一個(gè)尋常的下午，盧旺達(dá)農(nóng)業(yè)機(jī)構(gòu)的本地工人正熟練地將菌菇種子放入消毒箱，整個(gè)消毒程序需要等待15分鐘。一位本地小哥悄悄拿出了一部傳音牌功能手機(jī)，正觀看著國(guó)內(nèi)同期熱映的古裝武俠劇《武當(dāng)一劍》。在昏暗的消毒室里，破舊的手機(jī)里傳出地道的盧旺達(dá)語(yǔ)同步配音。盡管影視劇的音效早已失真，但劇中明快激烈的武打動(dòng)作仍讓他和他的工友們嘖嘖稱(chēng)奇。為了降低觀影成本，他們通常會(huì)前往當(dāng)?shù)氐拇蛴〉昊蚴切≠u(mài)鋪，將喜愛(ài)的影視劇下載到自己的手機(jī)卡中，以便閑時(shí)觀看。為此，他們需要支付店家0.1-0.2美元的下載費(fèi)用。相較于電視或是線上流量網(wǎng)站等主流傳播渠道，這種更為廉價(jià)的方式助力著中國(guó)影視劇的在非傳播。
實(shí)際上，國(guó)產(chǎn)影視劇進(jìn)入非洲市場(chǎng)十分晚近。隨著近年來(lái)中國(guó)傳媒公司進(jìn)軍非洲市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)武俠劇、家庭倫理劇、都市生活、青春偶像、歷史劇等多題材譯制劇相繼投放 “試水”。其中，中國(guó)功夫電影和家庭倫理劇被眾多當(dāng)?shù)亍胺劢z”熱捧。與此相對(duì)，近期大規(guī)模投放的都市生活劇則表現(xiàn)不佳。從觀眾口味上看，由本地演員出演的本土影視劇更具優(yōu)勢(shì)。然而，各國(guó)在本土影視劇生產(chǎn)上普遍呈現(xiàn)如下特征：生產(chǎn)量低、制作團(tuán)隊(duì)極少、單位成本極高、生產(chǎn)速度慢。以盧旺達(dá)為例，全國(guó)僅有1個(gè)完整的影視拍攝團(tuán)隊(duì)，年生產(chǎn)量?jī)H4-5部情景劇，每部11集，每集45分鐘。不僅如此，盧旺達(dá)劇的收購(gòu)價(jià)格高達(dá)2000美元/集，這使得影視運(yùn)營(yíng)商們望而卻步。
盧旺達(dá)基加利城
當(dāng)本土影視劇的供應(yīng)無(wú)法滿足當(dāng)?shù)孛癖姷奈幕枨髸r(shí)，積極引入跨國(guó)影視資本成為非洲國(guó)家普遍選擇。于是，歐美劇、菲律賓劇、印巴劇、尼日劇、南美?。ㄈ绨臀鲃。┑燃娂娪咳敕侵奘袌?chǎng)，形成了“百花齊放”的多元影視文化景觀。這對(duì)國(guó)產(chǎn)譯制劇來(lái)說(shuō)，既是機(jī)遇更是挑戰(zhàn)。一方面，中、非觀眾群體在消費(fèi)水平、觀影偏好和宗教信仰上有著巨大差異，面向國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的國(guó)產(chǎn)劇譯制與本地多元文化需求不相適應(yīng)；另一方面，非洲觀眾業(yè)已形成多元文化口味，使得任何劇種類(lèi)型都無(wú)法形成排他性優(yōu)勢(shì)，從而導(dǎo)致在非洲進(jìn)行的影視劇投資回報(bào)呈現(xiàn)高度不確定。
一、開(kāi)創(chuàng)先河：國(guó)產(chǎn)劇《媳婦的美好時(shí)代》造就經(jīng)典
