英國(guó)政府宣布允許國(guó)內(nèi)的博物館和畫(huà)廊從7月4日起重新開(kāi)放。目前英國(guó)各大博物館尚未公布確切的開(kāi)放日期，唯一明確的是，重新開(kāi)放后的博物館觀眾數(shù)量將大幅減少。對(duì)于許多博物館來(lái)說(shuō)，觀眾的減少意味著收入的降低，從而帶來(lái)運(yùn)營(yíng)問(wèn)題。另一方面，更少的觀眾或許意味著人們終于能夠放慢腳步，好好欣賞作品。泰特現(xiàn)代美術(shù)館展覽部主任阿希姆·博爾夏特-胡默則指出，疫情帶來(lái)的“淡季”或許能夠讓人有機(jī)會(huì)對(duì)發(fā)展過(guò)快的博物館系統(tǒng)進(jìn)行“剎車(chē)”，并反思“究竟是什么讓展覽變得與眾不同”。
隨著隔離期措施的放緩，英國(guó)政府制定計(jì)劃，允許國(guó)內(nèi)的博物館和畫(huà)廊從7月4日開(kāi)始開(kāi)放。根據(jù)《衛(wèi)報(bào)》報(bào)道，目前，泰特美術(shù)館、國(guó)家美術(shù)館、自然歷史博物館、大英博物館、V&A博物館與科學(xué)博物館這六家國(guó)立博物館已聯(lián)合發(fā)出回應(yīng)，宣布將陸續(xù)重新開(kāi)放，但尚未有任何一家發(fā)布確切開(kāi)館日期。根據(jù)《衛(wèi)報(bào)》所知，國(guó)家美術(shù)館將成為首家重新開(kāi)放的大型博物館，其他的場(chǎng)館將交錯(cuò)時(shí)間開(kāi)放，以幫助緩解公共交通的壓力。
英國(guó)國(guó)家美術(shù)館展出的提香作品《文德拉明家族肖像》
泰特現(xiàn)代美術(shù)館、大英博物館和V&A博物館等將在接下來(lái)的幾天內(nèi)宣布他們的計(jì)劃。在聯(lián)合聲明中，這些博物館館長(zhǎng)表示，“面對(duì)新冠疫情，英國(guó)公眾艱難地經(jīng)歷了數(shù)月的隔離、損失和焦慮，”他們說(shuō)道，“博物館的展廳訴說(shuō)著人類(lèi)精神的創(chuàng)造性與適應(yīng)能力，在英國(guó)展望未來(lái)之時(shí)，博物館將提供慰藉與啟示?！?/p>
大英博物館
閉館與開(kāi)館：“左右為難”
英國(guó)藝術(shù)基金主席珍妮·瓦爾德曼（Jenny Waldman）告誡道，許多博物館的未來(lái)仍然充滿(mǎn)不確定性。“隔離期的閉館對(duì)于許多博物館意味著沉重打擊——一些可能永遠(yuǎn)無(wú)法重新開(kāi)放，對(duì)于能夠開(kāi)放的那一些，社交距離措施將大大限制客流量，這與收入密切相關(guān)，而博物館需要收入來(lái)維持運(yùn)營(yíng)?！庇?guó)博物館聯(lián)盟的政策管理員阿利斯泰爾·布朗（Alistair Brown）則表示，“博物館很快就能開(kāi)放是件好事。但是考慮到有限的觀眾、國(guó)際游客的缺失以及尚未形成的長(zhǎng)期救濟(jì)規(guī)劃，這個(gè)行業(yè)仍然面臨巨大的問(wèn)題?！?/p>
《朱迪斯與她的女傭》，阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基
一些博物館謹(jǐn)慎地宣布將于7月或8月重新開(kāi)放。但是，損失已經(jīng)如多米諾骨牌般蔓延開(kāi)來(lái)。倫敦皇家藝術(shù)研究院每個(gè)月流失100萬(wàn)英鎊，其原本計(jì)劃于今年9月開(kāi)幕的瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovi?）熱門(mén)大展已經(jīng)推遲，而計(jì)劃于7月持續(xù)至10月的塞尚展已經(jīng)取消。倫敦皇家藝術(shù)研究院的不利條件在于，他們難以依靠永久館藏來(lái)生存。而即使是對(duì)于那些能夠這么做的機(jī)構(gòu)，同樣面臨著不確定性。因?yàn)橐咔槎皶一ㄒ滑F(xiàn)”的提香大展成功得以延展，但是下一步前往蘇格蘭的巡展已經(jīng)被砍。對(duì)于其千載難逢的阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基（Artemisia Gentileschi）展，目前尚無(wú)任何有希望的消息。
