今日小寒。小寒來(lái)臨，預(yù)示著很快進(jìn)入“三九”。這是一年中最冷的時(shí)候。人生有時(shí)就如變化的天氣和節(jié)氣?！昂奔仁俏娜耸闱?、寄寓的重要意象，也是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)意象之一，尤其是山水畫(huà)在煙云騰遷、古木逶迤中，總有一種幽幽的寒意。最具代表性的作品莫過(guò)于五代至北宋時(shí)期一代宗師李成的《小寒林圖》。此外，從古至今以“寒林”入畫(huà)的作品還有如北宋范寬《雪景寒林圖》、郭熙《寒林圖》以及元代曹知白、明代文徵明、近現(xiàn)代吳昌碩、吳湖帆等都有作品存世。
時(shí)至仲冬，夜晚的寒風(fēng)勁吹，更加滲人，把遮擋的云層吹得干干凈凈。滿(mǎn)天星斗忽然變得異常醒目，清澈而又透明，讓人感覺(jué)星光璀璨、熠熠生輝。這正是小寒來(lái)臨的前兆。
小寒來(lái)到，似乎一下子就將整個(gè)冬天弄得生硬凝滯、了無(wú)生機(jī)，人也變得寂寞難耐、局促不安。其實(shí)不然，小寒看似凄冷、寡淡，卻也不完全是。一個(gè)“小”字，便將以朔風(fēng)、冰霜和雪花為代表的酷寒嚴(yán)冬緩解了幾分，增加了些許輕靈和調(diào)皮。若把“小寒”當(dāng)作女孩子的名字，那是最合適不過(guò)了，顯現(xiàn)出嬌小玲瓏的氣質(zhì)，就如同“小雪”，透露出楚楚動(dòng)人的意味。
北宋 李成《小寒林圖》（局部）
一如雨雪并非僅僅存在于自然界，“寒”字也是日常應(yīng)用和文人抒情、寄寓的重要意象，諸如寒士、寒儒、寒門(mén)、寒舍、寒荊、寒衣、寒具等。唐詩(shī)中有“郊寒島瘦”的說(shuō)法，孟郊和賈島二人以苦吟著稱(chēng)，詩(shī)風(fēng)清奇悲凄、幽峭枯寂。有一個(gè)詩(shī)人名叫“寒山”，隱于天臺(tái)山寒巖，是唐代少有的幾位白話詩(shī)人之一。在國(guó)內(nèi)名頭不響，但在國(guó)外比李杜更有知名度。唐詩(shī)中頻頻出現(xiàn)有關(guān)“寒”的字眼，如王昌齡的“寒雨連江夜入?yún)恰保拍恋摹斑h(yuǎn)上寒山石徑斜”，柳宗元的“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”等等?！昂焙透F、絕等字眼存在某種對(duì)應(yīng)之處，按照現(xiàn)代的說(shuō)法，就是人生大不如意，處于一種孤獨(dú)不遇的狀態(tài)，面對(duì)可能的窘境，心生寒意，感到寒心。起意于冬寒，古人見(jiàn)面問(wèn)候起居的客套話便叫“寒暄”。衣衫薄是“寒”，人情薄更“寒”。由此可見(jiàn)中國(guó)文化的特點(diǎn)，起于物質(zhì)，終于精神，起于外表，終于內(nèi)心。
北宋 李成《小寒林圖》
“寒”也是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)意象之一，尤其是山水畫(huà)在煙云騰遷、古木逶迤中，總有一種幽幽的寒意，沁人心脾。荒寒不僅被視為中國(guó)畫(huà)的基本特點(diǎn)之一，更是被當(dāng)作中國(guó)畫(huà)的最高境界，乃是文人畫(huà)審美趣味的集中體現(xiàn)?；暮刭|(zhì)為中國(guó)畫(huà)所重，與水墨山水的勃興有關(guān)。中國(guó)畫(huà)家愛(ài)畫(huà)寒林，秋日的疏木，冬日的枯枝，都有一層寒意。最具代表性的作品，莫過(guò)于五代至北宋時(shí)期一代宗師李成的《小寒林圖》。