序：朝著夢的方向攀爬

與王文明相識，是在省文化廳組織的一次陜版話劇《白鹿原》的劇本研討會上。他個高、肚大、眼小。用他夫人的話說，他的“兩只眼睛小得像是用指甲在棗兒上掐了兩道縫兒”。

巧的是我們兩家都住在桃園南路，平時遛彎兒、逛街、去菜場經(jīng)常碰面，加上我孫子與他外孫又在同一班級讀書，送娃接娃老是在一起，兩人就熟識起來。

王文明生于戲劇之鄉(xiāng)大荔?！把輵虻氖钳傋樱磻虻氖巧底?，寫戲的是騙子”，這樣的話在當?shù)厥菋D孺皆知。王文明從小就是個鐵桿戲迷，除了如醉如癡地當“傻子”，看“瘋子”，還不知深淺地想要寫戲當“騙子”。

王文明入伍后，曾帶過文藝宣傳隊，有過幾年演戲做“瘋子”、寫戲當“騙子”的經(jīng)歷?？勺源驈氖挛幕?、新聞、記者、編輯工作之后，除了做“傻子”、看“瘋子”，他幾乎把寫戲當“騙子”的逸想給拋到九霄云外了。

直到快退休的時候，他才把主攻方向由采編校對和文學(xué)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向了戲劇文學(xué)。作為練筆，他很快創(chuàng)作了《西湖戀》《疙瘩鋪》《高成低就》《孿生血緣》等20多部方言劇劇本，在陜西電視臺《都市碎戲》和《狼人虎劇》欄目播出。

他有著濃厚的家鄉(xiāng)情結(jié)。經(jīng)查閱縣志，他以秦腔正祖魏長生帶同州梆子劇團進京獻藝名震京華，并以“花雅之爭”為題材創(chuàng)作電影劇本《一代名旦魏長生》，在第二屆“北京影協(xié)杯”力壓群芳，奪得優(yōu)秀電影劇本獎。接著，《班超定遠》《情迷打箭爐》《酷哥神犬》等電影劇本也先后在國內(nèi)獲獎。

當王文明決定出版劇作集，征求我的意見并想讓我為這本書作序的時候，我不但贊成，還欣然應(yīng)允。高爾基說：戲劇創(chuàng)作是所有文學(xué)創(chuàng)作中最難的一種形式。而且戲劇文學(xué)因其最終以在舞臺上呈現(xiàn)作為明確的追求，編劇要以為導(dǎo)演再度創(chuàng)作提供文學(xué)基礎(chǔ)為己任，戴著“鐐銬”起舞，上演才算成功。在現(xiàn)今充滿浮躁的社會背景下，像他這樣依然無怨無悔執(zhí)著寫戲苦苦登攀的劇作者，實在是精神可嘉，值得激勵。

《德福巷》共收錄五個劇本。我閱讀之后，覺得王文明寫戲有兩個特點，一是善于關(guān)注熱點新聞、尋找擰巴扣子；二是能把立場擔(dān)當、悲憫情懷融入劇中。

話劇劇本《德福巷》，取材于滬蓉高速一則車禍新聞。他知道一部戲沒內(nèi)心、沒爭斗、沒焦慮、沒痛苦，就沒有戲。所以，他把事故發(fā)生地搬到了西漢高速，把車禍受害者改成了西京德福巷一馬姓人家，將一則車禍處理新聞改成了一部考驗親情的本土話劇。

開頭是“德福餐飲”老板馬恩全開車帶著四個親屬家庭九口人出外旅游，回程突發(fā)惡性事故，造成五死四傷。接著就將馬恩全的女兒馬思源在處理事故善后、應(yīng)對親情官司、關(guān)照死亡貨車司機家屬、幫助三叔住院治病問題上的痛苦、煎熬、掙扎和以善致善的心路歷程全方位地展示給了觀眾。矛盾沖突集中，人物性格鮮明，臺詞接地氣，煙火氣息濃，在樹立社會主義核心價值觀上具有一定價值。他拿這個劇本參加“戲劇中國”2019年度作品征集評選活動，居然獲得了話劇類潛力劇本獎。

《蘭草花兒開》是這部劇本集中唯一的一部電影劇本，講述的是城市富裕家庭彰顯大愛，收養(yǎng)失落山區(qū)的“洋娃娃”朱莉婭的故事。劇本完成后參加相關(guān)大賽，杳無音訊。王文明就反復(fù)琢磨問題出在哪里。有一天，他問小外孫：一個老太太，把一個撿來的洋娃娃養(yǎng)了九年，結(jié)果洋娃娃跟一個富豪去城里上學(xué)過日子了，你覺得她這么做合適嗎？結(jié)果小外孫馬上就說：不合適。人家老太太辛辛苦苦養(yǎng)了她九年，她一拍屁股去城里享福了，也太沒良心了吧。就這一句話，把劇本存在的問題一下子給指出來了。

