吳湖帆藏《董美人》題詞的背后隱情

《董美人墓志》，上海圖書(shū)館藏碑帖珍本叢刊，上海書(shū)畫(huà)出版社2020年版

四歐堂舊藏淡墨本《董美人》后，附有吳湖帆征集的五十二家題詞，并五十二首和作。五十二家依次為：朱孝臧、王同愈、蔣兆蘭、金蓉鏡、葉恭綽、冒廣生、馮幵、吳梅、張茂炯、陳曾壽、程頌萬(wàn)、褚德彝、周慶云、吳曾源、夏敬觀、江家玉、金兆藩、王季烈、黃炎培、馬敘倫、金天羽、黃賓虹、陳承修、朱振曾、朱葆齡、袁樊、王謇、費(fèi)硯、杜應(yīng)震、江遲、狄葆賢、鄧邦述、楊圻、黃孝紓、馮超然、程文龍、王蘊(yùn)章、任堇、袁克文、陳方恪、方還、蔡晉鏞、謝玉岑、趙尊岳、袁思亮、向迪琮、王薳、汪東、陳定山、潘承謀、龍榆生、呂貞白。如果再加上吳湖帆題于冊(cè)前的《哨遍》，跋于冊(cè)后的《金縷曲》《洞仙歌》，那一部碑帖拓本中，所附詞人題詠竟有一百零七首之多，論規(guī)模可謂空前絕后，堪稱(chēng)碑帖鑒賞與填詞唱和的一次完美結(jié)合。

如果對(duì)征集題詞的過(guò)程再作一番梳理，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)，吳湖帆征詞的時(shí)間，從1927年一直持續(xù)到1960年代中期；而計(jì)劃收詞的數(shù)量，也從五十首最終擴(kuò)展為六十首（實(shí)際入冊(cè)為五十二首）。此外，從濃墨本到淡墨本，吳湖帆又對(duì)《董美人》多次改裝。而每一次改裝，冊(cè)后的題詠之作，從人選到數(shù)量上也都會(huì)相應(yīng)地調(diào)整和改動(dòng)。在這些調(diào)整和改動(dòng)的背后，究竟隱藏著吳湖帆哪些隱微的心曲？這本耗費(fèi)了吳氏大半生心血的《董美人》，最終又將告訴我們哪些故事？

吳湖帆藏淡墨本《董美人》

吳湖帆題《哨遍》

（一）

1927年夏，吳湖帆入藏《董美人》后，即開(kāi)始為之征集題詠。今天淡墨本后所附第一家題詞，即當(dāng)時(shí)詞壇祭酒朱孝臧。朱氏題詞雖無(wú)落款時(shí)間，但因題詞箋紙上有劉未林“丁卯七月”的觀款，那說(shuō)明丁卯（1927）七月前，朱氏的題詞就已經(jīng)被裱入《董美人》后，這或許也是吳湖帆對(duì)濃墨本的第一次裝裱。不久后，吳湖帆對(duì)《董美人》可能又改裝過(guò)一次，他將馮超然扉畫(huà)、王同愈題詞，以及自己所書(shū)的《哨遍》《金縷曲》等（四者落款皆在丁卯秋日或中秋），一起裝入濃墨本前后。不難想見(jiàn)，當(dāng)時(shí)吳氏初獲《董美人》未久，興致正高，故不厭其煩地增補(bǔ)內(nèi)容，并重付裝池。不過(guò)，對(duì)所征題詞的具體數(shù)量，卻未必已有明確的計(jì)劃。

大約到1927年底或1928年初，吳湖帆給趙尊岳寫(xiě)去一信（見(jiàn)《趙鳳昌藏札》），這讓我們對(duì)征詞的過(guò)程和細(xì)節(jié)又多了一些了解：

叔雍老兄大鑒：前承兄代弟征求題董氏志詞，仲可先生已否制就？陳匪石諸君及北京諸君處乞一一代征。每詞弟以畫(huà)扇一頁(yè)相答。足下者大約本月初奉上。好在不比不相識(shí)者，可不急也。附上素箋五六紙，乞轉(zhuǎn)致為盼。余容面謝。專(zhuān)請(qǐng)侍安。弟湖頓首。

據(jù)此可知：一、這時(shí)吳湖帆已開(kāi)始向朋友圈外的詞家征詞；二、吳氏備有專(zhuān)門(mén)的“素箋”，這自然是為將來(lái)統(tǒng)一裝裱做準(zhǔn)備；三、不少詞作是通過(guò)“每詞弟以畫(huà)扇一頁(yè)相答”的方式交換來(lái)的。面對(duì)吳氏藏品中的累累題跋，我們常常驚嘆其朋友圈的強(qiáng)大。但從此信來(lái)看，在征求題詞的過(guò)程中，吳氏也很善于以某種利益交換為手段。

