推薦序

我讀《遇見西湖·遇見愛》

20世紀90年代初期，浙江人民廣播電臺領導在改革開放的浪潮中，思想也得到極大的開放。為了增加電臺的經濟收入，電臺各部門的每檔節(jié)目都實行個人承包制，每年上交臺里一定數(shù)量的廣告經費，人人拉廣告。

當年我在電臺文藝部文學組，分管長篇小說連播工作，這檔節(jié)目每年要給電臺創(chuàng)收12萬元。那時我已年過50歲，要完成這樣的任務，心里的壓力可想而知。為了完成任務，我求助全國各地的文朋詩友，請他們給我介紹有實力做廣告的企業(yè)。我像沒頭蒼蠅一樣，到處亂飛，四處碰壁。這時，剛參加工作的金影在電臺文藝部音樂組主持《浙江新聞聯(lián)播》后的節(jié)目《午間音樂》，得知我遭遇廣告贊助困境時，熱情地提出，幫我去她的家鄉(xiāng)桐鄉(xiāng)市郊拉廣告。

我記得那是1994年的秋天，金影利用她的輪休時間，同我一起乘公交汽車來到嘉興桐鄉(xiāng)市郊。當時新興的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)都在鄉(xiāng)村，然而村與村之間卻沒有平整的公路，也沒有汽車相通。金影想法子借了一輛人高馬大者才能騎得動的自行車。因我不會騎車，她便讓我坐在自行車的后座上，載著我飛奔在鄉(xiāng)間的田埂小路上。經過兩天的奔波，終于拉到兩個鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)做廣告，其中有一家的廣告堅持做了半年。

金影的熱情幫助，不僅解決了我承包節(jié)目拉廣告費的燃眉之急，而且為浙江電臺的創(chuàng)收做出了貢獻，得到臺領導的稱贊。

根據金影主持音樂節(jié)目的表現(xiàn)和工作能力，不久，她又被省電視臺招聘去主持節(jié)目，成了我小女兒董穎的同事。后來，由于各忙各的事，而且我也提前兩年退休，在家整理我的《董培倫愛情詩選》，同金影失去了聯(lián)系。

歲月如梭，一眨眼，20多年過去了。2020年4月的一天，我喜出望外地接到金影從寧波打來的電話。她向我訴說了這20多年的生活、工作與情感經歷，真是百轉千回、一言難盡。暫別杭州三年后，她決定回杭定居，并提出想要同我交流詩歌創(chuàng)作的有關問題。

當時，我正忙于編選西子湖詩社專發(fā)愛情詩的《湖畔詩刊》，得知她也在寫詩，我便向她約稿。第二天她從微信向我發(fā)來她的一組愛情詩。我一一拜讀后，發(fā)現(xiàn)她的詩歌有自己的個性特點，于是邀請她參加我們的西子湖詩社。她表示，近期正在整理個人詩集，打算出版。當時我還以為是玩笑，沒太留心。不到一年時間，她的作品得到詩友們的充分認可與欣賞。年后，也就是《遇見西湖·遇見愛》準備出版前，她將整理好的詩稿發(fā)給我，征求我的意見。突如其來的“饕餮大餐”，著實像一份新年大禮，令我大吃一驚。

通讀全詩，我發(fā)現(xiàn)金影的詩歌有如下三個特點。

第一，抒發(fā)真情實感，直抵讀者心窩。

直抒胸臆，以情動人。這是古今中外詩人在詩歌創(chuàng)作中慣用的重要表情法。在中國古代，有一首漢魏時代流傳下來的民歌《上邪》是這樣寫的：“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無棱，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！”這一氣呵成的小詩，表達了女主人公對天發(fā)誓、對愛情堅貞不渝的感人情懷。其表情法就是直抒胸臆。這一表情的基石，就是建立在真情實感上。

金影不少詩篇就是寫她的個人經歷，這是個人生命的體驗，從心靈深處迸發(fā)出的真情實感，是有感而發(fā)。像短詩《穿越》《網夢》《也許》《如果》等，都是直抒胸臆的較好詩作。在《如果》一詩中，作者對愛的表白，沒有過多的修飾詞語，只有質樸無華的詩語，卻把心中的摯愛和盤托出，如涌流的江河、拍岸的浪濤，直抵讀者心窩。

在《我要與你相見》一詩中，主人公以直抒胸臆的手法，表達了急于會見心上人的迫切心情。全詩三小節(jié)，每節(jié)六行，一共18句，可謂短小精悍。但是，其感情的表達卻似高山飛瀑，飛流直下，具有搖撼人心的力量。最后一小節(jié)這樣寫道：“趁七夕到來之前/我要與你相見/即使跨過九江八河/即使翻越千嶺萬山/我也要撲進你的懷抱/因為相見勝過說愛千遍?！?/p>

