四、花雅之爭

花雅之爭是清代中葉以來戲曲花部和雅部之間的競爭。

一般認為，雅部就是昆腔?；ú繛榫┣?、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二黃調(diào)，統(tǒng)謂之亂彈。明中葉到清初，昆曲以唱腔優(yōu)美和劇目豐富，在劇壇占有幾乎壓倒一切的優(yōu)勢。從康熙末至乾隆時，地方戲似雨后春筍，紛紛出現(xiàn)，蓬勃發(fā)展，以其關(guān)目排場和獨特的風(fēng)格，贏得觀眾的愛好和歡迎，與昆曲一爭長短，出現(xiàn)花部與雅部之分。但地方戲不登大雅之堂，被統(tǒng)治者排抑，昆腔則受到鐘愛，給予扶持。

花雅之分，沿襲了歷來封建統(tǒng)治者分樂舞為雅、俗兩部的舊例，具有崇雅抑俗的傾向。所謂雅，就是正的意思，即奉昆曲為雅樂正聲；所謂花，就是雜的意思，言其聲腔花雜不純，多為野調(diào)俗曲。故花部諸腔戲，又有“亂彈”的稱謂，曾長期受到上層社會、士大夫的歧視而登不了“大雅之堂”。雅部與花部的劃分，對戲曲聲腔有明顯的褒貶評價，是古代封建正統(tǒng)的“雅”、“俗”觀念對戲曲認識上的具體表現(xiàn)，所以戲曲史中把此時期“花部”諸腔和昆曲爭奪劇壇地位的歷史稱為“花雅之爭”?；ㄑ胖g，其行當(dāng)、聲腔、戲班等各有不同，如“凡旦色之涂抹、科諢、取妍者為‘花’”，“不傅粉而工歌唱者為‘正’”，即雅。又如歌雅音之戲班為雅部，歌花雜、通俗之音之戲班為花部。

中國戲曲發(fā)展至清代乾隆年間，昆腔經(jīng)過魏良輔，李玉等劇作家的改進，因為音律精美，樂詞優(yōu)美，執(zhí)劇壇牛耳者已明顯歸于昆曲大宗。然而乾隆年間，在北京先有京腔和昆劇爭勝，后有秦腔的沖擊，乾隆后期，昆曲雄踞之勢已遭挑戰(zhàn)，民間花部亂彈聲音益隆，尤其是乾隆四十四年各地亂彈進京祝壽，就中四川藝人魏長生（魏三）聲色新人耳目，一時名動京師，竟使“京腔舊本，置之高閣”，“六大班伶人失業(yè)，爭附入秦班覓食，以免凍餓而已。”此后雖然皇室竭力地扶持昆劇，但是在花雅之爭的長期拉鋸戰(zhàn)中，昆劇日衰已無可阻擋。幾經(jīng)較量，花部諸腔終以“其文直質(zhì)”、“其音慷慨”的優(yōu)勢取代雅部昆曲王者地位。

花雅之爭并不是勻速發(fā)展的，它大致經(jīng)歷了三個階段：

1. 康熙中葉以后的昆腔、弋陽腔（京腔）并峙。技藝高超的弋陽腔與昆曲爭勝，弋陽腔在北京的分支高腔取得優(yōu)勢，甚至壓倒昆曲，出現(xiàn)“六大名班，九門輪轉(zhuǎn)”的局面，受到統(tǒng)治者的青睞，進入宮廷，很快演化成御用聲腔，失去剛健清新的特色，逐漸雅化而衰落下去。

2. 乾隆中葉的京腔、秦腔之爭。1779年（乾隆四十四年）秦腔表演藝術(shù)大師魏長生進京，與昆、高二腔爭勝，轟動京師，大有壓倒后者的勢頭，占取上風(fēng)，以致“歌聞昆曲，輒哄然散去”。（徐孝常《夢中緣傳奇序》）清廷出面，屢貼告示，禁止演出，魏長生被迫離京南下。

3. 乾隆末年四大徽班進京，花部取得最終勝利。1790年（乾隆五十五年）乾隆帝80大壽，高朗亭率徽班來京演出，以安慶花部，合京（即高腔）、秦二腔，組成三慶班，接著又有四喜班、春臺班、和春班，即著名的四大徽班晉京，把二簧調(diào)帶入北京，與京、秦、昆合演，形成南腔北調(diào)匯集一城的奇特景觀。

經(jīng)過“花雅之爭”，雅部昆曲最終衰落下來。但是由于各種地方戲聚集北京等大城市，文化交流頻繁，各種花部之間互相吸取經(jīng)驗，花部和雅部之間在競爭的同時也互相吸取經(jīng)驗。明朝后期到清代前期昆曲與弋陽腔相爭相持的現(xiàn)象和乾隆末年徽班進京更是導(dǎo)致近代京劇誕生。