現(xiàn)在的劇本講述的是：陜西旬陽蘭花谷人見人愛的“洋娃娃”朱莉婭，在得知自己是爸爸打工時撿的棄嬰、數(shù)百城市家庭爭相收養(yǎng)她的情況下，依然心懷感恩，堅持自我，義無反顧地放棄城市生活，堅持與奶奶和爸爸回秦巴山區(qū)生活的故事。

改革開放以來，國家建設(shè)突飛猛進，中國制造如日中天，但也有爛尾工程、山寨名牌在惡心民眾。所以呼喚工匠精神、呼喚國之重器、呼喚科技領(lǐng)先、呼喚知名品牌、呼喚扛鼎之作便成了人們的共識。王文明的話劇劇本《匠心譜》，講述的就是一個匠者仁心的故事。

1904年，在上海做監(jiān)工的寧波工匠沈云帆，被推薦去漢口主持建造平和洋行打包廠。想上位的賴中基試圖阻撓，卻因英國設(shè)計師威斯特的惜才與雅量而事與愿違。因庇護逃婚女生方潤琪，沈云帆與奸商靳斗金結(jié)仇。靳斗金暗中搗鬼，想上位的賴中基推波助瀾，沈云帆慘遭解職，妻子聞訊也暴病身亡。方潤琪知恩圖報，說服父母轉(zhuǎn)讓濟眾藥鋪，助沈云帆組建漢協(xié)盛營造廠打拼天下。1931年，在沈云帆雙目失明、洪水肆虐、物價飛漲，靳斗金與賴中基使壞、財務(wù)總管程思遠攜款出逃等困境下，兩人信守承諾、凝心聚力、攻堅克難，終虧本建成江城大學(xué)主建筑。本劇人物個性鮮明，文學(xué)性強，藝術(shù)特色濃厚，有專家看過說“這是一部比較成熟的商演劇目”。王文明拿這個劇本參加陜西省戲劇家協(xié)會、當代戲劇雜志社聯(lián)合舉辦的劇本征稿評獎活動，也獲得（大戲類）二等獎。

王文明先生的家鄉(xiāng)情結(jié)很重，隋文帝是他的家鄉(xiāng)人，隋相楊素也是他的家鄉(xiāng)人，他就將成語破鏡重圓的故事，轉(zhuǎn)化成了新編京劇《破鏡重圓》。本劇講述的是南朝陳國將亡時樂昌公主陳琛與駙馬徐德言破鏡為信，歷經(jīng)磨難分鏡重合，夫妻倆也在隋相楊素成全下得以團聚的故事。

《朝堂遺恨》是王文明先生創(chuàng)作的一部戲曲劇本。閻敬銘是王文明的同鄉(xiāng)，他見當今描寫清朝廉吏的作品很多，描寫“富家翁”“理財家”“救時宰相閻敬銘”的影視戲曲卻少得可憐，就想填補這個空白。他發(fā)現(xiàn)被稱作“裱糊匠”的直隸總督李鴻章在甲午海戰(zhàn)前后與閻敬銘的遭際相似，于是便從“富家翁”與“裱糊匠”的角度入手，將晚清兩個名臣的愛國情操與壯志難酬用京劇的形式展現(xiàn)在了受眾面前。

劇本講述的是清光緒年間戶部尚書閻敬銘與直隸總督李鴻章，一個當家理財反腐倡廉，一個創(chuàng)辦海軍助推洋務(wù)；一個在慈禧太后動用海軍經(jīng)費修園子時冒死諫奏被革職留用，一個在黃海海戰(zhàn)戰(zhàn)敗后懟慈禧被革職留任、甲午海戰(zhàn)我北洋水師全軍覆沒后又被賞還翎頂授以全權(quán)去馬關(guān)議和的曲折故事。

王文明的劇作，選題獨特，情節(jié)生動，節(jié)奏明快，語言簡練，文學(xué)性強。在人物塑造上，追求真善美、小正大，講究接地氣、真性情，讀著很有味道。但是作為一名編劇，雖然才華出眾，得有識之士嘉許，卻因命運弄人，使距離呈現(xiàn)一步之遙的多部劇作功虧一簣。

好在王文明心態(tài)好，對此并無抱怨。他說他寫戲純粹是拿著退休金在寫著玩兒，成不成就圖個樂子，畢竟“做傻子、看瘋子、學(xué)著寫戲當騙子”是他兒時的夢想。他認為來到人世間，能朝著夢的方向攀爬，能為自己留下一些美好而溫馨的回憶，也是極好的。

想起大儒張載關(guān)于立功、立德、立言的“三不朽”名言，年已古稀的王文明先生可謂不負社會、人生、時代（三不負）的成功奮斗者。

李星

著名作家、評論家、茅盾文學(xué)獎評委