第二，在抒情中寓理，給人以哲理的啟迪。

“唐詩重情，略顯輕淺；宋詩重禮，味同嚼蠟。情中寓理，方為上品?！?/p>

不知金影是否深諳此道，但在她的一些詩作中，有意或無意地顯露出哲理的意味，給人以哲理的思考與啟迪。且不說詩集中那些短小、精練的生活經驗的總結與智慧的結晶“金影悟語”，就詩集中的不少詩篇，也是情中寓理的生動寫照。請看《以寵愛之名》一詩，開頭就劈門見山：“旅行/在乎沿途的風景/更在乎同行的人/不然/再好的目的地/再好的風景/都不解/看風景的人?！?/p>

再如《靈隱修佛》《叩仙》《夜》《戀人》等詩篇，在抒情中透露出或濃或淡的哲理意味。而在《有時候》這首詩中，作者以繞口令的方式，運用“過去進行時、現(xiàn)在進行時、將來進行時”三個時態(tài)，叨念著“那時候”“有時候”“這時候”，探討了男女之間，從一見鐘情時“你忘卻了你，我忘卻了我”，婚戀時“我即是你，你即是我”，再到一拍兩散、各自相安后“你依然是你，我依然是我”的情愛過程，深含人生哲理。

第三，具有古典詩詞韻味，讀來如行云流水。

一位詩作者文化素養(yǎng)的高低，特別是古典詩詞的修養(yǎng)水平，決定了他在詩路上能走多遠。傳承古典詩詞的素質是多方面的。傳承其中的韻律美，就是一個不可缺失的重要方面。

韻律美就是音樂美。古人云：“韻是一扇門，分開詩與文?！毖喉嵉氖窃?，不押韻的是文。從形式上講，韻就是詩與散文的分水嶺。當然，押韻的不一定是“詩”，但詩，必須押韻！百年以來的新詩，也叫自由詩，對于要不要押韻一直爭論不休。有人以艾青在20世紀30年代曾提倡過“詩的散文美”一文為根據，讓口水化、散文化在新詩壇上大行其道，讓詩的形式遭到徹底的破壞。殊不知，艾青晚年寫的詩也大致押韻，回歸了古典詩詞的優(yōu)良傳統(tǒng)。

更有甚者，從20世紀90年代開始，一些剛剛起步寫新詩的青年人，竟大言不慚地互相推廣寫現(xiàn)代漢語詩歌的訣竅：“我們寫現(xiàn)代漢語詩，就是以翻譯詩的言說形式，作為學習模仿的典范。”他們哪里知道，歐美詩歌古往今來都是押韻的。一些翻譯家，只能翻譯一首詩的大體意思，而很少考慮韻律。我們一些天真的“受騙上當者”，至今不悟，依然在寫翻譯詩一樣的現(xiàn)代漢語詩，把新詩引向低谷。真是可悲可嘆！

所幸，金影的詩歌創(chuàng)作，沒有沾染上這些詬病與惡習。她一直堅持走自己認準的路，傳承古典詩詞的韻律美，讓自己的詩歌大體押韻，讀來如行云流水。

具有這一特點的詩篇，除了我在前面提到的數(shù)首之外，在此，我想只要舉一首《彈罷鋼琴》的短詩，就足以證明金影的詩傳承了古典詩詞的韻味，給讀者帶來閱讀的美感——“彈罷鋼琴獨上樓/思緒零落散一地閑愁/遠慮近憂秋盡離人薄涼透/唯見庭前青松枝一對蟬殼空留/分明黃花碧葉青末了/更堪東風不留西風更著愁/凝眸易來難去無端上心頭”，“不禁有情當落日無心怎熔金/高山流水遇知音不敵/一語驚醒桃花夢鳳凰枝頭悔薄情/夢猝醒咸泉撲簌淚分明/爾今言已盡青黃不接覆空徑”，“輕聲嘆驚風木葉終傷別/心路遠欲話難多情自古情多偏/意和念之間/西風吹面自成寒/尋思起清淚收微抬頭月如鉤”。真是“一切景語皆情語”，這也是金影崇尚的、最肺腑的詩觀。

金影酷愛音樂，借彈奏鋼琴抒發(fā)情感也是她多年養(yǎng)成的習慣。她“彈罷鋼琴”之前，到底彈奏了什么曲目，是《女兒情》還是《化蝶》？我們不得而知，但從這首詩的文本來看，其中包含著深刻的含義。這首用意識流手法寫成的小詩，抒發(fā)了作者在愛情生活中的無奈困境和極其復雜的遠慮近憂的心理活動。此詩是抒情的，也是寓理的，更是具有古典詩詞韻味的。讀后，我們不僅看到主人公既糾結又憂傷的情懷與孤寂的背影，而且仿佛能看到李后主李煜和李清照的身影。

金影已過不惑之年，正逢人生的鼎盛時期。這也正是一位詩人創(chuàng)作的黃金時期。我衷心地希望金影不負人生的青春韻華，精進修行，厚積薄發(fā)，寫出更多更好的作品！我期待著……

董培倫

中國詩歌學會理事、西子湖詩社社長

2021年5月25日上午11時于杭州