趙冷月（1915-2002)是對(duì)當(dāng)代書(shū)法影響較大的書(shū)法家，其晚年“‘丑’就是美”的藝術(shù)觀和蓬勃的創(chuàng)作欲望使他在當(dāng)代書(shū)法史上落下重重一筆。他的書(shū)法作品從在書(shū)法界曾受質(zhì)疑，及至今日則被廣泛認(rèn)可，時(shí)間跨度達(dá)三十年，在這三十年中，趙冷月書(shū)法引來(lái)無(wú)數(shù)的追隨者，對(duì)中國(guó)當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作帶來(lái)巨大影響。
澎湃新聞獲悉，9月12日，“月耀金陵——趙冷月書(shū)法精品展”將在江蘇省美術(shù)館開(kāi)幕，這是繼四年前在中國(guó)美術(shù)館展出的“海上明月——趙冷月百年誕辰書(shū)法展”的又一大展。展覽集中選取了這位20世紀(jì)海派書(shū)法家衰年變法的精心之作，約有近百件之多。
書(shū)法家趙冷月
“我是個(gè)八十多歲的人了，我感到書(shū)法實(shí)在太難了，其難不亞于攀登蜀道。正因此，書(shū)法也太具有魅力，時(shí)時(shí)吸引著我。我立下的最高心愿是：能夠追求到古人那種不囿成法且極富天趣的書(shū)法意韻，達(dá)到他們那種超凡脫俗的境界?！睍?shū)法家趙冷月晚年在論及書(shū)法曾慨嘆道。
趙冷月（1915.3 - 2002.11）別署缺圓齋，晚號(hào)晦翁。浙江嘉興人，1950年移居上海。曾任上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、上海市文史館館員。生前出版有《趙冷月墨跡選》、《趙冷月八旬書(shū)法集》、《當(dāng)代書(shū)法家精品集 — 趙冷月卷》等多種。趙冷月先生初從晉唐楷、行法度，于各類(lèi)書(shū)體無(wú)不窮究其遞變之跡。中年后轉(zhuǎn)學(xué)漢隸北碑，尤勤于《張黑女墓志》、《鄭文公碑》、《龍門(mén)二十品》、《張遷碑》等。至晚年達(dá)至無(wú)為而無(wú)不為的境界。
趙冷月書(shū)法
在長(zhǎng)達(dá)七十余年的書(shū)法創(chuàng)作實(shí)踐中，趙冷月對(duì)于傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)創(chuàng)作和表現(xiàn)形式具有雄厚的積淀，并對(duì)館閣體書(shū)法和流行書(shū)法庸俗化傾向作出過(guò)各種反撥，并提出“丑到極點(diǎn)即美到極點(diǎn)”的藝術(shù)觀念。他的這一表述有強(qiáng)烈的矯枉過(guò)正的意圖，其所指的“丑”，并不是與“美”相對(duì)立的“丑陋”，而是指脫離世俗的“漂亮”、“工整”、拒絕淺薄的“好看”、“秀美”，全力追求一種厚、大、重、拙的壯美，甚至帶些殘缺的蒼莽之美。
趙冷月書(shū)法
在書(shū)法的研習(xí)上，趙冷月認(rèn)為書(shū)法“繩墨嚴(yán)謹(jǐn)”，不可“任筆為體、聚墨成形”；必須對(duì)傳統(tǒng)的經(jīng)典法書(shū)不斷臨習(xí)，掌握其法度，并從中找到可以生發(fā)和變化的契機(jī)。他不斷告誡后輩，學(xué)書(shū)法開(kāi)始時(shí)要從唐楷入手，橫平豎直就是書(shū)法；專(zhuān)注于一家一帖，要寫(xiě)得“像”，能夠“入帖”，尤其強(qiáng)調(diào)書(shū)法“筆法”的重要性，將是否掌握“筆法”，作為區(qū)別書(shū)家與非書(shū)家的基本要素。在掌握筆法的基礎(chǔ)上，再掌握結(jié)字、章法和行氣。在深入研習(xí)階段，他尤其重視“學(xué)而能化”——書(shū)法研習(xí)不能拘泥于某家某法，更不能被既有的“法度”所困死，而應(yīng)該廣收博取、最終形成自家面目。
20世紀(jì)70年代中期趙冷月與關(guān)良、朱屺瞻合影
趙冷月書(shū)杜甫詩(shī)
