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透過(guò)聲音和影像觸摸過(guò)去:美籍華人翁萬(wàn)戈和他的紀(jì)錄影片

緣起透過(guò)聲音和影像觸摸過(guò)去,是2019年世界音像遺產(chǎn)日的主題。兩年前的一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),我和上海音像資料館采集部的同事在外埠出差時(shí),從文物商人提供的一堆境外回流的老舊電影膠片中揀出了兩部成色尚新的16毫

緣起

透過(guò)聲音和影像觸摸過(guò)去,是2019年世界音像遺產(chǎn)日的主題。兩年前的一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),我和上海音像資料館采集部的同事在外埠出差時(shí),從文物商人提供的一堆境外回流的老舊電影膠片中揀出了兩部成色尚新的16毫米拷貝,一部名為《Painting a Chinese Figure》(畫(huà)中國(guó)人物),一部是《in Two Chinese Dances》(兩支中國(guó)舞蹈)。經(jīng)小范圍拉片試映,發(fā)現(xiàn)兩部影片的主人公分別是著名中國(guó)畫(huà)畫(huà)家葉淺予(1907-1995)和著名舞蹈家戴愛(ài)蓮(1916-2006)。影片均拍攝於1946年的美國(guó),為彩色有聲片,英文旁白,每部時(shí)長(zhǎng)約8分鐘。在《畫(huà)中國(guó)人物》一片中,戴愛(ài)蓮扮演模特,穿著藏族傳統(tǒng)服飾擺出一個(gè)舞蹈姿勢(shì),由葉淺予寫(xiě)生、素描、勾線、著色……電影攝影師記錄下了整個(gè)繪畫(huà)人物造型的過(guò)程,是一部罕見(jiàn)的介紹中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)技法的影片?!秲芍е袊?guó)舞蹈》則是以演播室單純記錄的方式拍攝了戴愛(ài)蓮表演的兩段舞蹈《徭人之鼓》和《啞子背瘋》,前者為西南民族舞蹈,后者為民間舞蹈,都是戴愛(ài)蓮早期從民間采風(fēng)獲得并經(jīng)藝術(shù)提煉的經(jīng)典作品。

葉淺予《畫(huà)中國(guó)人物》影片截圖

葉淺予《畫(huà)中國(guó)人物》影片截圖

畫(huà)家,尤其是知名中國(guó)畫(huà)畫(huà)家的作畫(huà)技法,一般來(lái)說(shuō)是秘而不宣的,偶爾有公開(kāi)的,也大多是在二三同好之前露一手,而用電影手段全程記錄下來(lái)制作成拷貝公開(kāi)發(fā)行,此前連我們這些專業(yè)影片收藏機(jī)構(gòu)也很少看見(jiàn)。由此,我與上海音像資料館編研部的同事一起,把葉淺予先生的這部《畫(huà)中國(guó)人物》連同后來(lái)發(fā)現(xiàn)的記錄另外兩位著名中國(guó)畫(huà)畫(huà)家創(chuàng)作手法及過(guò)程的影片,創(chuàng)設(shè)了一個(gè)名為《中國(guó)藝術(shù)大師:早期畫(huà)家影像檔案庫(kù)》(Chinese Art Masters: The Predecessor Painters Video Archives)的項(xiàng)目。我把精剪后的三分鐘視頻帶到了正在意大利威尼斯舉辦的國(guó)際電視資料聯(lián)盟( FIAT/IFTA)2018年年會(huì)上播放交流,來(lái)自世界各國(guó)的電影、電視與影像檔案系統(tǒng)的專家學(xué)者給予了高度評(píng)價(jià),并由此獲得了當(dāng)年度的歷史影像“全球最佳保存大獎(jiǎng)”的兩個(gè)提名獎(jiǎng)之一,那也是亞洲電視機(jī)構(gòu)在該屆年會(huì)上唯一獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)。

同年10月,在南京舉辦的第七屆中國(guó)電影史年會(huì)恰巧以“1940年代的中國(guó)電影:戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云、歷史轉(zhuǎn)折、多元形態(tài)”為主題,主辦機(jī)構(gòu)中國(guó)電影藝術(shù)研究中心(暨中國(guó)電影資料館)正式邀請(qǐng)我們把葉淺予的《畫(huà)中國(guó)人物》和戴愛(ài)蓮的《兩支中國(guó)舞蹈》兩部短片納入了學(xué)術(shù)放映環(huán)節(jié),給在場(chǎng)的觀眾以人耳目一新的感覺(jué),受到了境內(nèi)外電影與電影史學(xué)者的歡迎。

