文珍作品中的孤獨(dú)和愛(ài)予

從文學(xué)進(jìn)入二十四節(jié)氣。

宋祁寫(xiě)立春“剪盡春云作舞衣”；陸游寫(xiě)“立夏余春只有二三日，爛醉恨無(wú)千百場(chǎng)”；無(wú)名氏寫(xiě)秋分“金風(fēng)送爽時(shí)時(shí)覺(jué)，丹桂飄香處處聞”；東坡于小雪日再訪赤壁……每個(gè)詩(shī)句背后都藏著一時(shí)的天氣，一時(shí)的心情。

從古到今，從農(nóng)人到文人，每個(gè)人都有與節(jié)氣相關(guān)的生命體驗(yàn)。在《風(fēng)日有清歡》中，作家文珍以關(guān)于節(jié)氣的古典詩(shī)詞破題，輔以二十四節(jié)氣的民俗小知識(shí)：立春日吃春餅、戴春燕；清明時(shí)節(jié)，杏花春雨，宜踏春，宜尋訪故人；秋分，丹桂飄香；霜降前后，柿子風(fēng)味最佳……從節(jié)俗可見(jiàn)，古人皆是生活家，每日都能活出新鮮趣味。向古人偷師，點(diǎn)綴自己的生活。

《我們夜里在美術(shù)館談戀愛(ài)》

文珍是青年小說(shuō)家，也是非常勤奮的創(chuàng)作者，2014年，她憑借《安翔路情事》獲得老舍文學(xué)獎(jiǎng)，2015年憑借《我們夜里在美術(shù)館談戀愛(ài)》獲得華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度新人獎(jiǎng)。在最近出版的《風(fēng)日有清歡》之前，文珍已推出小說(shuō)集《柒》《刺猬，刺猬》，《夜的女采摘員》《氣味之城》《找鑰匙》《鯨魚(yú)破冰》等多部小說(shuō)、散文集。

《風(fēng)日有清歡》

北京作家協(xié)會(huì)與北京師范大學(xué)文學(xué)院聯(lián)合舉辦的“北京作家2022精品研推工程”第三期研討會(huì)，以文珍的創(chuàng)作為主題進(jìn)行了研討。

《光明日?qǐng)?bào)》文薈版副主編饒翔認(rèn)為，文珍一開(kāi)始就是具有風(fēng)格的青年作家，中間經(jīng)過(guò)一些文學(xué)的探索，風(fēng)格性的部分不斷磨損，這也可能是她自我的追求。饒翔期望，依然是文珍式的那種風(fēng)格、那種人物，經(jīng)過(guò)一些磨礪，以更成熟的面貌重新回來(lái)。

在對(duì)文珍的創(chuàng)作進(jìn)行回顧時(shí)，人民文學(xué)出版社副總編輯孔令燕認(rèn)為，從《安翔路情事》這部小說(shuō)開(kāi)始，文珍逐漸走向成熟，她開(kāi)始打破自己熟悉的和眼前的事情寫(xiě)別人，這是一個(gè)作者關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注陌生生活的開(kāi)始，這也是其成熟的標(biāo)志。北京大學(xué)中文系教授邵燕君同樣提到《安翔路情事》，她認(rèn)為，當(dāng)代性就像是助推導(dǎo)彈的火箭。文珍的這部作品換了一個(gè)階層寫(xiě)，改變了生活邏輯，這就接上她的地氣，“在這個(gè)過(guò)程中，她把悲哀、文學(xué)的惆悵都寫(xiě)得很好?！?/p>

關(guān)于當(dāng)代性，中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)楊慶祥補(bǔ)充道，文珍寫(xiě)的是同時(shí)代的人，但沒(méi)有采用全景式的視角，要么是完全內(nèi)在的視角，要么就是完全敘述者的視角，或者一個(gè)劇中人的視角，這是很值得注意的。

