提到油畫(huà)，人們腦海中的第一反應(yīng)往往是傳統(tǒng)使用油畫(huà)布繪制的布面油畫(huà)。布面油畫(huà)雖然表現(xiàn)力強(qiáng)，但有材料、調(diào)色復(fù)雜，創(chuàng)作不方便等弊端。近日，13位油畫(huà)名家在淀山湖進(jìn)行了一次采風(fēng)活動(dòng)，嘗試采用固體油畫(huà)材料創(chuàng)作“紙本油畫(huà)”，探索“油畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作的另一種可能”。
2月24日，集合了此次采風(fēng)的70幅作品的“國(guó)韻·絢彩——全國(guó)油畫(huà)名家紙本油畫(huà)作品邀請(qǐng)展”在上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館正式開(kāi)幕。
開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
所謂“紙本油畫(huà)”，就是以油畫(huà)棒在紙面上進(jìn)行創(chuàng)作。但在中國(guó)，油畫(huà)棒長(zhǎng)久以來(lái)被看作是小孩子學(xué)畫(huà)畫(huà)的工具，色彩鮮艷，使用簡(jiǎn)單。油畫(huà)名家們使用的“油畫(huà)棒”和孩子們使用的有何不同？
虹橋當(dāng)代藝術(shù)館展覽部主任徐潔解釋?zhuān)骸按舜萎?huà)家們使用的是國(guó)韻固體油畫(huà)顏料，其原料是制造油畫(huà)顏料的色粉填充材料、調(diào)合油等。此外，在色彩上也與孩子們使用的油畫(huà)棒不同。孩子使用的油畫(huà)棒色彩鮮艷，但對(duì)于專(zhuān)業(yè)油畫(huà)家而言，這種油畫(huà)棒少了灰調(diào)，色彩表現(xiàn)上有很大缺陷。而專(zhuān)業(yè)的固體油畫(huà)顏料除了一套基本色，還有一套帶灰調(diào)的‘莫蘭迪色’，便于畫(huà)家作畫(huà)時(shí)更直接地表達(dá)顏色?！?/p>
固體油畫(huà)有著油畫(huà)棒的外形和使用方式，能夠畫(huà)出油畫(huà)的厚重，重疊、肌理等效果，使用刮刀、紙巾甚至是手指也能畫(huà)出色彩重疊與相接塑造，呈現(xiàn)出優(yōu)秀的過(guò)渡效果。
固體油畫(huà)還有著傳統(tǒng)油畫(huà)無(wú)法匹及的便攜性?！坝彤?huà)顏料一般在畫(huà)布上使用，不適合上紙，在紙上容易泛油，也容易變色。畫(huà)油畫(huà)要先綁布，還要調(diào)色等等，工序復(fù)雜。而油畫(huà)棒可以直接上紙，畫(huà)完后整體畫(huà)面也不泛油，不變黃。在畫(huà)家臨摹、寫(xiě)生時(shí)是非常便利的選擇?！毙鞚嵳f(shuō)。
在西方，油畫(huà)棒很早以前就是畫(huà)家作畫(huà)的工具之一。但在中國(guó)此前卻很少有適用于專(zhuān)業(yè)畫(huà)家使用的油畫(huà)棒。此次參與寫(xiě)生的13位畫(huà)家不少也是首次使用國(guó)內(nèi)廠家的油畫(huà)棒創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)的美術(shù)作品。
“相對(duì)于油畫(huà)顏料而言，固體油畫(huà)可以銜接、重疊、調(diào)合等，它能產(chǎn)生很多特殊的效果，而每一張之間相疊而不沾，便于攜帶，特別適合野外的寫(xiě)生?！北敬握褂[藝術(shù)總監(jiān)、著名油畫(huà)家黃阿忠將這次嘗試稱(chēng)為“油畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作的另一種可能”。
黃阿忠-老街
黃阿忠-晚秋荷塘
本次畫(huà)展的寫(xiě)生作品取景于昆山市淀山湖。深秋時(shí)節(jié)略顯蕭瑟的荷塘、人跡罕至的破敗村莊、午后陽(yáng)光下的慵懶古鎮(zhèn)、歷經(jīng)風(fēng)雨和時(shí)光的古橋、建筑，都成為了畫(huà)家不可錯(cuò)過(guò)的取景對(duì)象。畫(huà)家們使用寫(xiě)實(shí)、抽象、點(diǎn)彩等多種藝術(shù)手法，畫(huà)出了自己眼中的水鄉(xiāng)風(fēng)光。
這次一起寫(xiě)生的畫(huà)家中，孫浩年歲最長(zhǎng)，其色彩的鮮明卻顯得年輕，那種既有平時(shí)在布上的畫(huà)風(fēng)，又有輕松自如的狀況，正是固體油畫(huà)顏料在紙上的另一種表現(xiàn)。
