紀(jì)念：這就是耄耋之年的陳佩秋

中國(guó)書(shū)畫(huà)界泰斗陳佩秋先生于2020年6月26日凌晨三點(diǎn)仙逝，享年98歲。澎湃新聞特此刊發(fā)徐建華先生于2015年所寫(xiě)關(guān)于陳佩秋一文。

謝稚柳先生在世時(shí)，上海巨鹿路上的壯暮堂內(nèi)常常高朋滿(mǎn)座，陳佩秋先生的畫(huà)室“高花閣”在樓上，但也常常到樓下的壯暮堂看看，招呼招呼熟識(shí)的朋友。耄耋之年的陳佩秋，是謝稚柳先生的夫人，也是四個(gè)孩子的母親，同時(shí)，又是一位特立獨(dú)行的書(shū)畫(huà)大家。

前些日（記得是4月28日），王世濤兄經(jīng)上海停留一晚回香港，委托我在靜安嘉里中心南伶酒家設(shè)席恭請(qǐng)陳佩秋先生及諸好友。已有月余不見(jiàn)陳先生，但見(jiàn)鶴發(fā)童顏的九三老人步履輕松，動(dòng)作輕快，神清氣爽，與前來(lái)的徐偉達(dá)伉儷、徐云叔伉儷、戴世豪等一一雙手合十致意。席上，書(shū)法篆刻家徐云叔先生呈上應(yīng)先生之命新治白文印“祖籍河南，生在云南，久居江南”，她仔細(xì)地看了印蛻和印章，娓娓地聊起往事。她思路清晰，有條不紊，一件件事情來(lái)龍去脈絲毫不差。先生笑稱(chēng)，如今每天上午她還到街道組織的場(chǎng)地跳街舞一至兩小時(shí)。席間，先生談笑風(fēng)生，且如孩子般地純真。即使高齡如此，她仍然不忘她要做東，理由很簡(jiǎn)單，她作為地主不能由遠(yuǎn)道而來(lái)上海的客人買(mǎi)單。所以趁大家在開(kāi)心的餐敘時(shí)，她已悄悄地請(qǐng)沐蘭大姐把賬結(jié)了。

陳佩秋

這就是耄耋之年的陳佩秋：她是謝稚柳先生的夫人，是四個(gè)孩子的母親。同時(shí)，她又是一位特立獨(dú)行的書(shū)畫(huà)大家。謝老在世時(shí)，巨鹿路上的壯暮堂內(nèi)常常高朋滿(mǎn)座，我也時(shí)常在壯暮堂看謝老寫(xiě)字作畫(huà)，與他聊天，聽(tīng)他講故事等。陳佩秋先生的畫(huà)室“高花閣”在樓上，但也常常到樓下的壯暮堂看看，招呼招呼熟識(shí)的朋友。有人將謝陳伉儷譽(yù)為“當(dāng)代管趙”。

陳佩秋和謝稚柳

陳佩秋先生是一個(gè)認(rèn)準(zhǔn)了一條道就一往無(wú)前、特立獨(dú)行的藝術(shù)大家。為了繪畫(huà)藝術(shù)，上世紀(jì)40年代她放棄了已就學(xué)數(shù)年的西南大學(xué)理工專(zhuān)業(yè)，轉(zhuǎn)入國(guó)立藝專(zhuān)專(zhuān)攻繪畫(huà)藝術(shù)。她專(zhuān)業(yè)花鳥(niǎo)卻醉心于山水。由石濤、八大、倪云林、黃鶴山樵入道，并上溯唐宋，師法古人，臨摹了大量的名跡。50年代初她與謝老結(jié)合，借進(jìn)入上海文物管理工作委員會(huì)工作的機(jī)會(huì)，接觸觀(guān)摩了更多的古畫(huà)名跡。上海中國(guó)畫(huà)院籌建成立后，陳佩秋先生即被聘為畫(huà)師，心無(wú)旁騖地投入到藝術(shù)創(chuàng)作中去。

作者徐建華與陳佩秋(左）的合影

劉旦宅、程十發(fā)、陳佩秋

陳佩秋先生的繪畫(huà)充滿(mǎn)了生活氣息，這和她講究寫(xiě)生與筆墨、色彩是分不開(kāi)的。為了寫(xiě)生，她與謝老在家中養(yǎng)鳥(niǎo)種花，并到山林里、飼養(yǎng)場(chǎng)和動(dòng)植物園觀(guān)察，并以此作為創(chuàng)作粉本。她的工筆花鳥(niǎo)，精纖雅致；揮毫寫(xiě)意，別有新格；潑墨作書(shū)，筆勢(shì)酣暢。既能作宋人的細(xì)筆花卉，也善寫(xiě)八大那樣的水墨大寫(xiě)意。她喜寫(xiě)蘭花，又擅作花樹(shù)叢中的飛鳥(niǎo)；還能作一手倪云林行楷或懷素草書(shū)?！拔母铩焙?，她不拘泥于傳統(tǒng)的法則，廣泛地吸收西方印象派繪畫(huà)的色彩，在繪畫(huà)藝術(shù)上別開(kāi)生面，在山水花鳥(niǎo)上另辟蹊徑，形成了她具有強(qiáng)烈的個(gè)人特性又有時(shí)代印記的繪畫(huà)風(fēng)格。