對(duì)于所有的博物館來(lái)說(shuō)，在觀眾變少的情況下運(yùn)營(yíng)存在經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，人們的緊張也讓他們感到擔(dān)心。牛津大學(xué)阿斯莫林博物館的一幅青年倫勃朗自畫(huà)像僅展出了14天，博物館就被迫關(guān)閉。“他（倫勃朗）就那么悲傷地坐在暗處，”館長(zhǎng)亞歷山大·斯特吉斯哀嘆道?！岸鹊轿覀冎匦麻_(kāi)放后，我敢打賭沒(méi)多少人回來(lái)看。在維持社交距離的系統(tǒng)之下，我們每周能夠歡迎的最大人數(shù)是600人，而非過(guò)去的近5000人。這不足以支付警衛(wèi)人員的工資，更別提要給從慕尼黑老繪畫(huà)陳列館借展來(lái)的作品上保險(xiǎn)了?！?/p>
青年倫勃朗《自畫(huà)像》，慕尼黑老繪畫(huà)陳列館館藏
疫情帶來(lái)的“喘息”
在疫情期間，不少博物館開(kāi)放了線(xiàn)上展廳。倫敦國(guó)家美術(shù)館在其社交平臺(tái)上開(kāi)放關(guān)于提香特展的論壇，并分享館藏中的其他亮點(diǎn)。阿姆斯特丹國(guó)立博物館將“鎮(zhèn)館之作”、倫勃朗的《夜巡》搬到線(xiàn)上，觀眾不僅能夠避免在昔日擁擠的駐足人群中努力探頭的窘境，還能通過(guò)高清技術(shù)在網(wǎng)上放大畫(huà)作，看清其筆觸。此外，還有大批的博物館通過(guò)谷歌文化與藝術(shù)平臺(tái)呈現(xiàn)館藏作品。
人們駐足《夜巡》前
即便技術(shù)提供了諸多可能，但是在《衛(wèi)報(bào)》藝術(shù)評(píng)論員勞拉·坤寧（Laura Cumming）看來(lái)，疫情后的人們會(huì)更加渴望親眼看到藝術(shù)作品，另一方面，相對(duì)空曠的展廳對(duì)于觀看而言并非或許并非是一件壞事。
坤寧寫(xiě)道，雖然如今像雕塑這樣的藝術(shù)形式都可以通過(guò)線(xiàn)上觀看，但是我們并不能輕易地得出藝術(shù)正在線(xiàn)上繁榮的結(jié)論。例如，視頻裝置需要作品原本的完整尺度，并且與觀眾建立直接的觀看關(guān)系。表演藝術(shù)更加艱難。雖然阿布拉莫維奇提出可以用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)來(lái)觀看，但是這首先就需要額外的頭戴式設(shè)備支持。至于繪畫(huà)，網(wǎng)上的觀看多少因環(huán)境的缺失而顯得“突?！薄?/p>
當(dāng)博物館重新開(kāi)放之后，人們無(wú)需再假裝將那些線(xiàn)上展廳視為真實(shí)的展覽?！罢褂[的數(shù)量可能會(huì)變少，展期會(huì)更長(zhǎng)，從國(guó)外借展的作品會(huì)變少。藏品會(huì)經(jīng)歷更多的輪換。導(dǎo)覽不會(huì)再那么擁擠，或許會(huì)有更多讓人慢慢參觀的展覽?！崩幵u(píng)論道。泰特現(xiàn)代美術(shù)館的展覽部主任阿希姆·博爾夏特-胡默（Achim Borchardt-Hume）則補(bǔ)充道，希望一些小型博物館能夠被重新發(fā)現(xiàn)，“它們似乎被降到了‘B級(jí)別’的地位，即使它們擁有國(guó)內(nèi)的許多杰作?！?/p>
泰特現(xiàn)代美術(shù)館埃利亞松展覽現(xiàn)場(chǎng)
胡默認(rèn)為，疫情給博物館提供了反思的時(shí)間。他以泰特現(xiàn)代美術(shù)館去年轟動(dòng)一時(shí)的奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）展覽為例，展覽展出了埃利亞松的多件沉浸式作品，然而，“在擁擠的人群中，沒(méi)有人能夠好好看清任何東西。我們的展覽太擠了。一些人抱怨道，展覽上的作品太多，或是他們?cè)谄渌胤揭?jiàn)過(guò)某件作品?！焙f(shuō)道，“現(xiàn)在，我們必須對(duì)整個(gè)系統(tǒng)進(jìn)行剎車(chē)了；我們必須重新思考，究竟是什么讓展覽變得與眾不同。”
（本文編譯自《衛(wèi)報(bào)》與《The Art Newspaper》）
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