小花斂媚：西文古書(shū)頁(yè)上的印花裝飾

前年秋末，滬上老友來(lái)京出差，點(diǎn)名要去其仰慕已久的“傳說(shuō)中的潘家園”一探。剛好同期有場(chǎng)古舊書(shū)展覽舉辦，于是我們花了半個(gè)下午，在潘家園舊貨市場(chǎng)走馬觀花。意興闌珊之際，在轉(zhuǎn)角的一眾書(shū)攤里瞥見(jiàn)幾冊(cè)西文古舊書(shū)“熠熠生輝”。

在涮肉館等餐時(shí)，我們翻著這幾本書(shū)聊起西文古董書(shū)的鑒識(shí)。封面信息、書(shū)名頁(yè)、藏書(shū)票、簾紋之類(lèi)的，友人自是了解，于是直接從版標(biāo)、紙張水印、裝幀師票、裝幀師燙鈐、書(shū)商票等切入......當(dāng)她翻到空白處帶有小幅裝飾紋案的一頁(yè)，問(wèn)道：“這是什么？什么作用？”我答，“flowers?！崩嫌颜f(shuō)，“就是‘花’的那個(gè)單詞嗎？”我回答是，然后老友以她標(biāo)志性的音調(diào)“??？！”終結(jié)了我們的話題。相識(shí)多年，我聽(tīng)得出她將信將疑，秋天的涮肉也讓我們自然轉(zhuǎn)開(kāi)了話題......

1899年美國(guó)鑄字公司印花樣圖

后來(lái)索性將西文古書(shū)上身份印鑒相關(guān)的內(nèi)容整理出一篇小文，發(fā)表在《新聞出版博物館》。相較水印、版標(biāo)、裝幀師票、裝幀師燙鈐、書(shū)商票等標(biāo)識(shí)元素，“印花”似乎更具裝飾性，盡管也能看出時(shí)代特征，不過(guò)標(biāo)識(shí)意義不夠凸顯，也就沒(méi)把“印花”納入其中。前段時(shí)間讀到詩(shī)句“小花斂媚如羞春”，便又想起西文古書(shū)頁(yè)上的這些印花裝飾。

印花裝飾的涵義

西文古書(shū)上所謂的“印花（flowers）”，是裝飾性字模在書(shū)頁(yè)上印制的紋飾，用以裝飾頁(yè)邊、篇章標(biāo)題、文尾、書(shū)名頁(yè)等，通常是為了填補(bǔ)空白或增添頁(yè)面的趣味性。它們也被稱為印刷師印花（印刷商印花，printer's flowers），以及florets、fleurons等。國(guó)內(nèi)做書(shū)籍設(shè)計(jì)的人似乎較少有關(guān)注西文古書(shū)頁(yè)印花的，更多地都在關(guān)照字模、字體種種上。其實(shí)，這里所說(shuō)的“印花”與“字?！标P(guān)系密切。由鑄字商或印刷商發(fā)布的字模圖樣中，除了展示各種字體字模以外，也會(huì)涉及裝飾性的印花字模。類(lèi)似于“字?！钡姆Q呼，在香港同好分享的字模圖樣中有所謂“花粒”的叫法。

已知最早使用裝飾字模作印花的，見(jiàn)于1487年在意大利維羅納（Verona）的阿洛伊斯兄弟（G & A Aluise）印制的多梅尼科·卡普拉尼卡（Dominico Capranica）《死亡的藝術(shù)》（Arte del Ben Morire）。

1496年后Bartolommeo版《死亡的藝術(shù)》，佳士得拍品

1502年Tubini版《死亡的藝術(shù)》，大都會(huì)博物館藏

事實(shí)上，西文古書(shū)頁(yè)上的裝飾在中世紀(jì)抄本時(shí)代就存在了，只不過(guò)當(dāng)時(shí)系手工繪制裝飾。中世紀(jì)飾彩抄本裝飾元素中，除了主要的插畫(huà)以外，還有細(xì)密畫(huà)、邊框、裝飾性首字母，以及被稱為“附屬裝飾諸”的行尾標(biāo)識(shí)、裝飾性提示詞、施色格線等手工寫(xiě)繪的裝飾。

15世紀(jì)荷馬史詩(shī)，大英圖書(shū)館藏

至于印刷師印花與印刷師裝飾，有觀點(diǎn)直接把印刷師裝飾（printer's ornaments) 等同于花字體（wingdings）、印刷師印花（printer's flowers）。嚴(yán)格來(lái)講，只有鉛字字模的印花才被稱為印刷師印花。所謂印刷師裝飾則包括各種印刷在書(shū)籍里的裝飾性、風(fēng)格化的元素；更具體地說(shuō)，印刷師裝飾系用以搭配書(shū)籍文本印刷的木版或金屬版雕刻裝飾圖案。因此可以說(shuō)，印花師裝飾內(nèi)涵要比印刷師印花寬泛，裝幀師印花是裝幀師裝飾的一部分。

