莎拉·盧卡斯中國(guó)首展，在不同場(chǎng)域激發(fā)跨文化的對(duì)話

在歷時(shí)10分鐘的尖叫和呼喊聲中，1000枚雞蛋砸向了對(duì)面的白墻，蛋黃、蛋清、蛋殼流瀉的痕跡迅速在墻上渲染出一幅圖畫(huà)……11月1日下午4時(shí)許，北京紅磚美術(shù)館大廳，這件“正在發(fā)生”的行為及裝置作品《致女人的一千個(gè)雞蛋》（One Thousand Eggs: For Women），拉開(kāi)了英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家莎拉·盧卡斯在亞洲最大規(guī)模個(gè)展的帷幕。

展覽中美術(shù)館室內(nèi)外的空間激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作激情，砸蛋、砸車的行為現(xiàn)場(chǎng)、在地創(chuàng)作與展覽作品空間，共同塑造了一個(gè)彌漫著盧卡斯藝術(shù)能量的空間。莎拉·盧卡斯也坦言，面對(duì)紅磚美術(shù)館如此巨大的空間，自己曾躊躇過(guò)。但每一個(gè)展覽本身就是一件藝術(shù)品，不同場(chǎng)域和文化語(yǔ)境下，作品所激發(fā)的跨文化對(duì)話也會(huì)不同。

“莎拉·盧卡斯”展覽開(kāi)幕《致女人的一千個(gè)雞蛋》行為現(xiàn)場(chǎng)

在開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，莎拉·盧卡斯邀請(qǐng)從世界各地趕來(lái)的女性及身著女裝的男性觀眾向一面空白墻壁扔雞蛋，“Egg在英文中代表雞蛋又意為卵子，（所以）這是一項(xiàng)解放性的活動(dòng)”。在盧卡斯的作品中，不同形態(tài)的蛋反復(fù)出現(xiàn)，發(fā)揮著符號(hào)性和喜劇性的效果。

展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)“正在發(fā)生”的行為及裝置作品《致女人的一千個(gè)雞蛋》

在開(kāi)幕當(dāng)日的新聞發(fā)布會(huì)上，策展人介紹說(shuō)此次展覽籌備期就長(zhǎng)達(dá)兩年，“涵蓋莎拉·盧卡斯30多年來(lái)100余件重要作品及特別為本次展覽創(chuàng)作的十余件新作，提供了讓藝術(shù)家的作品與中國(guó)觀眾全面對(duì)話的機(jī)會(huì)。”

新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng) （左起)英國(guó)大使館文化教育處文化及藝術(shù)參贊、英國(guó)文化教育協(xié)會(huì)中國(guó)區(qū)藝術(shù)總監(jiān)莫睿、藝術(shù)家莎拉·盧卡斯、攝影師約翰尼·山德·基德、策展人閆士杰

展覽現(xiàn)場(chǎng)

莎拉·盧卡斯表示對(duì)此次中國(guó)首展十分期待：“每一個(gè)展覽本身就是一件藝術(shù)品，不同場(chǎng)域和文化語(yǔ)境下，作品所激發(fā)的跨文化對(duì)話也會(huì)不同。這幾天很多人問(wèn)我，‘你認(rèn)為中國(guó)的觀眾會(huì)怎么看待你的作品？’我想說(shuō)，‘我沒(méi)有答案?！虼宋叶咳_(kāi)，廣伸觸角，拭目以待?！?/p>

莎拉·盧卡斯此次在北京長(zhǎng)達(dá)近十天的駐地，除布展外，還就地取材完成一系列新作。其中《北京鉆石》（Beijing Diamonds）與展廳中同樣以廢舊汽車及香煙為材料的《廢話墓志銘》（Epitaph BLAH BLAH, 2018）形成了呼應(yīng)，汽車破爛的外觀和外露的引擎形成鮮明對(duì)比——巧妙地將暴力付諸于對(duì)死亡的暗示之中。

莎拉·盧卡斯，《廢話墓志銘》 ，2018

過(guò)去三十年間，盧卡斯用“拾得物（Found Object）”和日常用品構(gòu)建出獨(dú)特而具有強(qiáng)烈挑釁意味的視覺(jué)語(yǔ)言，將家具、食物、小報(bào)、馬桶和香煙等瑣碎的日常物品轉(zhuǎn)化為迷惑、荒謬，或大膽、幽默的場(chǎng)景。在另一件新作品《下面（北京）》（Down Below ，Beijing）中，藝術(shù)家則將粉色的硅橡膠傾倒在一個(gè)在當(dāng)?shù)孬@得的廢棄浴缸中，硅橡膠緩慢地從浴缸的排水口流出，在浴缸下的地面逐漸擴(kuò)張，最終形成了一灘凝固的粉色乳膠。

莎拉·盧卡斯新作品

發(fā)布會(huì)媒體提問(wèn)環(huán)節(jié)，在回答澎湃新聞如何開(kāi)解不同文化語(yǔ)境下創(chuàng)作困惑的提問(wèn)時(shí)，莎拉·盧卡斯說(shuō)，“我們所有這些人無(wú)論是藝術(shù)家或者非藝術(shù)家，首先都要非常坦誠(chéng)地明白生活之中充滿了矛盾，我們自己的思想也充滿了矛盾，沒(méi)法給出一個(gè)簡(jiǎn)單明了的答案解決所有的問(wèn)題。創(chuàng)作藝術(shù)品可以讓創(chuàng)作者感到滿足，有一種完成感，當(dāng)你感覺(jué)到所有應(yīng)具備的元素都在創(chuàng)作過(guò)程中（賦予施加了），就意味著創(chuàng)作的完成。但作品完成了并不意味著你在觀念上、思想上提出的所有問(wèn)題都已經(jīng)完成或者說(shuō)解決了。與此相反，我們更多地是在提出問(wèn)題，而不是解決問(wèn)題。”

