意大利畫(huà)家皮埃特羅·阿尼戈尼（1910—1988）是20世紀(jì)的寫(xiě)實(shí)主義大家，是集古典與現(xiàn)代繪畫(huà)技法于一身。他是《時(shí)代周刊》“御用”肖像畫(huà)家，其為英女王伊麗莎白二世繪制的肖像作品影響較大。
上海久事美術(shù)館昨天開(kāi)幕的新展“凝望——現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家:皮埃特羅·阿尼戈尼展”以50余組作品，從古老的油性坦培拉，到廣受歡迎的油彩、水彩，再到帶有個(gè)人特色的素描、速寫(xiě)，呈現(xiàn)其全面的藝術(shù)生涯。澎湃新聞獲悉，此次展覽也是上海久事美術(shù)館繼去年舉辦愛(ài)德華·蒙克作品展后迎來(lái)的第二位西方藝術(shù)家個(gè)展。
皮埃特羅·阿尼戈尼的藝術(shù)人生
皮埃特羅·阿尼戈尼(1910-1988)是意大利著名的肖像畫(huà)家，兒時(shí)隨家人從意大利米蘭搬至佛羅倫薩生活，后在佛羅倫薩接受傳統(tǒng)藝術(shù)的教育與熏陶。
展廳現(xiàn)場(chǎng) 阿尼戈尼繪制的《時(shí)代周刊》封面
皮埃特羅·阿尼戈尼
1927年，17歲的皮埃特羅考入佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院，跟隨畫(huà)家費(fèi)力切·卡瑞納、雕塑家朱塞佩·格柱奇奧西、版畫(huà)家切萊斯提諾·切來(lái)斯提尼等研習(xí)藝術(shù)創(chuàng)作。他繼承文藝復(fù)興以來(lái)佛羅倫薩畫(huà)派的優(yōu)良傳統(tǒng)，運(yùn)用傳統(tǒng)的技法表現(xiàn)自己熟悉的生活，畫(huà)自己所見(jiàn)，畫(huà)自己所愛(ài)，并未跟隨20世紀(jì)初的藝術(shù)浪潮。其作品造型準(zhǔn)確、細(xì)膩而優(yōu)雅，使他得以游刃有余地從事傳統(tǒng)而古老的繪畫(huà)技法與創(chuàng)作。
1932年，22歲的皮埃特羅·阿尼戈尼首次舉辦個(gè)展；1936年，阿尼戈尼接到了他的第一個(gè)重要壁畫(huà)工程——美第奇圣馬可修道院。從那以后，宗教繪畫(huà)、肖像畫(huà)和版畫(huà)一起成為他繪畫(huà)作品的主要題材。
阿尼戈尼《自畫(huà)像》
阿尼戈尼《自畫(huà)像》鋼筆速寫(xiě)
40歲左右，他開(kāi)始游歷英美、亞非等地從事藝術(shù)創(chuàng)作。期間，為西方諸多知名人士繪制肖像；而在英國(guó)皇家藝術(shù)院展出其作品后，阿尼戈尼在英國(guó)名聲大噪，并于1954年后獲得了為年輕的伊麗莎白二世女王繪畫(huà)肖像的機(jī)會(huì)，而最終的成品也成為舉世聞名的一件肖像畫(huà)作，廣受英國(guó)乃至世界大眾的喜愛(ài)。
策展人馬真正表示，“在20世紀(jì)，最有名的是達(dá)利、畢加索等、之后又有安迪·沃霍兒等。而阿尼戈尼則是被認(rèn)為是過(guò)時(shí)的一個(gè)人物，因?yàn)樗谒囆g(shù)革新的年代以文藝復(fù)興的方式去創(chuàng)作。但同時(shí)，他還是結(jié)合了很多現(xiàn)當(dāng)代的元素在作畫(huà)，其筆下的很多元素、場(chǎng)景也是現(xiàn)代的。能把這種寫(xiě)實(shí)主義的精神堅(jiān)持到這種地步的藝術(shù)家并不多?！?/p>
阿尼戈尼在剛完成的《伊麗莎白二世女王像》前
如今，在法國(guó)盧浮宮、梵蒂岡博物館等世界級(jí)藝術(shù)場(chǎng)館都能看到阿尼戈尼的作品，他也在家鄉(xiāng)佛羅倫薩的教堂和建筑中留下了很多壁畫(huà)，而佛羅倫薩也以他的名字命名了一個(gè)廣場(chǎng)以紀(jì)念這位杰出的藝術(shù)家。
