“來上?？凑埂?，正日益成為公眾體驗(yàn)上海的優(yōu)選。
今年是上海美術(shù)館遷址中華藝術(shù)宮、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、龍美術(shù)館等建館十周年，這十年也是藝術(shù)走入公眾的十年。上?，F(xiàn)已形成徐匯濱江、外灘沿岸、虹橋地區(qū)等美術(shù)館集群為代表。
無論是國(guó)有還是民營(yíng)，呈現(xiàn)真正純粹的藝術(shù)與美育是美術(shù)館的立館之本，美術(shù)館是非商業(yè)的、彰顯學(xué)術(shù)的，給公眾帶去精神上的啟發(fā)和享受，這是基礎(chǔ)，永遠(yuǎn)不能變。未來，如何規(guī)范美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)、讓行業(yè)獲得良性發(fā)展，讓藝術(shù)展館更為“純粹”地投入社會(huì)美育之中，上海在這方面進(jìn)行了大量卓有成效的探索。
由中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）和澎湃新聞聯(lián)合主辦的“畫里畫外——賀友直先生留下了什么”藝術(shù)對(duì)談公眾講座，前不久在“賀友直百年誕辰紀(jì)念展”展廳
第四屆上海國(guó)際藝術(shù)品交易周于近日落幕，博覽會(huì)和交易之外，藝術(shù)周舉辦約130場(chǎng)藝術(shù)活動(dòng)。多方力量促成了藝術(shù)系統(tǒng)和活動(dòng)的運(yùn)轉(zhuǎn)，上海的海納百川讓東方與西方、傳統(tǒng)與當(dāng)代各種藝術(shù)形式交融?！皝砩虾？疵勒埂币呀?jīng)成為市民美好生活和游客體驗(yàn)上海的優(yōu)選。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，2021年上海市美術(shù)館數(shù)量達(dá)到96家，舉辦展覽950項(xiàng)和公共教育活動(dòng)3953項(xiàng)，接待觀眾621萬人次。
2022年是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、龍美術(shù)館、OCAT上海館建館十周年。美術(shù)館作為都市文化的締造者和產(chǎn)物見證了上海藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展，其中市民公眾也是其中不可或缺的肌理。面向公眾的展覽與藝術(shù)講座在上海以一種極其豐富的生態(tài)而呈現(xiàn)，如在前不久，由中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）和澎湃新聞聯(lián)合主辦的面向公從的對(duì)談式講座“畫里畫外——賀友直先生留下了什么”在“賀友直百年誕辰紀(jì)念展”展廳舉行。在賀友直先生原作的圍繞下，對(duì)談嘉賓從賀友直先生的藝術(shù)作品與人生談開去，讓廣大觀眾能通過展覽的解讀再來看這位時(shí)代的巨匠為藝術(shù)留下了什么，讓觀眾既面對(duì)原作，又直接面對(duì)策展團(tuán)隊(duì)與相關(guān)專家學(xué)者的討論。
龍美術(shù)館（西岸館）
龍美術(shù)館（西岸館）展覽現(xiàn)場(chǎng)
美術(shù)館的十周年，也是藝術(shù)走入公眾的十年
11月12日，龍美術(shù)館推出“存在于世”“多重景觀”兩場(chǎng)十周年特展。在展覽發(fā)布會(huì)上，龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙回顧了從2012年的浦東館、2014年西岸館以及龍美術(shù)館（重慶館）的歷程?！爱?dāng)年不懂美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)，所以我們摸石頭過河，以機(jī)構(gòu)模式運(yùn)營(yíng)，實(shí)實(shí)在在地走了十年。”在這十年中，他看到了中國(guó)公眾對(duì)藝術(shù)理解的提升，更感受到了公眾對(duì)民營(yíng)美術(shù)館的認(rèn)可。龍美術(shù)館是中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的縮影。雖然有不少關(guān)于劉益謙在拍賣場(chǎng)上購(gòu)入重量級(jí)作品的新聞，但龍美術(shù)館的收藏并未真正梳理展出過，此次十周年特展藝術(shù)家名單一公布，不少業(yè)內(nèi)人士便贊其豐厚，到了現(xiàn)場(chǎng)則不只豐厚，更贊其眼光。
