一套集合各機(jī)構(gòu)珍藏古代書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)稿鈔本，包含10種稀見(jiàn)書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)，內(nèi)府、私家藏目珍本的《中國(guó)書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)稿鈔本叢刊》近日由上海書(shū)畫(huà)出版社出版面世?！秴部贰俺蹙帯彼占也貢?shū)畫(huà)目的原著者，均為研究明清收藏繞不開(kāi)的人物：曹文埴、曹振鏞，翁心存、翁同龢，宋犖、宋韋金、法式善、張丑等等。大量私藏非公開(kāi)資料首次披露面世，稀見(jiàn)稿鈔本文獻(xiàn)補(bǔ)全了歷史原貌。
古代書(shū)畫(huà)的研究、鑒賞，離不開(kāi)其作品本身。然而存世作品數(shù)量有限，且真?zhèn)坞s糅，即使是較為可信的作品，也存在著割配、改添、掛名等復(fù)雜情況。因此，在書(shū)畫(huà)鑒定時(shí)，具有可靠性的書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)往往起到重要作用。它們記錄了古書(shū)畫(huà)鑒藏、傳遞、品評(píng)等信息，為書(shū)畫(huà)研究提供了第一手的研究依據(jù)。在這其中，稿鈔本更加珍貴。它們私密、未經(jīng)刊刻、復(fù)本較少，保存至今極為不易。將這類(lèi)稿鈔本集合出版，不但可為書(shū)畫(huà)研究提供更多原始的文獻(xiàn)依據(jù)，對(duì)珍稀文獻(xiàn)的保護(hù)和傳播也具有積極作用。
《中國(guó)書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)稿鈔本叢刊》（初編）
近日，集合各機(jī)構(gòu)珍藏古代書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)稿鈔本——《中國(guó)書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)稿鈔本叢刊》（初編）由上海書(shū)畫(huà)出版社出版面世。《叢刊》入選了多項(xiàng)重點(diǎn)圖書(shū)項(xiàng)目，如國(guó)家“十四五”重點(diǎn)圖書(shū)規(guī)劃項(xiàng)目，《2021—2035年國(guó)家古籍工作規(guī)劃》第一批重點(diǎn)出版項(xiàng)目，國(guó)家古籍整理出版專(zhuān)項(xiàng)經(jīng)費(fèi)資助項(xiàng)目，上海市促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展財(cái)政扶持資助項(xiàng)目等。
《叢刊》特邀中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師范景中，上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副研究員陸蓓容擔(dān)任主編，進(jìn)行甄選書(shū)目和撰寫(xiě)解題。
“初編”精選書(shū)畫(huà)稿鈔本文獻(xiàn)10種，分別為：
乾隆二十六年至二十七年續(xù)入字畫(huà) 清內(nèi)府 鈔本
書(shū)畫(huà)目錄（曹文埴家藏目）不署作者 鈔本
書(shū)畫(huà)目錄（曹振鏞家藏目）不署作者 鈔本
陔華吟館書(shū)畫(huà)雜物目（清）翁心存撰 鈔本
丁丑暫假檢書(shū)畫(huà)記（清）翁同龢撰 稿本
授研齋鑒藏錄（清）宋齊魏及后人撰 稿本
觀瀾閣書(shū)畫(huà)題跋（清）金黼廷撰 稿本
存素堂書(shū)目 詩(shī)龕藏書(shū)目錄續(xù)編 詩(shī)龕書(shū)畫(huà)錄（清）法式善撰 稿本
讀畫(huà)記（清）沈銓撰 稿本