2011年，被譯制為斯瓦西里語(yǔ)的中國(guó)家庭倫理劇《媳婦的美好時(shí)代》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《媳婦》）在坦桑尼亞“意外”走紅，開(kāi)創(chuàng)國(guó)產(chǎn)譯制劇走向非洲之先河。自開(kāi)播以來(lái)，熱度持續(xù)不退，本地觀眾自發(fā)通過(guò)電話、短信頻頻表達(dá)對(duì)該劇的喜愛(ài)。劇中由海清扮演的“毛豆豆”形象深受觀眾喜愛(ài)，一些經(jīng)典臺(tái)詞如“婆媳關(guān)系就是‘你死我活’”引起了當(dāng)?shù)嘏杂^眾強(qiáng)烈共鳴，該片更是被奉為婆媳矛盾處理的“教學(xué)片”。最終，《媳婦》創(chuàng)下坦桑尼亞國(guó)家電視臺(tái)歷史收視率記錄，并重播多達(dá)4次。隨后，《媳婦》還被譯制為其他語(yǔ)言，分別在烏干達(dá)、盧旺達(dá)、塞內(nèi)加爾等多國(guó)上映，好評(píng)如潮。
《媳婦的美好時(shí)代》劇照
《媳婦》的成功離不開(kāi)國(guó)家文化宣傳單位在多個(gè)環(huán)節(jié)上的“精雕細(xì)琢”。早在2010年，國(guó)家廣電總局國(guó)際合作司便多次與駐坦桑尼亞大使館進(jìn)行了討論，并達(dá)成了如下運(yùn)作方案：由廣電總局負(fù)責(zé)解決經(jīng)費(fèi)和版權(quán)問(wèn)題，委托中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)承擔(dān)節(jié)目譯制和推廣任務(wù)，并借助最有影響力的坦桑國(guó)家電視臺(tái)獨(dú)家播出。長(zhǎng)期以來(lái)，以功夫和歷史劇為主的影視作品出口，給非洲民眾留下了中國(guó)人“會(huì)功夫”和“古板陳腐”的刻板印象。為扭轉(zhuǎn)這一局面，向非洲觀眾展現(xiàn)出一個(gè)現(xiàn)代化的經(jīng)濟(jì)大國(guó)形象，成為當(dāng)前國(guó)家文化產(chǎn)品“走出去”的重要目標(biāo)。國(guó)家廣電總局明確指出，選擇一部注重“現(xiàn)實(shí)題材、主流價(jià)值、百姓生活”的影視精品是本次工作任務(wù)的重心。于是，在國(guó)內(nèi)廣受好評(píng)的《媳婦》便作為中非文化交流項(xiàng)目正式上馬。為了出色完成國(guó)家交付的文化交流任務(wù)，國(guó)際臺(tái)從斯瓦西里語(yǔ)部、翻譯部抽調(diào)最強(qiáng)翻譯和配音演員，高質(zhì)量的完成了譯制的各個(gè)環(huán)節(jié)，成就了一部經(jīng)典譯制片。
在發(fā)展主義主流話語(yǔ)下，《媳婦》劇情中所呈現(xiàn)的婆媳、夫妻等家庭觀念也被納入到國(guó)家現(xiàn)代化表達(dá)之中。然而，這一話語(yǔ)表達(dá)在實(shí)際傳播過(guò)程中產(chǎn)生了多重效應(yīng)?！断眿D》在非一經(jīng)熱播，便引起了歐美和地方媒體的廣泛評(píng)論。一類(lèi)評(píng)論家將其視為中國(guó)進(jìn)行價(jià)值輸出的重要手段；另一類(lèi)評(píng)論家則更傾向于認(rèn)為，這是繼中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展成功之后，中國(guó)試圖增強(qiáng)文化影響力。本地精英階層通常不予置評(píng)，卻對(duì)于劇中所呈現(xiàn)的便捷、富裕的現(xiàn)代中國(guó)生活方式表現(xiàn)出強(qiáng)烈興趣；而普通民眾對(duì)劇情中的“家長(zhǎng)里短”有著深度共情。
