾斜磁性黑板的長度可達(dá)2米，完全可以滿足大幅面的鋼筆畫作畫要求，專業(yè)文化用品店有購（圖2-3，圖2-4）。

（2）與銅版畫的關(guān)系和區(qū)別 黑白鋼筆畫是以線條來表現(xiàn)物體的藝術(shù)形式，它在新鋼筆畫（本文也稱其為鋼筆畫或黑白鋼筆畫）中，線條是鋼筆畫唯一使用的繪畫語言，長短、粗細(xì)、平直、曲折的線條組成了無數(shù)塊面，經(jīng)營布局后始成為畫面的構(gòu)成，我們可以把它成畫的藝術(shù)風(fēng)格與銅版畫的構(gòu)成看成是同一個(gè)道理。銅版畫最早始于歐洲，自文藝復(fù)興開始，畫家們就用線條組成不同明度值的灰調(diào)來表現(xiàn)光暗、空間和物體，在相當(dāng)長的一段歷史時(shí)間內(nèi)，這種表現(xiàn)方法成為了西方單色畫的傳統(tǒng)。這里我們不談銅版畫的制作原理，只說說它運(yùn)用線條表現(xiàn)形體的畫理，由于這兩個(gè)畫種都是在運(yùn)作線條的形式描繪世界萬物的景象，在這里硬筆線條藝術(shù)是相互滲透的，這就使銅版畫的靈變性和可塑性同樣融入到了鋼筆畫中。在作品繪制上鋼筆畫與銅版畫都要利用扎實(shí)的造型能力和熟練自由的表現(xiàn)技巧。一個(gè)是在金屬板上精確刻線作畫成模板，然后通過壓機(jī)在紙面上滾壓后形成藝術(shù)作品；一個(gè)是在紙面上用自帶墨水裝置的金屬筆尖，運(yùn)用線條直接進(jìn)行繪畫完成藝術(shù)作品。繪畫的工具和媒材不一樣，而最后得到的作品都是線性藝術(shù)品。

圖2-3 可傾斜磁性黑板側(cè)面

圖2-4 可傾斜磁性黑板前面

圖2-5 [原蘇聯(lián)] 波列珂夫 《無家可歸》鋼版畫

我們也可以這樣說，鋼筆畫與銅版畫是同根而不同類，一個(gè)是直接在紙面作畫，另一個(gè)是使用金屬刻刀（或鋼針）在金屬板上刻畫后間接作畫，進(jìn)行的方式雖不一樣但表現(xiàn)的畫面形式和視覺效果都是線條的藝術(shù)，都是在以線條的交叉、平行及疏密來呈現(xiàn)畫面豐富的層次、物象的細(xì)膩結(jié)構(gòu)和體積感。它們都是在作品中不斷地運(yùn)用線條制造出網(wǎng)狀的形體調(diào)子和陰影，以線條的形式完成作品。我們可以這樣說：它們都會(huì)給人一種沉穩(wěn)、寂靜、清新、高雅而空靈的感覺，都是在充分利用黑白的對比，利用物象單純的輪廓之美結(jié)合光影與明暗的層次變化去表現(xiàn)畫面的整體和諧和美感（圖2-5～圖2-7）。

銅版畫的成熟技法和表現(xiàn)風(fēng)格依舊影響深遠(yuǎn)，多年來已深深滲入到當(dāng)代鋼筆畫（新鋼筆畫）的創(chuàng)作中，它那嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季€和一絲不茍的作畫風(fēng)格，給鋼筆畫繪制提供了很好的借鑒，它們有著千絲萬縷的聯(lián)系和割舍不去的相似風(fēng)格與情調(diào)，是一對姊妹藝術(shù)。當(dāng)我們看到它們在表現(xiàn)靜物時(shí)都特別強(qiáng)調(diào)對形的體積感，在風(fēng)景畫的表現(xiàn)中都注重比現(xiàn)實(shí)風(fēng)景更具力量和權(quán)威的樣式。鋼筆畫和銅版畫雖同為線條藝術(shù)品，但最大區(qū)別在于：-個(gè)是直接用筆在紙面上作畫，其作品具有唯一性；一個(gè)是間接作畫而以限量印制品出現(xiàn)在紙面上，它的作品沒有唯一性（圖2-8～圖2-10）。

圖2-6 [法國] 馬爾特·布恩 《棱蒙堡》銅版畫

圖2-7 十九世紀(jì)英國銅版畫里的中國寧波口岸

圖2-8 [法國] 馬爾特·布恩 《甘佩爾》銅版畫

圖2-9 [法國] 馬爾特·布恩 《梅日耶》銅版畫

圖2-10 [法國] 馬爾特·布恩 《拉羅塞》銅版畫

（3）對鋼筆畫與銅版畫姊妹藝術(shù)的思考 可以說鋼筆畫與銅版畫在藝術(shù)表現(xiàn)手法上有許多相似之處，它們都是用細(xì)線組成疏密的網(wǎng)線，其排線明度的色域?qū)?，密度相等且塑造形體質(zhì)感逼真，其風(fēng)格是緊緊相連相通的，這是兩種奇特的藝術(shù)形式。由于有了古老而典雅莊重的銅版畫，給予了今天的鋼筆畫以借鑒、學(xué)習(xí)和比較，也帶來了活力與生機(jī)。銅版畫里精細(xì)的線條布線手法和由黑、白、灰組成的豐富畫面，今天同樣可以出現(xiàn)在新鋼筆畫里，如在我的鋼筆畫《湘江帆影》中（圖2-11），用鋼筆的縱橫交錯(cuò)的線條在紙面上編織出絢麗的畫面，表現(xiàn)出了共同的藝術(shù)感受。所以我們說無論是在畫人物還是在畫場景，鋼筆畫完全可以借鑒銅版畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法。如何精妙地組織線條表達(dá)意境，傳遞給人們形象和硬質(zhì)線條藝術(shù)之美感，這是當(dāng)代鋼筆畫——新鋼筆畫自身靈活、簡潔的繪畫方式在未來發(fā)展的新命題。

