在閉館期間，紐約大都會(huì)博物館依舊在通過(guò)線上講述著博物館故事。作為慶祝大都會(huì)博物館150周年的一部分，“From the Vaults”是一個(gè)影像資料的放映活動(dòng)。從1月24日起，博物館便從每月從影像檔案中選取放映三至四部影片，這些影像資料包括1920年代以來(lái)拍攝的藏品、紀(jì)錄片、鮮為人知的藝術(shù)家簡(jiǎn)介、以及紀(jì)錄博物館幕后畫(huà)面過(guò)程。
此次介紹的是拍攝于上世紀(jì)80年代的《大都會(huì)的貓》，上世紀(jì)20年代的博物館幕后畫(huà)面《在博物館工作的幕后》，著名雕塑家野口勇在大都會(huì)安裝作品《水石》的紀(jì)錄片，以及紀(jì)錄博物館工作人員雷·庫(kù)西（Ray Cusie）的《隱藏的世界》。
2020年是美國(guó)紐約大都會(huì)博物館創(chuàng)建150周年。受疫情影響，目前大都會(huì)博物館處在閉館狀態(tài)，并將于8月29日重新開(kāi)館。據(jù)了解，率先開(kāi)放的是第五大道主館，為慶祝大都會(huì)建館150周年而策劃的“創(chuàng)造大都會(huì)博物館：1870—2020”同步開(kāi)放。修道院博物館將于9月開(kāi)放，布勞耶分館暫不開(kāi)放。
紐約大都會(huì)博物館因疫情閉館，并將于8月開(kāi)放
在一份聲明中博物館表示，“即使在最困難的情況下，藝術(shù)依然能夠帶給我們歡樂(lè)、慰藉和靈感，并幫助我們培養(yǎng)相互理解的同理心，照亮了當(dāng)?shù)啬酥寥虼蟊姷纳睢，F(xiàn)在的情況不容樂(lè)觀，我們面臨失去藝術(shù)家和大都會(huì)博物館大家庭的其他成員的痛苦，但希望之光卻從未熄滅?！?/p>
大都會(huì)博物館線上影像檔案項(xiàng)目“From the Vaults”
在閉館期間，紐約大都會(huì)博物館依舊在通過(guò)線上講述著博物館故事。作為慶祝大都會(huì)博物館150周年的一部分，“From the Vaults”是一個(gè)影像資料的放映活動(dòng)。大都會(huì)博物館從1月24日起，便每月從影像檔案中選取放映三至四部影片，這些影像資料包括1920年代以來(lái)拍攝的藏品、紀(jì)錄片、鮮為人知的藝術(shù)家簡(jiǎn)介、以及紀(jì)錄博物館幕后畫(huà)面過(guò)程。澎湃新聞特此對(duì)部分影像資料予以介紹。
大都會(huì)的貓
《大都會(huì)的貓》錄制于1983年，影片時(shí)長(zhǎng)24分鐘，也是此次150周年的影像檔案放映“From the Vaults”的第一部視頻。
大都會(huì)影像資料，《大都會(huì)的貓》，1983年
從中國(guó)古代雕塑到現(xiàn)代百老匯舞臺(tái)，貓一直是藝術(shù)家靈感的源泉。 這部影像資料將大都會(huì)博物館藏品中的貓與現(xiàn)代貓的照片并置呈現(xiàn)。影片中，策展人和大都會(huì)博物館職員講述著貓科動(dòng)物那神奇的固執(zhí)與好奇心，無(wú)休止的淘氣能力，以及最終解釋了它們是如何引起我們的關(guān)注的。
影像《大都會(huì)的貓》，呈現(xiàn)大都會(huì)收藏中的貓和真實(shí)的貓
“貓連接著野外的動(dòng)物和我們的城市文明，在藝術(shù)史中，有很多關(guān)于貓的記載。在這些作品里，貓總是美麗的。漂亮的貓是美麗的，難看的貓也是美麗的。另外，從我們有藝術(shù)開(kāi)始，貓就一直圍繞著我們?！边@是影片開(kāi)頭對(duì)于貓的解釋。在紐約大都會(huì)博物館的藏品中，貓有著4000年的歷史，它們或許藏在某個(gè)角落里，但它們總會(huì)在某一地方。
《The favorite cat》，柯里爾與艾夫斯
策展人表示，她最喜愛(ài)的貓的藝術(shù)品是“The favorite cat”，它是美國(guó)畫(huà)家柯里爾與艾夫斯的版畫(huà)作品。這是一張尺幅不大的作品，但卻很有沖擊力，就像波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾的肖像作品那樣。他看上去胖胖的，被照料的很好，估計(jì)每天都有奶油吃。