不難看到，《媳婦》從一開(kāi)始的定位便不是獲取海外市場(chǎng)收益，而是“傳播國(guó)家形象”，發(fā)揮優(yōu)秀影視作品出海的“引領(lǐng)作用”。《媳婦》在口碑上的成功，一方面得益于國(guó)家廣電機(jī)構(gòu)高效的組織動(dòng)員能力，以及在行政力量干預(yù)下迅速組建而成的高度穩(wěn)定的高水平譯制團(tuán)隊(duì)；另一方面，通過(guò)讓渡海外市場(chǎng)利潤(rùn)和提供其他項(xiàng)目援助機(jī)會(huì)，國(guó)家廣電總局成功換取到了坦桑尼亞國(guó)家電視臺(tái)的重要資源，如每日黃金時(shí)段和推廣渠道的優(yōu)先使用權(quán)等。值得注意的是，坦桑尼亞等國(guó)家電視臺(tái)大都屬于地方清流頻道，所有坦方觀眾都可以免費(fèi)觀看電視節(jié)目，這也是《媳婦》能夠在短期內(nèi)迅速觸達(dá)觀眾的原因之一。同時(shí)，由于國(guó)家電視臺(tái)在當(dāng)?shù)靥幱趬艛嗟匚唬虼诉x擇在該頻道黃金時(shí)段播出或是廣告宣傳都需支付極高的費(fèi)用。這一高昂的成本代價(jià)往往在《媳婦》的推廣過(guò)程中被視為一類(lèi)沉默成本。在《媳婦》成為第一個(gè)“爆款”之后，國(guó)產(chǎn)譯制片“出?！边M(jìn)入高速期，借鑒該劇“走出去”經(jīng)驗(yàn)以期復(fù)制“成功”成為業(yè)內(nèi)人士的共識(shí)。
二、復(fù)制“成功”：新劇《三十而已》再入非洲
自《媳婦》成為“爆款”以來(lái)，《杜拉拉升職記》、《北京愛(ài)情故事》、《歡樂(lè)頌》等多部國(guó)產(chǎn)影視劇相繼譯制成英語(yǔ)、豪薩語(yǔ)在非廣泛傳播。國(guó)產(chǎn)譯制劇已成功躋身非洲影視市場(chǎng)。2020年度熱播的都市生活類(lèi)新劇《三十而已》（以下稱(chēng)《三十》）在這一背景下開(kāi)啟了走向非洲的出海進(jìn)程。《三十》在國(guó)內(nèi)某社區(qū)網(wǎng)站評(píng)分6.6，曾引發(fā)對(duì)當(dāng)代女性主義的熱議。劇中三位女主分別代表了不同類(lèi)型的都市女性，她們經(jīng)歷了出軌、姐弟戀和家庭與工作之間的沖突等問(wèn)題，在國(guó)內(nèi)青年女性觀眾間產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴。該劇在東方衛(wèi)視首播便持續(xù)拉動(dòng)三網(wǎng)收視增長(zhǎng)，平均收視率達(dá)1.176%，播放量超27億?！度芬渤晒θ脒x了“海外推廣優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影視作品”。不久，該劇在國(guó)際視頻網(wǎng)站Netflix上線，在韓國(guó)也掀起了追劇熱潮，女主的服裝搭配甚至成為韓國(guó)女性時(shí)尚話題。
《三十而已》海報(bào)
相較于國(guó)家主導(dǎo)的傳播模式，《三十》的出海更多依靠的是企業(yè)商業(yè)化運(yùn)作。延續(xù)《媳婦》優(yōu)中選優(yōu)的精品路線，在非洲運(yùn)營(yíng)多年的中國(guó)傳媒公司四達(dá)時(shí)代[1]將《三十》引入到了非洲。從譯制過(guò)程上看，該劇近乎完美地“復(fù)制”了《媳婦》的所有要件。企業(yè)的專(zhuān)業(yè)配音和譯制團(tuán)隊(duì)，將中文臺(tái)詞譯制成地道的斯瓦西里語(yǔ)，口音口型也與人物畫(huà)面保持絕對(duì)同步。毫無(wú)疑問(wèn)，該譯制片的質(zhì)量堪稱(chēng)上佳。令人意外的是，《三十》并沒(méi)有獲得與《媳婦》一樣的關(guān)注度，在收視費(fèi)拉動(dòng)方面也表現(xiàn)不佳。