陳佩秋先生個(gè)性鮮明、疾惡如仇。對(duì)于人品不好，品行不端的人，她不屑交往且愛(ài)憎溢于言表。曾有一位謝老名下的學(xué)生，在“文革”中對(duì)謝稚柳在內(nèi)的多位老先生表面上恭敬且信誓旦旦，背后落井下石，使老先生們受到了迫害?！拔母铩焙蟮哪硞€(gè)中秋的前一日，徐偉達(dá)正在謝老家中聊天，走進(jìn)一位女子提著一盒中秋月餅。一般來(lái)說(shuō)，有客來(lái)謝老都會(huì)起身相迎，獨(dú)對(duì)這女子只是冷冷相對(duì)問(wèn)道：“你來(lái)干什么？”女子答：“中秋到了，來(lái)探望老師?！敝x老淡淡地寒暄幾句，就隨原來(lái)的話(huà)題繼續(xù)與偉達(dá)兄聊天。此時(shí)陳佩秋先生進(jìn)門(mén)來(lái)，一見(jiàn)那女子，就怒道：“你來(lái)干什么？”聽(tīng)說(shuō)她送中秋月餅來(lái)，氣不打一處來(lái)，二話(huà)不說(shuō)，直接把送來(lái)的月餅盒給丟出門(mén)外，拂袖而去。等那人走后，經(jīng)謝老解釋?zhuān)靷ミ_(dá)方知是某人的太太。等到陳老師再進(jìn)謝老畫(huà)室，謝老輕聲對(duì)陳老師說(shuō)：“上得門(mén)來(lái)的總要客氣點(diǎn)?！标惱蠋熕钡卮鸬溃骸拔也挪还苓@些呢?！?/p>

陳佩秋寫(xiě)生筆記本

 1966年前，上海中國(guó)畫(huà)院曾經(jīng)組織畫(huà)師去蘇州洞庭東山寫(xiě)生，陳先生當(dāng)時(shí)就住在當(dāng)?shù)剞r(nóng)民家里。洞庭東山白沙枇杷是遠(yuǎn)近有名的時(shí)令佳果，數(shù)量不多。很多老畫(huà)師為此將東山白沙枇杷入畫(huà)?！拔母铩焙螅愊壬实刂赜?，找到了當(dāng)年的主人，并相約佳果上市時(shí)，可按市場(chǎng)價(jià)格全部送往上海。開(kāi)始，由他們坐火車(chē)將白沙枇杷送到上海，陳老師再通知親朋好友到家里去取。后來(lái)，陳先生看他們旅途勞頓，費(fèi)力又費(fèi)時(shí)，體恤他們，就由定琦開(kāi)車(chē)去運(yùn)回，再分送大家。數(shù)十年來(lái)，每到白沙枇杷上市時(shí)，陳先生都是傾力親為，樂(lè)此不疲，直到去年還自行前往蘇州東山采購(gòu)回來(lái)，囑咐家人分送，每家兩籮，讓大家分享口福。“文革”后，北京為了外事接待的需要，組織上海一批老畫(huà)家如朱屺瞻、關(guān)良、唐云、陸儼少等上京為釣魚(yú)臺(tái)等畫(huà)畫(huà)。謝稚柳先生和陳佩秋先生也一起到了北京。他們每天各自在房間里畫(huà)畫(huà)。一天，某領(lǐng)導(dǎo)一早就坐在陳佩秋先生房間看她畫(huà)畫(huà)，直到畫(huà)成。方知上海有人寫(xiě)信狀告到京，說(shuō)陳先生的畫(huà)都是謝老代筆的。這可能是出于同行嫉妒吧，但這更激發(fā)了陳先生的自強(qiáng)性格。實(shí)際上在繪畫(huà)上，陳先生在謝老面前也是從不示弱的。她自信自強(qiáng)并刻苦努力，不想依附于謝稚柳先生，也不想安居于謝先生的光環(huán)下。為此，她不喜歡別人稱(chēng)呼或介紹她為謝夫人，更中意于人們直呼她陳先生。

