對于未來人類社會的面貌，科幻小說家總能貢獻(xiàn)出源源不斷的想象，而這一次格外恢弘——在英國作家伊恩·麥克唐納（Ian Mcdonald）的筆下，未來的人類將在月球上建造另一處家園。
在22世紀(jì)的月球，空氣、水、碳和數(shù)據(jù)四元素成為基本量價(jià)物，裝在眼球上的“棲箔”用于計(jì)算個人四元素的用度；每個人配備全息化虛擬角色“親隨”作為與月球社交網(wǎng)絡(luò)和其他人互動的媒介；不設(shè)刑法，只有合同法，從婚姻、離婚到謀殺，一切都是可以談判的交易；精英文化的特色是可以隨意轉(zhuǎn)換的性別與戀愛關(guān)系，上流社會人士追求雞尾酒的品位、經(jīng)過調(diào)制的藥物和3D打印的高級復(fù)古時裝……
月球的五大支柱產(chǎn)業(yè)由被稱為“五龍”的五大家族所掌控，他們彼此以婚姻合約結(jié)盟，同時也各自與不同的家族保持著敵對和警惕。與此同時，地球方面也一直沒有放棄對月球的控制與滲透。
月球家族（套裝全三冊） 圖片來源：理想國
這便是《月球家族》（Luna）系列小說的主題，它是伊恩·麥克唐納最新的長篇小說三部曲，分別為《新月》（New Moon）《狼月》（Wolf Moon）和《月出》（Moon Rising）?！对虑蚣易濉废盗懈σ煌瞥鼍鸵l(fā)了轟動，入圍了包括2020年雨果獎、星云獎、軌跡獎在內(nèi)的多個重磅科幻文學(xué)獎項(xiàng)，被譽(yù)為“月球上的《權(quán)力的游戲》”和“太空版《教父》”。而同時，哥倫比亞廣播公司（CBS）早在2015年首部曲《新月》正式發(fā)行之前，即已搶先購得整個系列的電視劇改編權(quán)，準(zhǔn)備打造成史詩格局的美劇。
2020年9月，“理想國”推出了《月球家族》系列三部曲的中文版。借此機(jī)會，澎湃新聞記者通過郵件對作者麥克唐納進(jìn)行了專訪，請他講述自己寫作《月球家族》過程中的所思所感。
這位作品多著眼于第三世界國家的作家，哪怕將故事背景搬到了月球上，依然堅(jiān)持勾勒非西方的社會圖景，并致力于描繪出一種與地球文明截然不同的“月球新文化”。作為一個創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、在過往寫作過程中曾親身前往所寫作的國家游歷調(diào)研的作家，最令他遺憾的是，他沒法親自登上月球。
合集封面
【對話】
澎湃新聞：《月球家族》講述了人類在月球上的未來。通常來說，一個作家要完成這樣一個龐大而復(fù)雜的故事需要很多年的時間。但《月球家族》第一部首次出版于2015年，第三部出版于2019年，你用了短短四年的時間就將這個故事完整地呈現(xiàn)在了讀者面前。請問你是如何開始寫作這個故事的？能否分享一下寫作三部曲的過程？
麥克唐納：我一直都很喜歡月球基地的故事，而我已經(jīng)很久沒看過這種類型的故事了。當(dāng)我在2012年開始構(gòu)思《月球家族》的時候，已經(jīng)有很多關(guān)于太陽系的科幻小說了，大部分是關(guān)于火星的，而我已經(jīng)很久沒見過一本關(guān)于月球的書了，所以當(dāng)時似乎是寫一本關(guān)于月球的小說的最佳時機(jī)——而且是一個龐大的故事。我覺得月球既奇怪又迷人——在我們的天空中，在我們的集體想象中，它都是一個巨大的形象。它是為數(shù)不多的我們抬頭就能看到的人類棲居地。我喜歡在寒冷的夜晚出門，抬頭看著月亮所散發(fā)的光輝，知道有人住在那兒。
我在2012年做了《月球家族》最初的宣傳，2013年開始寫作，2015年用英文出版了第一部。在那個時候，三部曲的故事我已了然于胸。就在我寫《月球家族》的時候，我們對月球的了解在不斷擴(kuò)大和發(fā)展，不過我被2013年的月球困住了?！对虑蚣易濉废盗谐霭嬉詠恚藗儗τ趯⒃虑蜃鳛樘漳康牡睾凸I(yè)化基地的興趣重燃——我很高興我比其他人先行抵達(dá)了那里。
澎湃新聞：在科幻小說中，想象人類在宇宙中的未來是很常見的，但很多這類故事發(fā)生在一個遙遠(yuǎn)的星系。作為地球的衛(wèi)星，月球是我們最熟悉的天體。你為什么把故事設(shè)定在月球上?