孫浩-淀山湖老街
孫浩-錦溪古鎮(zhèn)之二
固體油畫(huà)顏料之間可以用調(diào)色油，刮刀攪拌調(diào)合，可以產(chǎn)生無(wú)盡的灰色。劉曼文畫(huà)中的灰色，主觀寫(xiě)意地表現(xiàn)了她對(duì)江南水鄉(xiāng)、古鎮(zhèn)的情感。
劉曼文-日復(fù)一日
固體油畫(huà)配色和膠狀油畫(huà)的配色有所不同，一個(gè)基本上是色彩重疊、一個(gè)是色彩相接塑造。王琨在用固體油畫(huà)顏料作畫(huà)時(shí)，充分地發(fā)揮了這些特性，穩(wěn)健、厚重而不失平時(shí)體現(xiàn)的油畫(huà)風(fēng)范，其色彩搭配又把兩者相協(xié)調(diào)和。
王琨-江南秋韻之四
田衛(wèi)平的拙味和駱根興的灑脫體現(xiàn)了固體油畫(huà)顏料自由、任性、可隨意發(fā)揮的特點(diǎn)。楊參軍把固體顏料畫(huà)在灰色紙上，猶如畫(huà)油畫(huà)時(shí)打底一般。他筆下街頭掛的衣服、枱上放置的油燈和古樸的街景，有從游客中隨意抽選的人物等，證明了固體與糊狀顏料同樣可以效果很好地表現(xiàn)各種東西。
楊參軍-肖像之二
殷雄用固體油畫(huà)顏料也如同油畫(huà)顏料一樣，穩(wěn)穩(wěn)地表現(xiàn)了平時(shí)一絲不茍的色調(diào)；遲連城有中國(guó)畫(huà)的基本功，他把固體油畫(huà)顏料涂成彩色線(xiàn)條，如同速寫(xiě)般地畫(huà)下古鎮(zhèn)，從另一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了這種顏色的多樣性表現(xiàn)；王嵬和謝森似乎忘不了他們的那些油畫(huà)基本能力，用固體油畫(huà)顏料在紙上表現(xiàn)了油畫(huà)的效果；李向陽(yáng)用他三筆擺正大關(guān)系的童子功，在古鎮(zhèn)、湖畔，把固體油畫(huà)的灰調(diào)淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)；沈雪江用固體油畫(huà)顏料表現(xiàn)了套色版畫(huà)的效果，發(fā)揮了它純色的作用；黃阿忠使用固體油畫(huà)顏料比較嫻熟，這和他多年使用那類(lèi)顏料有關(guān)。他能在固體油畫(huà)顏料上找到它適合的表現(xiàn)，風(fēng)格多樣，形式各異。
殷雄-錦溪三
李向陽(yáng)-淀山湖畔之一
“固體油畫(huà)顏料可以畫(huà)在紙上，也可畫(huà)在板上、布上；其實(shí)我們?cè)扔眠^(guò)的油畫(huà)棒也是固體油畫(huà)顏料的一種，不過(guò)叫法不一樣罷了，千萬(wàn)不要用老觀念看油畫(huà)棒和固體油畫(huà)。”黃阿忠說(shuō)，為了打破大家對(duì)“油畫(huà)棒”的固有觀念，在本次展覽中，他采用了老師陳鈞德的提法：“紙本油畫(huà)”。
“紙本油畫(huà)”的出現(xiàn)，讓油畫(huà)家們驚喜地發(fā)現(xiàn)：使用固體油畫(huà)材料和紙張作畫(huà)，也能畫(huà)出不輸布面油畫(huà)的畫(huà)面效果，并且易攜帶使用方便。將油畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作變得輕松，讓畫(huà)家可以更加發(fā)散思維，進(jìn)行更有創(chuàng)造力和突破的油畫(huà)創(chuàng)作。
本次展覽由長(zhǎng)寧區(qū)文化和旅游局、長(zhǎng)寧區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)指導(dǎo)，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)支持，上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館、長(zhǎng)寧區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，上海國(guó)韻實(shí)業(yè)有限公司協(xié)辦，倪俊豪策展，黃阿忠擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。
據(jù)悉，本次展覽將展出至3月19日。
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