近景有松樹(shù)數(shù)株，枝干挺直，樹(shù)杈虬曲多姿，林木籠罩于煙靄霧氣之中，其后為平遠(yuǎn)景色，遠(yuǎn)處山巒聳峙，隱現(xiàn)在煙云中。前隔水有宋高宗題“李成小寒林圖”。李成追求荒寒境界，確立了這一情調(diào)在中國(guó)畫(huà)中的正統(tǒng)地位，畫(huà)史上多有論及。難能可貴的是，李畫(huà)中的寒境不似關(guān)仝那樣陰冷可怖，而是把荒寒和平遠(yuǎn)融為一體，伴著蕭疏、寧?kù)o、空靈、悠遠(yuǎn)，極富特色。李成先世系唐宗室，祖父李鼎于五代時(shí)避亂遷家營(yíng)丘，世稱(chēng)“李營(yíng)丘”，師承荊浩、關(guān)仝，多作平遠(yuǎn)寒林，畫(huà)法簡(jiǎn)練，筆勢(shì)鋒利，喜用淡墨，有“惜墨如金”之稱(chēng)。
在后世歷代書(shū)畫(huà)家群體中，對(duì)于李成《寒林圖》，都會(huì)有意加以模仿，或多或少地受到影響，演變成一個(gè)系統(tǒng)，從畫(huà)家的單件作品演變成一個(gè)“體系”。這是繪畫(huà)史中的一個(gè)特殊現(xiàn)象，值得關(guān)注。其實(shí)在書(shū)法史中也存在類(lèi)似現(xiàn)象，最典型的如王羲之《蘭亭序》，歷代有數(shù)不清的人熱衷于臨摹，最后就變成了“蘭亭學(xué)”。不管是詩(shī)文，還是書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，通過(guò)臨摹或模仿，完成自我創(chuàng)新，成為中國(guó)文化發(fā)展延續(xù)的一種特殊的方式和方法。
清 乾隆 題耑 李成《小寒林》
明 王鐸 跋李成《小寒林》
最遺憾的是狗尾續(xù)貂的乾隆題詩(shī)：“颯沓疏林平遠(yuǎn)山，寒暉照暎鬢眉間。寥天釀雪風(fēng)云作，客路侵冬車(chē)馬閑。宋畫(huà)猶存唐代法，小題從識(shí)大家顏。憶曾古北涂中值，阿那松邊得句還?！鼻∵@種喜歡亂題亂寫(xiě)而沒(méi)有自知之明的心理，除了“霸占”和“喜好”的狂熱外，主要是一種失控的表現(xiàn)欲，以及“強(qiáng)作知己”的自大。毫無(wú)疑問(wèn)，題詩(shī)破壞了荒寒蕭瑟的意境，好在還是有所收斂，字?jǐn)?shù)和字形稍稍控制了一下。可能覺(jué)得不過(guò)癮，加上題耑“小寒林”三字。平心而論，大字比小字要好，有些氣勢(shì)。雖是淡墨，筆路清晰，饒有風(fēng)韻。只是與早一些的王鐸題跋不知不覺(jué)形成對(duì)比，就落了下風(fēng)。王鐸出人意料地用了顏楷大字。與乾隆題字對(duì)比，當(dāng)然是“不對(duì)稱(chēng)”的。令人感慨的是，同樣是宗法二王，王鐸學(xué)羲之而有“后王勝前王”的贊譽(yù)，乾隆是趙孟頫的信徒，最后成了學(xué)王羲之的“二道販子”。王鐸和乾隆都寫(xiě)顏?zhàn)郑呦铝⑴?。王鐸的成功在于把握和表現(xiàn)了篆籀之趣，學(xué)顏楷而有行意，別具一格。“丙戌仲冬夜間同吾里岕庵觀，為爾唯詩(shī)丈題?！痹谝粋€(gè)寒冷的冬夜，王鐸與朋友一起賞讀《寒林圖》，立馬就有一種“帶入感”，心有戚戚?！氨纭笔?646年，王鐸55歲，此時(shí)已經(jīng)降清，境遇堪悲，噤若寒蟬。
北宋 李成《寒林騎驢圖》