追尋

電影拷貝《Painting a Chinese Figure》(畫(huà)中國(guó)人物)和《in Two Chinese Dances》(兩支中國(guó)舞蹈)的發(fā)現(xiàn),讓我們對(duì)影片片頭上的制作人“Produced by …… WANGO WENG”和出品機(jī)構(gòu)“CHINA FILM NTERPRISES OF AMERICA”(中國(guó)電影企業(yè)美國(guó)公司)產(chǎn)生了濃厚的興趣。

“WANGO WENG”是誰(shuí),“中國(guó)電影企業(yè)美國(guó)公司”是個(gè)什么樣的機(jī)構(gòu),除了已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的這兩部影片該機(jī)構(gòu)還制作出品了哪些電影,還有哪些影片存世?遺憾的是,幾乎查遍了所有中國(guó)電影史與中國(guó)紀(jì)錄電影史的文獻(xiàn)、檔案資料,沒(méi)有任何線索:多部中國(guó)電影史和中國(guó)紀(jì)錄電影史專著只字未提,與上述這兩部影片相關(guān)的學(xué)術(shù)論文幾乎空白,“WANGO WENG”更不知其為何人。

正當(dāng)我一籌莫展之時(shí),有同事從書(shū)庫(kù)里翻出了《葉淺予自傳》等圖書(shū),書(shū)中有葉淺予先生的日記和回憶文章,那些日記和文章正好解答了我們的兩個(gè)疑惑:“前些日子鄭用之、司徒慧敏、翁萬(wàn)戈合伙辦的‘中國(guó)電影攝影公司’ 為我拍了一部畫(huà)戴愛(ài)蓮的小影片,我上了鏡頭”,“翁萬(wàn)戈、司徒慧敏合辦了個(gè)中國(guó)電影企業(yè)公司,將為愛(ài)蓮攝制一部舞蹈小片,定明日開(kāi)拍。今天要完成《徭人之鼓》的背景”,“慧敏今日拍攝愛(ài)蓮的《啞子背瘋》,上午我一人趕制橋面,正式做布景工人?!庇纱宋覀冎?,“中國(guó)電影企業(yè)美國(guó)公司”是旅美華人翁萬(wàn)戈先生與民國(guó)電影家鄭用之、司徒慧敏三人於1946年聯(lián)手在美國(guó)創(chuàng)辦的電影機(jī)構(gòu),“我們的計(jì)劃是大規(guī)模的制片,譯制,發(fā)行,制片要包括單卷文化短片二十種,一半在美就地取材攝制,一半在中國(guó)攝影后寄美編剪。這些短片的對(duì)象是美國(guó),加拿大,南美,以及歐洲,以補(bǔ)他們對(duì)中國(guó)認(rèn)識(shí)之不足”(翁萬(wàn)戈《“中國(guó)電影企業(yè)”在美一年錄》),“WANGO WENG”當(dāng)然就是翁萬(wàn)戈本人的英文署名了。

翁萬(wàn)戈先生

其人

翁萬(wàn)戈,原名翁興慶,1918年7月出生於上海,是清末著名政治人物翁同龢的五世孫,一歲時(shí)(1919)被指定翁氏家族財(cái)產(chǎn)繼承人,幼年及少年時(shí)代主要在生活天津,十八歲(1936)那年考入上海交通大學(xué),二十歲(1938)赴美國(guó)普渡大學(xué)(Purdue)留學(xué),二十二歲(1940)獲機(jī)電工程碩士,同年進(jìn)入威斯康辛大學(xué)美術(shù)系改學(xué)油畫(huà),此后一直在美國(guó)從事繪畫(huà)、攝影與電影制作以及中美文化交流,二戰(zhàn)時(shí)期先后受雇於美國(guó)軍方特別服務(wù)部和美國(guó)國(guó)務(wù)院電影部從事電影工作,“美國(guó)國(guó)務(wù)院專為中國(guó)放映之影片多由其編譯及說(shuō)明”,據(jù)說(shuō)著名的二戰(zhàn)影片《中國(guó)為何而戰(zhàn)》中文旁白就是出自翁萬(wàn)戈手筆。