清河書(shū)畫(huà)舫（明）張丑撰 鈔本
重要藏家藏目集成，明清時(shí)代收藏縮影
“初編”所收家藏書(shū)畫(huà)目的原著者，均為研究明清收藏繞不開(kāi)的人物：曹文埴、曹振鏞，翁心存、翁同龢，宋犖、宋韋金，法式善，張丑……
如曹文埴、曹振鏞父子家藏書(shū)畫(huà)目。父曹文埴，清代乾隆年間的重臣，官至戶(hù)部尚書(shū)，身后謚“文敏”。子曹振鏞，歷乾、嘉、道三朝，歷任體仁閣大學(xué)士兼工部尚書(shū)、首席軍機(jī)大臣、武英殿大學(xué)士、軍機(jī)大臣兼上書(shū)房總師傅，又晉太子太師，旋晉太傅，卒后謚“文正”，入祀賢良祠。
曹振鏞像
《書(shū)畫(huà)目錄》（曹文埴家藏目）書(shū)影
《書(shū)畫(huà)目錄》（曹振鏞家藏目）書(shū)影
另一對(duì)父子翁心存（《陔華吟館書(shū)畫(huà)雜物目》）、翁同龢（《丁丑暫假檢書(shū)畫(huà)記》），亦是晚清名臣。前者歷任諸部侍郎、尚書(shū)等職，官至體仁閣大學(xué)士，卒贈(zèng)太子太保，謚“文端”。后者歷戶(hù)部、工部尚書(shū)，軍機(jī)大臣，總理各國(guó)事務(wù)衙門(mén)大臣，為同治、光緒兩代帝師，卒謚“文恭”。當(dāng)代著名收藏家翁萬(wàn)戈是翁同龢的后代。
如果說(shuō)曹氏父子的收藏體現(xiàn)了朝廷重臣的收藏面貌，翁氏父子書(shū)畫(huà)目錄中則以近人之作為重，可見(jiàn)晚清士大夫收藏之品位、風(fēng)氣。
“兩代帝師”翁同龢像
《陔華吟館書(shū)畫(huà)雜物目》書(shū)影
《丁丑暫假檢書(shū)畫(huà)記》書(shū)影
翁方綱有一個(gè)朋友，名為法式善，也是乾隆時(shí)期重要的收藏家。法式善，原名“運(yùn)昌”，乾隆賜名“法式善”，滿(mǎn)語(yǔ)意指“奮勉”，他是唯一參與編撰武英殿本《四庫(kù)全書(shū)》的蒙古族人?！秴部分惺珍洝洞嫠靥脮?shū)目》《詩(shī)龕藏書(shū)目錄續(xù)編》《詩(shī)龕書(shū)畫(huà)錄》，為法式善自定謄清稿本。
《詩(shī)龕書(shū)畫(huà)錄》書(shū)影
清初著名藏家宋犖（1634—1713）收藏甚富，名作亦多。其藏品多被其孫宋韋金繼承，《授研齋鑒藏錄》成書(shū)于乾隆時(shí)期，著錄者是宋韋金的后人。宋犖的書(shū)畫(huà)收藏遠(yuǎn)有宋徽宗題簽王維《伏生像》、徽宗《竹禽圖》、王詵《漁村小雪圖》，近有“明四家”“清初四王”等諸多名家之作?！妒谘旋S鑒藏錄》的寫(xiě)作歷幾代人而成，在反映收藏的長(zhǎng)期發(fā)展趨勢(shì)上尤有價(jià)值。
禹之鼎《西陂授硯圖》中宋犖像
中國(guó)國(guó)家博物館藏
《授研齋鑒藏錄》書(shū)影
大量私藏非公開(kāi)資料，首次披露面世
《叢刊》收錄的書(shū)目，有不少是從前未經(jīng)大規(guī)模披露的私家內(nèi)容。如《乾隆二十六至二十七年續(xù)入字畫(huà)》為清內(nèi)府鈔本，首頁(yè)鈐“長(zhǎng)樂(lè)鄭振鐸西諦藏書(shū)”“北京圖書(shū)館藏”兩方印，今藏于中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館，未有大規(guī)模流傳。
《乾隆二十六至二十七年續(xù)入字畫(huà)》首頁(yè)
清代宮廷藏書(shū)畫(huà)目錄，以《秘殿珠林》《石渠寶笈》為最，而兩種目錄的初編完成于乾隆九至十年（1744—1745），續(xù)編的編纂則要到乾隆五十六年（1791），《乾隆二十六至二十七年續(xù)入字畫(huà)》所錄正在二者之間。對(duì)比后發(fā)現(xiàn)，書(shū)中記錄的二百三十余件書(shū)畫(huà)作品，《石渠寶笈》續(xù)編、三編中同時(shí)擇入的數(shù)量不多。