李成還有一件《寒林騎驢圖》，乃是宋畫(huà)中罕見(jiàn)的大立軸。畫(huà)的是白雪寒冬，長(zhǎng)松之下，一文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。畫(huà)面只有近景和中景，遠(yuǎn)景掩于古松之后，未落一筆，卻氣象蕭瑟，境界幽深。此幅松樹(shù)用銳利的尖筆勾畫(huà)松針，體現(xiàn)了李成“豪鋒穎脫”和“畫(huà)松葉謂之?dāng)€針”的特點(diǎn)。同樣也是“寒林”題材，因?yàn)轵T驢人的添加而從單純的畫(huà)景轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)人的關(guān)注。這就是中國(guó)畫(huà)乃至中國(guó)文化的特點(diǎn)。畫(huà)面中的人物不管怎么小，一定是整個(gè)畫(huà)面的中心和關(guān)注的焦點(diǎn)。這張畫(huà)曾經(jīng)張大千收藏，上題“大風(fēng)堂供養(yǎng)天下第一李成畫(huà)”。以張大千的恃才傲物，推崇李成為“天下第一”，可見(jiàn)李成絕非浪得虛名。這張畫(huà)除了寒林景色，更主要是這個(gè)孤獨(dú)的騎驢人。文人偏好驢而非馬，也是中國(guó)文化中的一個(gè)獨(dú)特現(xiàn)象。武將征戰(zhàn)，疆場(chǎng)廝殺，都是高頭大馬，驢則意味著閑散、悠閑，也有一些桀驁不馴的意味，八大山人的號(hào)關(guān)于“驢”的，就有“驢書(shū)”、“個(gè)山驢”、“驢屋”和“驢漢”等多個(gè)。
這兩件繪畫(huà)作品都是李成的代表作，《寒林圖》尤其受到重視，后世多有模仿，遂成為一個(gè)系列。在小寒時(shí)節(jié)賞讀，別有感觸。李成具有扎實(shí)的筆墨功夫，用筆瘦硬清淡，墨色特別講究，首創(chuàng)寒林“蟹爪”畫(huà)法及山石“卷云皴”，畫(huà)作簡(jiǎn)筆淡墨，氣象蕭疏。中國(guó)畫(huà)多變的色彩，哪怕一些細(xì)微的差異，也會(huì)帶給人不同的感覺(jué)，主旨不外兩個(gè)字——荒寒，由此而在個(gè)人內(nèi)心升騰起一種孤獨(dú)感，文人的清高自許等情愫油然而生。
北宋 范寬《雪景寒林圖》
北宋山水畫(huà)“三大家”之一的范寬，早年師法李成、荊浩，隱居終南、太華后，悟到“與其師于人者，未若師諸造化”，遂對(duì)景造意，寫(xiě)山真骨，自成一家。所繪《雪景寒林圖》為全景山水，群峰屏立，山勢(shì)高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映，古木結(jié)林，板橋寒泉。皴法多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭，營(yíng)造繁復(fù)密細(xì)之感。峰巒溝壑間云氣萬(wàn)千，氣勢(shì)壯闊偉岸，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了秦隴山川雪后的磅礴氣象。讀李成的畫(huà)，仿佛是山林的局部，故言之“小”，其實(shí)是小中見(jiàn)大，范寬的作品，無(wú)論色彩還是氣勢(shì)，忽然一變，都有“大”感覺(jué)，身處自然天地間。
北宋 郭熙《寒林圖》
宋代大畫(huà)家郭熙雖不以專(zhuān)畫(huà)寒林著稱(chēng)，但在這方面有相當(dāng)?shù)脑煸?，他是李成之后，把中?guó)山水畫(huà)創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實(shí)細(xì)膩的微妙變化境界的人，并賦予強(qiáng)烈的情感色彩。郭熙曾奉詔入宮廷畫(huà)院，雖是職業(yè)畫(huà)家，卻具有散淡的文人情懷。在嚴(yán)冬冷冽的寒風(fēng)中，樹(shù)木紛紛蛻下了綠色的外衣。山石用狀如卷云的皴筆，畫(huà)樹(shù)枝如蟹爪下垂，筆勢(shì)雄健，水墨明潔，巨幛高壁，長(zhǎng)松喬木，回溪斷崖，峰巒秀拔、云煙變幻之景，令人大飽眼福。后人將其與李成并稱(chēng)為“李郭”。
