王侃瑜，1990年生，畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)，中英雙語(yǔ)寫(xiě)作，專(zhuān)注科幻小說(shuō)創(chuàng)作，曾獲彗星科幻國(guó)際短篇競(jìng)賽優(yōu)勝，并多次榮獲全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)。
復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒曾評(píng)論其作品“從容地講述了現(xiàn)在與未來(lái)之間一些溫婉而又有寒意的故事，展示個(gè)體與技術(shù)的糾纏和掙扎，在另類(lèi)時(shí)空中捕捉人性的暗影與光華”。
2018年，王侃瑜出版了第一本個(gè)人小說(shuō)集《云霧2.2》，近日，其新作《海鮮飯店》由作家出版社出版，澎湃新聞（www.thepaper.cn）就其新書(shū)及科幻小說(shuō)寫(xiě)作等話題專(zhuān)訪了王侃瑜。
王侃瑜
澎湃新聞：您畢業(yè)之后好像一直是用業(yè)余時(shí)間來(lái)創(chuàng)作的，您是那種會(huì)很有計(jì)劃地給自己壓寫(xiě)作量的人嗎？在您來(lái)說(shuō)，業(yè)余時(shí)間寫(xiě)作相對(duì)于全職寫(xiě)作，是完全出于現(xiàn)實(shí)考慮的選擇還是說(shuō)您覺(jué)得這種狀態(tài)對(duì)于寫(xiě)作本身也有其益處？
王侃瑜：沒(méi)錯(cuò)，畢業(yè)之后，我一直在工作之余進(jìn)行創(chuàng)作，試過(guò)每天給自己規(guī)定一個(gè)字?jǐn)?shù)，但并沒(méi)有什么效果，所以后來(lái)還是放棄了，靠死線來(lái)壓迫自己寫(xiě)作。比起很多人來(lái)說(shuō)，我的工作算不上是最忙的，這也是我的一種主動(dòng)選擇。我一開(kāi)始在復(fù)旦大學(xué)北歐中心工作，每天朝九晚五，還有兩個(gè)月的假期，工作內(nèi)容與寫(xiě)作沒(méi)有直接的關(guān)系，時(shí)間上能夠比較好地平衡工作和創(chuàng)作。后來(lái)到微像文化任職，這是一家做科幻版權(quán)開(kāi)發(fā)的公司，工作內(nèi)容與我創(chuàng)作的主要類(lèi)型——科幻有關(guān)，但我做的并非創(chuàng)作崗位，而是海外市場(chǎng)方向的。全職工作了幾年后，感覺(jué)壓力有點(diǎn)大，因此我與公司協(xié)商調(diào)整工作量并降薪，從而獲得更多寫(xiě)作時(shí)間。利用業(yè)余時(shí)間寫(xiě)作既滿足了現(xiàn)實(shí)考慮又對(duì)寫(xiě)作本身有益處，如果全職寫(xiě)作，壓力可能會(huì)非常大，因?yàn)樗惺杖肽繕?biāo)都?jí)涸趧?chuàng)作方面，可能反而會(huì)寫(xiě)不出東西。找到一個(gè)寫(xiě)作與其他事的平衡點(diǎn)可能會(huì)比較好。但我也不排除未來(lái)進(jìn)行全職寫(xiě)作的可能，但這個(gè)全職可能不一定都是在“寫(xiě)”，也有一些和寫(xiě)作生涯相關(guān)的其他事情，可以比較自由。
《海鮮飯店》，王侃瑜著，作家出版社
澎湃新聞：您最近出版了第二本小說(shuō)集《海鮮飯店》，在后記里您提到，集中的很多作品都是之前一年左右的創(chuàng)作，可以說(shuō)是寫(xiě)小說(shuō)以來(lái)最高產(chǎn)的一年，是什么原因促成了這種高產(chǎn)呢？
王侃瑜：前幾年，我經(jīng)歷了比較長(zhǎng)的瓶頸期，找不到寫(xiě)作的方向，因此創(chuàng)作產(chǎn)量低迷。出版《海鮮飯店》前的那年，我漸漸走出了這個(gè)瓶頸，接受了一些約稿，有些篇幅短小，很快便寫(xiě)完了，還有些有特定主題，劃定了寫(xiě)作范圍，這在很大程度上為我排除了一些選擇，選項(xiàng)少了，我猶豫的便也少了。另一方面，也是因?yàn)檫@些約稿確定了具體的死線和壓力，我得以逼迫自己在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)把一篇作品寫(xiě)完，而不是去反復(fù)修改。說(shuō)真的，有死線才有生產(chǎn)力。
