月關(guān)：我依舊是一個寫故事的人

月關(guān)是中國網(wǎng)文圈公認的大神作家之一，他創(chuàng)作的《回到明朝做王爺》《步步生蓮》《錦衣夜行》等歷史類小說更是有口皆碑，熱度持續(xù)不減。2017年伊始，他動作不斷，不但宣布已轉(zhuǎn)戰(zhàn)掌閱文學(xué)，要在那里開新書，而且已加盟東侖傳媒，任CCO(首席內(nèi)容官)。帶著了解他近期自身變動內(nèi)因及大神作家轉(zhuǎn)型前后的心得之初衷，奇啦首席記者獨家專訪了月關(guān)。

奇啦：你在年前表示“出于個人發(fā)展考慮，依依告別了老東家起點，下一書將在掌閱開了……”不知能否將“個人發(fā)展考慮”說得再具體一點?另外，轉(zhuǎn)投掌閱是那里能助推你實現(xiàn)之前沒有實現(xiàn)的夢想，還是只是換個陣地來改變自己的寫作路徑?

月關(guān)：個人考慮呢，就是掌閱給我的自由度更大一些，我可以有更多自由度去進行影視方面的參與和創(chuàng)作。最初，我的文字只發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上，變成鉛字就是我最大的渴望。后來，它不但變成了簡體鉛字，繁體鉛字，還變成了外文鉛字。

這時，作為一個作者，就更進一步，希望能夠盡快把自己想創(chuàng)作的故事變成影音視頻，如今有這樣的機會，所以選擇一個給我自由度更高的網(wǎng)站，就是我個人的最好選擇了。

另外，我和掌閱的幾位老總也聊過，他們很愿意給予我各種支持，配合我向影視發(fā)展，給我的保底稿費也很優(yōu)渥，如此種種，就是我選擇掌閱作為新的合作平臺的原因。

奇啦：你2006年初涉寫作，2011辭去公職專職寫作，2017年動作幅度更大，你基本每5年一個發(fā)展節(jié)點，是有規(guī)劃的因素在里邊，還是邊走邊看的結(jié)果?能分享下您面對每個節(jié)點時的心路歷程嗎?你感覺從事網(wǎng)文寫作這些年最艱難的時候是哪段時期，是如何克服的?

月關(guān)：也是巧了，我2006年開始寫作，5年后辭去公職專職寫作。又是一個五年過去后，我選擇了新的網(wǎng)站平臺。很有點五年計劃的意思，但這里邊當然沒有規(guī)劃的原素，我沒有那么高明的眼光，可以預(yù)見未來的發(fā)展，也沒有必要在創(chuàng)作之初，就刻意規(guī)定自己要在每滿五年時做一個什么舉動，也許，這是天意。

頭五年，我是懵懵懂懂的，純憑愛好闖進了網(wǎng)文圈，以致于連更新的基本規(guī)則都不懂。然后新奇地發(fā)現(xiàn)，這片天地是如此廣闊，我的愛好在這里得到了最大的發(fā)揮，我漸漸擁有了自己的成就。

當然，在此期間，我也經(jīng)歷了許多困惑。第一本歷史類結(jié)束，我寫了玄幻，玄幻類結(jié)束，我寫了都市，在我躍躍欲試地再想試試仙俠的時候，一位現(xiàn)在已不記得他名字的讀者在書評區(qū)的留言喚醒了我。

我寫書十年，是一直保持所有讀者留言我都會全部閱讀的作者。也因此有幸沒有錯過那位讀者的金玉良言。他說，金庸那么有名，一輩子寫的就是武俠。瓊瑤捧紅那么多明星，一輩子就寫了個言情。你干嘛要不停地嘗試新類型?沒有人是全才。

很感謝他的話，從那開始，我更專注于所擅長的歷史類小說的創(chuàng)作，雖然在此期間依然不太消停，從穿越歷史又開始嘗試歷史傳奇，但畢竟是在歷史類型當中，所以要說困惑與艱難，大概就是“無所適從”的前五年吧。我在努力探索、努力嘗試，最終找回了我自己的路。

奇啦：2016年末，你宣布加盟東侖傳媒，任首席內(nèi)容官，你這么選擇基于哪些考慮?你覺得一個從事全職寫作的作家回歸到職場之中去，遇到的最大的問題會是什么?將如何克服?

月關(guān)：我想，這個是一個互惠互利的選擇吧。現(xiàn)在小說影視向的發(fā)展是一個大趨勢，影視的“放大器”效果，是其他轉(zhuǎn)化所難以比擬的。而從小說到影視，尤其是我們網(wǎng)絡(luò)小說的轉(zhuǎn)化，其實有很多雷區(qū)需要注意、需要避免。一些不適合影視轉(zhuǎn)化的特點也需要了解。加盟東侖，我不僅僅能利用自己熟悉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特長幫他們選擇更具趣味性、更接地氣、更精彩的作品，我也能在這過程中加深自己對影視作品的了解。

至于說回歸職場，其實談不上，我一直很清楚地認識到，我的特長在于寫故事，所以即便與之合作，我也會把這一點說的很清楚。東侖董事長喬總曾經(jīng)問過我要不要直接為我建立一家子公司，由我任CEO，我直接一口回絕了，自己不擅長的事我不去做。

現(xiàn)在盡管擔任了CCO，但我唯一的工作依舊投入在內(nèi)容選擇和內(nèi)容創(chuàng)作上，其他所有事宜我一概不理會，而東侖的諸位同仁也很理解并尊重我的選擇，所以我在公司地位比較“超然”，我依舊是一個寫故事的人。

奇啦：之前，你自認為只是個寫作者，對于影視版權(quán)簽署之后的改編和拍攝不太關(guān)心(或者說沒有時間關(guān)心)，身份微調(diào)之后，你在這方面會有什么調(diào)整嗎?你有什么更遠的打算嗎?

