莫奈筆下的日本橋與睡蓮池，水陸相接的兩種畫(huà)法

1883年，克勞德·莫奈在距巴黎80公里的吉維尼居住。在那里，他為吉維尼花園的池塘畫(huà)了12幅描繪日本木橋的正景，隨后，他改變了觀(guān)察視角，畫(huà)了以睡蓮主題的作品?，F(xiàn)藏于芝加哥藝術(shù)博物館的《睡蓮池》的畫(huà)風(fēng)更接近莫奈在1870年代古典印象派成形期的作品，從X光圖像分析中表明，小橋的下面確實(shí)曾經(jīng)畫(huà)過(guò)植物（真實(shí)的或反射的），體現(xiàn)了莫奈長(zhǎng)期以來(lái)力圖表達(dá)的境界——印象始于現(xiàn)實(shí)的終結(jié)。

從1883年開(kāi)始，克勞德·莫奈(Claude Monet)一直在距巴黎80公里的吉維尼居住。1890年，他把租住的房屋購(gòu)買(mǎi)下來(lái)，因?yàn)檎缢蚪?jīng)紀(jì)人保羅·丟朗-呂厄(Paul Durand-Ruel)所解釋的：“肯定再也找不到這么漂亮的地點(diǎn)了?！?/p>

莫奈1900年創(chuàng)作的《睡蓮池》，現(xiàn)藏于芝加哥藝術(shù)博物館

創(chuàng)造主題：修建睡蓮池

莫奈長(zhǎng)期以來(lái)熱衷于園藝，置辦完地產(chǎn)以后，他立即著手修整園地，栽種植物，使花園草木茂盛，繁花錦簇。1893年2月，莫奈又買(mǎi)下了他的住處以南、火車(chē)軌道對(duì)面的一塊空地，希望在那里修建池塘。為此，莫奈向當(dāng)?shù)卣暾?qǐng)改變艾普特河支流的河道、修建池塘并在水面上增設(shè)兩道小橋。盡管當(dāng)?shù)赜腥藢?duì)這一提議略有看法，莫奈還是在1893年7月以前得到了開(kāi)工許可，幾個(gè)月以后，占地上千平米的池塘以及日本風(fēng)格的木橋完工了。

莫奈在吉維尼花園中的日式小橋

莫奈吉維尼花園的地圖，畫(huà)面包括附近的鐵軌

描繪主題：莫奈的《睡蓮池》系列

1899年夏天，莫奈為池塘畫(huà)了12幅油畫(huà)，全部是日本木橋的正景，橋身橫貫畫(huà)面。雖然這組油畫(huà)的尺寸大致相同（基本都是正方形），繪畫(huà)元素基本相似，都采用了冷色調(diào)，但是莫奈借助不同的畫(huà)面布局、景物取舍，表現(xiàn)了不同的景觀(guān)。

莫奈《睡蓮池，綠之交響樂(lè)》，現(xiàn)藏于巴黎奧賽博物館

莫奈《日式人行橋》，現(xiàn)藏于美國(guó)國(guó)家美術(shù)館

第二年夏天，莫奈畫(huà)了6幅睡蓮主題的油畫(huà)，包括芝加哥藝術(shù)館收藏的《睡蓮池》(Water Lily Pond)，雖然同樣畫(huà)的是日本木橋，但是他的觀(guān)察角度變化很大。莫奈不再?gòu)恼婷枥L精美的彎拱，而是以小橋的左側(cè)和背面為視角，把岸邊大量的樹(shù)木植被放在畫(huà)面的顯著位置，小橋的結(jié)構(gòu)不再對(duì)稱(chēng)，橋拱也略顯平直。

莫奈《睡蓮池旁的小道》，現(xiàn)藏于波士頓美術(shù)館

這種空間結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)主題的方式受到了日本版畫(huà)家歌川広重的影響，莫奈收藏了很多這位畫(huà)家的木版畫(huà)。