澎湃新聞：您之前提到，這本小說(shuō)集的同題小說(shuō)《海鮮飯店》是您將散文寫(xiě)作手法應(yīng)用于科幻小說(shuō)創(chuàng)作的實(shí)踐，這個(gè)能具體解釋一下嗎？
王侃瑜：這與我個(gè)人的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，可能不一定具有普適性。有一陣子，我創(chuàng)作科幻小說(shuō)遇到了一些問(wèn)題。國(guó)內(nèi)科幻的主流是核心科幻，最關(guān)注的往往是科幻創(chuàng)意，常常主題先行，所以經(jīng)常是人物服務(wù)于故事，導(dǎo)致人物不太真實(shí)。那個(gè)時(shí)候，《萌芽》相熟的編輯正好讓我試試看寫(xiě)散文，散文更多是從自身生命體驗(yàn)出發(fā)的，相較創(chuàng)意而言更重情緒和感悟，人物的情感體驗(yàn)會(huì)更為豐滿。
在拉斯維加斯Writing Downtown in Las Vegas作家駐留項(xiàng)目時(shí)的留影
我寫(xiě)的很多散文都與游歷國(guó)外的經(jīng)歷相關(guān)，因此，我試著把《海鮮飯店》當(dāng)成散文來(lái)寫(xiě)，讓主角在抵達(dá)因不紐斯這座虛構(gòu)出來(lái)的美國(guó)小鎮(zhèn)后去經(jīng)歷一些事件，獲得一些感悟，而非提前設(shè)置好情節(jié)和場(chǎng)景將角色放進(jìn)去，讓他們“演出來(lái)”，效果相對(duì)還不錯(cuò)。之后的《冬日花園》也是，故事舞臺(tái)設(shè)置在都柏林，其中加入了我在都柏林期間與朋友一起走過(guò)的路、住過(guò)的民宿。于我自己而言，這是一種小小的實(shí)驗(yàn)，寫(xiě)作過(guò)程十分愉悅，所以還挺偏好這兩篇小說(shuō)的。
澎湃新聞：您還提到《海鮮飯店》是您首次使用第一人稱(chēng)敘事，我們知道，對(duì)寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，第一人稱(chēng)敘事的利和弊可能是同樣突出的，您在創(chuàng)作中覺(jué)得第一人稱(chēng)的難點(diǎn)在哪里？如何規(guī)避這種敘事的不利面？另外，這本小說(shuō)集中不少篇目都是第一人稱(chēng)敘事，但比如《海鮮飯店》使用的是女性第一人稱(chēng)敘事，而像《失樂(lè)園》采用的是男性第一人稱(chēng)敘事，您覺(jué)得女性作家使用男性第一人稱(chēng)敘事，容易有想法或感受上的認(rèn)知偏差嗎？
王侃瑜：我后來(lái)回憶了一下，發(fā)現(xiàn)自己之前也有過(guò)第一人稱(chēng)敘事的小說(shuō)，不過(guò)是男性第一人稱(chēng)（《機(jī)械松鼠》），所以應(yīng)該修正一下這個(gè)說(shuō)法，是在《海鮮飯店》中首次使用女性第一人稱(chēng)敘事。
由于我在之前其他小說(shuō)中采用較多的是第三人稱(chēng)有限視角敘事，所以人物所見(jiàn)所想與第一人稱(chēng)差不多。之所以選擇第三人稱(chēng)而非第一人稱(chēng)，是因?yàn)槲以趧?chuàng)作初期并沒(méi)有做好準(zhǔn)備袒露自己，哪怕人物身上有一些我自己的影子，我也本能地去掩飾這種相似。我使用過(guò)一些手法，在第三人稱(chēng)的敘事中插入第一人稱(chēng)敘事，或者使用與自己性別不同的第一人稱(chēng)敘事者，以拉遠(yuǎn)作者和敘事者之間的距離。后來(lái)，同樣是因?yàn)樯⑽膶?xiě)作的關(guān)系，我更習(xí)慣于面對(duì)和剖析自己，覺(jué)得在小說(shuō)中坦然使用“我”也不再那么可怕，于是就有了《海鮮飯店》和《冬日花園》這樣的女性第一人稱(chēng)敘事，小說(shuō)主角身上都有一部分的我，但卻又不是我。