隨著潘天壽先生早年一些珍貴畫跡、書跡的不斷面世，以及若干書刊史料的持續(xù)深挖，可些許彌補其《詩賸》自序中“二十年習作留存之書畫全部損失，詩稿亦未攜出”的遺憾，約四十余首佚詩，可大大彌補《潘天壽詩存》等的缺漏。
沙孟海說：“潘天壽先生的畫名滿天下，書名為畫名所掩，時人討論不多?！蔽矣X得潘先生的詩名亦為畫名、書名所掩，其實詩、書、畫三者在他自己，恐怕舊體詩才是排第一緊要位置的。因為正所謂“詩言志”；如潘天壽這般有著很深舊學根柢的儒士，立言才是最重要的?？忠嘁蛴诖?，潘先生才在日本侵華的避難途中，于1938年“擊節(jié)諷詠舊稿中一二可記得者”輯成《詩賸》一冊共一百首舊詩；又在1943年匯集成《聽天閣詩存》一書傳世；1963年曾有輯《潘天壽詩存》出版之想，請了張宗祥作序，惜未能如愿；不過生前正兒八經的個人畫冊《潘天壽畫集》倒在1963年由上海人民美術出版社刊行。而《潘天壽詩存》要到潘天壽過世二十年后的1991年才由浙江美術學院出版社出版。
所幸的是，隨著潘先生早年一些珍貴畫跡、書跡的不斷面世，以及若干書刊史料的持續(xù)深挖，可些許彌補其《詩賸》自序中“二十年習作留存之書畫全部損失，詩稿亦未攜出”的遺憾。從現(xiàn)有掌握的材料看，早年畫上題詩中不常見的較多，詩畫都很重要；中間還有若干新詩和鑒畫詩，亦珍貴；晚年則有幾首看戲所作的詩，有異趣；合計起來大約有四十余首佚詩，可大大地彌補《潘天壽詩存》等的缺漏，于全面認知潘天壽先生的為人為藝價值甚巨；當然也是潘天壽研究中不可忽視的基礎材料。
一、早年題畫詩與書幅
1924年第5期《滄?！酚信颂靿鄣摹堵耦^子》：
天末淡微云，涼風起庭隅；
蕭蕭鳴落葉，上有百尺梧。
座中埋頭子，獺祭書與史；
匆促東西翻，堆疊亂無理。
忽然有所思，仰首立多時；
秋風何太急，催我鬢上絲。
圖1 潘天壽 書法四條屏 136×34cm×4 1926年
2015年文物出版社的《翰墨華章：新中國以來名家書畫文牘集》一書中，收有潘天壽的書法四條屏（圖1），所書即《埋頭子》一詩，然字句有所差異，尤其后半部變?yōu)椤昂鋈谎鍪子兴?，不語不語立多時；一聲長嘯荒野嘶，四圍瑟瑟空階墀。埋頭子、埋頭子，仍碌碌；書與史，冊倚書”。落款“南寅”，我認為應為“丙寅”，蓋此作書于1926年，書法是潘先生早年的風格，詩的內容與前述不同或更增其可靠性。第6期《滄海》還有《雜詩》三首；第7期有《夜歸竹口》《題水仙牡丹》。其中《夜歸竹口》僅兩首，不同于《聽天閣詩存》四首，且從字句看，幾為兩首不同的詩，全詩為：
日落千山暗，長途滯歸客；
幾點野星明，高空暈寒碧。
野風鳴寒樹，颯然如中酒；
溪頭月未上，岧岧看北斗。
而1926年《申報》上有署名庸熙的《記阿壽之畫貓》一文，乃如今可見較早的一篇關于潘天壽作品的專論。從中可知潘先生其時即“尤喜畫貓，能將貓之性習，盡情畢露，且多獨創(chuàng)之布局，并能將醒世諧俗之意，寓于題跋中”。當時所繪一幅耄耋畫，題云：“潑墨作貍奴，柔毛生豐美；炯炯雙眸珠，足以澈秋水；且有魁梧軀，凡種不足擬。胡為終日睡意長迷離，垂耳清聲懶步移；盡使屋前屋后滿黠鼠，橫馳直驅聲嗟咨。器服無完件，食物皆殘資；升斗糧非少，主人胡爾為。雖然鼠出貓來總辟易，貓不捕鼠鼠魄奪。不然屋廬離灶恐為搬移，公在人前朝與昔。嗚呼，天下黠鼠滿阡陌，安得斯貓出，稍避黠鼠跡?！庇刮跽f該圖是“近時畫家作品之僅見也”，恐非虛言。而作者所載畫上題詩，則被其認為“音節(jié)入古，置之古樂府中，亦稱上乘”，此詩恐亦僅憑此文轉述而留存了。