月關(guān)：其實很多時候，不是我們不想對自己作品的影視改編關(guān)心參與，而是做為原作者，不管是通過網(wǎng)站方賣出，還是個人自己運營賣出的影視版權(quán)，其主導(dǎo)權(quán)都在購買方，由不得你自己做主。

如果投資人、制作人比較尊重原著的意見，或者會盡可能地聽取你的意見，如果他們不在意這一塊，又或者他們以他們在影視行業(yè)的經(jīng)歷經(jīng)驗，并不信服你提出的意見，人家完全可以不予理會。但是一廂情愿地以為可以在合同上對對方進行種種限制，那也是不可能的。

這一點，需要你在影視行業(yè)的影響力越來越大，又或者影視行業(yè)變得更尊重內(nèi)容，那么你在作品改編中的話語權(quán)才會越來越重要。我是沒有能力扭轉(zhuǎn)整個行業(yè)作風(fēng)的，我能做的，就是個人爭取在影視轉(zhuǎn)化過程中取得更大的成績，從而讓影視制作方更加看重我的意見。

奇啦：在目前的大神級作家中，你的年齡算是偏大的，你也直言會逐步將小說創(chuàng)作的節(jié)奏慢下來，那么你目前的生活狀態(tài)是怎樣的?創(chuàng)作方面還是每天早中晚各寫一章的節(jié)奏嗎?你對年齡偏大的網(wǎng)文作者有什么建議呢?

月關(guān)：年齡偏大也是我逐步向影視轉(zhuǎn)向的重要原因之一。之前曾在上海參加一個活動，我吃西紅柿在會上自我介紹說他已寫書十年。我說，我也已經(jīng)寫書十年，而我十年前的年紀，比他現(xiàn)在還要年長一些。

隨著年齡增長，體力、精力會下降，直接影響你的創(chuàng)作速度，這是生物的自然規(guī)律，不是主觀上想克服就能克服的。所以，我已經(jīng)不可能靠大量更新在網(wǎng)站上去拼榜，無論你曾經(jīng)創(chuàng)造怎樣的輝煌，該把這片戰(zhàn)場交給后起之秀的時候，你就得坦然交出來。

而影視創(chuàng)作則不需要我直著腰桿兒端坐電腦前埋頭一碼就是一天，這樣體力精力就可以應(yīng)付。因此，我一方面繼續(xù)進行網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，一方面挪移一部分精力和時間直接用以劇本原創(chuàng)，那部分時間，我是不用拖著久會成疾的身體規(guī)規(guī)矩矩坐在電腦前面的。

創(chuàng)作經(jīng)驗和創(chuàng)作技巧是會隨著創(chuàng)作經(jīng)歷的延長而更加豐富圓潤的，我始終保持著閱讀和與讀者互動的習(xí)慣，創(chuàng)意也依舊可以層出不窮。而劇本創(chuàng)作是集體創(chuàng)作，不同于文字風(fēng)格獨特的小說創(chuàng)作，這樣我可以讓自己的想法，以另一種形式盡快問世，可以延長我的創(chuàng)作生命。

目前來說，我每天至少依舊會保持五千字左右的小說更新，而其他時間則用來進行劇本方面的創(chuàng)作。年齡偏大的作者們，包括那些即將隨著年齡增長，不能繼續(xù)活躍在小說更新榜上的作者們，他們豐富的經(jīng)驗、閱歷、技巧，恰是很多年輕作者尚還不及的寶貴財富，恰可以向這個方向轉(zhuǎn)化一下，從而發(fā)揮所長，回避所短。

奇啦：再問個私人問題，你給自己的微博起名為“好人月關(guān)”，你認為這是別人眼中的你，還是你給自己的界定?你感覺自己作為好人，都在哪些方面體現(xiàn)了出來?有什么小故事可以分享嗎?

月關(guān)：很多事，其實根本沒有什么背后的故事，比如讀者常常會說的為什么我小說里用楊為姓的主角最多。哪有那許多理由，想用就用了。微博名字這個，其實無論于我怎么想，別人怎么想，真實原因是：我想注冊時，月關(guān)已經(jīng)被人搶注了。系統(tǒng)建議的名字上給加了“好人”倆字，于是，我就從善如流了。

采訪手記：

月關(guān)老師的真誠出乎了記者的意料，字里行間都是他認真思考的原貌。有時候會想，除了作品的價值，大神級作家與其他作家的區(qū)別到底在哪里呢?通過這次深度專訪，我似乎找到了答案。