一個(gè)像“饑餓的人撲在面包上”一樣撲在書(shū)本中的讀者，一定不缺長(zhǎng)長(zhǎng)的“想看”清單，書(shū)單里的書(shū)或是來(lái)自課程要求，或是師友推薦，或是來(lái)自各種各樣的推薦文章，但有時(shí)書(shū)單也會(huì)“自我生產(chǎn)”，讀完一本書(shū)，書(shū)單沒(méi)有變薄，反而變得更厚了，因?yàn)槲覀冊(cè)谧x書(shū)的過(guò)程中又“邂逅”了新的書(shū)目。
那些才華橫溢的作家們往往也都是好的讀者，他們常常會(huì)在書(shū)中透露自己的閱讀喜好，或是直接評(píng)論一本書(shū)的好壞，或是在小說(shuō)中借人物的口說(shuō)出來(lái)。你是否也曾在閱讀中發(fā)現(xiàn)了新的“想看”書(shū)單、新的作家，甚至因此開(kāi)啟了一段與陌生作家或書(shū)本的奇妙緣分呢？
小富婆：
王小波的《綠毛水怪》中，女主角妖妖向男主陳輝推薦了陀思妥耶夫斯基的《涅朵奇卡·涅茨瓦諾娃》，書(shū)是他們友情的紐帶，他們攢零食錢(qián)和路費(fèi)買(mǎi)書(shū)，一年半竟有了二百五十八本的收藏。
《涅朵奇卡·涅茨瓦諾娃》也引起了我的興趣，這是我讀的第一本陀氏的書(shū)，最讓我著迷的是書(shū)中涅朵奇卡與卡嘉純真無(wú)邪的愛(ài)情，孩童敏感、自尊的天性與愛(ài)情的熱烈、歡愉相交織，情到深處兩人把嘴都吻腫的情節(jié)令人莞爾。
《綠毛水怪》中陳輝與妖妖曾在年少時(shí)堅(jiān)定地以為兩人就是卡嘉與涅朵奇卡，只是遺憾性別不同，但久別重逢后，卻羞于再提起這本書(shū)與這段往事。年少的我們愛(ài)把自己代入文學(xué)作品中，幻想自己也有主人公一般不平凡的人生，也能經(jīng)歷一段蕩氣回腸的感情，或許成長(zhǎng)就是伴隨著這類(lèi)純真幻想的離開(kāi)，但陳輝與妖妖同樣留下了他們不同凡響的故事，是友情，亦是愛(ài)情。
比起陀氏負(fù)有盛名的《罪與罰》、《卡拉馬佐夫兄弟》等書(shū)，《涅朵奇卡·涅茨瓦諾娃》相對(duì)小眾，但王小波認(rèn)為“這是一本最好的書(shū)，頂?shù)蒙洗蟛款^的名著。我覺(jué)得人們應(yīng)該為了它永遠(yuǎn)紀(jì)念陀思妥耶夫斯基”。恰好剛看過(guò)這本書(shū)的李銀河讀罷，感到了與王小波靈魂的投契，果然兩人終成一段佳話(huà)，因此這本書(shū)還被她視為媒人呢。
不愿意透露姓名的兔道長(zhǎng)：
最初接觸到《牡丹亭》其實(shí)是在《紅樓夢(mèng)》里，黛玉聽(tīng)到《牡丹亭》一曲，“不覺(jué)心痛神癡，眼中帶淚”。黛玉才華橫溢，敏感多情，聽(tīng)罷這一出戲，心神蕩漾，讓人不由遐想，究竟是怎樣一部戲劇能讓絳珠仙子為之情動(dòng)落淚呢？
《牡丹亭》也是一個(gè)追尋愛(ài)的故事，“情不知所起，一往而深”， “驚覺(jué)相思不露，原來(lái)只因已入骨”，這種愛(ài)情至上的宣言直到今天仍然令人感動(dòng)。這般極盡風(fēng)流的文字風(fēng)格，極盡浪漫的起承轉(zhuǎn)合，也確立了我的審美框架。
此外，湯顯祖文采斐然，真可謂“余香滿(mǎn)口”。《牡丹亭》佳句極多，纏綿悱惻?！皠t為你如花美眷，似水流年”，“夢(mèng)短夢(mèng)長(zhǎng)俱是夢(mèng)，年來(lái)年去是何年”， “原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣”，麗娘的痛落在這一字字的喟嘆里。
C1air2：
《娛樂(lè)至死》開(kāi)頭波茲曼寫(xiě)道：“有兩種方法可以讓文化精神枯萎，一種是奧威爾式的——文化成為一個(gè)監(jiān)獄，另一種是赫胥黎式的——文化成為一場(chǎng)滑稽戲”。這引起了我對(duì)奧威爾作品的興趣，捧起《1984》，我看到奧威爾根據(jù)自身經(jīng)歷以及對(duì)政治的敏銳洞察，構(gòu)建出一個(gè)令人生畏的極權(quán)主義社會(huì)。
