《羅小黑戰(zhàn)記》：寫在出圈破壁之后

上映11天，《羅小黑戰(zhàn)記》的戰(zhàn)績(jī)?yōu)?.38億元。貓眼專業(yè)版的預(yù)測(cè)是3.17億，從目前的票房曲線來看，羅小黑的后勁仍在。

其實(shí)對(duì)一部純ACGN（二次元）粉絲向的2D動(dòng)畫來說，這個(gè)成績(jī)質(zhì)量已經(jīng)很高了。因?yàn)楸旧?D動(dòng)畫的受眾群體要相對(duì)小一些，畢竟之前大火的《大魚海棠》的5.6億票房可能就是2D動(dòng)畫的天花板。

無論是業(yè)內(nèi)和粉絲，都釋出了無限的善意：羅小黑不必成為另一個(gè)誰。畢竟如今接近50億的票房的哪吒，已經(jīng)超出了動(dòng)畫電影可討論的范疇。

作為國(guó)漫動(dòng)畫圈著名的“有生之年”系列，《羅小黑戰(zhàn)記》第一季番劇從2011年開始，至今只更新了28集，單集時(shí)長(zhǎng)都在5分鐘左右，卻在豆瓣上常年霸占9.6的高分，應(yīng)該是國(guó)內(nèi)評(píng)分最高的動(dòng)畫番劇之一。

無論老粉還是路人，都必須承認(rèn)這次的《羅小黑戰(zhàn)記》大電影是一部特殊的動(dòng)畫。它介于作者性和商品性之間，介于網(wǎng)絡(luò)文化與現(xiàn)實(shí)之間。

作者性，或者說《羅小黑戰(zhàn)記》的創(chuàng)作初衷并不是出于商業(yè)回報(bào)的考量。羅小黑的誕生源自導(dǎo)演MTJJ木頭的腦洞與自我表達(dá)，在番劇階段通過少女羅小白的視角觀察妖精小黑貓的生活與妖精的世界，并沒有非常詳細(xì)鋪陳世界觀、妖精體系、種類、能力、構(gòu)成等商業(yè)動(dòng)畫的元素。直到番劇的后半程，才出現(xiàn)妖精會(huì)館等設(shè)定來解釋時(shí)間觀。

同樣作者的印記還體現(xiàn)在畫風(fēng)制作上，電影版也承襲了劇版的粗線條和大色塊的美術(shù)風(fēng)格，可這使習(xí)慣了日式細(xì)膩畫風(fēng)的觀眾其實(shí)很難買賬。但說回來，也正是獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格，才成就了羅小黑常年豆瓣霸主的地位。甚至對(duì)比那些日漫畫風(fēng)，羅小黑的簡(jiǎn)約更承襲了中式的美學(xué)風(fēng)格。那些大氣的全景大有水墨畫的神韻。

商品性，來自于番劇電影化的客觀市場(chǎng)要求。在這點(diǎn)上，MTJJ并沒有太多經(jīng)驗(yàn)。誠(chéng)然電影版是給粉絲們一個(gè)超大的驚喜，很多人都認(rèn)為，這是一部100分鐘的超長(zhǎng)TV版番外，一定意義上也道出了這部電影的本質(zhì)。

從劇情上來說，《羅小黑戰(zhàn)記》故事情節(jié)異乎尋常得簡(jiǎn)單，實(shí)際上是劇版的前傳，主要矛盾構(gòu)建在無限、風(fēng)息、羅小黑之間的人物關(guān)系上。同時(shí)也塞入了公路劇情片的套路，用相對(duì)成熟的故事架構(gòu)呈現(xiàn)。這是討巧的做法，但也體現(xiàn)了故事敘事節(jié)奏松散的問題。劇版可以慢慢構(gòu)建和展現(xiàn)，但是對(duì)于電影而言，人物動(dòng)機(jī)的微弱會(huì)導(dǎo)致情節(jié)推進(jìn)的問題。