而據(jù)翁先生回憶,當(dāng)年之所以放棄工程師的職位去學(xué)電影,跟紐約的華美協(xié)進(jìn)社大有關(guān)系,是受協(xié)進(jìn)社社長(zhǎng)孟治先生的鼓勵(lì)與引薦,才去某個(gè)私人電影基金會(huì)學(xué)電影的。“我翻譯過(guò)的美國(guó)電影有幾十部之多。一開(kāi)始做講述人,后來(lái)改用字幕時(shí),有些大片會(huì)在銀幕上壓低英文字幕,增加一行中文字幕,再后來(lái)全部改用中文字幕,這些變革我都經(jīng)手過(guò)。最早翻譯的是卓別林的電影,原是默片,后來(lái)制片方給它加上了聲音,又翻譯成各國(guó)文字,全世界推廣。中文就是我翻譯的,而且從頭到尾都是我配的音。此外,出自我手的最著名的片子,可算是《卡薩布蘭卡》?!薄拔业倪\(yùn)氣非常好,1941年學(xué)拍電影,一年不到就進(jìn)了好萊塢,當(dāng)時(shí)我24歲?!薄拔遗倪^(guò)不少小電影,都是講中國(guó)的,比如書(shū)畫(huà),因?yàn)槲覍?duì)那東西熟悉?!焙荛L(zhǎng)一段時(shí)間里,文博收藏圈的人們都把翁萬(wàn)戈當(dāng)做收藏大家,而他自己卻不這樣認(rèn)為:“我屬于運(yùn)氣好,雖然也收了不少東西,但大多數(shù)都是祖?zhèn)鞯募也亍K?,別人總問(wèn)我‘你是不是收藏家’,我會(huì)說(shuō),我是 ‘守藏家’?!逼鋵?shí),電影才是翁萬(wàn)戈先生一生的重要事業(yè)。

在民國(guó)時(shí)期金陵大學(xué)孫明經(jīng)教授主編的《電影與播音》期刊“海外通訊”欄目中我們找到了幾份當(dāng)年“華盛頓美國(guó)國(guó)務(wù)院電影部翁萬(wàn)戈先生致本刊主編函”和翁萬(wàn)戈翻譯介紹的美國(guó)紀(jì)實(shí)影片資料,以及諸如署名翁萬(wàn)戈的《利用電影協(xié)助消除我國(guó)的愚貧弱私--平民電影廠計(jì)劃綱要》等文獻(xiàn)。如果說(shuō),1940年代與翁萬(wàn)戈長(zhǎng)期合作的金陵大學(xué)孫明經(jīng)教授,是把海外尤其是美國(guó)的紀(jì)錄片制作理念與技術(shù)引進(jìn)到中國(guó)來(lái),創(chuàng)立并促進(jìn)了中國(guó)高等院校的電影電化教育,那么,翁萬(wàn)戈則是通過(guò)電影化的技術(shù)手段,把中國(guó)傳統(tǒng)文化、藝術(shù)、歷史和人文景觀系統(tǒng)地介紹到美國(guó)乃至世界上去的第一人,他留下的那些影片足以證明這一點(diǎn)。

翁萬(wàn)戈與攝影師在拍攝中

作品

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),自1940年代至1980年代的四十年間,翁萬(wàn)戈先生至少拍攝制作了三四十部中國(guó)題材的紀(jì)實(shí)類(lèi)影片,現(xiàn)存的600多本電影膠片(包括成片拷貝與拍攝素材),大多存放在美國(guó)哥倫比亞大學(xué)東亞圖書(shū)館以及印第安納大學(xué)圖書(shū)館。其中,《Buddhism in China》(中國(guó)佛教)一片曾在1973年亞特蘭大國(guó)際電影節(jié)上獲得金獎(jiǎng)。

