梵高第一件被荷蘭的博物館收購(gòu)的作品《紐南附近的白楊樹(shù)》(Poplars near Nuenen)近期將被修復(fù),這也是1903年,梵高第一件進(jìn)入公共收藏機(jī)構(gòu)的作品。圍繞畫(huà)作中的白楊樹(shù)這一重要景觀,此次修復(fù)有望解開(kāi)關(guān)于畫(huà)作的兩個(gè)由來(lái)已久的謎團(tuán),為研究這些有趣的問(wèn)題提供不同尋常的契機(jī)。
梵高為什么要重復(fù)使用畫(huà)布,在紐南的舊教堂塔樓和他父親墓地的早期構(gòu)圖上作畫(huà)?盡管后來(lái)的大部分白楊風(fēng)景畫(huà)都是在荷蘭的村莊完成的,但他是否在幾個(gè)月后在巴黎受到了印象派的影響,對(duì)畫(huà)作進(jìn)行過(guò)潤(rùn)色,為其添加了更加明亮的色彩?
梵高《紐南附近的白楊樹(shù)》(1885年11月,也可能是1886年春天)鹿特丹 博伊曼斯· 范· 伯寧恩博物館藏
荷蘭鹿特丹博伊曼斯· 范· 伯寧恩博物館剛剛獲得了2.5萬(wàn)歐元的TEFAF博物館修復(fù)基金,用于研究和保護(hù)《紐南附近的白楊樹(shù)》。這個(gè)項(xiàng)目將會(huì)揭示更多關(guān)于梵高最好的荷蘭風(fēng)景畫(huà)之一。
1885年10月底,當(dāng)梵高計(jì)劃創(chuàng)作《紐南附近的白楊樹(shù)》時(shí),他將其設(shè)想為“一首黃色交響曲”。畫(huà)上描繪了他的家人居住的村莊外圍的一條林蔭道。兩個(gè)婦女沿著這條小路漫步,一個(gè)男子似乎在清掃落葉。
《紐南附近的白楊樹(shù)》的X射線圖像,顯示了被覆蓋的舊教堂塔樓和墓地的早期構(gòu)圖 圖片來(lái)源:鹿特丹博伊曼斯· 范· 伯寧恩博物館
一張《紐南附近的白楊樹(shù)》的X射線圖像顯示,文森特最初在構(gòu)圖下方畫(huà)的是一幅老教堂塔樓的特寫(xiě)圖,很可能是1884年。畫(huà)中還描繪了教堂附近墓地上的幾個(gè)十字架,他的父親在1885年3月突然去世后被埋葬在那里。奇怪的是,文森特在他父親去世七個(gè)月后就把這一幕涂掉了。
然而,梵高之所以這樣做很可能是出于純粹的實(shí)用主義。他可能為了省錢(qián)而重復(fù)使用畫(huà)布,在教堂和墓地上畫(huà)上了白楊樹(shù)的風(fēng)景。
在完成最后一幅畫(huà)時(shí),梵高將這幅作品的一張手稿縮小版寄給了他的弟弟提奧,以便于讓他知道自己最近的工作內(nèi)容。在隨附的信中,藝術(shù)家將這幅作品描述為“秋天的風(fēng)景,滿樹(shù)的黃色葉子”。早期畫(huà)作構(gòu)圖中的教堂塔樓在后期景觀的遠(yuǎn)處重現(xiàn)。
梵高在1885年11月17日左右寫(xiě)給提奧的信中所畫(huà)的紐南附近的白楊樹(shù)素描 圖片來(lái)源:阿姆斯特丹梵高博物館(文森特·梵高基金會(huì))
在完成《紐南附近的白楊樹(shù)》三周以后,因?yàn)榕c家人關(guān)系的惡化,梵高離開(kāi)了這個(gè)荷蘭小鎮(zhèn)。為了追逐自己的藝術(shù),他帶著這幅畫(huà)搬到了安特衛(wèi)普,在那里,他把畫(huà)留給了一位經(jīng)銷(xiāo)商,但沒(méi)能賣(mài)出去,很快就被退了回來(lái)。