既然，吳湖帆開(kāi)始用畫(huà)扇來(lái)交換朋友圈外的詞人題詠，那說(shuō)明這時(shí)他已經(jīng)有了大規(guī)模征詞的計(jì)劃。這里恰好又有一個(gè)例證：1928年季秋，藏泉家程文龍?jiān)谟^賞《董美人》后，曾于濃墨本上題下觀款。兩個(gè)月后，程氏又應(yīng)吳湖帆之請(qǐng)?zhí)顚?xiě)了一首《玉樓春》（后被裱入淡墨本中）。詞云：“美人已去留尤物。此志喜從關(guān)陜出。隋軒篋衍化云煙，初拓猶存真石佚。  丑奴同賞延陵室。墓點(diǎn)黛橫區(qū)末筆。主人精鑒好真龍，唱和百詞征故實(shí)?！蹦┚洹俺桶僭~征故實(shí)”，正說(shuō)明最晚到1928年秋冬之際，吳湖帆已定下征詞五十首再唱和五十首的計(jì)劃。

程文龍題《玉樓春》

據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，淡墨本后有題款時(shí)間的二十六人中，題于1928年者有十六人之多。或許，這一年也正是吳湖帆征集題詞最多的一年。再經(jīng)過(guò)1929年，到1930年春，“唱和百詞征故實(shí)”的計(jì)劃終于實(shí)現(xiàn)。今天淡墨本諸家題詠后，有吳湖帆所書(shū)《洞仙歌·跋自藏董志第一精拓本》，詞后跋云：

余于丁卯五月得此原石真本，制《哨遍》詞于前，集宋人句成《金縷曲》題其后，并乞諸家題詞者五十人，遍和之，都百闋，成巨帙，倚《洞仙歌》殿尾。李陳兩女史之《點(diǎn)絳唇》《踏莎美人》屬內(nèi)子靜淑書(shū)和之。庚午三月。

吳湖帆跋《洞仙歌》

看來(lái)，庚午（1930）三月，《董美人》已是“題詞者五十人，遍和之，都百闋，成巨帙”的狀態(tài)。不過(guò)，這里仍有一個(gè)疑問(wèn)：跋中所云潘靜淑“書(shū)和”的《點(diǎn)絳唇》和《踏莎美人》，并不見(jiàn)于今天淡墨本后的五十二家中，原因何在？而“李陳兩女史”又系何人？

要解此疑，不得不先介紹一部上海圖書(shū)館所藏的《襲美集》。《襲美集》為吳湖帆手抄《董美人》題詞與和詞之合集，共六十一家，可分正稿與續(xù)稿兩部分。正稿為吳氏征集的五十二家題詞，并五十二首和作（內(nèi)含女史題詞二家，潘靜淑和作二首），最后仍以1930年所跋《洞仙歌》殿尾。續(xù)稿則為題詞九家，和作九首。從書(shū)寫(xiě)上看，正稿比較工整，續(xù)稿則很隨意，二者明顯非同一時(shí)期所書(shū)。此書(shū)卷端，還有王同愈1931年十月題簽，推測(cè)當(dāng)為正稿編定的時(shí)間。

試作比對(duì)，不難發(fā)現(xiàn)，《襲美集》正稿中的五十二家，與淡墨本后的五十二家并不盡同。淡墨本其實(shí)是在《襲美集》正稿中刪去五家，再?gòu)睦m(xù)稿中增補(bǔ)五家，所以最終仍為五十二家。刪掉的五家是：張鐘來(lái)、潘博山、潘景鄭、李鐘瑤、陳乃文。增補(bǔ)的五家為：楊圻、王薳、龍榆生、向迪琮、呂貞白。毫無(wú)疑問(wèn)，《襲美集》正稿中的李鐘瑤、陳乃文，就是《洞仙歌》跋中所說(shuō)的“李陳兩女史”。只不過(guò)，這兩首女史詞后來(lái)與張鐘來(lái)、潘氏昆仲的三首詞一起被移出了淡墨本。