四達(dá)時(shí)代國(guó)際頻道負(fù)責(zé)人張成（化名）有著在非洲影視產(chǎn)品運(yùn)營(yíng)的豐富經(jīng)驗(yàn)。她對(duì)《三十》有著客觀評(píng)價(jià)，“之所以《三十》收視不佳，很重要的原因是劇中的都市生活與非洲家庭婦女的日常生活毫不相干，根本形成不了跨文化認(rèn)同和情感共鳴”。此外，在非洲國(guó)家電視臺(tái)黃金時(shí)段的播映和廣告費(fèi)均十分昂貴。即使按照版權(quán)分成的商業(yè)合作慣例，投資-回報(bào)出現(xiàn)虧空的可能性依然很大。面對(duì)有著多元文化口味的非洲觀眾，避免將“所有雞蛋放在一個(gè)籃子”的宣發(fā)策略顯然是企業(yè)的最優(yōu)選擇。于是，將《三十》與其他國(guó)產(chǎn)劇“打包”宣傳，一并放入自主創(chuàng)辦的Sino Drama中文頻道中播出。雖然，這一“退而求其次”的方案有利于增強(qiáng)中文頻道的品牌影響力，卻使得《三十》在宣發(fā)力度和渠道資源分配上有所不足。
不計(jì)成本以贏得聲譽(yù)價(jià)值的“爆款”制作模式，使得民營(yíng)傳媒企業(yè)難以“照葫蘆畫(huà)瓢”。多元影視文化間的激烈競(jìng)爭(zhēng)，使得國(guó)產(chǎn)譯制劇的口碑聲譽(yù)與實(shí)際市場(chǎng)盈利間不相匹配成為一種常態(tài)。以國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)的良好口碑評(píng)價(jià)為前提，這一“精品”路線更是加劇了投資風(fēng)險(xiǎn)。更為重要的是，非洲影視市場(chǎng)的反饋與國(guó)內(nèi)影視劇的生產(chǎn)商之間并未建立緊密聯(lián)系，后者更傾向于滿足國(guó)內(nèi)政策要求與觀眾需求。在成功推出中國(guó)媳婦“毛豆豆”經(jīng)典IP后，不再拍攝續(xù)集的《媳婦》，注定無(wú)法將這一來(lái)之不易的口碑“成功”轉(zhuǎn)化為實(shí)際的市場(chǎng)收益。遺憾的是，盡管?chē)?guó)產(chǎn)譯制劇的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)環(huán)節(jié)愈加完善，《三十》依然徘徊于 “試水”的初級(jí)階段，再一次重走了《媳婦》當(dāng)年的傳播之路。
三、制造“爆款”：菲律賓劇《Brothers》脫穎而出
為了盡可能滿足觀眾多元的文化口味，四達(dá)時(shí)代版權(quán)部大規(guī)模采購(gòu)了各類(lèi)影視劇數(shù)百部。從中遴選出市場(chǎng)反饋較好的影視劇后，再交由譯制中心譯制成斯瓦西里語(yǔ)、豪薩語(yǔ)、英語(yǔ)、法語(yǔ)等主流語(yǔ)言。從多次市場(chǎng)反饋上看，菲律賓劇、印巴劇受到非洲民眾普遍歡迎，而南美?。ㄈ绨臀鲃。﹦t在莫桑比克[2]等非洲國(guó)家收視表現(xiàn)頗佳。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2021年度菲律賓劇《Brothers》年度收視貢獻(xiàn)最大，甚至在重要?jiǎng)〖?dāng)天收視貢獻(xiàn)超過(guò)包括歐洲足球聯(lián)賽在內(nèi)的王牌體育節(jié)目。更有趣的是，在大眾認(rèn)知中，人們普遍認(rèn)為菲律賓劇目標(biāo)受眾僅限于非洲婦女，卻發(fā)現(xiàn)男性觀眾的收視貢獻(xiàn)高達(dá)40%。四達(dá)時(shí)代數(shù)據(jù)支持部負(fù)責(zé)人王曉（化名）坦言，此前認(rèn)為“女性喜歡電視劇，男性喜歡足球”也許是一種認(rèn)知偏見(jiàn)。
菲律賓劇《Brothers》
