近日，未來(lái)世代美術(shù)館U2 by UCCA（U2美術(shù)館）正式開(kāi)館，U2美術(shù)館與英國(guó)V&A博物館（Victoria and Albert Museum）聯(lián)合舉辦的“好奇女孩愛(ài)麗絲”也作為開(kāi)館展呈現(xiàn)，通過(guò)5個(gè)篇章近300件作品揭示小說(shuō)《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》主人公的謎題。除了原作者的手稿與相關(guān)歷史照片外，還通過(guò)薩爾瓦多·達(dá)利的插畫(huà)與草間彌生的創(chuàng)作等，呈現(xiàn)了“另類的愛(ài)麗絲”。
據(jù)了解，“好奇女孩愛(ài)麗絲”展覽之前曾在倫敦首展，北京為其全球巡展的第一站，之后展覽將前往東京等地繼續(xù)“愛(ài)麗絲”的旅程。展覽將持續(xù)至6月11日。
160年前的一個(gè)夏日午后，牛津大學(xué)基督學(xué)院的數(shù)學(xué)教師查爾斯·道奇森帶著同事亨利·里德?tīng)栆患胰齻€(gè)小女兒在泰晤士河上泛舟。看著沿岸的自然風(fēng)光和不時(shí)出現(xiàn)的野生小動(dòng)物，道奇森靈光乍現(xiàn)，講述了一個(gè)女孩跟隨會(huì)說(shuō)話的白兔掉入地下仙境、開(kāi)啟奇幻冒險(xiǎn)的精彩故事。他以里德?tīng)柤易罨顫姾闷娴亩畠旱拿置适吕锏闹魅斯珵椋簮?ài)麗絲(Alice)。
這是一個(gè)西方的“誤入桃花源”式的故事，作者路易斯·卡羅爾最終在小說(shuō)中創(chuàng)造了以“愛(ài)麗絲”“三月兔”、“柴郡貓”和“紅皇后”等為主角的系列故事，完成了《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》小說(shuō)。愛(ài)麗絲的故事沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間而褪色，160年間，掉進(jìn)兔子洞的愛(ài)麗絲成為一個(gè)跨越時(shí)空的超級(jí)文化符號(hào)。
2010年電影《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》劇照
2月28日，未來(lái)世代美術(shù)館U2 by UCCA（U2美術(shù)館）正式開(kāi)館，U2美術(shù)館與英國(guó)V&A博物館（Victoria and Albert Museum）聯(lián)合舉辦的“好奇女孩愛(ài)麗絲”也作為開(kāi)館展呈現(xiàn)，該展覽將持續(xù)展覽至6月11日。據(jù)了解，“好奇女孩愛(ài)麗絲”展覽之前曾在倫敦首展，北京為其全球巡展的第一站，之后展覽將前往東京等地繼續(xù)“愛(ài)麗絲”的旅程。
“好奇女孩愛(ài)麗絲”展廳
“好奇女孩愛(ài)麗絲”展廳
澎湃新聞在現(xiàn)場(chǎng)看到，“好奇女孩愛(ài)麗絲”展覽偏重于文獻(xiàn)材料呈現(xiàn)與場(chǎng)景復(fù)現(xiàn)。通過(guò)5個(gè)篇章近300件作品揭示“愛(ài)麗絲”的謎題，主要展品包括《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》原作者的創(chuàng)作手稿、相關(guān)的歷史照片、影像和藝術(shù)作品演繹的愛(ài)麗絲故事，包括薩爾瓦多·達(dá)利為《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》創(chuàng)作的一系列插畫(huà)，重現(xiàn)奇詭絢目的“地下世界”;“圓點(diǎn)女王”草間彌生以愛(ài)麗絲為勇氣的象征……
維多利亞時(shí)期：愛(ài)麗絲的起源
“好奇女孩愛(ài)麗絲”展覽分為五個(gè)篇章，第一篇章“最漫長(zhǎng)的一天”，通過(guò)追溯維多利亞時(shí)代《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》在牛津起源，聚焦激發(fā)路易斯·卡羅爾靈感的人物、社會(huì)環(huán)境和地域文化。
1865年冬，道奇森以筆名路易斯·卡羅爾首次出版奇幻小說(shuō)《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》，而其中的愛(ài)麗絲則是以朋友亨利·里德?tīng)柕呐畠簮?ài)麗絲·里德?tīng)柕拿置?/p>