再讀此集，又能發(fā)現(xiàn)，雖然《襲美集》正稿是包括“李陳兩女史”在內(nèi)的五十二人，但它與1930年《洞仙歌》跋中所說(shuō)“題詞者五十人”加“李陳兩女史”也不相同。比如《襲美集》里有汪東的《金人捧玉盤(pán)》，淡墨本落款在“辛未七月”，當(dāng)然是1931年所作。還有《襲美集》中王季烈的《珍珠簾》，據(jù)吳湖帆日記，也是在1931年4月所寫(xiě)。因此，1931年才填詞的汪東和王季烈，是絕不會(huì)出現(xiàn)在1930年所說(shuō)的“題詞者五十人”里的。

至于為何會(huì)出現(xiàn)這樣的情形，我們不妨作一推測(cè)：1930年初，吳湖帆第一次選定了五十家題詠（另附女史二家），并自題《洞仙歌》殿尾。但到第二年，吳湖帆對(duì)這個(gè)五十家的人選又作出一些調(diào)整。他從五年以來(lái)所征集的全部題詞中（已包括汪東、王季烈在內(nèi)），重新選出了五十首（仍另附李陳二女史）。而對(duì)這次重選的題詞加上自己的和作，同時(shí)又抄錄整理為一本《襲美集》（正稿）?！兑u美集》（正稿）或許抄訖于1931年十月，即王同愈題簽之時(shí)。 

這里還有個(gè)背景需要介紹：吳湖帆為《董美人》征集的題詞，其實(shí)遠(yuǎn)比我們今天看到的為多，而最終沒(méi)能入選《襲美集》者亦為數(shù)不少。比如，林鐵尊《半櫻詞》中有《夢(mèng)芙蓉·題吳湖帆家藏隋董美人墓志原拓本》一首，作于1928年。《丑簃日記》1937年載：“沈信丈來(lái)，題《董美人志》《浣溪沙》一闋?！焙榍G山有《念奴嬌·為吳湖帆題董美人志拓本》一首，刊于《寧波旅滬同鄉(xiāng)會(huì)月刊》1934年第一百三十四期……這些題詞皆不見(jiàn)于《襲美集》。此外，上海圖書(shū)館所藏濃墨本《董美人》中，所夾顧煒昌、董壽慈、屈彈民三家詞稿散頁(yè)，同樣未收入《襲美集》。它們很可能是吳湖帆將濃墨本贈(zèng)與潘景鄭時(shí)，一起被淘汰掉的。

在1930年代初，吳湖帆還完成了將題詞從濃墨本向淡墨本轉(zhuǎn)移的過(guò)程。而1931年對(duì)人選的調(diào)整，很可能就是在這個(gè)過(guò)程中一并完成的。最晚到1932年夏，即淡墨本《董美人》與其他五種隋志共裝一篋的時(shí)候，冊(cè)后所附五十二家題詠，應(yīng)該就已經(jīng)是《襲美集》正稿中的五十二家了。再到1937年至1938年間，淡墨本中又補(bǔ)入張大千與鄭元素的兩幅扉畫(huà)。至此，吳湖帆對(duì)《董美人》的改裝也告一段落。

張大千之扉畫(huà)

鄭元素之扉畫(huà)

（二）

1961年春，中風(fēng)初愈的吳湖帆，在淡墨本《董美人》末頁(yè)又寫(xiě)下了幾行顫顫巍巍的題跋：

余得此志后乞題詞五十家，繼并女史四家，展為六十家。初和作四十六首，后陸續(xù)足成十首，旋得中風(fēng)病，不能作細(xì)楷，索螺川補(bǔ)書(shū)十首。續(xù)和之女史詞二首，由螺川任之。螺川愛(ài)此志，物歸所好，緣償斯愿。辛丑之春吳倩病起識(shí)。

吳湖帆1961年春跋語(yǔ)

按《襲美集》正續(xù)稿共六十一家，與題跋中所說(shuō)“展為六十家”基本吻合。而六十一家中，僅正稿李鐘瑤、陳乃文，續(xù)稿顧飛、冼玉清為女詞人，這又與“女史四家”相符?？梢钥闯?，《襲美集》從正稿到續(xù)稿，也正是吳湖帆征詞從五十家擴(kuò)展為六十家的結(jié)果。那么，擴(kuò)展為六十家的計(jì)劃是何時(shí)定下的？檢1954年版《佞宋詞痕》，所收《哨遍·隋董美人墓志效稼軒括體》后云：“另有和題詞五十家韻，詞未錄入篇中?！边@說(shuō)明五十家題詞的規(guī)模至1954年仍未改變。至于1954年后，吳湖帆為什么又會(huì)有擴(kuò)展題詞至六十家的新計(jì)劃？不難猜出，這自然與周鍊霞（螺川）有關(guān)。