南宋 佚名《寒林樓觀圖》
南宋佚名《寒林樓觀圖》的構(gòu)思又發(fā)生了變化，對(duì)比因素大不同。此圖表現(xiàn)冬日雪后樹(shù)木蕭瑟的景致，寒林中有華美樓閣之一角。沿著湖邊高高架起。遠(yuǎn)處的山腳下，還有佛寺和寶塔，在薄霧的烘托下，營(yíng)造出莊嚴(yán)肅穆的氣氛。宏偉華麗的建筑，位于畫(huà)面中軸線。大廳內(nèi)有仕女備辦筵席，鄰次的樓閣，主人正接待先至的賓客。近景寒林下的小徑，兩位騎馬人在仆役護(hù)從下，正走往樓中相會(huì)。生動(dòng)的人物形象，為寒冷冬景境增添了生趣與暖意。整幅作品設(shè)色淡雅，意境深幽，頗見(jiàn)宋人神韻。
元 曹知白《寒林圖》
元代曹知白《寒林圖》用筆豐腴圓潤(rùn)，學(xué)李成、郭熙而有變化。此圖所繪枯枝蒼勁挺拔，疏落有致，荒寒蕭瑟，但筆墨帶有秀潤(rùn)氣。曹知白曾北上大都，不久辭歸，隱居不仕, 飽覽經(jīng)書(shū)和研究道家之說(shuō)，追求閑適恬靜意趣。此畫(huà)即是明證。右上有題字：“僧弟自聞以不得，予畫(huà)為恨幾閑，有此不了者，即了與之，然未為佳，他時(shí)有得意者為易之。泰定乙丑九日，云西兄作”?？钭止P意近王羲之《圣教序》，間或有章草筆意，濃淡相間，枯潤(rùn)對(duì)比，瀟灑和古質(zhì)兼?zhèn)?。這段款字很多資料解讀為曹知白所題，但存在疑義，因?yàn)橛小霸莆餍肿鳌弊謽?，不符合自題習(xí)慣。兩枚印章，上為“由叟”，很多文章釋為“云叟”是不對(duì)的。但“由叟”是誰(shuí)，沒(méi)有查到，待解。下一方是“聽(tīng)松齋”，確是曹知白的齋號(hào)。兩印風(fēng)格奇特，印面巨大，與后世八大山人接近。
明 文徵明 仿 李成《寒林圖》
文徵明生病后，李子成撥冗慰問(wèn)，于是以親筆《寒林圖》回贈(zèng)。直接寫(xiě)上了“仿”，款字道：“武原李子成以余有內(nèi)子之戚，不遠(yuǎn)數(shù)百里過(guò)慰吳門(mén)，因談李營(yíng)丘寒林之妙，遂為作此，時(shí)雖歲暮，而天氣和煦，意興頗佳，篝燈涂抹，不覺(jué)滿(mǎn)紙。比成，漏下四十刻矣。時(shí)嘉靖壬寅臘月廿又一日。”這件作品繪于壬寅年（1542）。時(shí)隔480年，壬寅年即將到來(lái)，真是巧合！訪友名“李子成”，和李成僅一字之差，又是一種機(jī)緣巧合！可惜的是，畫(huà)面上方又有乾隆的題詩(shī)：“山樹(shù)不知名，山泉處處清。葉丹飄復(fù)止，石白凸川兼平。疏密擅風(fēng)伯，精神是李成。騷人工寄興，楚涌緬幽情?！辈还苊疫€是無(wú)名氏，乾隆都得顯擺宣示一下，令人又好氣又好笑。文氏作品構(gòu)圖，雖言仿李成，然明顯師法元代倪瓚，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)工麗，與書(shū)風(fēng)匹配。
明 唐寅《寒林圖》
