2018年12月21日，“藝氣風(fēng)發(fā)——來自劉海粟和劉抗的相冊”攝影文獻(xiàn)展在劉海粟美術(shù)館開幕。展覽分為“歐洲之行”、“上海時(shí)光”、“民國女性”、“美專生活”、“朋友圈”及“別后重逢”六部分，呈現(xiàn)劉海粟與劉抗亦師亦友的兩位前輩大半個(gè)世紀(jì)的交往，在劉抗的鏡頭下回溯那激情澎湃的歲月，呈現(xiàn)其與友人們的藝術(shù)與生活。
劉海粟，中國新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的拓荒者，現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人;劉抗，新加坡杰出的先驅(qū)藝術(shù)家，被其師劉海粟譽(yù)為“南天一柱”。他們之間亦師亦友的情誼始于20世紀(jì)20年代，歷經(jīng)淘煉，維系一生。
新加坡畫家劉抗（1911-2004），出生于福建永春縣，后在劉海粟主持的上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。他于1928年畢業(yè)于上海的新華藝術(shù)大學(xué)。在1928年至1933年，他赴法國學(xué)習(xí)美術(shù)，作品曾入選巴黎春季沙龍。在1933年到1937年間，應(yīng)劉海粟力邀，劉抗出任上海美術(shù)?？茖W(xué)校西洋畫教授?？箲?zhàn)軍興，為避戰(zhàn)禍，劉抗攜新婚妻子遠(yuǎn)赴馬來亞。1942年，他定居新加坡。他曾任新加坡中華美術(shù)研究會(huì)會(huì)長，也擔(dān)任過新加坡國慶美展工作委員會(huì)主席。在1978年到1981年期間，他出任新加坡文化部美術(shù)咨詢委員會(huì)主席。劉抗在定居新加坡后，為推動(dòng)當(dāng)?shù)孛佬g(shù)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，稱許他為“新加坡及東南亞新興美術(shù)事業(yè)開山人物之一”。
第一次歐游，劉海粟全家與汪亞塵夫婦、梁宗岱、張弦、劉抗、陳人浩等友人的合影 前排左一劉抗、左二陳人浩、左四張韻士、左五劉虎，前排右一張弦、右二汪亞塵、右三榮君立，后排左一梁宗岱，左二劉海粟 ?新加坡劉抗家庭
劉抗或許不曾想到在他于1927年踏上滬濱土地后，會(huì)與劉海粟，他的藝術(shù)師長、中國藝壇的風(fēng)云人物，締結(jié)了一份跨越了半個(gè)多世紀(jì)的師生情，就此譜寫了包括了他的青春時(shí)代在內(nèi)、也是中國現(xiàn)代藝術(shù)的成長期的諸多佳話。
抽象而單薄的文字很難直觀地反映這些精彩的人生軌跡。幸好，劉抗是一位執(zhí)著的攝影愛好者。如今，由劉海粟美術(shù)館所集中展出的劉抗悉心收藏的各種視覺材料，將這些發(fā)生于中國、歐洲與新加坡的師生藝術(shù)交往的各種佳話，作了充分呈現(xiàn)并一一予以證實(shí)。
展覽現(xiàn)場
澎湃新聞了解到，劉抗先生的長公子“新加坡城市規(guī)劃之父”劉太格先生和他的夫人新加坡文化研究學(xué)者葛月贊女士精心保存、發(fā)掘和整理了劉抗先生的檔案文獻(xiàn)，其中包含兩個(gè)重要的部分:書信和照片。而此次展覽的絕大多數(shù)從來沒有發(fā)表過，一直沉睡在劉抗的畫室里。但有些照片曾經(jīng)出現(xiàn)在劉海粟的早年著作中，但在劉抗的相冊里找到了原作照片，這是意外收獲。
劉海粟與劉抗的師生淵源