“我覺(jué)得我們喜歡貓的一點(diǎn)是它們?cè)谡莆兆约旱纳瞽h(huán)境。”藝術(shù)家Steinlen觀察貓，了解貓，畫(huà)貓，且畫(huà)貓畫(huà)了一輩子。在他的作品中展現(xiàn)了一只想吃巧克力的貓，它看著小女孩，說(shuō)，“我想要一點(diǎn)?！毙∨⒁庾R(shí)到了這點(diǎn)，用一只手將碗移到貓的面前。就這樣，貓贏了，得到想要的東西了?！按蠖鄶?shù)貓認(rèn)為，他們比人類(lèi)更高級(jí)。它們的確是。因?yàn)樗麄兛偰艿玫剿麄兿胍?，而我很多時(shí)候得不到我想要的?！?/p>
藝術(shù)家Steinlen筆下的貓
在日本繪畫(huà)中，貓則是充滿活力，充滿了動(dòng)感。當(dāng)你把貓帶到郊區(qū)田野間，它就成為了掠食者，你可以看到它們那微型老虎的行為，然后帶著它們抓到的東西回來(lái)。”那或許就是有趣的地方，野性和家養(yǎng)的特性。也許那就是它們的吸引力所在，介于兩者之間?！钡?，中國(guó)藝術(shù)中的貓缺比日本要晚。這是不尋常的，因?yàn)槿毡舅囆g(shù)的發(fā)展是緊隨中國(guó)之后的。據(jù)說(shuō)這一原因是在佛教古老的傳說(shuō)中，佛陀死后，動(dòng)物界中所有物種的代表都來(lái)參加了葬禮，除了貓。貓的眼睛有一種隱秘的神情。
浮世繪版畫(huà)中的貓
伊斯蘭藝術(shù)中的貓
而在很多伊斯蘭的作品上，貓表現(xiàn)出圣人的個(gè)性，因?yàn)橄戎蹦率怯袀€(gè)偉大的愛(ài)貓者。有一個(gè)故事，貓睡在先知的袖子上，后者需要起身祈禱，但又不想打擾前者。所以先知拿了剪刀剪了袖子。這樣他可以祈禱，而貓可以繼續(xù)睡覺(jué)。因此，當(dāng)先知喜歡某樣事物，那么穆斯林們也會(huì)跟著喜歡某樣事物（貓）。在影片尾段，則是講述了貓?jiān)诎＜八囆g(shù)中的形象，包括繪畫(huà)和雕塑。貓象征了許多東西。在各個(gè)時(shí)代的藝術(shù)上，善與惡、家中和野外。
在博物館工作的幕后
影片《在博物館工作的幕后》是抒情的小插曲，也是整個(gè)“From the Vaults”影像檔案放映活動(dòng)中年代較早的影片。該影片拍攝于1928年，在鏡頭下呈現(xiàn)出對(duì)比鮮明的黑白色，為觀眾了解博物館幕后工作提供了一個(gè)窗口。
從員工打卡，看門(mén)人給走廊除塵，儲(chǔ)藏室處理紡織品和裝甲到策展人對(duì)古代雕像的碎片感到困惑，影片的開(kāi)頭和結(jié)尾的鏡頭是大都會(huì)博物館的工作人員進(jìn)入和離開(kāi)博物館，以此向法國(guó)攝影師路易·盧米埃爾拍的世界上首部電影《工廠大門(mén)（Lumière Factory）》（1895）致敬。
《在博物館工作的幕后》，上世紀(jì)20年代的大都會(huì)博物館
盡管這是一部默片，但卻詳細(xì)記錄了上世紀(jì)20年代大都會(huì)博物館工作人員在博物館中的日常。影片開(kāi)頭講述了當(dāng)時(shí)的工作環(huán)境：大都會(huì)博物館擁有自己的工作室，在這里可以找到木匠、畫(huà)家、室內(nèi)裝飾工、金屬工、印刷商和攝影師等，并請(qǐng)他們共同合作完成項(xiàng)目。
上世紀(jì)20年代，大都會(huì)工作人員正在登記文物
上世紀(jì)20年代，大都會(huì)工作人員正在印刷海報(bào)
從世界各地收到藝術(shù)品都必須經(jīng)過(guò)登記處，然后來(lái)到攝影部，在展覽之前，工作人員必須對(duì)所有文物進(jìn)行攝影。在大都會(huì)的攝影檔案處存儲(chǔ)了三十萬(wàn)多個(gè)底片（1928年時(shí)），涵蓋了整個(gè)博物館藏品。
策展人與工作人員正在布展
展覽開(kāi)幕的導(dǎo)覽解說(shuō)