我覺(jué)得第一人稱(chēng)的難點(diǎn)主要在于區(qū)分作者與敘事者，保持一個(gè)恰當(dāng)?shù)木嚯x，不然一不小心就會(huì)讓作者聲音流露出來(lái)，取代了敘事者本有的聲音。至于不利面，我覺(jué)得倒不一定有，每種視角都有其優(yōu)缺點(diǎn)和特色，寫(xiě)作也沒(méi)有一定的準(zhǔn)則，重要的是找到適合某個(gè)故事的表達(dá)方式。
我不覺(jué)得性別上的認(rèn)知偏差普遍存在，我見(jiàn)過(guò)女性作家寫(xiě)得非常好的男性第一人稱(chēng)敘事，也見(jiàn)過(guò)男性作家寫(xiě)得非常好的女性第一人稱(chēng)敘事。具體到我自己而言，確實(shí)有男性朋友讀完《失樂(lè)園》表示更像披著男性皮囊的女性在控訴，那可能是我個(gè)人處理上的不完善。但同時(shí)我也覺(jué)得，所謂的性別認(rèn)知偏差，源于對(duì)其他性別和其他人不夠了解，而非真的是有什么無(wú)法逾越的鴻溝。
澎湃新聞：您在新書(shū)的創(chuàng)作談中提到一度覺(jué)得自己的創(chuàng)作處于科幻與純文學(xué)的夾縫之中，有點(diǎn)兩頭都不討好，所以在這些新作品中您“刻意回避情節(jié)上的起伏和沖突”，追求“一種波瀾不驚的敘事風(fēng)格”，“尋求行文的冷靜和隱忍”，“營(yíng)造一種反高潮的真實(shí)，嘗試更多挖掘人物的內(nèi)在”，這算是更多地往純文學(xué)的方向發(fā)展，還是說(shuō)您找到了將兩者彌合的途徑呢？
王侃瑜：從近期發(fā)表上來(lái)看，我是更多在純文學(xué)刊物上發(fā)表，但若是考慮長(zhǎng)遠(yuǎn)的目標(biāo)，我希望能夠創(chuàng)作出同時(shí)獲得兩邊認(rèn)可與欣賞的作品。哪怕主題和文類(lèi)不同，好的小說(shuō)是大家都會(huì)認(rèn)可的，可能不一定是所有人最喜愛(ài)的，但卻是大家都承認(rèn)好的，哪怕不喜歡，讀者也能評(píng)判出基本的好壞。好的標(biāo)準(zhǔn)也不是單一的，好小說(shuō)有許多種好法，很難去總結(jié)或者量化。在創(chuàng)作生涯中，初期想要的太多可能反而什么都抓不住，選擇一邊先錘煉好基本功，再在其他方面繼續(xù)努力，可能是比較穩(wěn)的做法。
《云霧2.2》，王侃瑜著，上海文藝出版社
澎湃新聞：這本小說(shuō)集中還收入了您的成名作的新版本《云霧4.2》，這個(gè)版本比之前的《云霧2.2》多了兩萬(wàn)余字，主要是做了哪些方面的修改和擴(kuò)充？
王侃瑜：主要是增加了一個(gè)主要人物和一條線，并做了一些細(xì)節(jié)方面的補(bǔ)充。這部作品是我的第一部作品，修改其實(shí)集中在創(chuàng)作初期的那段時(shí)間。畢業(yè)答辯的那一稿（《萌芽》上連載的版本和《云霧2.2》中收錄的版本）之前的修改是為了讓作品更加完善，老師、同學(xué)和朋友們都提了不少修改建議。畢業(yè)答辯的時(shí)候有老師指出或許可以擴(kuò)成長(zhǎng)篇，但要加一對(duì)完整的因果關(guān)系，而《萌芽》那邊也想看看是否可以擴(kuò)充來(lái)做一年的連載，后來(lái)就試著擴(kuò)充了一下，可是也沒(méi)擴(kuò)充到長(zhǎng)篇的篇幅，所以最終連載和發(fā)表就用了五萬(wàn)字的版本。
澎湃新聞：您包括《云霧》在內(nèi)的很多作品里都寫(xiě)到了技術(shù)對(duì)于人與人之間的關(guān)系、對(duì)于情感、情緒、記憶等人之為人的根本性因素的控制和異化。以科技發(fā)展為立足點(diǎn)的科幻小說(shuō)似乎一直以來(lái)就充滿了對(duì)技術(shù)、對(duì)人機(jī)關(guān)系等的疑慮和悲觀，對(duì)此，您怎么想？