主人公溫斯頓從事著篡改歷史的工作而對(duì)黨產(chǎn)生了不信任感，他與另一位外圍黨員裘莉亞相愛(ài)、通奸、密謀造反，卻因錯(cuò)信了核心黨員而被出賣(mài)，最終互相背叛，溫斯頓在對(duì)老大哥的無(wú)上崇敬與熱愛(ài)中迎接死亡。奧威爾的冷峻筆調(diào)下，以溫斯頓為代表的堅(jiān)守真理與自由的人群雖然在英社的強(qiáng)大勢(shì)力下難逃悲劇命運(yùn)，但其反抗的過(guò)程閃耀著人性的光輝，我相信極權(quán)或許可以得勢(shì)一時(shí)，達(dá)摩克利斯之劍卻始終高懸。另一方面，盡管書(shū)中內(nèi)容是虛構(gòu)的，卻折射和預(yù)言了現(xiàn)實(shí)世界的境況，從而成為不朽的經(jīng)典，不禁佩服奧威爾的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)。
小胖?。?/strong>
常年浸淫RPS娛樂(lè)，磕cp同人時(shí)磕到一篇我回顧到現(xiàn)在的文。它以王爾德的《莎樂(lè)美》為主線(xiàn)，鋪開(kāi)了整個(gè)故事。
小說(shuō)中兩人互相誤會(huì)，一方在另一方不知情的情況下去看了后者出演的《莎樂(lè)美》。戲里莎樂(lè)美七重紗舞，為愛(ài)粉身碎骨；戲外兩人糾纏得遍體鱗傷，彼此都以為對(duì)方只是拿自己當(dāng)肉體的慰藉，試探一步就被不斷的誤解刺退一步。最后在暴雨中，前者拽住即將再一次遠(yuǎn)去的后者，眼淚順著雨水一同在臉上劃過(guò)，說(shuō)出了那句莎樂(lè)美魔怔般重復(fù)的話(huà)：
“讓我吻你的嘴?！?/p>
這種充斥著極端感情的戲劇中透出的詭異與刺激令我非常感興趣，于是找出了王爾德的戲劇原文來(lái)閱讀。
王爾德的文字就像夜里泛著月光的海，花園里夜鶯的歌聲染紅的玫瑰。故事里，莎樂(lè)美的愛(ài)扭曲而直白，她希望得到施洗者約翰的愛(ài)，然而他唾棄她、辱罵她。她無(wú)法獲得他完整的愛(ài)，于是她用七層紗舞換來(lái)約翰的頭顱，用親吻死者的嘴唇作為她癡愛(ài)的完成。若不得完璧，便只取一角。
猴人王：
村上春樹(shù)特別喜歡在書(shū)中花大篇幅寫(xiě)主人公們對(duì)于小說(shuō)或者音樂(lè)的評(píng)價(jià)，仔細(xì)想想，雖然村上春樹(shù)近幾部作品讓我對(duì)他有些“脫粉”，但確實(shí)很長(zhǎng)一段時(shí)間我的書(shū)單和歌單都是“村上春樹(shù)牌”的。
比如《挪威的森林》里，主人公渡邊如此評(píng)價(jià)《了不起的蓋茨比》：“沒(méi)有一頁(yè)使人興味索然。何等妙不可言的杰作”，另一個(gè)角色永澤在與渡邊第一次對(duì)話(huà)時(shí)也說(shuō)：“若是通讀三遍《了不起的蓋茨比》的人，倒像是可以成為我的朋友”。村上自己也很喜歡這本書(shū)，書(shū)中角色的想法很大程度上就是他自己的表達(dá)，他甚至還親自將《了不起的蓋茨比》翻譯成了日文。
順著《挪威的森林》去讀《了不起的蓋茨比》，發(fā)現(xiàn)真如村上所說(shuō)，“沒(méi)有一頁(yè)使人興味索然”，當(dāng)看到蓋茨比背朝夜夜笙歌的別墅，懷抱遠(yuǎn)處那微茫的燈火的段落時(shí)，我想我知道是什么觸動(dòng)了村上的心，而這也是《了不起的蓋茨比》對(duì)于那些在時(shí)代洪流中逆水行舟的人們的永恒感動(dòng)。
等待與希望。
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