中國(guó)社科院文學(xué)所當(dāng)代史副研究員陳思談道，在《有時(shí)雨水落在廣場(chǎng)》這部作品中，文珍重新找到自己所屬的歷史鏈條，對(duì)自己所屬的歷史脈絡(luò)有所感知：“也許這個(gè)脈絡(luò)的寫(xiě)作未必是文珍擅長(zhǎng)的，但是沒(méi)有關(guān)系，因?yàn)樗?jīng)歷這樣的迂回，再回到她擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，哪怕她將來(lái)再回歸文珍式的、自我抒發(fā)式的、自我打開(kāi)式的寫(xiě)作的時(shí)候，她會(huì)有完全不同的面貌，會(huì)有完全不同的提升?！?/p>

關(guān)于《有時(shí)雨水落在廣場(chǎng)》，評(píng)論家叢治辰談道，學(xué)校里就開(kāi)始寫(xiě)作的文珍看到的愛(ài)情可能就是自我，但在《有時(shí)雨水落在廣場(chǎng)》這部作品中，她不僅僅要跨越階級(jí)，而且跨越年齡，對(duì)于作者而言這是需要克服的問(wèn)題。當(dāng)她走上社會(huì)，她工作、結(jié)婚，遇到很多社會(huì)上的事情，不斷接受社會(huì)上的信息，只要她足夠真誠(chéng)、足夠敏感，再去跟隨著愛(ài)這個(gè)主題，所有的經(jīng)驗(yàn)、思考，所有宏大的東西會(huì)伴隨著愛(ài)這個(gè)主線紛至沓來(lái)。

在談到文珍對(duì)愛(ài)情的描寫(xiě)，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員徐剛認(rèn)為，文珍始終在處理這樣一個(gè)話題——真正的愛(ài)與真正的生活。徐剛認(rèn)為，文珍小說(shuō)的外部是由內(nèi)部投射的外部，文珍非常喜歡寫(xiě)愛(ài)，但她更多體現(xiàn)愛(ài)情內(nèi)部深藏的絕望和虛無(wú)，她表面上寫(xiě)外部，其實(shí)寫(xiě)的是內(nèi)部。表面上寫(xiě)的是自我，但是我們通過(guò)這個(gè)自我可以看到她呈現(xiàn)的這個(gè)世界、這個(gè)外部。從個(gè)人角度來(lái)看，北京作協(xié)副主席喬葉也表示，文珍對(duì)于男性的表達(dá)偏于自我想象，那種羞澀、脫俗，顯得過(guò)度清潔，缺乏泥沙俱下的力量。

北師大文學(xué)院青年教師姜肖站在同時(shí)代讀者的角度說(shuō)，文珍的作品世界中包含了當(dāng)代人情感結(jié)構(gòu)里兩個(gè)非常重要的也是顯在的哲學(xué)命題，就是孤獨(dú)和愛(ài)予。

《十月》雜志執(zhí)行主編季亞婭看到了文珍筆下女性的自我成長(zhǎng)，文珍的作品《寄居蟹》、《我們夜里在美術(shù)館談戀愛(ài)》，都注意到女性這個(gè)共同的詞匯之下結(jié)成的各種身份的差異，她寫(xiě)出了筆下一代人的困惑、處境和問(wèn)題；作為工作同事，北京老舍文學(xué)院副院長(zhǎng)周敏跟大家分享了文珍日常生活的細(xì)節(jié)：“從裝幀到書(shū)名都透著一股濃濃的文藝女青年的味道，她的作品字里行間冒出一種親切以及樸實(shí)，有時(shí)候會(huì)有一些趣味，還有一些幽默感。仿佛把我們有煙火氣的日常生活隨手撿拾起來(lái)放在她的文本中，當(dāng)然更多的是描繪人物內(nèi)心的復(fù)雜?！?/p>

青年作家、文學(xué)期刊編輯侯磊談道，文珍在作品的寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意和留白的地方搭配非常恰當(dāng)，“不給讀者洗腦，不做觀點(diǎn)輸出，這在當(dāng)下寫(xiě)作是非常難得的現(xiàn)象。”