呈現(xiàn)這一現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的53組作品
澎湃新聞了解到，上海久事美術(shù)館主辦的展覽“凝望——現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家皮埃特羅·阿尼戈尼展”以5條主題線索展出這位意大利現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家53組作品，及文獻(xiàn)材料，呈現(xiàn)了其創(chuàng)作生涯。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
阿尼戈尼的創(chuàng)作生涯中留下了大量?jī)?yōu)秀的繪畫(huà)作品。其成就最高的莫過(guò)于肖像作品。隨著影像技術(shù)的發(fā)展，肖像作品的記錄功能被逐步取代，但在精神內(nèi)涵的表達(dá)上卻日益豐富，層次豐滿且耐人尋味，阿尼戈尼的肖像作品充分體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。展覽展出了大量阿尼戈尼繪制的不同題材的肖像作品，包括名人肖像、普通人肖像，同時(shí)，他的自畫(huà)像作品也將呈現(xiàn)在展覽開(kāi)端，創(chuàng)作時(shí)間也從青年時(shí)期跨度到老年時(shí)期，每一幅自我審視的作品都能感受他各個(gè)階段的心理和精神層面的變化。
阿尼戈尼《戴珍珠項(xiàng)鏈的女士肖像 》1958年 布面油畫(huà)
在展覽中，肖像作品《戴珍珠項(xiàng)鏈的女士》是其非常著名的代表作，畫(huà)面中的人物面部表情的處理柔和而自然，周?chē)h(huán)境的細(xì)節(jié)把控豐富而和諧。
值得一提的是，在其肖像作品中，最著名的是1955年為英女王伊麗莎白二世繪制的官方畫(huà)像（目前由英國(guó)王室收藏）。這件從眾多參與者中脫穎而出的作品非但深受女王本人喜愛(ài)，更是征服了挑剔的英國(guó)民眾。該肖像作品曾被印發(fā)成郵票在國(guó)際上發(fā)行，并于2006年伊麗莎白二世女王80壽辰，英國(guó)舉辦的十大最受歡迎女王肖像活動(dòng)中摘得頭名。此次展覽展出了他為英國(guó)伊麗莎白女王繪制的肖像草稿，簡(jiǎn)單的線條勾勒卻讓女王的神韻和氣質(zhì)躍然而出。
左：《伊麗莎白女王肖像》 右：《伊麗莎白女王肖像草圖》，紙上作品 1956年，右側(cè)為本次展覽展出作品
《伊麗莎白女王肖像》
展廳現(xiàn)場(chǎng)，英國(guó)伊麗莎白女王肖像草稿
展廳現(xiàn)場(chǎng)，展板呈現(xiàn)阿尼戈尼為伊麗莎白二世所作的畫(huà)像和發(fā)行的郵票
另外，古老而復(fù)雜的油性坦培拉繪畫(huà)技法也是阿尼戈尼作品中最為出彩的部分之一。20世紀(jì)20年代末30年代初的阿尼戈尼從師俄國(guó)畫(huà)家尼古拉?洛克夫?qū)W習(xí)油性坦培拉技巧。這種技法能夠歷經(jīng)時(shí)間的考驗(yàn)仍保持原色最初的光彩與特點(diǎn)，在油畫(huà)技法被廣泛使用之前一直是歐洲畫(huà)家最為鐘愛(ài)的創(chuàng)作技法。
展廳中，作品《自畫(huà)像》《隱士的聚會(huì)——沙漠中的安納科萊蒂》《荒漠的隱士》便是阿尼戈尼用油性坦培拉所繪制而成的，線條筆觸的交錯(cuò)，色彩的明暗變化，無(wú)不展示了他扎實(shí)的繪畫(huà)功底與高超的創(chuàng)作技法。
阿尼戈尼 《隱士的聚會(huì)----沙漠中的安納科萊蒂 》， 1947年， 板上油性坦培拉
阿尼戈尼《荒漠的隱士 》， 1947年，板上油性坦培拉