一方面，這些作品在主流目錄中鮮有記載。另一方面，它們一直深藏于宮禁，至民國(guó)年間點(diǎn)查清宮舊藏時(shí)大體尚在，卻往往不見(jiàn)于今日公開(kāi)的故宮博物院藏品目錄。由此可見(jiàn)，乾隆間內(nèi)府收藏的書(shū)畫(huà)規(guī)模，實(shí)際上遠(yuǎn)超今日公開(kāi)著錄之?dāng)?shù)，《續(xù)入字畫(huà)》一類(lèi)目錄，正可以補(bǔ)清內(nèi)府藏品之缺。
私人收藏，又如“初編”所錄的曹文埴、曹振鏞家藏書(shū)畫(huà)目錄。作為清代重臣，父子二人的收藏不少來(lái)自帝王賞賜，也有諸多同僚、友人之間的應(yīng)酬之作。因?yàn)檎紊矸?，他們的?shū)畫(huà)目錄格外“低調(diào)”，不見(jiàn)于公開(kāi)刊刻的書(shū)畫(huà)著錄。國(guó)家圖書(shū)館所藏曹振鏞家藏書(shū)畫(huà)目錄，不題書(shū)名、作者，也沒(méi)有序、跋及收藏之印。這些材料的發(fā)現(xiàn)和影印，是我們了解乾隆及以后重臣收藏書(shū)畫(huà)情況的有益補(bǔ)充。
《書(shū)畫(huà)目錄》（曹文埴家藏目）所記御賜書(shū)畫(huà)
實(shí)用收藏工具書(shū)，存世書(shū)畫(huà)流傳依據(jù)
《叢刊》書(shū)目中對(duì)書(shū)畫(huà)藏品的細(xì)致著錄，為讀者提供了豐富可靠的書(shū)畫(huà)流傳材料，是書(shū)畫(huà)收藏的重要工具書(shū)。
簡(jiǎn)單舉例，如《書(shū)畫(huà)目錄》（曹文埴家藏目）記載了今藏于故宮博物院王仲玉《陶淵明像》，傳世不止一本的管道昇《紫竹庵圖》，以及陸治《天池石壁》等。
金黼廷《觀瀾閣書(shū)畫(huà)題跋錄》中今可見(jiàn)于公藏者，如上海博物館藏沈周 《西山云靄圖卷》、文嘉 《曲水園圖卷》、南京博物院藏王鑒《仿古山水圖屏》、奚岡《云峰晚翠圖卷》等。
沈銓《讀畫(huà)記》中則有陸廣《丹臺(tái)春曉》，曾為高士奇舊藏，后歸美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館；石濤《溪南八景》圖冊(cè)，今藏上海博物館；文徵明《劍浦春云》，今在天津博物館。
王詵《漁村小雪圖》局部，故宮博物院藏
王詵《漁村小雪圖》局部，故宮博物院藏
王詵《漁村小雪圖》局部，故宮博物院藏
陸治《天池石壁圖》，臺(tái)北故宮博物院藏
沈周《西山云靄圖》，上海博物館藏
稀見(jiàn)稿鈔本文獻(xiàn)，補(bǔ)全歷史原貌
文獻(xiàn)有常見(jiàn)、稀見(jiàn)之別。一般而言，著述比雜錄易傳，刻本比稿鈔本易見(jiàn)。簡(jiǎn)單理解，稿，即作者原筆，鈔，即他人抄錄。
以書(shū)畫(huà)史中著名的常見(jiàn)著作——張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》為例。研究表明，此書(shū)現(xiàn)存的版本有十一卷、十二卷、十二卷補(bǔ)遺三種。其中十一卷本是原書(shū)初稿的清初鈔本，十二卷本由張丑自行修訂，最初也以鈔本流傳，十二卷補(bǔ)遺本則是乾隆年間綜合前二種編輯發(fā)行的池北草堂刻本。
乾隆間的學(xué)者厲鶚曾有“《書(shū)畫(huà)舫》近時(shí)傳抄頗多”之感慨。一本書(shū)在流行之后，在從鈔本走向刻本、形成不同版本的過(guò)程中，衍變不可避免。原初寫(xiě)本逐漸少見(jiàn)甚至失傳，卻有著重要文獻(xiàn)價(jià)值，不僅記錄著作者的本意，也和其他版本一起體現(xiàn)出有關(guān)書(shū)畫(huà)知識(shí)的增長(zhǎng)。
今天易見(jiàn)的《清河書(shū)畫(huà)舫》版本中，四庫(kù)全書(shū)本刊刻自十二卷本，通行的整理本則以十二卷補(bǔ)遺本為基礎(chǔ)。因而相關(guān)的研究論文，所參照的也多為十二卷本或十二卷補(bǔ)遺本，直接引用張丑原書(shū)十一卷本的幾乎沒(méi)有。這種現(xiàn)象的普遍，不可不說(shuō)是一種遺憾與缺失。
本叢刊影印《清河書(shū)畫(huà)舫》
以國(guó)家圖書(shū)館藏清鈔十一卷本為底本