陳佩秋寫(xiě)生作品

我個(gè)人尤其喜歡陳佩秋先生寫(xiě)生的小品，還有蘭花和花鳥(niǎo)。記得90年代初，在錦江飯店的一次外事活動(dòng)，我因到的稍早，便到錦江食街邊上的友誼商店古玩分店畫(huà)廊瀏覽，見(jiàn)到一張陳佩秋先生所作的蘭花立軸，很是喜歡，但已貼上了紅點(diǎn)，說(shuō)明已有人訂購(gòu)了，感到遺憾。不幾日在壯暮堂上，與陳先生聊起此事。先生當(dāng)即答道，我給你畫(huà)張就是了。隔一日即打電話(huà)與我，說(shuō)已畫(huà)成。如今此畫(huà)是惜墨堂壁上心賞長(zhǎng)物。

有一次，我請(qǐng)謝老為我題寫(xiě)林風(fēng)眠梨花小鳥(niǎo)書(shū)堂，聊起過(guò)去沈智毅老先生請(qǐng)一批老畫(huà)家去景德鎮(zhèn)畫(huà)過(guò)一批瓷盆，又談起謝老與林風(fēng)眠同去內(nèi)蒙之行。陳佩秋先生聞后即刻上樓取下兩個(gè)瓷盆，一為陳先生淺絳山水，一為林風(fēng)眠水墨飛鶩。陳老師請(qǐng)?jiān)谧男旖ㄈ诮淌谙忍粢粋€(gè)，另一個(gè)送我。徐建融教授謙讓?zhuān)@樣陳老師就把這兩個(gè)珍貴的瓷盆全送了我。

陳佩秋《臨張大千潑墨青綠山水》

謝老去世后，陳佩秋先生將壯暮堂壁上的《臨張大千潑墨青綠山水》和王世濤所繪《飛鵝嶺》水墨山水橫披二張畫(huà)也贈(zèng)送予我作為紀(jì)念。在《臨張大千潑墨青綠山水》上她題有這樣一席話(huà)：“此壁壯暮堂原掛有余八十年代所擬張大千潑彩山水一圖，數(shù)月前為潮州友人索去，茲補(bǔ)寫(xiě)此以還畫(huà)室原貌，健碧高花閣并記于海上巨鹿園?！标愊壬趺磿?huì)臨張大千這一張潑墨青綠山水的呢？這個(gè)鏡框里原來(lái)是張大千先生托朋友帶給謝老并有謝陳伉儷上款的潑彩山水，因?yàn)槎湓栖幱幸饨璐水?huà)做木版水印，取出原畫(huà)后壁上就變空了，所以當(dāng)朵云軒來(lái)取畫(huà)時(shí)，陳佩秋先生就對(duì)臨了一張，并在落款處蓋上了秋蘭、潁川一朱一白兩方印以補(bǔ)壁。不少人到壯暮堂還以為是大千先生原作呢。

《飛鵝嶺》是香港大藏家王世濤所寫(xiě)。壯暮堂主墻正中總是掛著他自己的作品，或山水或荷花，但常常被人要走。左邊掛著陳佩秋先生行草謝老囑書(shū)的對(duì)聯(lián)：“何愁白發(fā)能添老，須信黃金不買(mǎi)閑。”右邊掛著謝老恩師錢(qián)名山書(shū)寫(xiě)的對(duì)聯(lián)：“絢爛歸平淡，真放本精微。”一次，世濤兄在壯暮堂與謝老開(kāi)玩笑說(shuō)，我給您畫(huà)張畫(huà)，掛在你書(shū)房。謝老說(shuō)：“你畫(huà)我就掛。”這樣世濤回港后就依墻上鏡框尺寸寫(xiě)了香港的飛鵝嶺景色，裝裱后掛在壯暮堂壁上四年多，直到謝老逝世后，由陳先生長(zhǎng)題轉(zhuǎn)贈(zèng)予我：“此圖王世濤先生所寫(xiě)，癸酉以來(lái)為壯暮堂壁間常物，茲以壯暮翁離世，應(yīng)世濤先生之屬持贈(zèng)建華收藏，丁丑七月健碧因記?！?/p>

王世濤，《飛鵝嶺》

2000年，她曾寫(xiě)《云山別調(diào)》手卷送我，畫(huà)上題：“嘗見(jiàn)陸儼翁寫(xiě)米家山用自家筆法，健碧今寫(xiě)米家山亦用自家筆法，未知識(shí)者以為如何？庚辰夏日為建華賢夫婦正之?！币鬃灶}：“云山別調(diào)。高花閣健碧自署，米氏云山有效之者無(wú)出其右，今以自家筆法寫(xiě)之，自是風(fēng)馬牛也?！睘t灑自信之情溢然紙上。