1872年9月，女性先鋒攝影師朱莉婭·瑪格麗特·卡梅倫以愛(ài)麗絲·里德?tīng)枮榭娝?，用鏡頭記錄下了她曼妙的少女時(shí)光。作為愛(ài)麗絲原型的愛(ài)麗絲·里德?tīng)栭L(zhǎng)大后成為了一名富有冒險(xiǎn)精神且才華橫溢的女子。19歲時(shí)，她與姐妹伊迪絲和洛麗娜游歷歐洲，并為她的導(dǎo)師約翰·拉斯金速寫(xiě)了沿途風(fēng)景。她與懷特島的文藝社交圈交好，拜訪了維多利亞女王，并最終與富有的板球運(yùn)動(dòng)員雷金納德·哈格里夫斯結(jié)婚。愛(ài)麗絲成年后仍對(duì)萬(wàn)物抱有強(qiáng)烈的好奇心且擁有堅(jiān)強(qiáng)的意志。她一直與道奇森保持著聯(lián)系，直到1898年道奇森去世。
愛(ài)麗絲·里德?tīng)?/p>
愛(ài)麗絲·里德?tīng)柵c自己的姐妹們
《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》1867年版本中有許多插圖，展示著作者在創(chuàng)作之初的構(gòu)思，書(shū)中的第二章中，愛(ài)麗絲吃完蛋糕“像望遠(yuǎn)鏡一樣”伸展身體，這張插圖對(duì)這一場(chǎng)景進(jìn)行了描繪，這些早期的插圖也被后世的設(shè)計(jì)中作為一種懷舊進(jìn)行模仿與再現(xiàn)。
《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》1867年版本中有許多插圖
《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的插圖
19世紀(jì)30年代發(fā)明的攝影從根本上改變了我們看待世界的方式。道奇森是早期的攝影先驅(qū)，沉迷于攝影的藝術(shù)性和科學(xué)性，并成為了一名熱衷拍攝家人和朋友的攝影師。在這張拍攝他姨媽們下棋的照片中，道奇森將部分棋子涂為紅色，這或許預(yù)示著他第二本書(shū)《愛(ài)麗絲鏡中奇遇記》中紅白皇后的角色。
姨媽們下棋的照片
作者道奇森生活在英國(guó)維多利亞時(shí)代，道奇森曾多次帶孩子們參觀牛津大學(xué)自然歷史博物館。在那里，他們對(duì)渡渡鳥(niǎo)的骨架感到驚奇不已。維多利亞時(shí)代陸續(xù)被發(fā)掘的化石和新大陸的外來(lái)物種挑戰(zhàn)了人們對(duì)古代歷史的普遍認(rèn)知，像渡渡鳥(niǎo)這樣的滅絕物種就愈顯夢(mèng)幻、超現(xiàn)實(shí)甚至滑稽。
渡渡鳥(niǎo)骨架標(biāo)本
在19世紀(jì)，馬丁兄弟因其具備人類特征并含有識(shí)刺意味的陶瓷作品“沃利”鳥(niǎo)而聞名。沃利鳥(niǎo)并非真實(shí)物種，而是現(xiàn)實(shí)與幻想的結(jié)合。與之相仿，愛(ài)麗絲系列叢書(shū)中也出現(xiàn)了大量的擬人化動(dòng)物，比如具有時(shí)間意識(shí)的白兔。
制作商馬丁兄弟制作的沃利鳥(niǎo)煙草罐
道奇森在創(chuàng)作《愛(ài)麗絲鏡中奇遇記》時(shí)借鑒了不少英國(guó)童謠。比如，他的家人擁有一本阿利奎斯創(chuàng)作的《矮胖子畫(huà)報(bào)》，而這本書(shū)則可能提供了角色矮胖子的靈感來(lái)源。在《愛(ài)麗絲鏡中奇遇記》中，矮胖子是一個(gè)粗魯、自負(fù)的角色。
《矮胖子畫(huà)報(bào)》
《矮胖子畫(huà)報(bào)》
《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的矮胖子形象
走上熒幕的愛(ài)麗絲
從話劇到鬧劇、音樂(lè)劇，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的流行帶來(lái)了各種各樣的舞臺(tái)改編。一些音樂(lè)雜劇將愛(ài)麗絲和白兔等角色帶到當(dāng)代社會(huì)，重新情景化了他們?cè)?913年的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中諸多神奇的生物形象，也為舞臺(tái)中人物的形象設(shè)計(jì)提供了豐富的靈感。
20世紀(jì)初《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》舞臺(tái)劇的海報(bào)圖
20世紀(jì)初，電影作為全新的大眾娛樂(lè)形式橫空出世，為愛(ài)麗絲的故事提供了前所未有的展示平臺(tái)，愛(ài)麗絲得以與全球觀眾相見(jiàn)?！皭?ài)麗絲”為當(dāng)時(shí)開(kāi)創(chuàng)性的電影技術(shù)、巧妙的服裝設(shè)計(jì)和戲劇性的場(chǎng)景提供了絕佳的展示機(jī)會(huì)。