唐寅《寒林圖》代表了他的山水畫(huà)成就。畫(huà)面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢(shì)雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，墨色淋漓，風(fēng)格風(fēng)骨奇峭，可見(jiàn)他對(duì)自然山川有親身體察，來(lái)自個(gè)人的真實(shí)感受。唐寅早年隨沈周、周臣學(xué)畫(huà)，宗法李唐、劉松年，同時(shí)參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，融會(huì)南北畫(huà)派，筆墨潤(rùn)秀，風(fēng)格清俊，大家風(fēng)流，總有不同于他人之處。題詩(shī)字里行間透露出懷才不遇的出世之感：“俯看流泉側(cè)聽(tīng)風(fēng)，泉聲風(fēng)韻合笙鏞。怪雨臨溪傍飛流，萬(wàn)木碧碧風(fēng)月清?！碧埔鷷?shū)法學(xué)文徵明而能自出機(jī)杼，更加儒雅秀美。
明 董其昌《枯木寒林圖》
董其昌《枯木寒林圖》不設(shè)色，全以氣勢(shì)取勝，筆致墨韻，拙樸秀潤(rùn)，神氣充足。畫(huà)中前景與后景的照應(yīng)安排，暗合云林遺趣，山水樹(shù)石，秀逸瀟灑，具有平淡而又痛快的特點(diǎn)。從這幅畫(huà)可以看出董其昌師法董源、巨然、米芾、黃公望諸家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通于個(gè)人的畫(huà)中。董其昌擅長(zhǎng)書(shū)法，善于把書(shū)法筆法滲透到畫(huà)法之中，從而使他的畫(huà)更顯得清潤(rùn)明秀，具有文人畫(huà)的特點(diǎn)?？钭謱?xiě)道：“此仿倪高士筆也。云林畫(huà)法大都樹(shù)木似營(yíng)丘，寒林山石宗關(guān)仝，皴似北苑而各有變局。學(xué)古人不能變便是籬堵間物，去之轉(zhuǎn)遠(yuǎn)，乃繇絕似耳?！标惏攵≡诋?huà)面左側(cè)有跋語(yǔ)：“思翁畫(huà)以北苑為師，名重山岳，此與倪高士爭(zhēng)席，元?dú)饬芾?，用筆超逸”，“余觀董畫(huà)多矣，數(shù)十年所庽目，以此為冠”。
明 謝時(shí)臣《寒林圖》
明代謝時(shí)臣《寒林圖》款字有“臨范仲立畫(huà)”，就是學(xué)范寬的。但從筆法來(lái)看，明顯取法李成，也得力于沈周。謝時(shí)臣學(xué)沈而稍變，筆法兼有“吳門(mén)派”和“浙派”之長(zhǎng)。整個(gè)畫(huà)面透露出蕭瑟荒涼之感，蒼松巨石，水波不興，一切仿佛在嚴(yán)寒中凝固了。松木的挺拔，卻展露出不屈的生機(jī)。謝氏筆意縱橫自如，有大家氣象，但現(xiàn)在對(duì)他的關(guān)注顯然不夠，需要重新認(rèn)知和發(fā)掘。
清 王翬 仿 李成《寒林雪景圖》
清王翚仿李成《寒林雪景圖》，完全是一種復(fù)古調(diào)子。王翚的雪景山水融合了范寬和曹知白畫(huà)法。范寬是從壯美角度進(jìn)行描繪，曹知白則發(fā)掘了雪景中包含春意的畫(huà)法。此后幾百年間的雪景山水，基本上就是這兩個(gè)創(chuàng)作方向。王翚不愧是集大成者，畫(huà)出了一幅有清潤(rùn)韻味的寒林圖，彰顯出一個(gè)大師級(jí)畫(huà)家應(yīng)有的創(chuàng)作能力。王翚取法曹知白畫(huà)風(fēng)時(shí)，發(fā)掘了曹畫(huà)雪景山林中暗藏春意的“竅門(mén)”。曹知白以濕筆淡墨勾畫(huà)山石肌理，雪山巖石上就像罩著一層水氣。王翚順著曹知白的思路，把這層水氣夸張，就滋生了清潤(rùn)之美，寒林中的春意更濃了，遂有了個(gè)人風(fēng)范。
清 吳宏 仿 巨然《寒林圖》