觀眾可以通過(guò)影像資料看到當(dāng)時(shí)博物館內(nèi)部的工作坊是如何切割玻璃，建設(shè)的展示柜的。而在另一個(gè)工作坊中，則記錄了博物館的工作人員是如何做手工雕刻字體的，排字員是如何排版，打印宣傳單和海報(bào)，以及后續(xù)的折疊、修剪、分發(fā)工作。同時(shí)，還可以看到早些年的博物館策展人與工作人員布展的畫(huà)面，從提交墻壁的顏色樣本到對(duì)墻體進(jìn)行粉刷，再到從儲(chǔ)藏室拿出展品，安裝展柜，放置好展品后合上玻璃柜。隨后，和現(xiàn)在一樣，觀眾手拿小冊(cè)子，聽(tīng)策展人講述展廳的故事。到了下午5點(diǎn)，關(guān)門(mén)，這所“機(jī)器”停止了一天的運(yùn)作。
下午5點(diǎn)，博物館關(guān)門(mén)了
《水石》與《隱藏的世界》
您是否曾想去了解藝術(shù)品是如何進(jìn)入博物館的？影片《水石：野口勇安裝雕塑作品》拍攝于1987年，是一部簡(jiǎn)短的紀(jì)錄片，時(shí)長(zhǎng)為10分鐘，講述了日裔美國(guó)人野口勇為大都會(huì)博物館229號(hào)畫(huà)廊安裝特制的雕塑作品《水石（Water Stone）》的狀況。值得一題的是，完成這件作品時(shí)，野口勇已經(jīng)82歲了。
野口勇
野口勇(Isamu Noguchi,1904－1988年)是20世紀(jì)最著名的雕塑家之一，也是最早嘗試將雕塑和景觀設(shè)計(jì)結(jié)合的人。野口勇曾說(shuō)；“我喜歡想像把園林當(dāng)作空間的雕塑?！彼簧贾铝τ谟玫袼艿姆椒ㄋ茉焓彝獾耐恋?。
大都會(huì)博物館的日本館展廳雖不大，但卻是沉靜的、優(yōu)美的，足以讓人參觀完別國(guó)文化后慢慢平復(fù)心情。而這其中，野口勇為大都會(huì)博物館所做的雕塑作品——《水石》噴泉功不可沒(méi)，作品將大流水和石頭引進(jìn)了展廳，配合展墻上的繪畫(huà)，使博物館處在大自然中。
野口勇，《水石》
大都會(huì)博物館工作人員正在安裝雕塑作品《水石》
野口勇在石頭雕塑上挖了一個(gè)坑，水流從上滴落到坑中卻不會(huì)濺出，而是以一種平穩(wěn)的狀態(tài)向外溢出。這部影片為觀眾提供了一個(gè)特殊的機(jī)會(huì)，見(jiàn)證一位藝術(shù)家大師與博物館工作人員互動(dòng)，一起為將要展示的作品做準(zhǔn)備。影片中，觀眾可以看到野口勇與博物館工作人員針對(duì)藝術(shù)品安裝方法的分析、討論、再到意見(jiàn)相左、經(jīng)過(guò)多次嘗試后最終安裝完成的全過(guò)程。
大都會(huì)博物館工作人員與野口勇
同時(shí)，影片也記錄了野口勇對(duì)于水和石關(guān)系的理解。當(dāng)博物館工作人員提出水流分散溢出的不均勻時(shí)，野口勇表示，“我們可以將溢出水的狀態(tài)調(diào)整均勻，但我想還是不要這么做了。這種不均勻是自然的，不要去讓它變得完美。不完美是很重要的。”
《隱藏的世界》則是一部拍攝于1976年的影片，講述了大都會(huì)博物館的長(zhǎng)期雇員、藝術(shù)家雷·庫(kù)西（Ray Cusie）。這部紀(jì)錄片的導(dǎo)演是Nikki Silva和Dan Nadaner，他們于1975年至1976年擔(dān)任洛克菲勒基金會(huì)博物館教育部的研究員。
雷·庫(kù)西在屋頂
雷·庫(kù)西在展廳內(nèi)
雷·庫(kù)西（Ray Cusie）的職業(yè)生涯始于大都會(huì)博物館，剛開(kāi)始他是一名博物館保安后來(lái)從事展覽設(shè)計(jì)工作，最后成為視聽(tīng)設(shè)備管理員。影片的鏡頭始終跟著Ray Cusie，從屋頂?shù)奖Ｗo(hù)工作室，再到他觀賞這棟建筑，在不同的展廳里沉思、漫步。1990年，他從博物館退休后，繼續(xù)從事藝術(shù)創(chuàng)作。
（本文綜合自紐約大都會(huì)博物館官網(wǎng)。）
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