1886年2月,文森特搬到巴黎,和他的兄弟住在一起。正是在那里,文森特發(fā)現(xiàn)了印象派畫(huà)家的作品,這對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他放棄了荷蘭繪畫(huà)中的暗色調(diào),大膽嘗試色彩的運(yùn)用。這最終引領(lǐng)梵高成為我們所熟悉和喜愛(ài)的色彩大師。
梵高和提奧分別于1890年和1891年去世,《紐南附近的白楊樹(shù)》傳給了這位藝術(shù)家的弟媳喬·邦格(Jo Bonger),她于1903年以相當(dāng)于60英鎊的價(jià)格將其出售。這幅畫(huà)被“26個(gè)藝術(shù)朋友”買(mǎi)下,他們?nèi)匀槐3帜涿?,并將其?zèng)送給鹿特丹博伊曼斯· 范· 伯寧恩博物館。
梵高《紐南附近的白楊樹(shù)》在博伊曼斯· 范· 伯寧恩博物館的工作室 圖片來(lái)源:鹿特丹博伊曼斯· 范· 伯寧恩博物館
這幅畫(huà)在博伊曼斯· 范· 伯寧恩博物館保護(hù)工作室的研究剛剛開(kāi)始,它的油漆層非常脆弱,伴隨著長(zhǎng)期存在的起漆問(wèn)題和大量沿著明顯裂縫的小幅剝落。梵高沒(méi)有等教堂的原始圖像適當(dāng)干燥就在原畫(huà)幅上重繪,這導(dǎo)致了油畫(huà)的開(kāi)裂。
這幅畫(huà)現(xiàn)在存在大量的保護(hù)問(wèn)題,畫(huà)布可能是在20世紀(jì)中期重新進(jìn)行了換襯,這造成了后來(lái)的困難,比如起皺。舊的清漆已經(jīng)嚴(yán)重變色,嵌入了污垢顆粒。在左上方,油漆和畫(huà)布上都有一條10厘米的垂直裂縫(在X光片上清晰可見(jiàn))。
博物館藏品和研究部負(fù)責(zé)人表示,如果不采取措施,“損壞的風(fēng)險(xiǎn)非常高”。修復(fù)的主要目的是維持畫(huà)作穩(wěn)定,確保其長(zhǎng)期保存。這也會(huì)讓畫(huà)作借展出去時(shí)更加安全。去除褪色的清漆將有望使梵高的色彩顯得更明亮、更強(qiáng)烈。
專(zhuān)家認(rèn)為,在地平線附近的天空上突出的藍(lán)色繪畫(huà)筆觸和樹(shù)木上的光線很可能是在梵高抵達(dá)法國(guó)后添加的。這些添加的筆觸使昏暗的構(gòu)圖變得栩栩如生。在修復(fù)過(guò)程中,應(yīng)該可以確定這些明亮的色彩是否確實(shí)是在巴黎繪制的,也可以確定這幅畫(huà)是在紐南還是巴黎簽名的。藝術(shù)家通常是在他對(duì)一幅畫(huà)作非常滿意的時(shí)候才偶爾加上他的簽名“文森特”。
在《紐南附近的白楊樹(shù)》保護(hù)工作開(kāi)始之前,它將在荷蘭南部馬斯特里赫特的TEFAF展出(6月25日至30日)。保護(hù)工作計(jì)劃在幾個(gè)月后開(kāi)始,可能包括仔細(xì)清除舊的清漆。修復(fù)后的畫(huà)作可能會(huì)在明年年初重新在鹿特丹的博物館展出。
(注:本文作者 Martin Bailey為梵高研究專(zhuān)家,本文編譯自《The art newspaper》)