印花裝飾的用途和種類(lèi)

裝幀師裝飾在形式和功用上有多種用途。它們不僅為文本頁(yè)增添美感和色彩，有時(shí)候還會(huì)提供理解文本內(nèi)容的信息。裝幀師可以利用裝飾元素再現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)作者的思想，給予從作者到文本的權(quán)威感或參與感。還有一個(gè)更實(shí)用的用途，印刷師裝飾為邊框內(nèi)的空白書(shū)頁(yè)空間提供支撐，可以防止紙張扭曲或變形，一定程度上保證了印刷質(zhì)量。此外，一些印刷師裝飾會(huì)配以印刷商名稱、印刷地和印刷時(shí)期。隨著印刷進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，印刷商裝飾喪失了實(shí)用用途，某種程度上可以說(shuō)幾近廢棄。

根據(jù)印花字模裝飾的書(shū)頁(yè)位置和具體作用，可以分為多種形式。邊框，除了書(shū)名頁(yè)上的邊框，還有在文本頁(yè)的邊框；從邊框構(gòu)成看，既有平實(shí)的線條邊框，也有由印花字模印制的裝飾邊框。類(lèi)似于上海鑄模廠紋案圖樣有花邊、花圖、書(shū)邊、花書(shū)邊的分類(lèi)。角線（corners），包括普通角線、牛津角線（Oxford corners）、斜接角線（mitred）等。分界線（dash），有普通分界線和裝飾性分界線。作分界線的字模稱為“花針”，印花圖案的中心部分被稱為“花芯”?；w首字母。題花（head-piece），在每章開(kāi)頭空白處的裝飾圖案，有的是以字模印花印制的印花或圖案，有的是專(zhuān)門(mén)的插畫(huà)師設(shè)計(jì)的銅版印制；與題花對(duì)應(yīng)的是尾花（尾飾、壓尾花，tail-piece），用在文末版面空白處的裝飾。銅版題花、尾花在18世紀(jì)發(fā)展到高峰。

題花、尾花、花體首字母

早期的字模印花

從16世紀(jì)早期就流行的基本印花設(shè)計(jì)有橡子、葡萄藤蔓、阿拉伯花飾。它們或能溯至威尼斯的阿拉伯花飾和其他裝飾材料的圖樣書(shū)，這些圖樣出自近東金工、雕工、織工、畫(huà)家和裝幀師所用。以簡(jiǎn)單的葉片、藤蔓、橡子或阿拉伯花飾作為單元裝飾，印刷師或單獨(dú)使用它們，或用它們組合印制精密紋飾，補(bǔ)充和裝飾書(shū)頁(yè)。早期的印刷商，包括阿爾杜斯（Aldus）、拉特多爾特（Ratdolt）、焦利托（Giolito）、德圖恩斯（de Tournes）等等，都有大量使用花卉印花；后期的皮埃爾-西蒙·福尼爾（Pierre-Simon Fournier）受啟發(fā)創(chuàng)新設(shè)計(jì)了印花圖案。

事實(shí)上，早期印刷商的印花靈感有兩大來(lái)源：中世紀(jì)飾彩抄本的紋飾，尤其是它們的邊框；皮革匠人裝飾的皮箱、墻飾，尤其是書(shū)籍裝幀時(shí)所用工具。他們經(jīng)常使用環(huán)扣葉紋飾，也就是所謂的阿拉伯花飾，這些紋飾受到通過(guò)西班牙和威尼斯引進(jìn)歐洲的摩爾式裝飾（Moorish ornament）的啟發(fā)。阿拉伯花飾見(jiàn)于中東很多裝飾設(shè)計(jì)中，尤其是波斯，比如花磚、織物、陶器上，還有飾彩抄本《可蘭經(jīng)》上。出于宗教信仰等相關(guān)因素，他們被禁止在裝飾藝術(shù)中描摹人類(lèi)和神形，因此訴諸于自然形態(tài)也就成了重點(diǎn)。摩爾皮革工匠精于皮革繪畫(huà)和燙金，他們可能還是書(shū)籍裝幀燙金裝飾工藝的先驅(qū)。他們的工藝，常會(huì)以單獨(dú)的小工具組合成較大的單元組，來(lái)制作非常復(fù)雜、精美的裝飾性圖案。摩爾皮革工匠及其在歐洲的模仿者常會(huì)采用程式化的花和葉作為紋飾。