圖2-11 李渝基 《湘江帆影》 銅版紙 鋼筆 1970年

由于銅版畫制作過程，包括制版的線蝕技法、飛塵技法、糖水脫膠腐蝕法、軟底子肌理腐蝕法及印刷的工藝流程，十分煩瑣而復(fù)雜，且制作出來的作品受制于材料與設(shè)備而幅面較小，銅版畫現(xiàn)已勢漸衰微，作為一個(gè)畫種的存在，除少數(shù)專業(yè)畫家外已很少有人問津了。但是作為姊妹藝術(shù)的新鋼筆畫，它已開始漸入人們的視線。由于改革開放30多年來國內(nèi)制筆工業(yè)的迅猛發(fā)展，中性筆的大量生產(chǎn)與使用，其品種、規(guī)格、質(zhì)量已得到全面提升，在方便、改善了書寫的同時(shí)也給鋼筆畫帶來極大的便捷性和創(chuàng)作出新鋼筆畫面貌的可能。加上眾多功能齊備的鋼筆（自來水筆統(tǒng)稱鋼筆）的出現(xiàn)，使新鋼筆畫的表現(xiàn)力得到極大的提升，它精湛的硬質(zhì)線條藝術(shù)和獨(dú)特的畫風(fēng)已開始被大家接受，可以預(yù)言：新鋼筆畫將對中國和世界當(dāng)代多元繪畫格局產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響（圖2-12）。

圖2-12 李渝基 《深山鳴澗》 80cm×60cm 素描紙 中性筆 2008年

2.線條的形式與運(yùn)用

線條是人類無中生有創(chuàng)造出來的多功能的繪畫表現(xiàn)手段，線條也是視覺感性與分析理性相統(tǒng)一的表現(xiàn)。人們都知道鋼筆畫是以點(diǎn)、線作畫，它最基本的單元是線，線在鋼筆畫中是它的靈魂。也就是這最簡單的線，集合成了神秘莫測的畫面。用最簡單的線完成最復(fù)雜的畫面是鋼筆畫最基本的規(guī)律。無論多么復(fù)雜的鋼筆畫，都是由無數(shù)單元的線條結(jié)構(gòu)塊面去構(gòu)成平面色塊來進(jìn)行表現(xiàn)的（圖2-13）。

圖2-13 畫面線條結(jié)構(gòu)與塊面的表現(xiàn)

我們可以說點(diǎn)的移動(dòng)軌跡形成動(dòng)線，面與面的界線或邊緣是靜線，線不僅表現(xiàn)有形物體也表現(xiàn)無形的意象，因而它也就成為了繪畫的基本形式之一。鋼筆畫由于是由線條組織成網(wǎng)狀物以密度大小來呈現(xiàn)，線條又是以多次疊加的方式而形成疏密的結(jié)構(gòu)與層次，于是組成了鋼筆畫面上的黑、白、灰效果。同時(shí)也允許點(diǎn)狀圓點(diǎn)帶線入畫，以增加畫面虛實(shí)空間和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的新穎。對鋼筆畫中各種變化色塊的練習(xí)和漸變，也就是線條的基礎(chǔ)訓(xùn)練，有關(guān)技法書籍里已有詳細(xì)介紹，本書不再贅述。以下是線條編織組合實(shí)際畫面中的形式，我選用了一些作品，對其運(yùn)用線條具體表現(xiàn)場景與物體的畫面裁切成方塊圖，從中可以更清晰地看懂線條的排列組合的方式與方法，并從中得到啟發(fā)和幫助。線條的實(shí)際運(yùn)用在畫面上的表現(xiàn)即是鋼筆畫里筆觸的組織和對各種不規(guī)則織紋的設(shè)計(jì)。只有有效地打破筆觸的一般性和單調(diào)性，重建交織排線規(guī)整的布置，才可以將看似簡單的線條交織組合而生成更為豐富多樣的畫面形式來。因此，我們只有熟練地掌握和正確運(yùn)用鋼筆畫線條，才會(huì)體現(xiàn)出它的藝術(shù)性和趣味性，也才會(huì)增大新鋼筆畫的欣賞空間（圖2-14）。

圖2-14 線條編織組合畫面的形式

同時(shí)，我們也應(yīng)該特別注意線條在排列時(shí)的任意性，可能會(huì)造成筆觸在畫面上的不協(xié)調(diào)表現(xiàn)，導(dǎo)致形體在紋理質(zhì)感上的不和諧甚至畫面失敗。這些看似簡單的手法上的問題，有時(shí)可能會(huì)破壞畫家們創(chuàng)作的激情和努力。而那些不連貫和有節(jié)奏地排線也會(huì)破壞畫面的統(tǒng)一感。以下是幾種典型的不協(xié)調(diào)的布線及不和諧排線示例，因?yàn)榫€條的規(guī)整和筆觸的技巧會(huì)影響到鋼筆畫的審美，這些示例也是鋼筆畫中常見到的筆觸瑕疵，應(yīng)高度重視（圖2-15）。