“金陵八家”之一吳宏的《寒林圖》，右邊款字題“偶仿巨然法”，說(shuō)到根本，仍屬李成一脈。從這件畫(huà)作可以發(fā)現(xiàn)吳宏執(zhí)著于追覓宋人筆意。他的很多畫(huà)作題款均標(biāo)明仿宋元某某大家。吳宏山水畫(huà)最大特點(diǎn)就是偏重用筆、用墨，山石、枯木的用筆皆可見(jiàn)骨，骨中見(jiàn)韻。對(duì)樹(shù)木的刻畫(huà)中采用濃墨雙鉤法，對(duì)山石的處理上采用“直線斫”法，以及頓挫連續(xù)的斷線描述房屋的獨(dú)特筆墨語(yǔ)言，無(wú)一不體現(xiàn)出宋人筆意。吳宏的天賦與著意追求，鑄造了超人的藝術(shù)成就，大雅不群的畫(huà)風(fēng)，世所矚目。
近代 吳昌碩《寒林圖》
“海派”畫(huà)家中，吳昌碩也有難得一見(jiàn)的《寒林圖》，用筆不再是精雕細(xì)刻，而以闊大的筆觸勾勒，燥中帶潤(rùn)、潤(rùn)中帶燥的筆道，令人佩服。巨石堅(jiān)韌地矗立雪中，凌風(fēng)斗雪，凝結(jié)著雄渾的氣勢(shì)，用淡墨渲染了整個(gè)紙面背景，筆勢(shì)迅疾凌利，絲毫沒(méi)有矯揉造作的掩飾，一任筆觸躍然紙上，奪人眼目。一代大師的藝術(shù)魄力和膽略，自是無(wú)人能及。不能不說(shuō)，自明代畫(huà)家開(kāi)始，題材雖然類(lèi)似，甚至想法也接近，但畫(huà)面所呈現(xiàn)出來(lái)的，不知不覺(jué)多了煙火味，關(guān)鍵是市場(chǎng)化、世俗化因素的滲透，從詩(shī)意也能感受到：“同云古數(shù)但號(hào)空，游到無(wú)人鳥(niǎo)亦窮。羨煞圍爐煨芋火，焰騰之地坐春風(fēng)?！?/p>
當(dāng)代 吳湖帆《寒林圖》
吳湖帆同屬“海派”，與吳昌碩之間還有一些“淵源”。吳湖帆是吳大澂的孫子，吳昌碩曾做過(guò)吳大澂的幕僚，多得襄助。值得一提的是，光緒二十年（1894），甲午戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，吳昌碩毅然追隨時(shí)任湖南巡撫的吳大澂出關(guān)作戰(zhàn)，戰(zhàn)敗后亦繼續(xù)為吳大澂戎幕，實(shí)為同經(jīng)國(guó)難之誼。吳湖帆《寒林圖》題道：“營(yíng)丘李夫子，天下山水師?？v筆寫(xiě)寒林，千金難易之。”一句“天下山水師”，再次證明李成在繪畫(huà)史中的地位。最有意思的是“辛巳夏日，余《寒林圖》漫書(shū)舊句題空”，言下之意，吳湖帆是夏天來(lái)賞讀《寒林圖》，忽然感慨而題詩(shī)，屬于“反季節(jié)”的活動(dòng)，別有一番情趣。吳湖帆是大收藏家，圍繞著在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上占據(jù)正統(tǒng)地位的文人畫(huà)展開(kāi)。這一點(diǎn)和董其昌類(lèi)似，以收藏促書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，不強(qiáng)求個(gè)性而自見(jiàn)個(gè)性。
近代 吳昌碩篆書(shū)橫幅“波磔流芬”，丁巳小寒
作為“海派”代表人物，吳昌碩藝術(shù)成就全面，“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”四絕名至實(shí)歸，每一種書(shū)體都是成就斐然。此橫幅筆意主要是《石鼓文》，乃是吳氏的看家本領(lǐng)。吳昌碩數(shù)十年如一日沉醉于《石鼓文》而矢志不移，以行草書(shū)筆法融匯篆隸，把平正整飭的《石鼓文》寫(xiě)得放縱恣肆而又極其雄強(qiáng)，用此來(lái)強(qiáng)化了篆書(shū)的書(shū)寫(xiě)性和線質(zhì)的表現(xiàn)性，從而為大篆古法注入了現(xiàn)代意識(shí)，最終形成了吳氏特有的用筆基調(diào)：雄俊爽快，蒼茫樸厚，古氣生發(fā)，厚重中透著靈氣，給人以大氣磅礴、排山倒海的藝術(shù)感受。需要說(shuō)明的是，落款中有“丁巳十月小寒”，推測(cè)應(yīng)是筆誤，“十月”不可能是小寒時(shí)節(jié)。