麥克唐納：我覺得《銀河帝國》很無聊。它太大了，太遙遠(yuǎn)，我并不關(guān)心它。但我喜歡在我們家門口寫一部太空歌劇的想法，那就是月球。在那里你可以看到“五龍”之間的斗爭，以及他們和地球力量之間的斗爭，他們想要保持控制權(quán)。在月球上生活有生理上的限制——在月球的引力作用下生活兩年之后，你就不能再回到地球，而且如果你出生在月球上，你就會呆在月球上——這使帝國的游戲更加有趣。你不可能贏得這場比賽，也不可能退出這場比賽，但你可能會輸?shù)舯荣?。描寫這些被困在月球上的人，是件很有趣的事。
澎湃新聞：在寫作《月球家族》的過程中，對你來說最大的挑戰(zhàn)是什么？和你之前的作品相比，這次有何不同嗎?
麥克唐納：我剛剛結(jié)束了以印度、巴西和土耳其為背景的宏大的近未來的小說創(chuàng)作。這是一部需要做大量研究的書，我花了幾年的時間來寫，還花了很多時間在那些地方旅行。我的《月球家族》中的月球與之有一些相似的特點(diǎn)：它有一個發(fā)展中的繁榮經(jīng)濟(jì)，許多國家，不同的身份，性與性別。但不幸的是，我無法去那里。你在閱讀《月球家族》時會注意到一件事——美國在哪里？不存在的。這“五龍”——在月球上擁有權(quán)力的家族企業(yè)——分別是中國、巴西、俄羅斯、加納和澳大利亞。所以我仍然對講美國、日本、澳大利亞、英國等傳統(tǒng)科幻領(lǐng)域之外的故事感興趣。
澎湃新聞：《月球家族》刻畫了一系列迷人的角色。在他們之中你最喜歡誰？為什么？
麥克唐納：我沒有特別喜歡的。我喜歡盧卡斯·科塔的狡猾和勇氣，我喜歡阿列爾的正義感和享樂主義，我也非常喜歡盧卡西尼奧的性感（非常！）和他的善良和勇敢。他們生來就擁有巨大的權(quán)力和特權(quán)——然后我把這些權(quán)力從他們身上拿走——這總是很有趣的。這樣你才能發(fā)現(xiàn)他們的真實(shí)面目。科塔家族的人并不總是好人，他們不必如此。我對角色必須要可愛、平易近人的想法并不贊同。科塔家族可能不討人喜歡，但我希望他們是迷人和引人注目的。
澎湃新聞：《月球家族》講述了一個關(guān)于人類未來的有趣但殘酷的故事。其中的一些設(shè)定，如社會制度，對當(dāng)前的社會倫理道德提出了挑戰(zhàn)。讓我驚訝的是，現(xiàn)在的普世價(jià)值在《月球家族》的世界里是行不通的，權(quán)力斗爭仍然是我們未來的主題，這意味著我們的文明不會進(jìn)步，甚至?xí)趥鞑サ接钪娴臅r候變得更糟。雖然像我這樣的讀者很難接受，但你的敘述使它變得合理和現(xiàn)實(shí)——即使我們知道它是虛構(gòu)的。你在寫這些的時候有什么感想？這是否意味著你對當(dāng)前的社會價(jià)值觀持懷疑態(tài)度，對人類的未來持悲觀態(tài)度？
麥克唐納：我不是一個悲觀的人，我也不認(rèn)為《月球家族》是一部悲觀的作品。月球的挑戰(zhàn)是嚴(yán)峻而持久的，這改變了人們生活和互動的方式。我們擁有巨大的財(cái)富，但也要為此付出巨大的代價(jià)，這也是生命在月球上持續(xù)存在的動力——而且如果你做錯了一件事，你隨時都有可能死去。這個系列故事的關(guān)鍵是法律：沒有刑法，沒有民法，只有合同。一切都是可協(xié)商的，一切都是個人的，法律就是你協(xié)商的法律。寫這個很有趣。我想把美國的個人主義和自由意志主義發(fā)揚(yáng)光大，即資本主義晚期最貪婪的時候。真正的靈感來自瑪格麗特?撒切爾那句臭名昭著的名言：“世界上沒有社會，只有個人和家庭?！弊鳛橐幻骷遥业墓ぷ骶褪茄芯窟@些，然后說，好吧，這樣的社會會是怎樣的呢？但在整部作品中，它逐漸走向某種社會和政治上的和解，以及一種與地球上任何地方都截然不同的新文化。
