1539年，一對(duì)德國上流社會(huì)夫妻在結(jié)婚前邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)科隆著名文藝復(fù)興畫家巴特爾·布魯恩（Bartholom?us Bruyn 1493-1555）繪制了一幅兩聯(lián)肖像，但在19世紀(jì)末，這件作品在拍賣中分開，如今藝術(shù)史學(xué)家花費(fèi)20年，如同偵探般收集歐洲各地的線索，終于將兩塊肖像面板合璧。而這對(duì)分隔125年的夫婦，也在荷蘭莫瑞泰斯皇家博物館重聚。
荷蘭莫瑞泰斯皇家博物館展出的合璧后的雅各布和伊麗莎白·翁菲勒斯夫婦像
雅各布（Jakob）和伊麗莎白·翁菲勒斯（Elisabeth Omphalius）夫婦是16世紀(jì)德國科隆上流社會(huì)的后人，他們?cè)诟髯缘漠嬅嬷谢ネ顺^350年，直到1896年在倫敦一家拍賣行的拍賣中被莫名其妙地分開。
由于畫面中沒有透露更多的信息，在而后的100多年中，構(gòu)成雙聯(lián)畫的肖像似乎失去了原有的記憶各自獨(dú)立存在，而他們?cè)痉驄D的身份也似乎將永遠(yuǎn)被遺忘。
畫中神秘的年輕女子，頭上扎著的辮子和手中拿著的小樹枝，隱藏著她即將結(jié)婚的信息。這件作品在1912年被荷蘭阿姆斯特丹國立博物館收藏，而后在1951年租借給海牙莫瑞泰斯皇家博物館（Mauritshuis museum）暫存。
科隆民法學(xué)教授彼得·貝林豪森（Peter Bellinghausen）在繪畫背面的徽章圖樣中分析出畫中女子與自己屬于同一家族，但卻無法推測出她結(jié)婚的對(duì)象是誰，以及她的確切身份。
伊麗莎白·貝靈豪森和雅各布·翁菲勒斯畫像， 1538年
但在20年前，第一個(gè)有關(guān)這幅作品的重要的線索出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)海牙莫瑞泰斯皇家博物館的策展人阿里安·范·蘇切倫（Ariane van Suchtelen）在荷蘭藝術(shù)史研究所（RKD）的檔案館中發(fā)現(xiàn)了百年前倫敦拍賣的目錄。
在那里，她發(fā)現(xiàn)了一份被誤以為是荷蘭畫家揚(yáng)·戈薩爾特（Jan Gossaert，約1478 – 1532）創(chuàng)作的雙聯(lián)畫的銷售記錄，一種還包括了這對(duì)夫婦家族徽章的圖片，她馬上想到了莫瑞泰斯皇家博物館中那位神秘的女子。
在同一份資料中，還有一張男子肖像畫的照片，以及該男子的家族徽章。于是范·蘇切倫前往科隆市博物館以獲取更多的資料，她發(fā)現(xiàn)該男子的徽章屬于雅各布·翁菲勒斯（Jakob Omphalius），他是一位受人尊敬的律師，并在1545年成為科隆的城市大臣。在該市保存完好的民事記錄中進(jìn)一步表明，雅各布于1539年2月8日與伊麗莎白·貝林豪森結(jié)婚。
資料中的男子肖像畫的照片
“在拍賣會(huì)中，他們被分開了，也許是為了能賺更多的錢。”范·蘇切倫說，“男子畫像被賣給了英國商人拉爾夫·布羅克班克（Ralph Brocklebank），另一幅則被科內(nèi)利斯·胡根迪克（Cornelis Hoogendijk，1866-1911）收藏，后者于1912年將它留給了荷蘭國立博物館。所以有關(guān)翁菲勒斯夫婦的信息，我們都特別關(guān)注?！?/p>
據(jù)記錄顯示，該男子的畫作最后一次拍賣是在1955年，但此后未見任何發(fā)現(xiàn)。直到2019年5月，雅各布像才重新出現(xiàn)在巴黎一家小型拍賣行中，成為“不知名男子肖像”。
美術(shù)收藏家德·容克謝爾（Galerie De Jonckheere）買下這幅畫時(shí)并不知道畫中人物的身份。但是，當(dāng)他將這幅畫在日內(nèi)瓦展出時(shí)，卻被德國博物館的一位藝術(shù)策展人發(fā)現(xiàn)，并確認(rèn)這是莫瑞泰斯皇家博物館一直在找的肖像。
在倫勃朗協(xié)會(huì)、荷蘭彩票和私人捐助者的幫助下，今年“雅各布·翁菲勒斯肖像”以25萬歐元的價(jià)格被博物館買下，范·蘇切倫說：“當(dāng)你看到它們彼此相鄰時(shí)，您會(huì)看到所有細(xì)節(jié)都很好地融合在一起。”
據(jù)悉，雅各布曾在烏得勒支、巴黎和圖盧茲學(xué)習(xí)，并在39歲時(shí)回到科隆與伊麗莎白結(jié)婚，畫中的伊麗莎白大約21歲。而創(chuàng)作這幅作品畫家也并不是揚(yáng)·戈薩爾特，而是通常被稱為“老布魯恩”的巴特爾·布魯恩，他是德國文藝復(fù)興時(shí)代的大師，他的作品曾在倫敦國家美術(shù)館和巴黎盧浮宮展出。
老布魯恩，《耶穌降生》，馬德里蒂森·博尼米薩博物館藏，1520年
最早有記載的老布魯恩的作品是科隆大學(xué)委托的創(chuàng)作的《圣母加冕典禮》祭壇畫（1515-1516），其中可見他效仿簡·喬斯特（Jan Joest）風(fēng)格，在畫面的光源大多由下往上。而后老布魯恩將多種繪畫風(fēng)格結(jié)合，并在1530年代，他發(fā)展出意大利風(fēng)格的作品，當(dāng)時(shí)他估計(jì)是從拉斐爾和米開朗基羅的版畫中習(xí)得的。
老布魯恩，《虛無》，庫勒-穆勒博物館藏，1524年
而老布魯恩的肖像畫尤為出名，他也是科隆第一位重要的肖像畫家，他的兒子也繼承了他的風(fēng)格，他的肖像畫通常是平坦的背景刻畫上半身；其中臉是關(guān)注的中心，但服裝的細(xì)節(jié)也被清晰地描述，而雙手則顯得突出。藝術(shù)史學(xué)家讓·M·卡斯韋爾（Jean M. Caswell）說，老布魯恩對(duì)科隆中上層公民的描述“生動(dòng)而富有表現(xiàn)力，沒有徒勞的奉承”。但因?yàn)椴剪斠驔]有在一些肖像畫上簽名，所以其中有些過去曾被錯(cuò)誤地歸于荷爾拜因的名下。
老布魯恩，《戴手套的年輕男子的畫像》，維也納藝術(shù)史博物館藏
而畫中人翁菲勒斯夫婦共育有13個(gè)孩子，其中6個(gè)長大成人。雅各布于1567年去世后（享年67歲），伊麗莎白再婚并生育了第14個(gè)孩子。
“我們有義務(wù)使他們團(tuán)聚，”范·薩特倫在談到20年的搜尋時(shí)說，“我很高興我們的耐心讓他們?cè)俅卧谝黄??！?/p>
注：本文編譯自《衛(wèi)報(bào)》丹尼爾·博菲（Daniel Boffey）《文藝復(fù)興時(shí)期夫婦：相距125年后團(tuán)聚》，以及海牙莫瑞泰斯皇家博物館網(wǎng)站
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