以目前我們已經(jīng)獲得的近二十部成片和看到的樣片來(lái)說(shuō),翁萬(wàn)戈先生的電影作品,從拍攝內(nèi)容來(lái)看,大致可以分為四類(lèi):第一類(lèi)是中國(guó)歷史文化系列,《the Story of Chinese Art》(中國(guó)美術(shù)概觀)、《Chinese Ceramics Through the Ages》(中國(guó)歷代陶瓷)、《Chinese Bronzes of Ancient Times》(中國(guó)古代青銅器)、《Chinese Jade Carving》(中國(guó)玉雕)、《Chinese Painting Through the Ages》(中國(guó)古代繪畫(huà))、《Buddhism in China》(中國(guó)佛教)、《Chinese Landscaping》(中國(guó)園林)等等;第二類(lèi)是中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家系列,《Ch'i Pai-shih paints》(齊白石畫(huà))、《Painting a Chinese Figure》(畫(huà)中國(guó)人物)、《Painting the Chinese landscape》(畫(huà)中國(guó)山水)、《Chinese puppets:song of eternals》(中國(guó)木偶:永恒之歌)、《Chinese Shadow Play》(中國(guó)皮影)、《Chinese firecrackers》(中國(guó)鞭炮)、《Chinese Dressmaking》(中國(guó)服飾)、《Chinese Kitchen》(中國(guó)飲食)等等;第三類(lèi)是中國(guó)城市景觀,《A Town by the Yangtze》(揚(yáng)子江畔一小城)、《Nanking the southern capital》(南京:南方的首都)、《Hangchow,China’s garden city》(杭州,中國(guó)的園林城市)、《Tientsin,gateway to North China》(天津,華北的門(mén)戶)、《Peking,Marco Polo's Wonder》(北京,馬可波羅的奇跡)等等;第四類(lèi)是中外文化交流及其他系列,《镕美鑄華》(記錄留美中國(guó)學(xué)生生活)、《有書(shū)大家讀》(介紹美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館概況)、《Yellowstone,Grand Canyon,Steiner's night over America》(黃石公園,大峽谷,美國(guó)斯坦納之夜)等等。

《中國(guó)美術(shù)概觀》影片截圖

《中國(guó)美術(shù)概觀》影片截圖

《中國(guó)皮影》影片截圖

《中國(guó)皮影》影片截圖

《南京:南方的首都》影片截圖

《杭州,中國(guó)的園林城市》影片截圖

翁萬(wàn)戈及其“中國(guó)電影企業(yè)美國(guó)公司”的影片,大多是容量一本拷貝(10分鐘內(nèi))或兩本拷貝(20分鐘內(nèi))的短片,小制作,低成本。很多時(shí)候,他自己既是編導(dǎo),又是攝影,有時(shí)候還是演員或旁白配音演員,甚至還要利用自己的繪畫(huà)才能充當(dāng)布景工人,后期制作時(shí)的片頭襯畫(huà)、字幕,大多是他親自手繪書(shū)寫(xiě)的。譬如《畫(huà)中國(guó)山水》一片中的國(guó)畫(huà)家就是翁萬(wàn)戈本人,傳統(tǒng)士大夫家庭出身的他,從小受到中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的熏陶與訓(xùn)練,其功底,其技巧,無(wú)論是畫(huà)線條還是著墨上色,絲毫不遜色於同時(shí)代的大畫(huà)家。

童年翁萬(wàn)戈

翁萬(wàn)戈與他的兄弟姐妹

江蘇常熟,是翁氏家族的繁衍地,也是翁萬(wàn)戈先生的故鄉(xiāng)。影片《揚(yáng)子江畔一小城》,是翁萬(wàn)戈1948年回國(guó)時(shí)拍攝於常熟古城?!拔乙换氐缴虾#突氐竭^(guò)常熟,就在常熟自己拿一個(gè)小的16毫米Bell & Howell老式攝影機(jī),還要上簧的,我花了一天工夫在常熟拍了這部紀(jì)錄片,言子墓,著名的古跡,我記得我照了,劍門(mén),我跑到劍門(mén)去拍了。我拍的電影里頭,也稍微有點(diǎn)悲感,我寫(xiě)的英文講詞,目前很多人認(rèn)為就是寫(xiě)的詩(shī),是一首英文詩(shī),這個(gè)詩(shī)就是有點(diǎn)眷戀的意思,就是想家,思鄉(xiāng)之念,我這個(gè)電影在我制造的時(shí)候,在錄音的地方,那個(gè)錄音師是個(gè)歐洲人,他也想家,他看了我這個(gè)電影他落淚了,所以有這個(gè)感動(dòng)力。”