從電影發(fā)展初期的剪輯技術(shù)到21世紀(jì)的電影合成技術(shù)，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》系列的熒幕改編造就了電影史上一系列經(jīng)典視覺(jué)場(chǎng)景。電影還鼓動(dòng)大眾對(duì)愛(ài)麗絲系列叢書(shū)進(jìn)行多元解讀，為更多人打開(kāi)了“仙境的入口”。在過(guò)去的100年里，電影制作人以各種方式改編了愛(ài)麗絲的故事，如好萊塢音樂(lè)劇、先鋒藝術(shù)電影、精神分析定格動(dòng)畫(huà)和冒險(xiǎn)動(dòng)畫(huà)等等。
1903年，第一部根據(jù)愛(ài)麗絲改編的電影
迪士尼的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》是電影史上最具文化影響力的改編作品之一。華特·迪士尼一直對(duì)愛(ài)麗絲系列充滿興趣，并在20世紀(jì)30年代開(kāi)始以此策劃制作一部完整的故事片。然而，眾多的電影制作計(jì)劃、接連不斷的創(chuàng)作瓶頸和第二次世界大戰(zhàn)使他的想法暫時(shí)擱置。最終，瑪麗·布萊爾充滿幻想的概念設(shè)計(jì)為愛(ài)麗絲電影計(jì)劃帶來(lái)新的生機(jī)，此外，將《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》和《愛(ài)麗絲鏡中奇遇記》生動(dòng)融合的劇本也讓華特·迪士尼下定決心重啟愛(ài)麗絲電影計(jì)劃。
迪士尼版本的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》于1951年上映，有著令人難忘的配樂(lè)和富有創(chuàng)造性的視覺(jué)美學(xué)。2010年，由蒂姆·伯頓執(zhí)導(dǎo)、華特·迪士尼工作室發(fā)行的愛(ài)麗絲新編電影，則為新一代觀眾重塑了愛(ài)麗絲的形象。
布萊爾設(shè)計(jì)的愛(ài)麗絲與白兔形象
迪士尼關(guān)于愛(ài)麗絲系列的海報(bào)
無(wú)論從生理上還是心理上，扮演愛(ài)麗絲這個(gè)角色都不是一件容易的事。演員不僅要客觀地呈現(xiàn)這個(gè)受人喜愛(ài)的角色，還要在高技術(shù)要求的場(chǎng)景中表演。夏洛特·亨利曾在1933年派拉蒙影業(yè)公司出品的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中飾演愛(ài)麗絲，面對(duì)這種壓力，她反思道：“穿上戲服以后，我變成了他們心目中小時(shí)候在書(shū)中讀到的人物。作為夏洛特的我消失了。”
夏洛特·亨利 《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》
1933年《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》日本海報(bào)
另類愛(ài)麗絲
隨著時(shí)代發(fā)展，電影制作人不再局限于原著和插畫(huà)的解讀，而是以全新的創(chuàng)作角度詮釋了愛(ài)麗絲。在這些前衛(wèi)的創(chuàng)意下，卡羅爾的故事為心理學(xué)研究和藝術(shù)實(shí)驗(yàn)領(lǐng)域提供了無(wú)限靈感。
在簡(jiǎn)·斯凡克馬杰的定格木偶動(dòng)畫(huà)《愛(ài)麗絲的東西》中，書(shū)中的人物化身為栩栩如生的童年玩具。其中，一只白兔標(biāo)本演繹了這位穿著考究但道德上卻模棱兩可的向?qū)АＴ谟杉游摹っ桌請(qǐng)?zhí)導(dǎo)、丹尼斯·波特編劇的《夢(mèng)幻之子》中，長(zhǎng)大后的“真實(shí)”愛(ài)麗絲被她對(duì)仙境的記憶所困擾，仙境中充滿了由吉姆·漢森的生物工作室制作的令人不安的木偶。
《夢(mèng)幻之子》中出現(xiàn)的令人不安的“仙境”動(dòng)物們
定格動(dòng)畫(huà)白兔
1920年代的“超現(xiàn)實(shí)主義”是一個(gè)由激進(jìn)的藝術(shù)家組成的團(tuán)體和藝術(shù)浪潮。他們旨在探索不合邏輯的宇宙的過(guò)程中改變?nèi)藗兊倪^(guò)往觀念，揭露萬(wàn)物的矛盾之處。他們將目光投向潛意識(shí)，挖掘埋藏在人們內(nèi)心世界深處的性別認(rèn)知、欲望和扭曲。1924年，超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人安德烈·布雷頓發(fā)表宣言：“每個(gè)人都有愛(ài)麗絲共同探索仙境的力量?！背F(xiàn)實(shí)主義者們抓住了卡羅爾文本中的想法和意象來(lái)激勵(lì)自己的創(chuàng)作，比如愛(ài)麗絲在看似毫無(wú)意義的成人世界中掙扎成長(zhǎng)的過(guò)程，以及她從真實(shí)世界向夢(mèng)幻世界穿越的冒險(xiǎn)旅途。