書(shū)畫(huà)之道，一旦成名便往往為聲名所累，只想守住既有成就，通常周?chē)艘彩枪ЬS居多、批評(píng)者少，因此，全憑自身的省悟，才能做到不落俗套、不自欺欺人。趙冷月正是這樣一位謹(jǐn)慎自律，厚道質(zhì)樸，直言無(wú)忌，近乎天真，卻在書(shū)法藝術(shù)的探索上極其“不安分”的，不斷自我否定、“不結(jié)殼”的藝術(shù)家。他的書(shū)法研習(xí)之路從傳統(tǒng)帖學(xué)入手、“由唐溯晉”。但凡成功的書(shū)家往往言必稱(chēng)晉，在其書(shū)法中得到一些“晉味”便止步自適，而趙冷月在六十歲以后即由帖學(xué)轉(zhuǎn)向碑學(xué)，約七十四歲以后在碑版、法帖和簡(jiǎn)紙之間來(lái)回取法，求得“豪華落盡”的質(zhì)樸和大雅之境。他不拘泥于“晉唐”成法，在書(shū)法創(chuàng)作中力圖擺脫前人和同代人的影子、甚至擺脫自己原來(lái)的影子，不斷地在變化中使作品的趣味和格調(diào)得到升華。
趙冷月 篆書(shū)七言對(duì)聯(lián)
因而他由“晉唐”這一千古不變的學(xué)書(shū)之路進(jìn)入了傳統(tǒng)書(shū)法之堂奧。及至晚年，得益于二十世紀(jì)考古發(fā)掘的巨大進(jìn)展，漢字書(shū)法形成和發(fā)展過(guò)程中的大量早期文字墨跡被不斷發(fā)現(xiàn)和出版。趙冷月則不以“晉味”為終點(diǎn)，而是追根溯源，以魏晉筑基、融彙秦漢，全力追求疏放簡(jiǎn)遠(yuǎn)、典雅高貴的意韻。其作品或疏野洞達(dá)、或淹潤(rùn)細(xì)密，粗而不獷，細(xì)而不纖，彰顯內(nèi)力內(nèi)美，步入一片化境。
趙冷月 行書(shū)
對(duì)于這段時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作，其子趙明康在追憶文章中寫(xiě)道：“曾有十年時(shí)間，我常常陪侍在父親趙公冷月左右，恰值父親晚年書(shū)風(fēng)突變的時(shí)期。父親對(duì)我說(shuō)：‘暫且放下父子之尊卑，當(dāng)作無(wú)話(huà)不說(shuō)的藝友，一起來(lái)談?wù)摃?shū)法?！遗闼奶臁⒄勊?，更多時(shí)候則是為他理紙、抻紙，看著他寫(xiě)字。那時(shí)家中住房并不寬敞，用于書(shū)法創(chuàng)作的桌面較小，需由我站在對(duì)面幫他拉紙，猶如充當(dāng)‘書(shū)童’一般。父親通常每天上午臨寫(xiě)碑帖，午飯后稍作休息，便開(kāi)始書(shū)法創(chuàng)作。令我記憶特別深刻的是，他喜好書(shū)寫(xiě)六尺、八尺整張或條屏，往往翰逸神飛地寫(xiě)完一二百個(gè)大字，我必須跟上他的節(jié)奏，調(diào)整走紙的快慢，經(jīng)年累月也就配合默契了。未待墨跡乾透，父親與我便一起小心抬紙出門(mén)，經(jīng)由過(guò)道至電梯廳，攤于地上，以便能遠(yuǎn)觀整幅作品，我們一同欣賞、評(píng)論，如不滿(mǎn)意，隨即毀棄，再回去重寫(xiě)，幾乎天天如此，其情境如在眼前。”
趙冷月書(shū)法
趙冷月書(shū)法
回溯自己的書(shū)學(xué)生涯，趙冷月曾笑對(duì)其子說(shuō)：“在我學(xué)書(shū)過(guò)程中有三次‘逃離’。少年時(shí)學(xué)祖父介甫公，幾乎可為其代筆，年稍長(zhǎng)即自覺(jué)地‘逃離’祖父，回到‘二王’和唐楷的路子上；青年時(shí)喜歡蘇、米，尤其專(zhuān)注臨習(xí)米芾書(shū)法，又惟恐染上‘習(xí)氣’，花了極大的力氣從米字‘逃離’出來(lái)；中年以后特別喜歡顏真卿，楷書(shū)能亂真，幾乎被顏?zhàn)帧馈@次‘逃離’極其艱難，憑藉其晚年對(duì)于碑學(xué)的深刻參悟，才僥幸洗脫顏書(shū)的‘俗套’”脫“俗”是件難事，但我畢竟從以往那種討人喜歡的書(shū)法中走出來(lái)了，從而有一種慶幸感。當(dāng)然，我并不認(rèn)為自己脫離了傳統(tǒng)書(shū)法的法度，相反，在漫長(zhǎng)的過(guò)程中，我對(duì)法度的理解早已超越了一般人的認(rèn)識(shí)。