近代 王福庵 篆書(shū)聯(lián) ，辛巳小寒
王福庵對(duì)吳昌碩懷有崇敬之心，從西泠創(chuàng)社之始的“舉賢”行為便可知。創(chuàng)社四人不約而同地將社長(zhǎng)之位留給了吳昌碩，吳昌碩則寫(xiě)下“印詎無(wú)原，讀書(shū)坐風(fēng)雨晦明，數(shù)布衣曾開(kāi)浙派；社何敢長(zhǎng)？識(shí)字俟鼎彝瓴甓，一耕夫來(lái)自田間?！钡膶?duì)聯(lián)表達(dá)了自己的心情。古人不僅學(xué)問(wèn)值得效仿，更主要是敬畏、謙遜之心，足以膜拜。王福庵此聯(lián)很特別。用筆純凈單一，規(guī)整勻凈，一絲不茍，提按、起止、轉(zhuǎn)折都達(dá)到了圓潤(rùn)渾厚的立體效果，結(jié)體均衡，饒有韻致，字形方正，更添靜穆古雅之感。氣息溫文爾雅，篆法規(guī)整勻凈，溫潤(rùn)勁健而不失靈動(dòng)，筆酣墨濃，似鑄刻狀，反映了個(gè)人在小篆把握上的成熟和表現(xiàn)上的極致。關(guān)鍵是對(duì)聯(lián)內(nèi)容精彩，乃集四家詞文而成：“吾意已超然，閑坐閑行閑飲酒；人生如寄耳，自歌自舞自開(kāi)懷?！狈謩e取自李泳《大江西上曲》、劉光祖《臨江仙》、趙師俠《水調(diào)歌頭》和朱敦儒《西江月》。集聯(lián)看似只是一種“文字游戲”，要想出新意，信手拈來(lái)，必須飽讀詩(shī)書(shū)，思維敏捷。
近代 蕭退庵 篆書(shū)聯(lián)，辛未小寒
蕭退庵是另一個(gè)與吳昌碩有一定“淵源”之人。但這種淵源不是順向的，而是逆向的、對(duì)立的。蕭對(duì)吳昌碩很不服氣：“退于書(shū)無(wú)不工，篆尤精，初學(xué)完白，上窺周、秦、漢代金石遺文，而折中于石鼓，能融大小二篆為一，不知者謂擬缶廬，其實(shí)自有造也”。此外還有“天下篆刻之壞，始于吳昌碩”云云，言辭非常激烈。雖然蕭退庵不承認(rèn)自己篆書(shū)受到吳昌碩很大的影響，但是對(duì)照作品，就說(shuō)明了一切。看來(lái)，對(duì)于書(shū)家的觀點(diǎn)要辯證地理解。此“魏子洛中金蛺蝶，余公天上石麒麟”聯(lián)中的“魏子”與“徐公”，是南北朝歷史中的兩個(gè)人物。魏子即北齊史學(xué)家魏收，奉詔編纂《魏書(shū)》。魏收聰明能干，少年得志，風(fēng)度翩翩，但性情褊急，為人浮薄輕佻。修史本是件嚴(yán)肅的事情，魏收卻憑個(gè)人好惡行事，致使一部《魏史》時(shí)稱(chēng)“穢史”，于是洛中人都稱(chēng)魏收為“驚蛺蝶”。徐公乃南朝陳文學(xué)家徐陵，為當(dāng)時(shí)宮體詩(shī)重要作者。據(jù)《陳書(shū)·徐陵傳》記載：當(dāng)時(shí)有位寶志上人，是有道高僧，徐陵幼小時(shí)，家人攜他去見(jiàn)寶志和尚，寶志手摩徐陵的頭頂說(shuō)：“天上石麒麟也?！笔梓胧堑弁趿昵暗纳瘾F。蕭蛻作此對(duì)聯(lián)時(shí)，定居蘇州，年55歲，功夫到家，用筆圓健而流潤(rùn)，老辣犀利，卻不見(jiàn)霸悍與火氣，運(yùn)筆十分貫氣，擺脫了拘謹(jǐn)，而不流于浮滑，方圓兼融，力感更為強(qiáng)烈，筆畫(huà)形態(tài)飽滿(mǎn)而厚實(shí)。結(jié)字緊湊，一改左右勻稱(chēng)工穩(wěn)的小篆格局，有意欹側(cè)增加了趣味。字形著意求方、求扁，這是追求古意的結(jié)果。氣息古樸而真氣彌漫，疏密穿插得體。行書(shū)款生澀老到與篆風(fēng)相映成趣。