超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)演繹的愛(ài)麗絲
薩爾瓦多·達(dá)利繪制的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》插圖。薩爾瓦多·達(dá)利為《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》1969年的限量版本創(chuàng)作了一組描繪愛(ài)麗絲地下歷險(xiǎn)的生動(dòng)且充滿奇幻色彩的插圖。與插畫(huà)家約翰·坦尼爾廣為熟知的初版插圖相反，達(dá)利在創(chuàng)作中大膽地注入了其極具標(biāo)志性的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，包括融化的時(shí)鐘。1935年，他創(chuàng)造了首個(gè)愛(ài)麗絲形象——一跳繩女孩，與他在迪士尼動(dòng)畫(huà)短片《命運(yùn) DESTINO》中運(yùn)用的意象相呼應(yīng)，并以不斷變換的比例、光線和視角出現(xiàn)在每一幅畫(huà)面中。
薩爾瓦多·達(dá)利繪制的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》插圖。
薩爾瓦多·達(dá)利繪制的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》插圖。
1968年，日本藝術(shù)家草間彌生在紐約中央公園的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》雕塑旁上演了一場(chǎng)有關(guān)性解放的裸體表演。草間彌生多年來(lái)一直在“仙境”中尋找靈感，稱愛(ài)麗絲為“第一位嬉皮士”，并將她定位為反主流文化的象征和反對(duì)越南戰(zhàn)爭(zhēng)的核心。草間彌生的行為藝術(shù)事件被稱為“原子爆炸”反映了國(guó)際科學(xué)界的一種覺(jué)醒，即核實(shí)驗(yàn)應(yīng)該為人類的利益而不是為軍事目的進(jìn)行。
草間彌生創(chuàng)作的愛(ài)麗絲
另外，本次展覽中，也對(duì)多個(gè)愛(ài)麗絲中的經(jīng)典場(chǎng)景進(jìn)行了復(fù)原，如蘑菇叢生的場(chǎng)景、瘋帽子的餐桌，以及2017年紅桃皇后舞臺(tái)服裝制作的雕塑。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)典場(chǎng)景復(fù)原
展覽現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)典場(chǎng)景復(fù)原
關(guān)于U2美術(shù)館，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)田霏宇介紹：“經(jīng)過(guò)十五年的發(fā)展，UCCA集團(tuán)已經(jīng)從一間美術(shù)館發(fā)展為多館、多品牌的美術(shù)館產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，U2是這個(gè)發(fā)展模式下的全新品牌，我們希望這個(gè)品牌在UCCA的體系下，與更多年輕觀眾直接對(duì)話，就像‘U2’的品牌名稱，‘藝術(shù)你我’，或者說(shuō)是用藝術(shù)連接你我。”U2美術(shù)館位于北京朝陽(yáng)大悅城10層，總建筑面積近3000㎡，其中包括近1500㎡展廳，和近1500㎡復(fù)合文化空間，是北京城市商業(yè)綜合體中第一座專業(yè)美術(shù)館。
亞美地/U2美術(shù)館CEO徐寧表示，“U2的使命是用藝術(shù)內(nèi)容來(lái)連接我們的用戶、空間，以及我們的生活方式。從現(xiàn)在起，年輕態(tài)的用戶可以在北京地標(biāo)性的商業(yè)綜合體，體驗(yàn)世界級(jí)的藝術(shù)內(nèi)容、娛樂(lè)場(chǎng)景和文化消費(fèi)，U2期待著用藝術(shù)和觀眾、社區(qū)以及我們的城市文化對(duì)話。”
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 