王侃瑜：其實(shí)也不一定，這和各個(gè)國(guó)家的科技發(fā)展階段相關(guān)，也和作家的個(gè)人選擇相關(guān)。比如凡爾納時(shí)期的法國(guó)，黃金時(shí)代的美國(guó)，小靈通漫游未來(lái)時(shí)期的中國(guó)，科技變革發(fā)生的初期都充滿了對(duì)于科技的樂(lè)觀想象，科技進(jìn)步改善人的生活，反映到科幻小說(shuō)上自然成了積極正面的未來(lái)。而當(dāng)科技發(fā)展到了一定階段，其負(fù)面效應(yīng)開(kāi)始顯現(xiàn)，反思隨之而來(lái)。目前在世界范圍內(nèi)有一種叫做Solarpunk（太陽(yáng)朋克）的科幻亞類(lèi)型，就是倡導(dǎo)關(guān)于未來(lái)的正面積極想象，我們已經(jīng)看到了太多疑慮和悲觀的未來(lái)，也需要一些給人以信心的未來(lái)。
澎湃新聞：丁丁蟲(chóng)在給您的《云霧2.2》那本小說(shuō)集寫(xiě)的序言里說(shuō)，科幻是描繪現(xiàn)實(shí)的最強(qiáng)有力的文學(xué)類(lèi)型，我覺(jué)得這個(gè)說(shuō)法很有意思，你認(rèn)同他的觀點(diǎn)嗎？您怎么理解科幻這一題材對(duì)現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)？
王侃瑜：我覺(jué)得科幻和現(xiàn)實(shí)主義所描繪的現(xiàn)實(shí)可能是不同層面的。當(dāng)下，我們面臨的現(xiàn)實(shí)十分復(fù)雜，有多個(gè)維度，沒(méi)有哪位作者可以拍著胸脯說(shuō)自己的作品就是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的最佳反應(yīng)。美國(guó)韓裔學(xué)者朱瑞瑛認(rèn)為科幻是一種“高密度的現(xiàn)實(shí)主義”，現(xiàn)實(shí)主義也是一種“低密度的科幻”，她認(rèn)為科幻所“再現(xiàn)”的都是現(xiàn)實(shí)，只不過(guò)是那些由于能量層級(jí)過(guò)高而無(wú)法以直接方式來(lái)呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)。科幻之所以能夠再現(xiàn)全球化、賽博空間、氣候變暖等等議題，是因?yàn)槠浼仁且环N敘事也是一種抒情的藝術(shù)形式，其語(yǔ)言系統(tǒng)將所有隱喻、象征、詩(shī)性的事物都當(dāng)做“真實(shí)”的事物來(lái)處理，從而進(jìn)入到更深的寫(xiě)實(shí)層面中去。我覺(jué)得，現(xiàn)實(shí)主義處理的更多是人與人的關(guān)系，也有不少現(xiàn)實(shí)主義作品很好地處理了人與歷史上某個(gè)時(shí)代的關(guān)系，但我們當(dāng)下所處的時(shí)代能量層級(jí)過(guò)高，很難以現(xiàn)實(shí)主義的手法去處理人與現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的關(guān)系，因此科幻成了一種把握當(dāng)下和未來(lái)的有效手段。
澎湃新聞：另外，在您的作品中，愛(ài)情元素的出現(xiàn)頻率非常之高，而且往往會(huì)處于情節(jié)的核心，這一點(diǎn)與我們以往對(duì)科幻小說(shuō)的印象略有偏差，對(duì)于愛(ài)情在科幻寫(xiě)作中的位置和具體處理方式您是怎么考慮的？