《Brothers》的劇集多達(dá)上百集、劇情邏輯簡(jiǎn)單且采購(gòu)單價(jià)很低。男主角Paolo Rivero是菲律賓的當(dāng)紅明星。他那強(qiáng)壯健美的形體和英俊帥氣的面容，無(wú)疑是這部劇受到女性觀眾青睞的一個(gè)原因。除此之外，劇中多次出現(xiàn)的性暗示片段和復(fù)雜的“多角戀”關(guān)系，則是吸引非洲觀眾的另一大看點(diǎn)。實(shí)際上，在劇情鋪陳上，幾乎所有的菲律賓劇都會(huì)借助類(lèi)似橋段。不同的是，該劇引入了更多的家庭倫理沖突和兇殺懸疑的情節(jié)，這也使得《Brothers》的觀眾“粘性”同比更高。從觀影體驗(yàn)上看，《Brothers》的劇中人物通常臉譜化明顯，主人翁陽(yáng)光樂(lè)觀、嫉惡如仇，而“大反派”則陰暗狡詐、面目猙獰且為富不仁。在菲律賓劇里，宗教信仰、現(xiàn)實(shí)政治體制或是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)不公的反思性批判被一概弱化，更多體現(xiàn)富人的壓榨、官僚的權(quán)力腐敗和草菅人命，非洲民眾對(duì)于后者似乎早已習(xí)以為常。
相較于國(guó)產(chǎn)譯制片《媳婦》和《三十》的市場(chǎng)表現(xiàn)，菲律賓譯制劇《Brothers》成為了四達(dá)時(shí)代年度收視“爆款”。但是，顛覆三觀的劇情仍免不了媒體從業(yè)者們的吐槽。“可能越是我們看不上的低級(jí)狗血?jiǎng)∏?，非洲人越是喜歡，越是狗血越是有賣(mài)點(diǎn)”，四達(dá)時(shí)代盧旺達(dá)分公司市場(chǎng)部經(jīng)理石小菲（化名）如是說(shuō)。面對(duì)口碑與收益的極度分化，國(guó)內(nèi)影視研究者提出了兩種主流解釋?zhuān)海?）非洲人經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展水平較低，所以對(duì)影視劇的鑒賞能力不足；（2）全球文化市場(chǎng)分割的結(jié)果，即歐美劇“占領(lǐng)”了成熟國(guó)家市場(chǎng)，菲律賓劇等其他劇種則只能流入到低收入群體為主的初級(jí)文化市場(chǎng)。這一觀點(diǎn)暗示非洲民眾選擇菲律賓劇其實(shí)是無(wú)奈之舉。然而，上述帶有歧視性色彩的看法顯然站不住腳。
通過(guò)實(shí)地走訪發(fā)現(xiàn)，相較于國(guó)內(nèi)觀眾，非洲民眾受到多元影視劇文化的長(zhǎng)期熏陶，對(duì)引進(jìn)的各國(guó)影視劇有著更加包容的態(tài)度。對(duì)非洲觀眾而言，無(wú)論是制作精良的美劇，還是帶有宗教神話色彩的印巴劇，又或是被國(guó)人反復(fù)詬病的菲律賓劇，都沒(méi)有所謂高低貴賤之分。在他們的認(rèn)知中，菲律賓劇是根據(jù)自己的喜好自主選擇的，而不是被迫選擇的“便宜貨”。一位熱衷觀看各國(guó)影視劇的盧旺達(dá)女孩有著極高的影視鑒賞能力，她告訴我們，“我覺(jué)得美劇太過(guò)血腥暴力了，都是在打打殺殺；也看過(guò)中國(guó)的電視劇，仙俠劇的背景特別漂亮華麗；印巴劇中演員們的衣服好看，背景音樂(lè)特別好聽(tīng)……相對(duì)而言，我更加喜歡菲律賓劇，（因?yàn)椋┡鹘呛芸?，一步步通過(guò)自己的勇氣和努力打敗了曾害過(guò)她的人?！?/p>
非洲多元影視文化并存的局面，對(duì)國(guó)產(chǎn)譯制片來(lái)說(shuō)可謂是“喜憂參半”。無(wú)論是國(guó)家短期支持下獲得口碑聲望的《媳婦》，亦或是商業(yè)模式主導(dǎo)下的《三十》和菲律賓劇《Brothers》，都是當(dāng)代影視媒體人的有益嘗試。值得注意的是，優(yōu)秀影視作品“走出去”所選擇的精品路線，在形塑?chē)?guó)家形象的同時(shí)，“無(wú)意”中讓兩國(guó)觀眾在諸如孝道、家庭主義等價(jià)值層面上產(chǎn)生了認(rèn)同。