圖2 潘天壽 林巒人家 紙本設色 縱97厘米 高23厘米
《潘天壽書畫集》《潘天壽全集》等書，實際上收羅了不少潘氏早年書畫，像《長風白水》《窮海禿鷹圖》《晴巒曉色》《云谷菱歌》《牧牛圖》《春風淡蕩圖》等，都有未收錄于詩集的畫上題詩，已能補一些不足；然尚有不少遺漏。《中國山水畫通鑒：大樸不雕》中印有一幀潘天壽的《林巒人家》（圖2）山水橫卷，早年學古之作，題詩為：
疏樹崇巒環(huán)曲水，
小橋籬落幾人家。
安得深山堪高隱，
年來風雨遍天涯。
圖3 潘天壽 入山圖 1928年 紙本設色 縱179厘米 橫46厘米
1928年所作《入山圖》（圖3），也是早年繁復風格的山水，曾見于2014年香港佳士得拍賣，題詩曰：
盜僧古佛服，山花戰(zhàn)場春。
來去自來去，征塵久在秦。
圖4 潘天壽 棕櫚 1928年 紙本設色 縱178厘米 橫47.6厘米 私人藏
1928年所作后來贈予孔達女士的一幀《棕櫚圖》（圖4），上有題：
屋漏痕牽大掌葉，
銀釵股折細須花。
秋深為有狼毫健，
懶寫堆針得體斜。
圖5 潘天壽 朱荷圖 1928年 （圖片來源：《中國現(xiàn)代名畫》1942年）
1928年的《朱荷圖》（圖5），參加了1934年劉海粟等組織的在柏林等地的中國現(xiàn)代繪畫展，現(xiàn)藏于俄羅斯圣彼得堡，上題有：
放棹下湖南，湖南采紅蓮；
蓮花胡娟娟，蓮葉正田田；
蓮子芳菲心苦口，儂心有節(jié)比秋藕；
愿得知心人，白頭長相守。
圖6 潘天壽 山水圖軸 1933年 紙本設色縱137厘米 橫38.5厘米 清華大學藝術博物館藏
1933年有題贈“之佛先生有道”的《高松矮屋圖》（圖6），題詩為：“鉤皴應有刀金錯，點抹詩濃云水間。潑墨豈曾徒草草，誰知難畫米家山。”此與題贈方幹民一幅山水上所題的略有出入。1934年第3期《美術雜志》上的一幀“山水”（圖7），是1934年春國立杭州藝專第四屆展覽國畫作品。畫上也有題詩曰：
圖7 潘天壽 山水（圖片來源：《美術雜志》 1934年第3期）
江山何澄澈，斜陽天外浮。
有懷牛渚文，擬系馬當舟。
高□誰能者，當前無限秋。
江山久蕭索，我欲發(fā)清謳。
圖8 潘天壽 四尺行書條幅 1931年 莆田博物館藏
現(xiàn)藏福建莆田博物館的一件行書（圖8），作于1931年，或為1930年涵江大火的賑災品，全詩為：
觀濮水亭廠，小坐等閑身；
高柳碧于染，綺荷紅擁人。
吳山云外古，湖水宋時新；
瀛島原仙府，爭飛到俗塵。
圖9 潘天壽 行書 （圖片來源：《江蘇學生》 1934年第4卷）
1934年第4卷的《江蘇學生》上則有一件行書作品（圖9），上有詩一首：“瓦爐火熱花雕酒，山馬毫剛鴉嘴鋤。雪色小樓虛古白，持杯閑草上清書?！睆呐馁u市場所見一幅書法原跡看，這是潘天壽“雪中三首”之一。余下兩首是：“劫后江山血跡鮮，天教一雪洗腥膻。九州衣食民何似，國主宮中但盛筵。海鶴飛來絮影虛，野塘水漲野梅疏。擬馱臾嶺蝸茅宇，四壁花光照讀書?！薄督逃康诙稳珖佬g展覽會專集 第二種：現(xiàn)代書畫集》中，還印有一件行書七言詩（圖10）：“生鐵幹存飛白法，先春花競后凋松?？荻U我憶華光衲，筆底波濤演毒龍。”均是一些佚詩，也是其重要的書法作品。