王侃瑜：在我寫(xiě)作的初期，更多從過(guò)往的閱讀和自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，可能因?yàn)槲乙郧白x了很多校園言情，所以寫(xiě)了好幾篇比較“少女”的小說(shuō)，比如《月見(jiàn)潮》《潮汐歷》《發(fā)條麋鹿》《機(jī)械松鼠》等等，我也會(huì)戲稱(chēng)自己寫(xiě)的是“科幻言情”。后來(lái)，有一個(gè)階段我刻意回避愛(ài)情的書(shū)寫(xiě)，轉(zhuǎn)而去強(qiáng)調(diào)親情，比如《鏈幕》《回到冷湖》等等。再往后，我重又找到了不那么“少女”的寫(xiě)愛(ài)情的方式，比如《失樂(lè)園》《攬星號(hào)》《蟄伏的愛(ài)》。我不覺(jué)得愛(ài)情與科幻是矛盾的，大家之所以會(huì)有科幻小說(shuō)中愛(ài)情不重要的印象，可能是由于人物關(guān)系在科幻小說(shuō)中總體而言不是最受關(guān)注的點(diǎn)，但云天明和程心的愛(ài)情難道不也是《三體3》情節(jié)的核心嗎？在我的早期作品中，處理愛(ài)情可能比較簡(jiǎn)單，只是為了愛(ài)情而愛(ài)情，但現(xiàn)在再去寫(xiě)愛(ài)情，其實(shí)我希望能拓展出更多的東西，可以是現(xiàn)實(shí)與虛幻的關(guān)系，可以是時(shí)代的變遷。愛(ài)情同樣可以和科幻創(chuàng)意進(jìn)行很好的結(jié)合，比如《腦匣》中通過(guò)科技來(lái)諷刺男主角自以為的愛(ài)情，揭露人的虛偽，其中有一種哲學(xué)層面的考量。說(shuō)到底，愛(ài)情本身就是一個(gè)不亞于科幻的廣闊議題，想想經(jīng)典文學(xué)作品中那些令人印象深刻的愛(ài)情，寫(xiě)的往往也不只是愛(ài)情，科幻沒(méi)理由拒絕這個(gè)元素。
澎湃新聞：楊慶祥老師在你們這套“青·科幻”叢書(shū)的總序《科幻怎么寫(xiě)下去》里談到科幻文學(xué)對(duì)于題材、創(chuàng)意的依賴(lài)，他覺(jué)得與純文學(xué)不同，在科幻小說(shuō)中，重復(fù)性寫(xiě)作幾乎是沒(méi)有意義的，科幻寫(xiě)作者總是需要新的“科幻點(diǎn)子”，就這點(diǎn)而言，您有“怎么寫(xiě)下去”的困惑和焦慮嗎？
王侃瑜：我覺(jué)得，“科幻點(diǎn)子”對(duì)于核心科幻那一類(lèi)的科幻或許真的很重要，但如果放寬光譜，同樣的科幻點(diǎn)子也可以衍生出不同的新故事來(lái)。機(jī)器人、外星人、平行宇宙等等都是科幻中司空見(jiàn)慣的題材，但仍在不斷被書(shū)寫(xiě)，就是因?yàn)橄嗤念}材和創(chuàng)意可以有不同的寫(xiě)法。點(diǎn)子本身是不值錢(qián)的，開(kāi)腦洞式的科幻寫(xiě)作也不是我所選擇的，同樣的一個(gè)點(diǎn)子怎樣寫(xiě)好，可能對(duì)我來(lái)說(shuō)更為重要。在我過(guò)往的一些作品中，使用的一些科技點(diǎn)其實(shí)并沒(méi)有充分挖掘，我一直覺(jué)得同樣的科幻創(chuàng)意可以用來(lái)發(fā)展更多不同的故事。真正重要的還是找到屬于這個(gè)故事的“新意”，無(wú)論這個(gè)新意是在科幻點(diǎn)子上、人物關(guān)系上還是表現(xiàn)手法上，畢竟有追求的作者都不想進(jìn)行重復(fù)性寫(xiě)作。最近讀了黃錦樹(shù)的《雨》，他的《雨》作品一號(hào)到八號(hào)很有意思，確實(shí)使用了相似的背景和人物，但每一篇都有其新意，不能說(shuō)這就是一種重復(fù)性寫(xiě)作。
澎湃新聞：這些年，中國(guó)科幻因?yàn)閯⒋刃?、郝景芳、包括您在?nèi)的這批青年寫(xiě)作者不斷斬獲國(guó)際大獎(jiǎng)，然后以《流浪地球》為代表的作品影視化也取得了巨大的成功，似乎進(jìn)入了一個(gè)前所未有的黃金時(shí)代，作為身處其中的親歷者，您覺(jué)得目前中國(guó)科幻小說(shuō)的受重視程度、創(chuàng)作現(xiàn)狀確實(shí)有大幅提高嗎？您怎么看這些科幻作品的影視化？您自己的作品有要影視化的嗎？
在愛(ài)爾蘭世界科幻大會(huì)上的合影，從左至右為：宋明煒、王德威、金雪妮、王侃瑜和嚴(yán)鋒