趙冷月書(shū)法
而對(duì)于當(dāng)時(shí)書(shū)法界所謂的“衰年變法”，趙冷月并不是很認(rèn)同。他認(rèn)為自己不是刻意地“為了變而變”，即便有所謂“變法”，也是熔冶各體各家的傳統(tǒng)法度后，再陶鑄自我性靈，自然而然地產(chǎn)生的“變化”。漢字由“書(shū)寫(xiě)”發(fā)展成“書(shū)法”，是在不斷地為書(shū)法做“加法”，使?jié)h字變得越來(lái)越精美細(xì)膩、技法也越來(lái)越複雜，這好比給“書(shū)寫(xiě)”本身不斷地穿上了一件件華美的“書(shū)法”外衣。千百年來(lái)累積的外衣已變得十分沉重，如果去掉一些負(fù)擔(dān)，回歸質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔，直指人心、直抒胸臆，則又是一番新境界。當(dāng)然，這“外衣”必須先得穿上，然后才有可能脫去。如果對(duì)于傳統(tǒng)書(shū)法未曾登堂入室，或者求脫過(guò)早，則不得門(mén)徑。必須先由“晉唐”進(jìn)入傳統(tǒng)書(shū)法堂奧，并經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年的積淀和參悟，方可謀求出離與跳脫。
趙冷月書(shū)法
然此時(shí)期趙冷月勇于自我突破、大膽革新的書(shū)法作品在當(dāng)時(shí)的書(shū)法界卻一度受到質(zhì)疑，雖至今日，趙冷月的書(shū)法作品得到了廣泛的認(rèn)可，然時(shí)間卻過(guò)去了三十年。在這三十年中，趙冷月書(shū)法引來(lái)無(wú)數(shù)的追隨者，對(duì)中國(guó)當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作帶來(lái)巨大影響。
趙冷月書(shū)法
知名書(shū)法家、同時(shí)也是趙冷月書(shū)法研究學(xué)者沃興華在追憶趙冷月的文章中寫(xiě)道：“趙冷月以他的書(shū)法作品和創(chuàng)新精神影響了近三十年的中國(guó)書(shū)壇，而且他的影響還將會(huì)持續(xù)下去，作為一個(gè)被書(shū)法界、藝術(shù)界研究的對(duì)象，他的書(shū)法理念和作品將繼續(xù)存在于21世紀(jì)的中國(guó)書(shū)壇，繼續(xù)著被一部分人誤解和被越來(lái)越多人理解和欣賞的生命歷程?！蔽峙d華回憶說(shuō)，他在趙先生家里看到過(guò)一副對(duì)聯(lián)，上聯(lián)內(nèi)容是“一往無(wú)前莫如八十九十”，“他晚年變法，敢于把字寫(xiě)丑，敢于冒天下之大不諱，像古人說(shuō)的造次于斯，顛沛于斯，雖千萬(wàn)人吾往矣，是一個(gè)內(nèi)心極其強(qiáng)大的人，這一點(diǎn)對(duì)我影響最大，藝術(shù)家的創(chuàng)作就要跟著自己的感覺(jué)走，’心以為是，不敢不為。這是藝術(shù)家的良心?！?/p>
趙冷月書(shū)法
趙冷月書(shū)法
據(jù)悉，此次在江蘇省美術(shù)館舉辦的展覽多是見(jiàn)證趙冷月先生衰年變法的作品，展覽由中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)、上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)、江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦，南京十竹齋藝術(shù)品投資公司、趙冷月書(shū)法教育基金會(huì)承辦。
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