最早的印刷師裝飾僅是木制雕版。西方早期的印刷書(shū)籍，類(lèi)似于它們前期的飾彩抄本，裝飾依賴于手工上色，看上去華美但造價(jià)高企。此外，木版邊框和首字母裝飾還有其他缺點(diǎn)：它們限制了印刷商對(duì)于特別型號(hào)和用途的需求；它們很難與金屬字模一起印刷；它們無(wú)法進(jìn)行機(jī)械化制作，只能手工雕刻，制作成本高。相反，印花字模價(jià)格低、使用方便、紋案有吸引力。為追求實(shí)施裝飾的簡(jiǎn)便機(jī)械方法，早期印刷商采用了與字模具有同樣材質(zhì)的工具。這些工具可以進(jìn)行大規(guī)模鑄模制作，制作完成后，使用者可以根據(jù)需要，進(jìn)行幾乎無(wú)限的組合。它們和字模具有同樣高度和深度，可以與文本同期印制。16世紀(jì)后，印刷師裝飾由木制轉(zhuǎn)變?yōu)榻饘倌Ｖ?，很快就流行起?lái)。

印花裝飾的衍變

已知最早使用裝飾字模作印花的，見(jiàn)于上文所提及的1487年意大利維羅納阿洛伊斯兄弟印制的《死亡的藝術(shù)》，其中的印花裝飾，既有花朵也有葉子，它們還被組合成線條，在書(shū)名頁(yè)上圍繞裝飾。它們的樣子像極了同期的裝幀師裝飾工具，或許這些印花字模就是工匠模仿裝幀工具所作。裝幀師和鑄字師在接下來(lái)的一個(gè)世紀(jì)繼續(xù)保持良好的業(yè)務(wù)合作。威尼斯印刷商阿爾杜斯·馬努蒂烏斯（Aldus Manutius）是印刷小開(kāi)本經(jīng)典文獻(xiàn)的先驅(qū)，其出版的書(shū)籍皮革封面由多種印花燙金裝飾，通常是葉形紋，形狀、大小、曲度不一。這些裝飾很是成功，很快風(fēng)靡歐洲。

阿爾杜斯1501年版Opera，普林斯頓大學(xué)圖書(shū)館藏

在印刷書(shū)籍書(shū)名頁(yè)上，最早出現(xiàn)這種葉形印花的，由德國(guó)奧格斯堡的印刷商拉特多爾特（Erhardt Ratdolt）于1512年發(fā)行。到了16世紀(jì)20年代，這種葉形印花在法國(guó)巴黎和里昂得到廣泛復(fù)制。到了16世紀(jì)末，幾乎所有西方印刷商都會(huì)使用印花裝飾。在里昂設(shè)計(jì)發(fā)明的印花取得了巨大成功，堪稱商業(yè)和印刷的新世紀(jì)，主要?dú)w功于國(guó)際書(shū)籍貿(mào)易的助推。里昂最受歡迎的印花創(chuàng)新，為虛實(shí)元素相間的印花套組。這些元素組合印刷出或秀麗或華美的邊框、花飾之類(lèi)。它們可能是由法國(guó)藝術(shù)家伯納德·所羅門(mén)（Bernard Salomon）設(shè)計(jì)，字模設(shè)計(jì)師、印刷師羅伯特·格蘭榮（Robert Granjon）鑄造。這些印花設(shè)計(jì)從不會(huì)顯得過(guò)時(shí)，直到機(jī)器排版時(shí)代它們?nèi)詴?huì)被當(dāng)作參考，并被廣泛采用。

1559年版奧維德《變形記》，伯納德·所羅門(mén)裝飾設(shè)計(jì)

16世紀(jì)晚期，鑄字開(kāi)始成為獨(dú)立、高度專(zhuān)業(yè)化的職業(yè)。此前，字模雕刻和鑄造工匠都是直接為印刷商工作，為專(zhuān)門(mén)的個(gè)體訂單設(shè)計(jì)和鑄造字模。在歐洲，最早印制印花字模式樣單來(lái)招攬顧客的鑄字工坊，是法蘭克福的埃格諾夫工坊（the Egenolff Typefoundry）。該工坊展示、售賣(mài)的字?？胺Q由16世紀(jì)最嫻熟的工匠設(shè)計(jì)制作，其中就有著名的克勞德?加拉蒙（Claude Garamond）、羅伯特?格蘭榮。埃格諾夫字模工坊1592年樣品單上，除了展示了羅馬體、意大利斜體和哥特體字模，還展示了許多印花字模。