王侃瑜：2009年我還在念書(shū)的時(shí)候創(chuàng)立了科幻蘋(píng)果核，那時(shí)候拉贊助特別難，一提到科幻，別人第一個(gè)想到的就是哈利·波特或者動(dòng)漫游戲，很少有公司愿意支持這么小眾的愛(ài)好者活動(dòng)。十年過(guò)后，《流浪地球》上映，許多平時(shí)從不看科幻的朋友乃至長(zhǎng)輩都開(kāi)始討論這部電影，科幻徹底出圈了。親身體驗(yàn)證明，中國(guó)科幻的受重視程度確實(shí)大幅提高，作者人數(shù)也不斷增多。根據(jù)科幻研究者三豐的統(tǒng)計(jì)，最近幾年每年有150-200位新作者發(fā)表他/她的第一篇科幻小說(shuō)，這多虧了創(chuàng)作平臺(tái)的增加和科幻前景的變好。
科幻作品的影視化當(dāng)然是一件好事，電視電影讓科幻得以進(jìn)入更多人的視野之中，但科幻影視化確實(shí)也不好做，路漫漫其修遠(yuǎn)兮。我自己的第一部作品《云霧》剛出來(lái)時(shí)就談過(guò)一些影視公司，也拿到了全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)的最佳科幻電影創(chuàng)意獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，但一直沒(méi)有真的賣(mài)出去。當(dāng)時(shí)科幻作品的影視化在國(guó)內(nèi)還很新，沒(méi)人知道要怎么做，至今大家仍在摸索?！读骼说厍颉穭〗M花了很多年蹚出來(lái)的路，也不是每部作品都能復(fù)制，但至少給了市場(chǎng)信心，讓資本相信國(guó)產(chǎn)科幻電影也有成功的可能。
澎湃新聞：您畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)，對(duì)于一直以來(lái)大家關(guān)于寫(xiě)作可不可教的討論，作為科班出身的寫(xiě)作者，您怎么看？尤其在科幻小說(shuō)這個(gè)類(lèi)型上，您覺(jué)得專(zhuān)業(yè)的寫(xiě)作學(xué)習(xí)對(duì)于您的創(chuàng)作有怎樣的影響？
王侃瑜：如果沒(méi)有進(jìn)入創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)的話，我可能一輩子都不會(huì)認(rèn)真開(kāi)始寫(xiě)作。我本科在復(fù)旦管院就讀，從沒(méi)想過(guò)當(dāng)作家，所以于我個(gè)人而言，這個(gè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)為我打開(kāi)了人生的另一種可能。在復(fù)旦，老師們不會(huì)教你具體的寫(xiě)作技法，而是會(huì)帶領(lǐng)你一起去閱讀、思考、討論，去寫(xiě)作和交流，更像是教一種“心法”，而非具體的“招式”，這個(gè)層面上的寫(xiě)作其實(shí)是更值得教的。我也看過(guò)幾本技法類(lèi)的創(chuàng)意寫(xiě)作書(shū)系，但對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，按照那些條條框框來(lái)進(jìn)行一二三四的寫(xiě)作，可能會(huì)框定自己、限制表達(dá)。寫(xiě)作建立在大量的讀和寫(xiě)的基礎(chǔ)之上，沒(méi)有一蹴而就的辦法。創(chuàng)意寫(xiě)作學(xué)習(xí)可以幫助你鑒別什么是好的什么是壞的，少走一些彎路，但是不能保證為你找到發(fā)表機(jī)會(huì)。
具體到科幻小說(shuō)這個(gè)類(lèi)型上，據(jù)我所知，國(guó)內(nèi)絕大部分科幻作家都沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)的寫(xiě)作訓(xùn)練，可見(jiàn)自學(xué)成才非常普遍。我個(gè)人所受的寫(xiě)作訓(xùn)練不是針對(duì)科幻的，但是有參與過(guò)科幻小說(shuō)創(chuàng)作的教學(xué)，我認(rèn)為對(duì)于新接觸這個(gè)文類(lèi)的寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，還是比較有效的。但同樣不能抱著“上完這幾周的課我就能成為科幻作家”的心態(tài)，寫(xiě)作課只是引進(jìn)門(mén)，之后的修行還得靠個(gè)人。