兩場(chǎng)特展以“人物”和“抽象”兩個(gè)面向展出260余件（組）館藏作品，作品包括繪畫、裝置、攝影等多種藝術(shù)形式，涵蓋了高更、莫迪利亞尼、馬格里特，吳作人、唐蘊(yùn)玉、潘玉良、藤田嗣治、羅斯科、霍克尼、里希特、卡茨、葛姆雷，直至近年在紐約倫敦重要美術(shù)館舉辦多場(chǎng)巡展的詹姆斯·馬歇爾和備受潮人追捧的喬治·康多、加藤泉，以及剛剛故去的皮埃爾·蘇拉吉，而且展出的多為藝術(shù)家代表作。其中一些曾在龍美術(shù)館辦過大展，有些則大抵可以從作品信息中得知是由拍賣行或畫廊購(gòu)入。劉益謙和王薇也坦言，十年來龍美術(shù)館在業(yè)界獲得了尊重，也讓他們有了獲得好作品的資源。
阿梅代奧·莫迪利亞尼（意大利，1884-1920），《寶麗特·茹丹肖像》，約1919年，布面油彩100.3 x 65.4cm?！褒埫佬g(shù)館十周年特展”展品。
常書鴻(中國(guó)，1904 - 1994) ，《姐妹倆》，1936年，布面油彩，164 x 130cm?！褒埫佬g(shù)館十周年特展”展品。
今年也是蘇州河畔“OCAT上海館”建館十年，2012年9月，華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心（OCAT）上海館落址于原閘北區(qū)文安路30號(hào)，具有百年歷史的原中華實(shí)業(yè)銀行貨棧一層，由此起步至2019年搬遷至曲阜路新空間。作為全國(guó)首家致力于媒體藝術(shù)和建筑設(shè)計(jì)方向展示、研究和收藏的美術(shù)館，OCAT上海館建館十周年特別項(xiàng)目“10×10：一個(gè)機(jī)構(gòu)的圖像記憶”在西岸博覽會(huì)呈現(xiàn)，展覽項(xiàng)目邀請(qǐng)2012-2022年間合作過個(gè)展/雙個(gè)展項(xiàng)目的藝術(shù)家（包括楊福東、楊振中、耿建翌、安東尼·蒙塔達(dá)斯、張鼎、王郁洋等），將過去十年展覽中的代表作品被重新集結(jié)，不僅見證了OCAT上海館與藝術(shù)家之間的友誼，也將直觀回溯一個(gè)獨(dú)立當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)的成長(zhǎng)脈絡(luò)。
OCAT上海館新址，位于曲阜路的一處下沉廣場(chǎng)。
對(duì)于最初OCAT上海館的規(guī)劃，館長(zhǎng)楊振中在西岸博覽會(huì)論壇上回憶，“當(dāng)時(shí)我與團(tuán)隊(duì)的人說的，我們能有一天做一天，能有一年我們做一年。不期待長(zhǎng)命百歲，但存在的每一天、每一年我們要做有價(jià)值的事情、有意義的事情。從這點(diǎn)看，我應(yīng)該是滿意的?！睏钫裰幸舱劦搅藞F(tuán)隊(duì)的共識(shí)，尊重策展人、尊重藝術(shù)家、構(gòu)建收藏，“更寄希望于OCAT上海是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)?！?/p>
今年也是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）開館十年?；仡橮SA的十年，百余場(chǎng)展覽與深度機(jī)構(gòu)合作，逐漸形成自己的路徑——以“上海視角”講述著當(dāng)代藝術(shù)和城市文化、也喚起世界范圍內(nèi)的全新思考。
黃浦江畔，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館遠(yuǎn)景
“耿建翌作品回顧展‘他是誰？’”現(xiàn)場(chǎng) 上海當(dāng)代藝術(shù)博物館供圖