圖10 潘天壽 行書 （圖片來源：《教育部第二次全國美術展覽會專集 第二種：現(xiàn)代書畫集》）
圖11 潘天壽 普陀寫景圖軸 1933年 紙本設色 縱133.2厘米 橫60.7厘米 南京博物院藏
2022年1月“萬水千山——南京博物院藏歷代山水畫迎春特展”上有一幀潘天壽所作的《普陀寫景圖軸》（圖11），實乃曾刊于1934年第5卷第10期《時代》畫刊上的山水——《南海觀音跳一角》。畫上兩首題畫詩，亦是佚詩。曰：
船廔無際暮云凝，天險神州莫自矜。
山入海時真古健，潮齋春后已奔騰。（潮音洞半里許即觀音跳，海石奇絕。觀音下奪［跳］北面三字，壽又記）
求仙徐福人知妄，蹈海仲連世孰能。
我上落伽緣小憩（洛誤落），非關散發(fā)作詩僧。
圖12 潘天壽 秋旅圖 1948年 紙本設色 縱79厘米 橫27厘米 私人藏
圖13 潘天壽 山水 1947年 （圖片來源：《浙贛路訊》，1948 年 ，第193期 ）
兩首詩大概此處僅見，有幸因畫而傳，對于理解此幀畫作和潘先生的為藝為人，均有重要的參考價值。作于1948年的《秋旅圖》（圖12），題的詩是“人生幾兩屐，看水與看山。腰腳澄秋健，欲尋支遁還”。1948 年《浙贛路訊》上刊的一幀題贈舒國華的山水（圖13），上有“一灣江水清無底，大是嚴陵舊釣臺?？皯浹螋煤参?，同云漠漠雪皚皚。國華先生屬正，丁亥冬壽”，不僅圖像珍貴他處未得見，詩亦高古，亦失收于《潘天壽詩存》等詩集。
潘先生在論及倪元璐的詩畫時，寫道“上虞詩亦虎，畫以詩為主”。而張宗祥論潘詩時，則說，“其古詩法昌黎、玉川，其近體又參以倪鴻寶之筆。倪氏以文章、經濟名，其余技書、詩、畫皆精，而又以身殉國，此真我浙之完人。予曾為之輯全集，遍蓃明清諸刻本，皆有文而無詩，后乃得一抄本，又從墨跡、地志中輯補數(shù)章，于是始備。其詩峻峭險拔，予尤愛之。今讀潘子近體詩，何有時相似之甚也?！毕氡剡@些都是關于詩與畫的知人之論。
潘先生的這些詩，或詠史，或紀游，或題畫，正如吳昌碩所評“巷語街談總入詩”；而其抒發(fā)的志趣，則恰如一幀1923年所作《墨竹圖》題詩：“直上一千尺，常懷霄漢心。年年沙水上，誰取作龍吟?！?/p>
二、幾首新詩和鑒畫詩
早年的潘天壽還寫新詩，有《弟弟還未回來呀》《歸心》《天的風》等發(fā)表于1924-25年間的《時事新報》《盛京日報》。正如洪再新在《以國畫的名義——潘天壽和民國時期的大眾媒體》一文中說的，以往“不見這些新詩的位置，成為認識潘天壽的一個缺失”。我個人覺得，如果說潘天壽的舊體詩寫作來自于小時候的私塾教育，寫新詩可能因有五年在杭州浙江一師的西式師范學習；而他寫的新詩恐怕遠遠不止發(fā)表所見的這幾首。這種舊與新的混雜一身，在民國時期的很多文化人身上屢見不鮮。
《天的風》這首是這樣寫的：
天的風，
天的風，
芳菲菲的香，
云迷漫的大空，
霞緋的裙裾，
霞緋的裙裾。
天的風吹得緩緩，
秋的氣剪剪，
秋的意□遠，
秋的心也懶！
天的風吹得綿綿，
下看萬山的皚皚，
下看江海的澄鮮，
云的下呀！
即是人環(huán)。
天的風吹得渺渺，
隨風乘之，層云之表；
愿長歌舞于昆侖的高巔，
夕宿息于扶桑的海島。