《吳湖帆與周鍊霞》，劉聰著，中華書(shū)局2021版

拙作《吳湖帆與周鍊霞》中考證，吳、周于1953年相戀，大約1960年夏二人發(fā)生情感變故，旋即分手。而這次分手的打擊，對(duì)吳湖帆來(lái)說(shuō)，也是1961年初中風(fēng)的原因之一。中風(fēng)初愈后，吳湖帆在《董美人》末頁(yè)所寫(xiě)題跋，其實(shí)只是他美好的愿望，而非既成的事實(shí)。是吳湖帆希望在其一生珍愛(ài)的《董美人》上，能多留下些周鍊霞的痕跡，以彌補(bǔ)分手后內(nèi)心的遺憾。

從題跋來(lái)看，吳湖帆的愿望有三點(diǎn)：一、請(qǐng)周鍊霞“補(bǔ)書(shū)”和詞十首。這與當(dāng)年請(qǐng)周氏代抄《和小山詞》如出一轍，都是為了增加周氏在此冊(cè)中的分量。二、請(qǐng)周鍊霞“續(xù)和”女史詞二首（顧飛、冼玉清）。這說(shuō)明在吳氏內(nèi)心深處，已將周鍊霞當(dāng)作了潘靜淑之后的梅景書(shū)屋女主人。三、將《董美人》送給周鍊霞，以滿(mǎn)足周氏“愛(ài)此志”的夙愿。而將“董美人”贈(zèng)與“周美人”，可謂吳湖帆為一生珍愛(ài)《董美人》的韻事畫(huà)上一個(gè)完滿(mǎn)的句號(hào)。只不過(guò)，這些都是吳氏一廂情愿的想法，最終能否如愿呢？

今查淡墨本后五十二首和詞筆跡，有九首確為周鍊霞所書(shū)：馬敘倫、金天羽、陳承修、鄧邦述、陳方恪、向迪琮、潘承謀、龍榆生、呂貞白。看來(lái)，對(duì)“補(bǔ)書(shū)”和詞的請(qǐng)求，周鍊霞基本上同意了。但是，“續(xù)和”顧飛、冼玉清的二首，周鍊霞卻沒(méi)有完成。今檢《襲美集》續(xù)稿，我們?nèi)阅芸吹筋?、冼二家的原詞及和作。但細(xì)審和作，絕非出周鍊霞手。首先，李鐘瑤、陳乃文的和詞下，皆題有“潘靜淑”，而顧飛、冼玉清的和詞下，卻未題“周鍊霞”。其次，細(xì)讀兩首和詞，筆拙而意淺，正是吳湖帆一貫的風(fēng)格，而且還有吳氏反復(fù)修改的筆跡，自然非周鍊霞所和。

至于將《董美人》贈(zèng)與周鍊霞的愿望，恐怕也沒(méi)能實(shí)現(xiàn)。今天在淡墨本《董美人》上，我們未發(fā)現(xiàn)任何周鍊霞的題記或鈐?。閰呛a(bǔ)書(shū)九首除外）。要說(shuō)此志曾由周鍊霞收藏，除吳氏自己1961年春的題記外，并無(wú)其他證據(jù)。何況，周鍊霞提出分手后，如何能再接受如此貴重的饋禮？這從人情上也說(shuō)不通。此外，還有一個(gè)更有力的證據(jù)，可以證明直到1964年底，此志仍在吳湖帆手。我們看《字響調(diào)圓——龍榆生藏現(xiàn)當(dāng)代文化名人手札展作品集》中，吳湖帆致龍榆生的一封信：

榆兄大鑒：久違疏箋為歉。弟自施手術(shù)后已將一年，心腹之患已除，但賤軀氣虛，不能步履出門(mén)，只得在家休養(yǎng)。檢得《隋董美人墓志》，題詞中尚少二家（六十家），一屬貞白，一擬致求兄賜題一小詞，無(wú)須大調(diào)也。料不致拒，即附小箋。（款賜湖帆，不書(shū)倩菴）（千萬(wàn)勿題年月）因以前者皆在卅年以前也。拜感之至。弟湖頓首。

此信雖未署時(shí)間，但從“弟自施手術(shù)后已將一年，心腹之患已除”來(lái)看，當(dāng)是指1964春節(jié)吳氏因患膽結(jié)石而在華東醫(yī)院割去一膽之事。（見(jiàn)《吳湖帆年譜》）再檢龍榆生《忍寒詩(shī)詞歌詞集》，龍氏題《董美人》的《虞美人》也恰恰作于1964年底。不難推斷，吳湖帆此信是1964年底所寫(xiě)，這時(shí)距他的膽結(jié)石手術(shù)恰好“已將一年”。既然1964年底《董美人》仍在吳湖帆處，那1961年春又如何能送與周鍊霞？看來(lái)，《董美人》題跋上雖留下了1961年贈(zèng)周的記錄，但分手后的周鍊霞并沒(méi)有接受。