劉海栗與劉抗的師生淵源當(dāng)然始于由福建來滬的劉抗入學(xué)上海美專。入學(xué)之初，他還一度寄宿在校長家里。不過作為校長的劉海粟與劉抗的關(guān)系那時(shí)可能沒有超越一般的師生關(guān)系。他們的深厚情誼可能始于劉海栗的1928年的歐游。這份師生情誼，從此日見其深，從無違和。在老師劉海粟后來身處逆境時(shí)，劉抗還多方設(shè)法為其解困，或郵寄食物藥品為老師的健康進(jìn)補(bǔ)，或斡旋幫助老師出售畫作以解燃眉之急，甚至在經(jīng)濟(jì)上一度直接匯款接濟(jì)老師。1961年，在中國極其經(jīng)濟(jì)困難之時(shí)，病體漸愈的老師劉海栗，常得已在新加坡立穩(wěn)腳跟、事業(yè)順?biāo)斓膭⒖辜瓣惾撕频母鞣N接濟(jì)。如在王欣、季曉蕙主編，《劉海粟劉抗師友書信錄（上）》中就記錄，“1961年2月20日致劉抗信中，劉海粟提及劉抗所寄’口味之惠皆珍物，厚意無以為報(bào)，只余感激無已。’”
劉海粟全家與陳人浩、王濟(jì)遠(yuǎn)在歐洲旅途中的合影，1929—1931 ?新加坡劉抗家庭
策展人顧錚表示，這樣的展覽是用照片的方式讓人回到曾經(jīng)的現(xiàn)場，同時(shí)，這也是中國美術(shù)史的圖像備份，使美術(shù)史更立體了，“許多現(xiàn)場可以活生生的出現(xiàn)在我們面前”。對于這些成年往事，劉海粟之女劉蟾表示，看到展覽感到激動(dòng)，展覽不僅是師生關(guān)系，而是那個(gè)時(shí)代的美術(shù)，生活，以及呈現(xiàn)了新加坡和中國美術(shù)的淵源。
展覽的第一部分是劉抗以鏡頭見證了劉海粟歐洲之游。劉海粟的歐洲美術(shù)考察之行，許多活動(dòng)都有劉抗的參與，而他也不忘拍攝下來，作為存證。如今，這份視覺記錄，將當(dāng)時(shí)中國美術(shù)家“走出去”的行徑歷歷記錄在案。
劉抗與傅雷等友人在日內(nèi)瓦湖游泳
在展廳，觀眾可以看到劉海粟在傅雷、劉抗與陳人浩等人的陪同下，在歐洲考察美術(shù)教育的同時(shí)，遍歷歐洲各地，如巴黎，瑞士等旖旎風(fēng)光；也可以在劉抗的照片中看到劉海粟第一次歐游隨行家人的身影，第一任夫人張韻士以及大兒劉虎等人。此外，令人驚喜的是在劉海粟著作中有他們在宗教改革者加爾文雕塑前的照片、劉海粟與龍杜斯基（1875—1961）的相會(huì)等照片（龍杜斯基曾經(jīng)受國民政府委托為南京中山陵制作過孫中山大理石座像，也是巴西里約熱內(nèi)盧的基督雕像的創(chuàng)作者），此次在劉抗相冊里發(fā)現(xiàn)了原作照片。
劉海粟、張韻士、劉抗、傅雷、張澄江等友人參觀蘭道斯基雕塑工作室，1930，巴黎 ?新加坡劉抗家庭
除了攝影外，觀眾可以看到劉抗在歐洲學(xué)習(xí)深造時(shí)的寫生作品，以及劉海粟收藏的明信片。劉海粟于1988年作《劉抗和他的畫》一文，評價(jià)學(xué)生劉抗的畫風(fēng)“早歲師法印象派之后塞尚、梵高、高更，運(yùn)筆情焰熊熊，尤近梵高。策展人顧錚告訴記者，展覽一些二劉的繪畫，希望和劉抗當(dāng)時(shí)拍攝的作品形成一些互文關(guān)系。而展覽的明信片，都是劉海粟的收藏，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)美術(shù)資訊的流通，這些明信片，有些和劉抗的照片形成互文關(guān)系，有些則和他們兩人的繪畫形成呼應(yīng)，通過不同媒介的并陳 ，試圖打開理解當(dāng)時(shí)藝術(shù)實(shí)踐的更大空間。
劉海粟收藏的明信片
劉抗仿馬蒂斯筆意，1931年
劉抗的“朋友圈”
劉抗的朋友圈有在上海美專任教過的教師王濟(jì)遠(yuǎn)、潘玉良、張弦、汪亞塵、謝海燕、滕固、吳大羽等人。而在劉抗保存的留學(xué)法國期間的照片里，有一起過從的傅雷等，甚至還出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)也在法國的詩人梁宗岱等。另外，女畫家，當(dāng)時(shí)美專女生丘堤，劉海粟的第二任夫人，當(dāng)時(shí)美專學(xué)生成家和等也被劉抗攝入鏡頭。另外照片里還有在上海的日本外交官，福建同鄉(xiāng)會(huì)會(huì)友等不同方面的人士，一定程度上呈現(xiàn)了劉抗的交際圈子。