除此之外，展廳中有許多阿尼戈尼不同時(shí)期繪制的肖像以及人體寫(xiě)生作品，無(wú)不展現(xiàn)了阿尼戈尼扎實(shí)的造型能力和寫(xiě)實(shí)功底，輕快、準(zhǔn)確、細(xì)膩、富有優(yōu)雅而精準(zhǔn)的美感，與他的油畫(huà)作品一脈相承。
展廳現(xiàn)場(chǎng)，阿尼戈尼手稿，正面是肖像手稿，背面是人體足部手稿
展廳現(xiàn)場(chǎng)，阿尼戈尼以中國(guó)水墨繪制的寫(xiě)生作品
阿尼戈尼《印度寫(xiě)生》，水墨淡彩，1957年
在阿尼戈尼的寫(xiě)生中，他還以中國(guó)水墨為媒材，繪制了《印度寫(xiě)生》《傍晚》《田野》等多幅寫(xiě)生作品。水墨在他的筆下亦被運(yùn)用得游刃有余，體現(xiàn)其繪畫(huà)“全才”精湛的技藝。
傳統(tǒng)繪畫(huà)之于當(dāng)下
對(duì)于堅(jiān)持傳統(tǒng)繪畫(huà)的意義，馬真正表示，“很多意大利的評(píng)論家都覺(jué)得阿尼戈尼雖然堅(jiān)持的是一種舊的創(chuàng)作理念，但在某種程度上，他的這種舊反而影響了一批同時(shí)代的當(dāng)代藝術(shù)家。例如，阿尼戈尼與基里科是好朋友，而基里科因其‘形而上’繪畫(huà)更為出名。但基里科在創(chuàng)作過(guò)程中，也受到了阿尼戈尼的影響，曾一度回歸到了寫(xiě)實(shí)主義的創(chuàng)作中?！?/p>
阿尼戈尼《烏姆貝爾托?具納丹羅肖像》，木板油畫(huà)
阿尼戈尼《約萊》，年代不詳，木板 綜合材料
“阿尼戈尼更多的是一個(gè)承前啟后的人，承的是佛羅倫薩畫(huà)派，啟后的是肖像畫(huà)，影響了當(dāng)時(shí)的一批人。他所生活的時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)了媒體，包括周刊、雜志等。當(dāng)時(shí)，《時(shí)代周刊》經(jīng)常會(huì)聘請(qǐng)他為大人物畫(huà)肖像，從期刊上的插圖的角度來(lái)影響社會(huì)。”馬真正這樣說(shuō)道。
“這些以不同繪畫(huà)材料所創(chuàng)作的傳統(tǒng)藝術(shù)作品，能否在當(dāng)下的背景中帶給我們一些不同的信息？”
展廳現(xiàn)場(chǎng) 阿尼戈尼繪制的時(shí)代周刊封面
現(xiàn)實(shí)主義以其最“平凡”的美，“純粹”的情感與“真實(shí)”的描繪，展現(xiàn)出較大的生命力及影響力。在展廳中，觀眾可以通過(guò)這些作品去感受寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的魅力和廣泛影響。
此次展覽也是上海久事美術(shù)館繼去年舉辦愛(ài)德華·蒙克作品展后迎來(lái)的第二位西方藝術(shù)家個(gè)展。策展方表示，“西方大師的展覽是最能吸引觀眾來(lái)看的，但是考慮到久事美術(shù)館的定位，我們還是希望通過(guò)不同的關(guān)于傳統(tǒng)藝術(shù)的展覽，用普及性的方式傳遞給觀眾藝術(shù)知識(shí)。與此前在久事美術(shù)館的蒙克展，以及久事參與合作的莫奈展相比，阿尼戈尼顯得有一些星光暗淡，但他也是以特殊的方式在藝術(shù)界留下濃重一筆的藝術(shù)家。其特殊的方式就是對(duì)傳統(tǒng)的尊重，對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù)，以及對(duì)傳統(tǒng)的進(jìn)一步拓展和推廣。”
展覽將展至5月23日。
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