天的風吹得漫漫，
露的珠漙漙，
月的色澄靜如碧海的青天。
歸去也？
毋歸去也！
天上的宮闕本清寒！
天的風，
天的風，
芳菲菲的香，
云迷漫的大空，
霞緋的裙裾，
霞緋的裙裾。
洪再新認為潘天壽的新詩創(chuàng)作止于1928年《亞波羅》上發(fā)表的《早起對幾上山花》兩首，我倒覺得并不確切。這兩首最終收入潘天壽自己所輯的《聽天閣詩存》，應屬古樂府風格的詩作，說是新詩實屬牽強。
圖14 潘天壽為顧坤伯《仿沈石田靈隱山圖卷》題跋
而潘先生除了《聽天閣詩存》里有若干首論畫詩、鑒畫詩之外，還有些是頗不常見的。1926年夏，有為顧坤伯《仿沈石田靈隱山圖卷》題跋（圖14）：
圣境非人間，絕代號西子。
時有賞心人，面目留腕底。
面目所留各有真，至靈所感未相似。
莫道大癡而后有石田，石田而后有顧子。
沈啟南《仿大癡靈隱山圖卷》不盡在大癡，顧子坤伯《臨沈啟南靈隱山圖卷》未盡似啟南，學術原貴在自見面目也。丙寅首夏，三門灣阿壽。
圖15 潘天壽 行書題跋
2010西泠春拍上有一潘天壽題跋手跡（圖15），1926年10月6日所作，全詩為：
北固千林落葉稀，涼州城上夕陽斜。
漢家大將誰豪飲，瀚海胡爾能健飛。
明月一天霜欲白，西風萬里馬初肥。
年來我亦偏多病，獨上危樓望禹畿。
圖16-1 潘天壽 行書題詩
圖16-2 潘天壽 行書題詩
1932年上海金城工藝社初版的《書旂花鳥集》中，則有潘天壽因“書旂仁兄以近作畫冊屬題，即書小詩二首志佩，并希正之”的手跡（圖16）：
文通畫法造化師，力能扛鼎色淋漓。
照眼明我雙眸子，不覺奇氣沁心脾。
乘如崩石橫畫沙，腕底春深桃李華。
直是大娘渾脫舞，辟支獨寫鋼錐斜。
其中尤其后一首，與后來《題張書旂花卉集》字句有大不同。因而此印刷墨跡就在文獻和書法上均具有了很大價值。
1944年2月26日《浙江日報》上，則登有潘天壽題山陰田寄翁的《春山無盡圖》二首：
無盡溪山無限春，筆端妙麗自通神。
更施天錫銅山綠，任意深勻與淺勻。
宗風南北孰為分，矮紙纖毫了不群。
大似嘉陵三百里，并馳金碧李將軍。
1944年3月11日民國時期的《浙江日報》上，也印有潘天壽《題田寄翁畫山水卷子》長句，與見錄于《潘天壽詩存》，易名“題山陰田四近作山水卷子”的這首大同小異，可用以比較堪校?！凹奈獭闭撸刺锛拈?，原名嘉榮，又名四，號寄翁、白眼翁，以白眼青天廬為齋名；紹興歡潭人，生于1897年，與潘先生同為莼社社員。惜乎這些畫與潘天壽題詩原跡恐均已不存。
圖17 潘天壽 行書題跋
另見1957年潘天壽手書“讀蒲作英西湖小隱圖卷即賦”（圖17）：
六橋煙水真清麗，
天付幽人任作家。
筆底誰能偏躐蹋，
年來我亦憶蒲華。
圖18 潘天壽 行書題跋
1963年初秋，為朱耷《山水書法合璧》跋（圖18）曰：
二王書法大癡畫，
別有深工妙悟來。
豈礙富春長卷子，
秋高夢上子陵臺。
圖19 潘天壽 行書題跋
另有見收于《潘天壽詩存》的“讀青藤老人雜花長卷即書二十八字”（圖19）：
草草文章皆絕古，
離披書畫更精神。
如椽大筆淋漓在，
三百年中第一人。
這些原跡是極珍貴的，可知潘天壽對于古畫及時賢的作品都有很獨到的見識。在以往的潘天壽研究中對此多所隔膜。潘先生還曾有“題虹翁山水長卷”：
行云流水瀠洄矣，
老筆蒼茫任所之。
抝鐵折釵誰會得，
息心無語寫來時。