劉抗歐洲留學(xué)期間，與傅雷打網(wǎng)球 ?新加坡劉抗家庭
在劉抗留學(xué)法國期間，也結(jié)識(shí)了同期在法國游學(xué)的傅雷，兩人從此訂交，成為終生不渝的好友。在劉抗的相冊中，可以看到劉抗鏡頭下的青年傅雷，其形象豐富多彩。其中，既有傅雷與劉海栗一起出訪（傅雷擔(dān)任劉海栗的翻譯）的照片，有他一人安靜閱讀的照片，也有他躍身樹上的照片。
在“朋友圈”部分，觀眾還可看到劉抗與陳人浩的友情。在劉抗保存的照片里，有著非常多的兩人合影照。陳人浩，出生福建福州，與劉抗先后同學(xué)于上海美專與新華藝專，后又與劉抗同赴巴黎留學(xué)。兩人意氣相投，一起在巴黎求學(xué)五年。后來，1937年，劉抗迎娶了陳人浩之妹為妻。在展覽中的照片背面，我們可以看到許多“平妹”的字跡，可見兩人交往十分密切。（劉抗稱陳人浩的妹妹為“平妹”）
照片背題：十六年冬于上海新華藝術(shù)大學(xué)人體教室內(nèi)所攝 浩哥存之 1927年 ?新加坡劉抗家庭
上海美專寫生課小景 ?私人藏家
上海美專人體寫生課小景照片背題：上海美術(shù)?？茖W(xué)校研究室 張接華攝 ?新加坡劉抗家庭
劉抗與自拍
此外，記者發(fā)現(xiàn)，除去歷史與文獻(xiàn)價(jià)值，展覽中的一些照片中可見些“意想不到”的攝影，例如劉抗的自拍，和友人的自拍，自己的裸體照，劉抗上海寓所的攝影照登，都很有現(xiàn)代感。
照片背題：十七年五月于上海新華藝大宿舍內(nèi) 抗 1928年 ?新加坡劉抗家庭
劉抗、傅雷與法國友人在鏡前的自拍
除了記錄自己的日常生活這外，攝影也是劉抗展開自我審視與自我表現(xiàn)的手段與途徑?！八砗筮z留了許多青年時(shí)代的自拍照片，而且內(nèi)容與手法多樣豐富，真可以說是現(xiàn)今喧騰眾口的SELFIE（自拍）的先驅(qū)者之一?！鳖欏P表示。
“在他的多感時(shí)期，不僅因?yàn)樽詰俣臄z許多自拍照片，而且也因?yàn)樽詰z而將自己生活中的一般并不示人的事情也記錄下來，連因風(fēng)寒病恙擁被床上的樣子，他也會(huì)納入鏡頭，頗有自憐之意。而在攝影手法上，也是靈活多變。一會(huì)，他將自己的裸體身影拍攝下來，一會(huì)，他會(huì)拍攝自己面對江南風(fēng)光寫生的畫面。有時(shí)候，他招來傅雷與其他人一起，面對鏡子，連照相機(jī)一起入鏡。有時(shí)，他也將自己與繪畫新作攝入同一畫面。他也會(huì)在拍攝了自己挑燈夜讀的照片背面寫下‘燈下努力’的字樣，算是對自己刻苦的肯定。此外，他與陳人浩的眾多合影，也可以看成是另外一種意義上的自拍像，這是作為友誼的見證而拍攝，其中不乏頗有藝術(shù)構(gòu)思的雙人自拍照片。劉抗的這些自拍像，是將私人生活的各個(gè)方面以個(gè)人史的方式記錄，在他當(dāng)時(shí)，應(yīng)屬僅見?！?/p>
劉海粟和夏伊喬，1940年代
值得一提的是，展覽在規(guī)劃時(shí)很注重女性角色，展覽將相冊中的女性單獨(dú)提出，組成了“民國女性”部分。而在“上海美?！辈糠?，除了上海美專的人體素描寫生情景及外出寫生照片外，還可見劉抗鏡頭下的女學(xué)生們，充滿朝氣，在自然中的奔放。
旅行寫生中的美專女學(xué)生
著男裝的女子
對于這樣的展覽規(guī)劃，策展人顧錚告訴記者，“民國女性部分中的人物，大多數(shù)是劉抗在上海美專求學(xué)時(shí)的同學(xué)。在20年代，學(xué)習(xí)美術(shù)的女性藝術(shù)學(xué)子不多，但因?yàn)樗齻兊闹R(shí)結(jié)構(gòu)、視野與活動(dòng)空間相對開闊，因此在她們身上體現(xiàn)出了比較明顯的開朗活潑和自由奔放的氣息，把他照片中的這部分集中一起展覽可能更有助于了解這一點(diǎn)。”
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