某種意義上，菲律賓劇《Brothers》之所以成為“爆款”，一方面得益于四達(dá)時(shí)代延續(xù)了國(guó)家文化出口的精品路線，也得益于企業(yè)擁有多語(yǔ)種譯制能力和專(zhuān)業(yè)市場(chǎng)團(tuán)隊(duì)；另一方面，菲律賓影視供應(yīng)商根據(jù)海外初級(jí)市場(chǎng)的反饋及時(shí)增加劇集長(zhǎng)度和調(diào)整劇情設(shè)計(jì)，成功塑造了當(dāng)前非洲民眾的觀影習(xí)慣。菲律賓劇推廣經(jīng)驗(yàn)表明：國(guó)內(nèi)單一面向的文化生產(chǎn)模式與非洲多元文化需求間長(zhǎng)期存在的鴻溝，是導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)劇“出?！狈侵拊庥銎款i的結(jié)構(gòu)原因。
四、再現(xiàn)與展望
一位盧旺達(dá)小哥微微鞠躬、行抱手禮，似乎在他看來(lái)中國(guó)人間的日常問(wèn)候就是如此。他半開(kāi)玩笑的模仿著李小龍的經(jīng)典武術(shù)動(dòng)作，訴說(shuō)著他對(duì)成龍、李連杰、甄子丹的崇拜。當(dāng)被問(wèn)到喜歡什么中國(guó)電影時(shí)，他用并不流利的中文說(shuō)出了《A計(jì)劃》、《黃飛鴻》等電影名稱(chēng)。
《黃飛鴻》劇照
多年以來(lái)國(guó)產(chǎn)功夫片的影響力遍布非洲各地，甚至不少非洲民眾一度認(rèn)為中國(guó)人都會(huì)武術(shù)。正是在中國(guó)影視力量的推動(dòng)下，中國(guó)武術(shù)、舞蹈、民族歌曲、刺繡等紛紛落地，在非洲成功掀起了“中國(guó)熱”。近年來(lái)，為了凸顯中國(guó)現(xiàn)代化的經(jīng)濟(jì)大國(guó)形象，體現(xiàn)大都市生活的情景劇大量投入非洲市場(chǎng)。國(guó)產(chǎn)影視劇中發(fā)達(dá)的公共交通、象征現(xiàn)代化的摩天大樓以及身穿名牌服飾的演員們，凸顯了中國(guó)四十年來(lái)改革開(kāi)放所取得的經(jīng)濟(jì)發(fā)展成就，同時(shí)也給非洲民眾留下了新的刻板印象——中國(guó)人都十分富有。新的影視文化觀正以難以覺(jué)察的方式，與正在非洲從事跨國(guó)投資和基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的華人華商勞動(dòng)實(shí)踐發(fā)生某種關(guān)聯(lián)。傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩種影視話語(yǔ)表達(dá)會(huì)產(chǎn)生怎樣的潛在后果不得而知。不過(guò)，有些問(wèn)題仍值得我們深思：作為文明交流的毛細(xì)血管，影視的力量該如何使用？在逆全球化勢(shì)頭正盛的今日，影視文化的跨國(guó)傳播又將對(duì)世界經(jīng)濟(jì)格局意味著什么？
注釋及參考文獻(xiàn)：
[1] 四達(dá)時(shí)代集團(tuán)擁有電視頻道630多個(gè)，包括非洲本地人氣頻道、國(guó)內(nèi)國(guó)際知名頻道以及四達(dá)時(shí)代自辦頻道等。除此之外，四達(dá)時(shí)代成功在盧旺達(dá)、尼日利亞、肯尼亞、坦桑尼亞等30多個(gè)非洲國(guó)家注冊(cè)成立公司并開(kāi)展數(shù)字電視和互聯(lián)網(wǎng)視頻運(yùn)營(yíng)，發(fā)展數(shù)字電視及互聯(lián)網(wǎng)視頻用戶超過(guò)4000萬(wàn)。
[2] 由于巴西曾是葡萄牙殖民地，因此巴西劇深受葡萄牙文化的影響。同屬于葡萄牙殖民地的莫桑比克，把戲劇在莫桑比克有著極大的認(rèn)可度。
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