很可惜，有潘天壽題詩的這幀黃賓虹長卷亦未見面世?？梢韵胍?，潘先生所作的鑒畫詩恐亦遠遠不止上述這些。
三、幾首看戲偶得
潘天壽在一篇佚文《向蓋叫天、王傳淞先生學習》中，寫道：
從五十年代中期開始，我有機會看戲了。因為我結識了戲劇界的一些朋友，順便還可以向他們請教戲劇藝術上的事情，這對我們繪畫、寫字也是頗有好處。我看得最多的，就是昆曲和京戲。在戲曲界朋友里面，其中兩位就是蓋叫天先生和王傳淞先生。
圖20 潘天壽 諸樂三 紅梅圖 1962年
1981年第4期《戲文》雜志上有潘天壽的《看戲偶得》（七首），其中之一是1962年中秋前三日，潘先生偕吳茀之、諸樂三、陸抑非諸老同觀看浙江昆劇團演出的《西園記》后，有潘先生畫梅一株，諸樂三點花瓣的《紅梅圖》（圖20）四尺橫幅一張，上有潘先生題詩二首：
一角紅樓艷系春，
仙姿綠萼想前身。
張郎誤解春消息，
不識春迎是替人。
良緣天遣墜瓊枝，
自是芳菲絕世姿。
莫再疑真復疑假，
真真假假不曾知。
1963年“初冬為程十發(fā)六幅插圖所題”“看昆曲《血淚蕩（塘）》頗受教育，程十發(fā)先生為是劇插圖六幀，壽者題句”：
一塘血淚，
家恨村仇，
苦盡甘至，
不絕思縷。
爭說杭城此劇佳，
昆腔傳世有名家。
無窮回味難說處，
為報盛情寫山花。
1963年3月杭劇《雷鋒》上演，潘天壽“為杭劇演出《雷鋒》題詩”：
人品孰為重，
欲擬泰岱松。
因公無私念，
處處有雷鋒。
圖21 潘天壽 雷鋒品質 1963年
潘先生先生還特地繪有《雷鋒品質》（圖21）一畫，彩色圖版登在1963年第2期《東?！贩獾祝嘁娪?963年3月17日第4版《浙江日報》。1964年，“蓋先生的名作《武松》拍成電影，請我去看，我看了很感動。他已是七十五高齡的人，竟還是這樣勇猛英俊，實在難得。我畫了松柏兩株，題了一首俚句”：
壽比南山松柏，
勇似北海蛟龍；
先生七十有五，
端是少年英雄！
而1981年第2期《戲文》雜志上則有潘天壽的《看戲偶得》（兩首），其中之一便是1964年作的“觀越劇《紅巖花》有感”：
莫道樊籠小，
心同天地寬；
罪名在羅織，
自古有沉冤。
編者的注釋中寫道，“外間流傳這首詩是潘天壽的絕命詩，其實有訛”，而認為“其詩原是觀劇題詠，被關押后，改此詩以明志述懷”，我認為這一信息不僅有理且非常重要?！都t巖花》原名《江姐》，是杭州越劇團根據小說《紅巖》改編的。1963年春節(jié)就曾公演，廣泛征求各方面意見后，作了較大修改，但仍以江雪琴為主要人物，進一步塑造了這個偉大的共產主義戰(zhàn)士形象。潘天壽是在1964年看了修改后重新上演的《紅巖花》，并寫下了這首詩。
1964年秋，浙江昆劇團演出現(xiàn)代劇《紅燈傳》，“潘老偕吳茀之、諸樂三、陸抑非以及美協(xié)干部往觀。翌晨即畫就一幅墨葉黃花立軸，并題五絕一首”：
北塞生黃菊，
秋來燦異光。
堅貞有至性，
不怕兩重陽。
此外，1963年11月隨中國書法代表團訪問日本，除有《潘天壽詩存》所收的《贈東京女書家》：“樊廔席上見君面，瀟灑天真鎮(zhèn)可人。妙筆簪花花樣好，洛神風格是前身?！绷砜梢娨粠袝贩剑骸昂材蚓壒?，天涯交誼深。會心友琴瑟，杯酒莫辭斟。”這類詩作，或許也還有。
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