11月9日，“耿建翌作品回顧展‘他是誰？’”在PSA開幕，這場(chǎng)耿建翌辭世五年后的回顧展也是其迄今為止最大規(guī)模的展覽。他生前的朋友、學(xué)生匯聚一堂想象、接近這位被他們稱為“老耿”的老友。展覽由凱倫·史密斯與楊振中任策展人，他們與耿建翌有著二三十年的情誼，楊振中還是耿建翌的學(xué)生；特別顧問張培力更是與“老耿”共同成長(zhǎng)的摯友。他們策劃并非普通意義上的展覽，而是一次對(duì)老友回憶，“我覺得老耿是一個(gè)非常豐富的人，在很多人眼里有很多不同的面向。所以我擔(dān)任策展人誠(chéng)惶誠(chéng)恐?！睏钫裰姓f。在展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)，張培力談到耿建翌更是幾度語塞。與平常藝術(shù)家個(gè)展或回顧展主要展出作品不同，在對(duì)“他是誰？”的追問中，帶著無邊的情感。
雖然當(dāng)代藝術(shù)家的成功也暗含著其商業(yè)上的成功，但耿建翌以及之前在PSA舉行的多場(chǎng)藝術(shù)家個(gè)展，透著的是藝術(shù)的純粹。
再看劉益謙在龍美術(shù)館十周年上的發(fā)言，他說：“做美術(shù)館最初源自對(duì)藝術(shù)的熱愛、對(duì)于如何做美術(shù)館，我的想法是——做一家純粹的美術(shù)館，希望未來十年、五十年依然腳踏實(shí)地，把中西方好的藝術(shù)，把中國(guó)傳統(tǒng)文化融合在一起?！?/p>
龍美術(shù)館十周年特展展出的保羅·高更（法國(guó)，1848-1903）《戴花的年輕人》，1891年，布面油彩，45.4 x 33.5cm
其實(shí)無論是國(guó)有還是民營(yíng)，“純粹”是美術(shù)館根本，但要真正做到并不容易，上海美術(shù)展館這些年的探索，讓人看得到其中的更開闊的視野與目標(biāo)。
區(qū)域聯(lián)動(dòng)，感受多層次藝術(shù)氛圍
以2014年落地徐匯西岸的龍美術(shù)館為始，西岸在不到十年的時(shí)間里打造了一片藝文生活區(qū)域。當(dāng)然這條藝文線索沿著黃浦江流淌至外灘。2010年開館的外灘美術(shù)館是上海乃至中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的先行者之一，美術(shù)館的存在構(gòu)筑出外灘源一帶多元的生態(tài)。
上海外灘美術(shù)館，原為1932年竣工的亞洲文會(huì)大樓。 上海外灘美術(shù)館 供圖
目前，外灘美術(shù)館年度特別項(xiàng)目RAM Highlights第五季“The Good Life”（美好生活）依舊在進(jìn)行中，每每周末，總能看到背著環(huán)保袋的年輕人拿著“美好生活手冊(cè)”（活動(dòng)時(shí)間表和導(dǎo)覽冊(cè)）穿梭于外灘源老建筑之間，美術(shù)館也以此項(xiàng)目與藝術(shù)家、公眾共同探討“美好生活”的話題，重新思考美術(shù)館的社會(huì)性以及它與不同社群之間的關(guān)系。外灘美術(shù)館內(nèi)則剛剛開幕了“鄭明河：夜游”。
此外，由美術(shù)館所在區(qū)域延伸出貝浩登、阿爾敏·萊希、里森、德玉堂、藍(lán)騎士等畫廊均呼應(yīng)藝術(shù)周推出代理藝術(shù)家新展……多場(chǎng)活動(dòng)疊加，黃浦區(qū)首次推出“藝術(shù)外灘”2022外灘國(guó)際藝術(shù)周系列活動(dòng)。
外灘的萬國(guó)建筑群，其中外灘3號(hào)中的滬申畫廊創(chuàng)立于2004年，也是最早來到外灘的藝術(shù)空間。
在外灘的萬國(guó)建筑之中，東一美術(shù)館的“烏菲齊大師自畫像”和久事美術(shù)館“莫蘭迪展”開幕以來一直持續(xù)吸引著公眾的目光。其中“烏菲齊大師自畫像”云集了意大利烏菲齊美術(shù)館藏畫家的自畫像，除了拉斐爾、倫勃朗載入美術(shù)史的自畫像外，展覽中有太多值得講述的作品。比如畫下《馬拉之死》的路易·大衛(wèi)40歲的自畫像。在美術(shù)史上，他的一生與法國(guó)大革命相連，他畫下了大革命的勝利、“雅各賓派”的隕落，還為拿破侖締造英雄的圖像。而在自畫像中，大衛(wèi)注視著鏡子、捕捉自己外貌的每一處細(xì)節(jié)，包括26歲時(shí)擊劍在右臉留下的疤痕，他的眼中又隱約帶著不安的情緒。這樣一件自畫像讓藝術(shù)名作背后藝術(shù)家的形象忽然鮮活。展覽中另一件令人意外的作品是莫蘭迪的自畫像，這也是絕大多數(shù)人第一次看到瓶瓶罐罐以外的莫蘭迪。若想看莫蘭迪標(biāo)志性的瓶罐組合，久事美術(shù)館“莫蘭迪展”讓人過癮。展覽最后一部分，莫蘭迪晚期一眾爐火純青的作品一字排開，似乎由顏色的微妙走入了藝術(shù)家微妙的內(nèi)心。莫蘭迪作品讓人驚喜之處更在于，雖然展出作品的尺幅、構(gòu)圖、氣質(zhì)如此相似，卻絲毫沒有給觀者倦怠感，每件作品都能讀出感動(dòng)。