故事主要的矛盾集中在對(duì)風(fēng)息和無限對(duì)羅小黑的爭(zhēng)奪上（這個(gè)情節(jié)的設(shè)定一度讓我覺得羅小黑拿了女主的劇本）。羅小黑因?yàn)樘厥獾哪芰傩远蔀轱L(fēng)息必須要拉攏的對(duì)象，卻無意中被無限所阻攔。然后為了回到陸地，充滿敵意的羅小黑和功力高深的無限開始了一段短途旅行，目的地是妖精會(huì)館，最終風(fēng)息抓到了小黑，利用小黑摧毀龍游。在一番打斗后，無限與小黑聯(lián)手擊敗風(fēng)息。

從頭至尾，只有反派風(fēng)息的人物動(dòng)機(jī)是明確的，但是故事前期并沒有言明，使得風(fēng)息在后面的黑化略顯突然，從而犯了“劇中人物知道而觀眾不知道的”基礎(chǔ)問題；同時(shí)無限的動(dòng)機(jī)也很微弱，他要帶小黑回妖精會(huì)館，但是卻沒有體現(xiàn)這個(gè)選擇的必要性，讓觀眾代入不進(jìn)去；最重要的是小黑，作為主角他的任務(wù)線其實(shí)是非常模糊的“尋找家”，因?yàn)槟：鴽]有危機(jī)，從而無法與觀眾“共情”。

戲劇壓力的不足使得人物動(dòng)作得不到理解，同樣影響了人物形象的塑造。傲嬌冷臉的風(fēng)息和萌正太小黑的組合倒是令人影響深刻，但卻異常平面。主角尚且如此，更不要說身為“工具人”出身的眾多配角。其實(shí)電影中是忌諱出場(chǎng)人物太多的，會(huì)成為群像電影。人物眾多卻沒有背景和之間的關(guān)系，讓觀眾摸不到頭腦（而且和劇版也不是同一批人，除了那只東北府）。

羅小黑崛起于網(wǎng)絡(luò)文化開始的微博元年——2011，這也讓羅小黑帶有強(qiáng)烈的彩蛋文化和梗文化。作為老粉，最大的樂趣就是在每一集羅小黑上線時(shí)一遍遍在劇集中尋找導(dǎo)演MTJJ的名字。甚至在大電影的預(yù)告片中，制作組依舊埋入了彩蛋（在字幕界面截圖并調(diào)低對(duì)比度，會(huì)發(fā)現(xiàn)隱藏字幕）。

隱藏吐槽：所有預(yù)告都這么寫

同時(shí)《羅小黑戰(zhàn)記》中有著大量的梗。在劇版的畫面間隙，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的年輕粉絲們，會(huì)不停一遍遍玩“梗”找出其中隱藏的驚喜。這種隱藏使得導(dǎo)演與觀眾形成了一種“暗語”，或吐槽或致敬，極大戳中網(wǎng)絡(luò)用戶的嗨點(diǎn)。

但是電影是大眾化的娛樂藝術(shù)形式。這些適用于網(wǎng)絡(luò)這個(gè)雙向時(shí)間軸世界的規(guī)則與符號(hào)（指網(wǎng)絡(luò)視頻可以拖動(dòng)時(shí)間軸），如果放到電影中，就需要更多現(xiàn)實(shí)的介質(zhì)，畢竟大銀幕是沒有時(shí)間軸的。羅小黑的這次破圈，雖然對(duì)路人比較友好，但骨子里依舊是粉絲向的。它最大的意義，可能是讓更多人，回頭去挖掘那劇版的寶藏。

我相信大電影的提檔和提前一個(gè)月的宣發(fā)是片方糾結(jié)后，對(duì)市場(chǎng)采取了樂觀的預(yù)判，事實(shí)也給了羅小黑足夠的善意。作為一個(gè)老粉，筆者肯定所有的優(yōu)點(diǎn)，但是也客觀看待所有的缺點(diǎn)。中國(guó)的動(dòng)漫錯(cuò)過2D時(shí)代，卻在3D制作上多頭開花。但是在情感與觀感上，筆者依舊會(huì)傾向2D，也更愿意看到優(yōu)秀的2D作品。

老粉對(duì)于羅小黑的出圈其實(shí)是有矛盾心理的，一面是驕傲于自己喜歡的動(dòng)畫受到了認(rèn)可，另一方面也是羞惱于小眾的愛好被大眾評(píng)頭論足。但是無論如何，出圈都是國(guó)漫不能或缺的一步，但是出圈之后，一切都還是取決于自身的質(zhì)量。