清 陳寶琛 書(shū) 陶淵明《歸園田居·其二》，壬戌小寒
書(shū)畫(huà)到了明清之際，流派持續(xù)出現(xiàn)，書(shū)畫(huà)傳承的決定因素，不僅僅取決于文化家族，也受到地域因素的影響。清民之際，仍有一些文化家族的傳承，可以看到最后的榮光，成為永恒的文化記憶。江西義寧陳氏家族首屈一指，政治家陳寶箴，文學(xué)家陳三立，史學(xué)家陳寅恪，書(shū)畫(huà)家陳衡恪，以及陳衡恪之子，有“中國(guó)植物園之父”稱(chēng)號(hào)的陳封懷，四代五杰，乃當(dāng)之無(wú)愧的江右豪門(mén)！陳寶箴所書(shū)陶淵明《歸園田居》明顯宗法黃庭堅(jiān)、董其昌，書(shū)風(fēng)雋永內(nèi)斂，秀逸平和中略見(jiàn)跌宕，學(xué)問(wèn)之氣溢于字里行間。
近代 張伯英 對(duì)聯(lián)，癸酉小寒
近代張伯英乃一代碑學(xué)大家。他寫(xiě)北碑，不重筆畫(huà)形似，強(qiáng)調(diào)整體神韻，筆畫(huà)剛勁有力，力透紙背，在整飭中見(jiàn)古雅、雄勁，獨(dú)樹(shù)一幟。此對(duì)聯(lián)是寫(xiě)給玉佛寺明光法師的：“一輪素月掛玄窗，焚香散煩惱，澄得清凈；七寶瑤池種白蓮，持燈觀楞嚴(yán)，妙法自然?！惫镉希?933）時(shí)張伯英已63歲，風(fēng)格老辣，起筆方正，收筆斬截，撇捺畫(huà)放縱而出，極具氣勢(shì)。
小寒來(lái)臨，預(yù)示著很快進(jìn)入“三九”。這是一年中最冷的時(shí)候。人生有時(shí)就如變化的天氣和節(jié)氣，讓人驚喜、讓人悲切，甚至不知所措。人一生的許多際遇與自然的情境，說(shuō)不清、道不白，既吻合且又默契，心有戚戚。過(guò)眼煙云，總是隨風(fēng)而逝。一生中的諸多歲月，注定在孤獨(dú)中等待，等待豁然開(kāi)朗，陽(yáng)光明媚的日子。許多幻想和憧憬，需要去努力、去把握，才能變成現(xiàn)實(shí)。所謂“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”，“不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香？”就以書(shū)法來(lái)說(shuō)，要從中國(guó)文化的角度來(lái)理解，有一份敬畏之心，注重修身養(yǎng)性，切忌為此而爭(zhēng)名奪利。不管書(shū)家天賦如何過(guò)人，刻苦、勤奮則是必須的，所謂“夏練三伏、冬練三九”。不管環(huán)境和時(shí)令如何變化，堅(jiān)持自己的理想。小寒時(shí)節(jié)，亦不可懈怠。歷代前賢就是我們的榜樣。賞讀這些經(jīng)典之作，一定會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。這些書(shū)畫(huà)佳品，成為這一節(jié)氣當(dāng)中，不同于鮮花的另一種裝飾。寒夜讀來(lái)，倍覺(jué)溫情。
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