正在外灘東一美術(shù)館展出的世界名作“烏菲齊大師自畫像”
相比過去所謂大師展，以一兩件重要作品作為噱頭的做法，這兩個(gè)展覽可謂誠(chéng)意滿滿。東一美術(shù)館源于天協(xié)文化公司，2011年由畢加索展開始，此后推出一系列印象派展覽。2019年，與新華發(fā)行集團(tuán)租賃中山東一路1號(hào)久事國(guó)際藝術(shù)中心一至三層樓面并成立“東一美術(shù)館”，此后舉辦了日本浮世繪展、“意大利卡拉拉學(xué)院藏品展”和“法國(guó)現(xiàn)代繪畫展”等，此次自畫像展是東一美術(shù)館與意大利烏菲齊美術(shù)館的“五年十展”合作計(jì)劃之一，從單個(gè)展覽的引進(jìn)，到與西方大館簽訂合作協(xié)議、獲得國(guó)外美術(shù)館如此體量的借展支持，也足見美術(shù)館的自我完善和提升。在文化和旅游部2020至2021年度全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀項(xiàng)目評(píng)比活動(dòng)中，東一美術(shù)館和西岸美術(shù)館一起，首次在國(guó)家級(jí)評(píng)比中入選。
2020年，莫奈畫作來滬期間，外灘東一美術(shù)館外的看展人群。
之所以民營(yíng)美術(shù)館愿意斥巨資引進(jìn)展覽，一定程度上也源于公眾對(duì)于藝術(shù)的關(guān)注。2011年在辦畢加索展時(shí)，買票參觀的人大多是藝術(shù)從業(yè)者或藝術(shù)院校的學(xué)生，但如今隨著公眾審美意識(shí)和美育觀念的提高，看展覽成為公眾休閑生活的一部分，甚至外地來滬的觀光客也會(huì)將參觀美術(shù)館列入行程。公眾愿意購(gòu)票看展，也反向促進(jìn)了美術(shù)館做展覽的動(dòng)力。
除了眾多藝術(shù)展覽外，“藝術(shù)外灘”還在藝術(shù)周期間推出“行走藝術(shù)外灘”系列產(chǎn)品等，將藝術(shù)融入外灘獨(dú)特的建筑、歷史、文化，體驗(yàn)沉浸式解謎、實(shí)景藝術(shù)探索。
在上海最老牌的藝術(shù)園區(qū)M50則推出了“M50上海當(dāng)代藝術(shù)周”，多家畫廊展覽在周末集體開幕。
2022年，第三屆“M50上海當(dāng)代藝術(shù)周”現(xiàn)場(chǎng)。
穿行于M50老廠房之中，能感受到不同的藝術(shù)氛圍。比如在一個(gè)展覽中碰到了熟人會(huì)結(jié)伴去另外一間畫廊，再遇見不同的人、又將獲得不同的推薦、走入不同的畫廊、看到各類作品。加之不少藝術(shù)家工作室就在園區(qū)之中，在展覽中偶遇聊到興處，邀去工作室看其正在創(chuàng)作的作品……這種隨性是美術(shù)館展覽無法類比的，這或得益于藝術(shù)季項(xiàng)目整合園區(qū)資源，讓參觀者獲得更多。據(jù)悉，M50藝術(shù)周所有展覽展期將持續(xù)一個(gè)月，為觀眾提供了充裕的觀展時(shí)間。
目前，上海已形成徐匯濱江、外灘沿岸、虹橋地區(qū)等美術(shù)館集群為代表。沿著蘇州河，藝術(shù)也正在萌發(fā)，除了M50外，OCAT上海館和UCCA上海館一帶曲阜路的華僑城也呈現(xiàn)出畫廊開始聚集態(tài)勢(shì)。
不過，在區(qū)域聯(lián)動(dòng)中，組織者往往冠以“元宇宙”“NFT”等時(shí)下熱詞吸引關(guān)注，但也許真實(shí)藝術(shù)帶來的將是比“元宇宙”更直接的感動(dòng)。
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 