莎拉·盧卡斯，《一桶茶B》，1993– 2013

作為上世紀(jì)九十年代崛起的“青年英國(guó)藝術(shù)家”（YBAs, Young British Artists）群體的一員，莎拉·盧卡斯1962年出生于英國(guó)倫敦，成長(zhǎng)于20世紀(jì)80年代由瑪格麗特·撒切爾執(zhí)政的保守意識(shí)下的英國(guó)。在金史密斯學(xué)院就讀期間，她不再滿足于自己受當(dāng)時(shí)極簡(jiǎn)主義影響所創(chuàng)作的雕塑作品。在女權(quán)主義文學(xué)觀念的啟發(fā)下，她開(kāi)始轉(zhuǎn)向廉價(jià)、觸手可及并且與她生活息息相關(guān)的材料?！都~約時(shí)報(bào)》曾把盧卡斯的創(chuàng)作力量歸于她“毫不畏懼的挑戰(zhàn)態(tài)度”——“她對(duì)性別、階級(jí)和語(yǔ)言的思考直率而曖昧，使她成為少數(shù)從YBAs群體中脫穎而出的重要藝術(shù)家之一?！?/p>

莎拉·盧卡斯最廣為人知的就是她以物件作為人類身體延伸或替代的作品，這些具有暗示性的作品，通常使用農(nóng)產(chǎn)品、食品等暫時(shí)性材料，或象征工人階級(jí)的香煙、啤酒罐，以及馬桶、浴缸、汽車等。盧卡斯在后來(lái)的雕塑作品中也常使用馬桶這一元素，如《軟馬桶》（Floppy Toilet, 2017）用黃如尿液的樹(shù)脂制作馬桶，人格化的特點(diǎn)與半透明的材質(zhì)有種出人意料的優(yōu)雅，與馬桶本身污穢的暗示相矛盾。藝術(shù)家顛覆性地將馬塞爾·杜尚的小便池（《泉/Fountain》, 1917）轉(zhuǎn)變?yōu)榕詫?duì)應(yīng)物——馬桶,此舉既傳達(dá)了向杜尚的致敬，同時(shí)也彌補(bǔ)了女性藝術(shù)家在二十世紀(jì)前衛(wèi)藝術(shù)實(shí)踐中的缺失。

莎拉·盧卡斯 ，《軟馬桶三》， 2017

拍攝于1990到1998年的“自我肖像”（Self-Portrait）系列，是莎拉·盧卡斯藝術(shù)實(shí)踐的重要組成部分，她既是創(chuàng)作者也是拍攝對(duì)象。盧卡斯將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己，著裝含糊而具有男性化特征，卻保留了女性化的性挑逗意味，諷刺地扮演了“凝視”下的主體和客體角色。著名女性主義藝術(shù)史學(xué)者琳達(dá)·諾克林曾這樣評(píng)論盧卡斯的作品，“性別認(rèn)同的模棱兩可及在現(xiàn)代流行表征中的低俗粗暴，正是盧卡斯所探討的主題——作品以震驚公眾的方式引起對(duì)性別權(quán)力關(guān)系架構(gòu)的探討，既是個(gè)人的，也是社會(huì)層面的。”

莎拉·盧卡斯， 《自我肖像》，1993

“隱秘之地”（Penetralia）系列雕塑創(chuàng)作開(kāi)始于2008年，它們類似古代圖騰的神秘物件，藝術(shù)家用在英國(guó)薩?？丝ぜ腋浇暗玫撵菔鼓Ｖ谱鞒墒噼T件，并添加未經(jīng)處理的木材等。移居薩?？肃l(xiāng)間后的盧卡斯，對(duì)英國(guó)風(fēng)土及異教韻味做出了新的審視，該系列標(biāo)志著一種神秘主義的特質(zhì)開(kāi)始在盧卡斯的作品中出現(xiàn)。“NUDs”系列雕塑首展于2009年，運(yùn)用填滿絨毛的褲襪塑造出形象難辨的形態(tài)，實(shí)現(xiàn)“強(qiáng)壯”和“孱弱”的矛盾結(jié)合。盧卡斯為此次展覽特別創(chuàng)作的 “NUDs”新作也隨新展亮相。

莎拉-盧卡斯，”隱秘之地“系列

尤為值得一提的還有，此次展覽文獻(xiàn)區(qū)特別呈現(xiàn)莎拉·盧卡斯的摯友，被稱為“YBA運(yùn)動(dòng)的編年史家”的攝影師約翰尼·山德·基德（Johnnie Shand Kydd）跨度25年，記錄了從1996年至今的盧卡斯及其友人的35件攝影作品?！吧鎸?duì)鏡頭時(shí)一點(diǎn)都不害羞，或完全擁抱鏡頭或完全忽略鏡頭，對(duì)一個(gè)攝影師而言，她是一個(gè)完美的拍攝對(duì)象?！鄙降隆せ略谛侣劙l(fā)布會(huì)上如是說(shuō)：“實(shí)際上，很多照片都有著莎拉·盧卡斯本人的一種魔力，特別是她的幽默感，這種幽默感也是這次展覽的一個(gè)基調(diào)?！蔽墨I(xiàn)區(qū)同時(shí)展出莎拉·盧卡斯大量畫(huà)冊(cè)、手稿及她生活中極具代表特質(zhì)的物品等，包括盧卡斯的伴侶朱利安·西蒙斯拍攝的影片，讓觀眾得以近距離走進(jìn)這位激進(jìn)、先鋒的藝術(shù)家。

展覽文獻(xiàn)區(qū)