《中國(guó)書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)稿鈔本叢刊》，旨在整理與出版這些珍貴而稀見(jiàn)的稿鈔本材料，在文獻(xiàn)學(xué)的視角上推進(jìn)今人的認(rèn)知。
內(nèi)容全面、細(xì)節(jié)豐富，收藏史、社會(huì)史的一手資料
除此以外，“初編”所錄書(shū)目?jī)?nèi)容豐富、涉及甚廣，細(xì)細(xì)讀來(lái)可以發(fā)現(xiàn)許多或重要、或細(xì)微的史料。
依舊以曹氏父子家藏《書(shū)畫(huà)目錄》為例，作為皇帝近臣投身收藏，未必全出于愛(ài)好，也可能出于“工作需要”，體現(xiàn)出個(gè)人收藏政治性的一面。同時(shí)，由于藏品中包括御賜之物，它也有助于觀察出入宮廷的書(shū)畫(huà)流通現(xiàn)象。將父子二人的藏品目錄合觀，可以對(duì)家族收藏、書(shū)畫(huà)作為家族財(cái)富的面貌、官商結(jié)合的家庭如何分家等問(wèn)題有進(jìn)一步的認(rèn)知。
宋氏家族《授研齋鑒藏錄》記錄了不少畫(huà)作的售價(jià)，有助于了解清代書(shū)畫(huà)的流通情況。編著者陸蓓容指出，宋家曾在同一年低價(jià)出售了一批上等畫(huà)作，很可能是遇到了生活上的困難；而在當(dāng)時(shí)，王翚等公卿畫(huà)家的價(jià)格反而高于前代古跡。宋氏的家族遞藏，也向我們展示了家族衰敗后，藏品的散逸軌跡和衰落氏族的普遍命運(yùn)。
《授研齋鑒藏錄》記壬午賣(mài)畫(huà)
《授研齋鑒藏錄》記壬午賣(mài)畫(huà)
《授研齋鑒藏錄》記文徵明小楷賣(mài)五十金
另如翁心存《陔華吟館書(shū)畫(huà)雜物目》，寫(xiě)作于翁氏自常熟啟程赴京任職期間，書(shū)中所錄，也多為行李清單。書(shū)中還夾有書(shū)單一張，船錢(qián)單片一紙，以及數(shù)頁(yè)“托帶信件”清單。這樣一些吉光片羽，亦有裨于晚清的社會(huì)史研究。
而清人沈銓的《讀畫(huà)記》反映了乾隆時(shí)徽州地區(qū)的收藏趣味，清末金黼廷《觀瀾閣書(shū)畫(huà)題跋錄》體現(xiàn)了江南人士的收藏趣味，二者皆有助于我們理解收藏的地域性因素。
《陔華吟館書(shū)畫(huà)雜物目》物品清單
《陔華吟館書(shū)畫(huà)雜物目》所夾書(shū)單
《陔華吟館書(shū)畫(huà)雜物目》所夾船單
《陔華吟館書(shū)畫(huà)雜物目》“托帶信件”清單
書(shū)畫(huà)史的意義：圖文互見(jiàn)的研究
《中國(guó)書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)稿鈔本叢刊》的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值，首先是在書(shū)畫(huà)史上，促成了“圖文互見(jiàn)”的研究。
文獻(xiàn)與實(shí)物是書(shū)畫(huà)史研究的“兩條支柱”，而長(zhǎng)期以來(lái)的書(shū)畫(huà)研究中，“所謂文獻(xiàn)與實(shí)物的‘互證’，常常只是在已知的領(lǐng)域內(nèi)做證明題，提供的新知識(shí)非常有限”。
如陸蓓容所言：“假如藏家談?wù)摃?shū)畫(huà)的私人著錄或筆記得以保存，意味著我們可以跨過(guò)實(shí)物存亡的限制，探查某人在某一時(shí)間節(jié)點(diǎn)上的藏品整體面貌，進(jìn)而綜合地理解并說(shuō)明其選擇。假如我們甚至擁有此前、此后的若干文獻(xiàn)材料，更可排比觀之，嘗試構(gòu)建一段時(shí)空中的歷史背景，以?xún)r(jià)值觀的變化為線索，合理地反思、審視與重建現(xiàn)行的敘事邏輯?！?/p>
（本文據(jù)上海書(shū)畫(huà)出版社資料）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 