澎湃新聞：我們聽說《月球家族》將被改編成劇集。你是否參與其中？你喜歡嗎？
麥克唐納：我很高興它能發(fā)生，但目前的新冠疫情讓一切都停滯了下來。
澎湃新聞：現(xiàn)在越來越多的人傾向于看電視劇而不是讀小說，很多電視劇和電影比原著更受歡迎，尤其是科幻小說，因?yàn)殡娪昂碗娨晞】梢酝ㄟ^特效直接呈現(xiàn)華麗的場景。對于這種現(xiàn)象你是否有所擔(dān)憂?
麥克唐納：我在電視行業(yè)工作了16年，主要從事的是紀(jì)實(shí)節(jié)目和紀(jì)錄片的制作，但也有動畫片和兒童電視節(jié)目。小說和電視節(jié)目的故事類型非常不同，電視是一種視覺媒體，它有自己的敘事規(guī)則和模式。我們喜歡炫目的特效，但我想我們已經(jīng)厭倦了電腦的功能。如果電影的特效是現(xiàn)場的，我會更感興趣，因?yàn)橛秒娔X制作這些太容易了。人們真正感興趣的是角色，不管對于大型特效電影還是小型紀(jì)錄片都是如此。人是最重要的。
澎湃新聞：在你的作品中，你習(xí)慣于創(chuàng)造來自不同文化背景的人物。對于一個科幻作家來說，在我看來，跨越不同的文化是很有必要的，這樣你才能想象一個更加多元的未來。對此你是否同意？你在嘗試跨越文化界限時遇到過困難嗎?
麥克唐納：如果它不難，那說明你做得不對。我認(rèn)為傾聽是非常必要的——只有這樣你才能聽到人們真正在說什么，談?wù)撌裁?，對他們來說重要的是什么，而不是你認(rèn)為對他們（或你的讀者）應(yīng)該重要的東西。如果可能的話，我需要親自去一個地方，有些東西你只能在街頭學(xué)到。把錢花在我要寫作的地方是正確的。所有的小說都是通過人物，即個人來講述的，沒有一個人能夠代表作為一個整體的一種文化，個人只能感知一種文化的一部分。這就是小說的美——通過不完整的、脆弱的、易犯錯的人來講述故事。
澎湃新聞：是否有一兩位科幻小說作家，或者一兩部特定的作品影響了你的思考和寫作？
麥克唐納：不完全是。對我來說，能夠影響我的就是我讀過的所有東西。我的興趣一直在變，我的閱讀方向也很奇怪。
澎湃新聞：生活在新冠病毒大流行的時代，我們逐漸認(rèn)識到，世界已今非昔比。很多人，包括科幻作家都發(fā)表了對這場危機(jī)的感想，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)已經(jīng)超越了科幻小說所描繪的景象。疫情中你的生活狀態(tài)是怎樣的，你對此又有何思考和感受？
麥克唐納：科幻作家總有東西可寫——我懷疑在不久的將來會有大量與新冠病毒大流行有關(guān)的小說。我一個字也不會讀，因?yàn)槲也桓信d趣。對我來說有趣的是，21世紀(jì)早期的政治和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)所出現(xiàn)的裂痕，以及資本主義的晚期是多么脆弱。目前，我仍然坐在房間里打字。至于我的感受，現(xiàn)在下結(jié)論還太早了。
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