澎湃新聞：我知道您很喜歡厄休拉·勒古恩的作品，她的作品給人一種不那么強(qiáng)調(diào)緊湊跌宕的情節(jié)，而更有從容的史詩(shī)氣質(zhì)的感覺(jué)，還常常出現(xiàn)格言式的一些語(yǔ)言，這些對(duì)您的作品和創(chuàng)作觀念有影響嗎？除此之外，還有哪些作家作品對(duì)您的影響比較深？
王侃瑜：有影響！我非常想要寫(xiě)出勒古恩氣質(zhì)的作品，但以目前的人生閱歷和筆力還無(wú)法達(dá)成，只能在未來(lái)的創(chuàng)作生涯里慢慢磨練。除了勒古恩之外，王安憶老師對(duì)我的影響也比較大，我寫(xiě)作會(huì)很講究邏輯和前因后果，這是她在小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)踐課上常常問(wèn)我們的問(wèn)題，那種比較“飛”的小說(shuō)我就寫(xiě)不了。最近在讀奧克塔維亞·E.巴特勒的作品，覺(jué)得她寫(xiě)得也真是好，能把聽(tīng)起來(lái)毫不吸引人的設(shè)定寫(xiě)得好看又真實(shí)，思想和主題又深厚，真的厲害，很想學(xué)習(xí)。
澎湃新聞：您目前發(fā)表的作品都是短篇和中篇，有長(zhǎng)篇的寫(xiě)作計(jì)劃嗎？
王侃瑜：我目前唯一一部中篇就是《云霧》，因?yàn)槭亲x書(shū)時(shí)寫(xiě)的畢業(yè)作品，時(shí)間投入相對(duì)穩(wěn)定，沒(méi)想那么多就完成了。之后我就一直在創(chuàng)作短篇，因?yàn)槎唐l(fā)表的平臺(tái)相對(duì)更多。我當(dāng)然有創(chuàng)作長(zhǎng)篇的計(jì)劃，但可能還需要一些時(shí)間才能完成。寫(xiě)長(zhǎng)篇需要長(zhǎng)期而穩(wěn)定時(shí)間投入，需要割舍一些工作和社會(huì)活動(dòng)，甚至其他的短篇約稿，保持一種情緒上的沉浸，這對(duì)于目前的我來(lái)說(shuō)是最難的。接下來(lái)可能會(huì)做一些生活和創(chuàng)作規(guī)劃上的調(diào)整，把一部分精力花在這個(gè)計(jì)劃中的長(zhǎng)篇上。
王侃瑜（右）與夏笳在挪威“世界上最北端的唐人街”
90后作家的系列訪談同題問(wèn)答
1.你如何定義“90后”？
生于20世紀(jì)90年代的人。很難總結(jié)這一代人的特質(zhì)，這十年間出生的人可能都無(wú)法被歸到一代人，比如我是90年頭上出生的，可能與80末生人差別要小于90末生人。
2.你最近關(guān)注的一個(gè)社會(huì)事件/新聞是什么？為什么會(huì)關(guān)注？
美國(guó)大選和全球疫情。影響波及的范圍實(shí)在太大了，關(guān)系到未來(lái)幾年的世界局勢(shì)。
3.你如今最想嘗試的寫(xiě)作題材/類(lèi)型是哪種？
很想嘗試新怪譚，但感覺(jué)自己不一定能寫(xiě)出那種陰郁詭異而又混亂迷人的感覺(jué)。
4.有沒(méi)有寫(xiě)作上的“小怪癖”？
在作品完成前反復(fù)修改……這大概算是一種壞習(xí)慣，大大影響了我的創(chuàng)作效率。
5.你比較關(guān)注的同輩作家？
余靜如和張祖樂(lè)，都是我在復(fù)旦MFA的同屆同學(xué)，也都在各自的領(lǐng)域踏踏實(shí)實(shí)努力著并取得了一定成就，很為她們高興。
6.你比較關(guān)注哪些導(dǎo)演？
平時(shí)不太看電影。
7.你經(jīng)常上的網(wǎng)站有哪些？
豆瓣，工作郵箱。
8.社交媒體上最常用的表情？
小龍格林和條鵝。
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