2001年她去香港科技大學(xué)講學(xué)，王世濤、雷國(guó)慧夫婦攜佳果籃前去探望。她為國(guó)慧大嫂寫(xiě)了一個(gè)佳果手卷，題曰：“鮮果五品，寫(xiě)奉國(guó)慧夫人清教?！蓖瑫r(shí)也寫(xiě)了一個(gè)手卷給遠(yuǎn)在上海的我，她在手卷上題曰：“國(guó)慧夫人贈(zèng)我佳果，將食之前，以此供作畫(huà)稿如此。辛巳十二月，健碧記于香港科技大學(xué)員工宿舍。歲暮持奉建華、海燕二方家雅賞并乞指教?！?/p>

我的齋名原為“‘近墨齋’。一次我請(qǐng)陳佩秋先生為我題此齋名。陳先生想了一下，說(shuō)：“近墨齋”近字為去聲，不好，我為你取一個(gè)吧?！备魩兹?，她為我寫(xiě)了齋名：“惜墨堂?！睘榇俗檀蠹倚煸剖逑壬鸀槲抑巍跋檬詹赜　?，并刻邊款記其事：“惜墨堂乃健碧老人為建華宗兄所顏書(shū)齋名，今以治藏印。甲申初夏，云叔記?！?/p>

陳佩秋《綠竹雙蝶》

2005年我在香港工作，年底回上海探親，人剛到家，陳佩秋先生就請(qǐng)人送來(lái)一個(gè)手卷，將長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)卷展開(kāi)，一幅《竹石蛺蝶圖》映入眼簾，陳佩秋先生在畫(huà)上題道：“新喜將至，奉上小畫(huà)乙?guī)?，以此答謝建華夫婦平素高誼于萬(wàn)一，健碧乙酉冬至?！?/p>

陳佩秋先生認(rèn)為對(duì)藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)只有優(yōu)秀與否，與性別無(wú)關(guān)。她喜歡京昆劇，和老一輩京昆藝術(shù)家如俞振飛、李玉茹，再到梁谷音、張火丁、藍(lán)文云等都是好朋友，尤其捧年輕人的場(chǎng)，包括優(yōu)秀的琴師如陳平一。常常與周慧珺先生買(mǎi)票請(qǐng)親朋好友前往聽(tīng)?wèi)颉Ｓ幸淮?，陳老師?qǐng)我們?cè)谔祗肝枧_(tái)一起觀(guān)看王佩瑜的個(gè)人京劇演唱會(huì)。演唱結(jié)束后，男主持人在褒揚(yáng)王佩瑜的余派演唱時(shí)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)她是女老生榜首，陳先生便在觀(guān)眾席上起身說(shuō)到：藝術(shù)是男女不分的，好就是好，沒(méi)有男女之別。主持人在臺(tái)上似乎并沒(méi)有理解或聽(tīng)清楚陳老師的含義，再次重復(fù)了開(kāi)始的論斷，于是這位耄耋老人徑直走上舞臺(tái)，拿起話(huà)筒大聲的說(shuō)：“過(guò)去齊如山先生講梅蘭芳先生演女人比一般女演員更加細(xì)膩動(dòng)人。同樣的道理，王佩瑜的余派老生唱工在當(dāng)今就是最好的。藝術(shù)是沒(méi)有男女之分的，過(guò)去有人一講到女畫(huà)家的畫(huà)就脫不開(kāi)脂粉氣這個(gè)評(píng)介。如果把我畫(huà)上的名字遮掉，又有誰(shuí)能分得出究竟是男人畫(huà)的還是女人畫(huà)的？”一席話(huà)博得了全場(chǎng)觀(guān)眾的熱烈掌聲，也道出了這位老人在藝術(shù)上追求卓越、敢于挑戰(zhàn)世俗的傲然之氣。

謝稚柳先生和陳佩秋先生一門(mén)兩杰，在中國(guó)藝壇上作為中國(guó)畫(huà)界翹楚，堪稱(chēng)趙管風(fēng)流。耄耋之年的陳佩秋先生依然思路敏捷，畫(huà)筆不綴。每天的創(chuàng)作總是安排得滿(mǎn)滿(mǎn)的。在不斷探索當(dāng)代書(shū)法繪畫(huà)藝術(shù)的同時(shí)，又以畫(huà)家的角度和獨(dú)特眼光從事古畫(huà)鑒定的研究。

2015年6月19日于海上惜墨堂

（本文摘自徐建華《名士風(fēng)流 － 建華畫(huà)壇隨筆》，本文原題為《一代大家陳佩秋》）