吳湖帆、龍榆生往來(lái)書(shū)札

此外，從信中還可看出，吳湖帆說(shuō)“題詞中尚少二家（六十家），一屬貞白，一擬致求兄……”而《襲美集》六十一家中，如果不算最后一家瞿宣穎，截止到呂貞白，也恰恰是六十家整。這說(shuō)明六十家的計(jì)劃最終是在1960年代中期才完成的。而1961年跋語(yǔ)中雖云“展為六十家”，只不過(guò)是一個(gè)美好的計(jì)劃。至于吳湖帆囑咐龍榆生“款賜湖帆，不書(shū)倩菴”“千萬(wàn)勿題年月”，則說(shuō)明吳湖帆想保持六十家題詞在時(shí)間上的一致性——似乎都是在1920年代末至1930年代初所寫(xiě)。而“倩菴”是潘靜淑1939年去世后吳湖帆才使用的別號(hào)，未免暴露時(shí)間，當(dāng)然不能出現(xiàn)在這里。

龍榆生、呂貞白題詞及周鍊霞代書(shū)和作

在1960年代中期，吳湖帆所征龍榆生、呂貞白的題詞，和詞仍由周鍊霞代抄，可見(jiàn)吳、周二人的文字交往至此仍未中斷。此后，吳湖帆對(duì)《董美人》至少又改裝過(guò)一次，即改裝成今天淡墨本最終的面貌。但為什么這個(gè)最終面貌，不是如1961年跋語(yǔ)中所說(shuō)“展為六十家”，而是仍為五十二家？曾經(jīng)被裝入冊(cè)后的張鐘來(lái)、潘博山、潘景鄭、李鐘瑤、陳乃文五家題詞，又為何要被移出淡墨本？此中緣由，殊不可解。

按說(shuō)原詞與和詞俱在，《襲美集》中一一可見(jiàn)。尤其潘靜淑的兩首和詞，最晚在1930年初就已完成，吳湖帆也曾在《洞仙歌》詞跋中言及。雖說(shuō)此冊(cè)曾有贈(zèng)與周鍊霞的打算，但吳湖帆是絕不會(huì)因周鍊霞而刪掉潘靜淑的。在1960年代中，此冊(cè)曾來(lái)往于吳、周二人之手，周鍊霞既不接受饋贈(zèng)，更不會(huì)擅自對(duì)之改裝。

或許，吳氏在1964年底向龍、呂二人征詞后，又向瞿宣穎等人征詞，六十家的人選最終也沒(méi)能敲定。又或許，在重新排定六十家的順序時(shí)，潘靜淑所和的兩首女史詞，因?yàn)榇蛩愕戎苠€霞的兩首和好后，再一起裝入冊(cè)頁(yè)的最后（因按次序之前當(dāng)為吳氏自和的五十六家）。而周鍊霞在“代抄”龍榆生、呂貞白后，卻始終沒(méi)有“代和”顧飛、冼玉清。因此暫時(shí)被移出淡墨本的潘氏和詞也就無(wú)法再重新裝回到冊(cè)中。拖至1965年10月，吳湖帆再度中風(fēng)，入住華東醫(yī)院，此事更不堪重問(wèn)矣。當(dāng)然，這些皆屬猜想，文獻(xiàn)無(wú)征，不足以云考據(jù)也。

附記：吳湖帆致趙尊岳信雖未署時(shí)間，但信中所提“仲可先生”即詞人徐仲可。按夏劍丞《徐仲可墓志銘》云，徐氏歿于“戊辰二月十一日”，即1928年3月2日。而在1927年冬，趙尊岳曾北游，與舊京詞人多有過(guò)從；年底回滬后，即請(qǐng)徐仲可午飯。（《仲可隨筆》云：“丁卯臘八之午，武進(jìn)趙尊岳叔雍招飲……有北味焉?！保┻@些情形，恰恰與吳湖帆信中托趙尊岳向北京詞人及徐仲可乞詞一一合榫。故可推知此信是1927年底或1928年初所寫(xiě)。又及，關(guān)于《襲美集》的介紹，見(jiàn)梁穎《詞人吳湖帆》（收入《吳湖帆的手與眼》，北京大學(xué)出版社2015年版）。后承梁先生賜示《襲美集》書(shū)影多幅，幫助尤多，特此致謝。