左：歌川広重《暴雨》    右：歌川広重《Kai?。汉镒訕颉罚F(xiàn)藏于芝加哥藝術(shù)博物館

從整體上看，莫奈在1899和1900年夏天創(chuàng)作的睡蓮系列和他在1890年代初畫(huà)的那些睡蓮明顯不同，正如藝術(shù)史學(xué)家保羅·塔克(Paul Tucker)所說(shuō)，那些1899和1900年的油畫(huà)更反應(yīng)了印象派畫(huà)風(fēng)的淵源。

水陸相接的兩種畫(huà)法

如果我們仔細(xì)對(duì)比《睡蓮池》和芝加哥藝術(shù)博物館收藏的另一幅莫奈作品——《吉維尼附近塞納支河(薄霧)》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩幅畫(huà)既相似又差異：它們明顯地體現(xiàn)了莫奈熱衷的主題——水、水中的倒影、水與陸地或天空相接的，復(fù)雜變幻的瞬間?？v觀(guān)莫奈的繪畫(huà)生涯，這一主題一直縈繞在他的腦海，進(jìn)入20世紀(jì)以后，這是他主要描繪的內(nèi)容。

莫奈《吉維尼附近塞納支河(薄霧)》

很顯然，莫奈在《睡蓮池》上嫻熟的畫(huà)法及濃重的色彩和他在后期創(chuàng)作的“塞納河清晨”系列迥然不同，《睡蓮池》的畫(huà)風(fēng)更接近他在1870年代古典印象派成形期的作品，而他后期的繪畫(huà)則線(xiàn)條更流暢、色彩更混合。

經(jīng)透射成像技術(shù)分析得知，為了表現(xiàn)不同主題，莫奈采用了不同的畫(huà)法：

透射光成像顯示出《吉維尼附近塞納支河(薄霧)》中相對(duì)持續(xù)的顏料層次

透射光成像顯示出《睡蓮池》中的筆刷痕跡

《吉維尼附近塞納支河(薄霧)》的畫(huà)面筆調(diào)均勻，畫(huà)面中間的藍(lán)色霧靄部分似乎重新調(diào)整了水平線(xiàn)?！端彸亍饭P觸層層疊疊，畫(huà)中描繪的陸地部分及水面上的輕薄涂層在最初的構(gòu)圖中是沒(méi)有的，莫奈把陸地的景物折射到水面上，使水看起來(lái)清澈剔透?！端彸亍吩跇?gòu)圖上雖然沒(méi)有什么變動(dòng)，但是X光圖像分析表明，小橋的下面確實(shí)曾經(jīng)畫(huà)過(guò)植物（真實(shí)的或反射的），體現(xiàn)了莫奈長(zhǎng)期以來(lái)力圖表達(dá)的境界——印象始于現(xiàn)實(shí)的終結(jié)。

《睡蓮池》的自然光和X光成像對(duì)比顯示了構(gòu)圖上的變化

有些評(píng)論認(rèn)為畫(huà)面上的顏色光彩明亮，有些則批評(píng)作品乏善可陳。比如法國(guó)人文藝術(shù)雜志《布蘭奇》(La revue blanche)的評(píng)論家查爾斯·索尼亞(Charles Saunier)熱情洋溢地肯定了莫奈早期創(chuàng)作的油畫(huà)系列，但是在談到《睡蓮池》系列時(shí)，他寫(xiě)道：“這些油畫(huà)似乎讓我們體會(huì)到那些重色彩、略細(xì)節(jié)的攝影師?！?盡管莫奈在《睡蓮池》系列油畫(huà)上加厚了顏料、色彩鮮明亮麗，這些畫(huà)的確缺少短暫的時(shí)空效果。然而，莫奈以不同的美學(xué)眼光表達(dá)不同的氛圍，他的《睡蓮池》直觀(guān)易懂，我們不必借助同一系列的其他作品就能明白畫(huà)家的意圖。