17世紀(jì)，印花字模沒(méi)有太多的變化或發(fā)展。18世紀(jì)時(shí)，印花字模發(fā)展驚人，不僅數(shù)量上遠(yuǎn)超過(guò)去，在運(yùn)用上也體現(xiàn)出了非凡的工藝和想象力。直到18世紀(jì)中期，甚至可以說(shuō)印花裝飾到達(dá)了全盛期，尤其是在法國(guó)。法國(guó)的花卉裝飾得到高度贊譽(yù)，印花除了在法國(guó)瓷器、茹伊印花布料（Toile de Jouy）、銀器和象牙器物上綻放，還裝飾了許多精美的書(shū)頁(yè)。當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的字模設(shè)計(jì)師有路易斯·盧斯（Louis Luce）、克勞德·萊姆斯勒（Claude Lamesle）、富尼耶家族（the Fourniers）等。印花裝飾不只是在法國(guó)得到發(fā)展，而且橫跨歐洲大陸。維也納的特拉特納（J. J. Trattner）1760年樣圖清單，展示了18世紀(jì)最具綜合性和感染力的印花字模庫(kù)。英國(guó)有著名的威廉·卡斯?。╓illiam Caslo），卡斯隆初為雕刻師，后來(lái)轉(zhuǎn)為鑄字師，其設(shè)計(jì)制作的印花直至20世紀(jì)中期仍為印刷師喜愛(ài)，當(dāng)時(shí)英國(guó)知名的鑄字師還有托馬斯·科特雷爾(Thomas Cottrell)、亞歷山大·威爾遜（Alexander Wilson）等。

富尼耶1742年印花樣圖

19世紀(jì)，特別是其間的維多利亞時(shí)代，尤其崇尚裝飾，裝飾得越豐裕越以為美。那個(gè)世紀(jì)，植物獵人和培育家尋求更為大型、獵奇的品種；園藝家陳設(shè)花壇也是追求驚鴻一瞥而不是單純的美觀。鑄字師和印刷商與時(shí)俱進(jìn)地設(shè)計(jì)制作了大規(guī)格、輪廓突出的印花字模，甚至今日看來(lái)這些字模設(shè)計(jì)都很具沖突感。20世紀(jì)開(kāi)始，嗜好裝飾的設(shè)計(jì)師崇尚復(fù)古，“維多利亞式樣”在他們眼中也不再是貶義詞。文森特·費(fèi)金斯（Vincent Figgins）、斯蒂芬森和布雷克（Stephenson and Blake）、麥凱勒·喬丹（McKellar Jordans，另一說(shuō)為MacKellar, Smiths & Jordan）、迪多家族（the Didots）等的印花裝飾在雜志、海報(bào)、書(shū)籍等平面中廣泛運(yùn)用，堪稱“版式園藝家”。

20世紀(jì)，得益于膠版印刷的發(fā)明，書(shū)籍裝飾重心轉(zhuǎn)向照相排版，手繪裝飾變得相對(duì)低價(jià)和易得，印花也不再像過(guò)去那樣為版式裝飾所應(yīng)用。不過(guò)，印花裝飾仍會(huì)不經(jīng)意地在書(shū)籍、廣告、圣誕賀卡中出現(xiàn)。當(dāng)印刷師或平面設(shè)計(jì)師需要紋飾時(shí)，他們可以很方便地在收集著豐富資源的鑄字庫(kù)里找到；他們也可以在蒙納字庫(kù)（Monotype）和萊諾字庫(kù)（Linotype）的圖樣書(shū)中找到印花裝飾。作為鑄排機(jī)的生產(chǎn)商，它們能及時(shí)認(rèn)識(shí)到并滿足版式裝飾的需求。作為20世紀(jì)最成功的字體設(shè)計(jì)師之一，美國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)師布魯斯·羅杰斯（Bruce Rogers）是使用印花裝飾的大師，他設(shè)計(jì)的許多書(shū)籍都有采用印花裝飾。20世紀(jì)上半葉，在書(shū)籍設(shè)計(jì)中采用印花裝飾的還有許多設(shè)計(jì)師，諸如威廉·阿迪遜·德維金斯（William Addison Dwiggins）、威爾·布拉德利（Will Bradley）、奧利弗·西蒙（Oliver Simon）等等。美國(guó)雕塑家和版畫(huà)家萊奧納多·巴斯金（Leonard Baskin）于1967年在其所有的紀(jì)和納出版社（the Gehenna Press）發(fā)行《印花釋錄》（Flosculi Sententiarum: Printers' Flowers Moralized），印刷師使用了印花造就或詭秘或清秀的花束來(lái)進(jìn)行書(shū)頁(yè)裝飾。

《印花釋錄》

隨著印刷技術(shù)進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，書(shū)籍里的印花裝飾似乎早已過(guò)時(shí)。不過(guò)，這些裝飾元素對(duì)于書(shū)籍設(shè)計(jì)乃至平面設(shè)計(jì)仍有啟發(fā)意義。對(duì)于西方印刷史而言，這些印花裝飾更是具有不可忽視的價(jià)值。

（作者系國(guó)家圖書(shū)館副研究館員，研究方向?yàn)閭鹘y(tǒng)文化傳播、中外文化產(chǎn)業(yè)、西方裝幀文化等。）