翁萬(wàn)戈的常熟故居

影片《揚(yáng)子江畔一小城》截圖

影片《揚(yáng)子江畔一小城》截圖

影片《揚(yáng)子江畔一小城》截圖

翁萬(wàn)戈的紀(jì)實(shí)影片,其初衷是向海外推介中國(guó)文化、藝術(shù)、歷史與自然景觀,但客觀上為今天的中國(guó)觀眾留下了龐大的不可再生的歷史影像資源,是中國(guó)紀(jì)實(shí)電影史上珍稀的音像寶庫(kù)。2019年10月,為紀(jì)念聯(lián)合國(guó)教科文組織設(shè)立的“世界音像遺產(chǎn)日”,經(jīng)翁萬(wàn)戈先生家人和哥倫比亞大學(xué)東亞圖書(shū)館的授權(quán),上海音像資料館先后在上海四行倉(cāng)庫(kù)抗戰(zhàn)紀(jì)念館、上海電影放映史上的重要地標(biāo)建筑禮查飯店舊址(現(xiàn)為上海證券博物館)、上海圖書(shū)館、南京藝術(shù)學(xué)院電影館、南京市藝術(shù)中心等場(chǎng)館舉辦了《被電影史遺忘的電影人——翁萬(wàn)戈與他的故國(guó)情懷》主題系列放映活動(dòng),把這位被中國(guó)電影史遺忘的電影人及其影片,重新拉回到觀眾的視野中。

“身在異國(guó)他鄉(xiāng)的期頤老者,一生致力于推廣和弘揚(yáng)中國(guó)文化。他的紀(jì)錄片沒(méi)有花哨的鏡頭,沒(méi)有高超的編輯,有的只有那份對(duì)祖國(guó)、對(duì)家鄉(xiāng)深深地眷戀?!保暇┦形幕囆g(shù)中心微信公眾號(hào))

“當(dāng)我看到穿城而過(guò)的小火車(chē),我很興奮,在場(chǎng)的很多人可能只聽(tīng)過(guò)沒(méi)見(jiàn)過(guò)??v觀翁先生的片子,既蔚為大觀又富有田園風(fēng)光,畫(huà)面里的山水、農(nóng)田景象,勾起了我對(duì)以前生活深深淺淺的回憶。”(南京白話省級(jí)非物質(zhì)文化傳承人查志華老人現(xiàn)場(chǎng)觀影后的感慨)

“我小時(shí)候生活在農(nóng)村,常熟水鄉(xiāng)的勞作情景我熟悉,犁田水牛、播種稻谷、盛開(kāi)的向日葵都是那時(shí)候鄉(xiāng)村的景物。還有常熟古城的風(fēng)貌,影片里看到的是真實(shí)的原生態(tài)。在城市更新過(guò)程中,好多景物都消失了,現(xiàn)在這個(gè)片子可以作為城市更新中的參照物,某些特色的景物景觀可以據(jù)此來(lái)恢復(fù)的?!保ǔJ煳掏樇o(jì)念館王忠良館長(zhǎng))

“我難以平復(fù)激動(dòng)的心情。珍貴的歷史影像,既觸動(dòng)了我的興趣,也與我正在鉆研的課題有關(guān)。翁先生拍攝的片子有三點(diǎn)與眾不同之處:一是整部片子是他親自操刀,事無(wú)巨細(xì)親力親為;二是質(zhì)樸的畫(huà)面既靈動(dòng)又鮮活,像詩(shī)歌一樣緩緩流淌,向我們娓娓道來(lái);三是與充滿說(shuō)教意味的紀(jì)錄片不同,他對(duì)片子注入了情感,使影片散發(fā)出濃濃的思念和懷舊氣息,把自己的情感完美地詮釋了出來(lái)?!保暇┧囆g(shù)學(xué)院新聞傳媒學(xué)院沈曉平副教授觀影現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng))

今年已經(jīng)103歲的翁萬(wàn)戈先生目前生活在美國(guó)新罕布什爾州自己設(shè)計(jì)建造的萊溪居家中,真誠(chéng)地祝福這位百歲老人!

翁萬(wàn)戈先生

參考資料:

《電影與播音》1944年第3卷第7-8期。

《電影與播音》1946年第5卷第6-7期。

《電影與播音》1946年第5卷第8-9期。

《鐵報(bào)》1946年9月30日。

《影音》1948年第7卷第1期。

《細(xì)敘滄桑記流年》,葉淺予著,江蘇文藝出版社,2012年。

《葉淺予自傳》,葉淺予著,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2006年。

《富世》2012年3月號(hào),上海富世傳媒有限公司。

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