2020年，《乘風破浪的姐姐》第一季的上線，引起了無數觀眾，尤其是女性觀眾的關注。這個女團選秀節(jié)目旨在為那些已經跨入中年、肩負著家庭和子女責任的女藝人提供重新展現自我的機會。主題“三十而驪，青春歸位”旨在呼吁人們不必為年齡焦慮，女性仍然可以勇敢地追求夢想、實現自我?！袄私恪钡谝患疽脖徽J為是綜藝節(jié)目體現女性關懷的典范。
然而，隨著時間的推移，《乘風破浪的姐姐》在第四季已然發(fā)生變化，雖然節(jié)目形式基本保持不變，但名稱卻從之前的《乘風破浪的姐姐》變成了如今的《乘風2023》?！敖憬恪币辉~的消失和弱化，反映了節(jié)目已經放棄了對女性議題的聚焦，或者說是對女性價值的定義和引導。這也許意味著，節(jié)目更加強調的是舞臺表現和審美的功能性，而非探討女性存在的意義和價值。這樣的變化是否符合當下文化審美趨勢，仍有待時間的檢驗和觀眾的評判。
《乘風2023》劇照，《閉嘴跳舞》
只觸及“容貌焦慮”，放棄了其他議題
盡管始終有人認為《浪姐》這樣的IP只是在消費女性紅利，而實際上，如果正是由于《浪姐》這樣的成功，投資方和廣告商開始意識到女性話題的綜藝節(jié)目具有高回報的潛力，并催生了更多關注女性問題的泛娛樂化節(jié)目，那么這無疑是一個值得慶祝的進步。正是由于《浪姐》這樣的節(jié)目曾經在深入探討女性問題方面取得了積極的進展，才能夠引起越來越多人們對于女性權益的關注和支持，這也為我們帶來了對文藝作品的可能性的展望。
第一季《浪姐》的成團之夜，可謂留下了熒幕的經典片段。當晚，張雨綺在全國億萬觀眾面前勇敢談論了家庭暴力議題，呼吁女性要擁有拒絕暴力和拳頭的能力，并坦誠地分享了她在現實生活中所面臨的困境。她的勇氣與真誠打動了無數觀眾，同時也引起了社會廣泛的思考和討論。其他受到邀請的姐姐們例如黃奕、寧靜等也在現實中經歷了“離婚”、“家暴”等事件，成團的姐姐們也會反思中年女性的定義是什么，明晰自己“不是唱唱歌那么簡單，而是一種能量”。
張雨綺
在第四季中，《浪姐》仍然有意識地探索了女性所面臨的困境，但是這些困境顯得遠遠不如第一季那么勇敢和深刻，這一季只聚焦到了比較表淺的問題，如容貌焦慮。龔琳娜作為“pink girl”的代表，在節(jié)目中率先公開了自己的自卑情結，坦誠地表示自己并不是一個“pink girl”，引發(fā)了許多女性觀眾的共鳴。此外，龔琳娜在《南風窗》的談話中也提到，她參加節(jié)目的初衷是直面自己的容貌焦慮，與曾經因為沒有大眼睛而自卑的自己和解。一位40+的實力派歌手龔琳娜，直言自己也曾經有過“容貌焦慮”，這種心態(tài)并非僅僅是普通女性所面臨的問題。然而，她的一席話揭示了解決這種焦慮的方法：“我們并不需要成功才能自信。你愛自己、了解自己、欣賞自己、尊重自己，你自然就有自信，哪怕你是一個最平凡的人。”這些話語不僅為女性打氣，更是對娛樂圈中對美貌標準的過度追求提出了反思。
龔琳娜談及自己不喜歡穿粉紅色的原因。
在備受好評的《花?！肺枧_中，龔琳娜穿上了粉紅色的裙子。
第四季的另一問題是，觀眾們開始質疑，“浪姐”是否還在關注女性的年齡焦慮的問題？
“浪姐”系列選秀節(jié)目的初衷是以突破年齡限制為特色，邀請30+歲的女性參加，展示她們的魅力與實力。然而，今年選手吉娜·愛麗絲的年齡卻引發(fā)了爭議，她還不到29歲，這是否說明節(jié)目組正在降低對“30+”女性的關注呢？在娛樂圈中，年齡確實也給許多女藝人帶去了壓力，這點和其他職場女性似乎是共通的，之前第一季出現的鐘麗緹、張雨綺、寧靜等都是閱歷豐富、并且曾經真的遭遇挫折，在各自人生中“乘風破浪”的35+的姐姐。
初舞臺時的吉娜
作為長期關注“浪姐”的受眾之一，筆者很好奇，“浪姐”第四季所展現出來的價值導向是否依然是“不懼年齡”，如果該節(jié)目想要繼續(xù)突破常規(guī)、讓更多女性受益，那么它就需要更加關注女性的能力和實力。進一步說，“賞心悅目”對于女藝人或許是一種剛需，但是“浪姐”如果放棄了中年“姐姐”的概念，放棄了對年齡焦慮的關注，它和其他女團選秀節(jié)目的區(qū)別又是什么呢？
節(jié)目本身對女藝人區(qū)別對待乃至“霸凌”
“浪姐”第四季節(jié)目組遭受的另一個爭議是，節(jié)目組帶頭對個別女藝人進行了打壓。這一季，徐懷鈺被指“劃水”，在新浪微博熱搜下面，徐懷鈺被很多網友批評“不敬業(yè)”“不努力”等。相比之下，在另一檔男團選秀節(jié)目中，“不爭不搶”的“佛系人設”，反而成為了一種男性藝人的出圈方式和“圈粉人設”。也就是說，男性藝人會因為“不努力”漲粉，而女藝人卻因為“不努力”被網絡暴力，如此雙標對待，讓人很難不懷疑節(jié)目組有意靠貶低單個女藝人來炒作熱度。
批評徐懷鈺沒有“團魂”更是說不過去，因為姐姐們都已經很清楚，在浪姐“成團沒什么用?！?/p>
徐懷鈺看到熱搜后心情難以平復。
Ella安慰徐懷鈺：新聞會被另一個新聞蓋過。
徐懷鈺的人生經歷曲折跌宕，例如原生家庭重男輕女、被爺爺“吸血”，在職場上被公司PUA，如今只能通過商演謀生，節(jié)目組完全可以換一種敘述方式，為她書寫一個“失敗后從頭再來”的故事，應該比現在的講述方式更有助于啟發(fā)或警示女性觀眾。而不是將其直接扔進輿論場，甚至炒作她和另一位女藝人的不和傳聞。徐懷鈺當然有自己的缺點，她會自我設限，在交流時眼神躲閃回避。但在第二、三次公演中，她也有了一些成長，節(jié)目組對徐懷鈺的一系列營銷操作令人懷疑其對女性本身的關懷不夠，不惜為了熱度和流量而犧牲個別女藝人，引發(fā)全網對她們的霸凌行為。
另外，節(jié)目中有些“投票環(huán)節(jié)”被觀眾認為名不副實，甚至存在“黑幕”之嫌，這導致節(jié)目“激勵女性大膽追求自我價值實現”的口號也變得虛偽和空洞。
“浪姐”還要繼續(xù)上價值嗎？
《乘風破浪的姐姐》經歷了四季的發(fā)展，第一季相較于第四季更勇敢直面女性困境，并表現出更多的勇氣和表達。改名后的《乘風2023》也已經快要落下帷幕，我們看到舞臺表演的審美和藝術價值占據了主導地位，而姐姐們的個人生命故事很少被講述，節(jié)目也不再關注姐姐們的真實生活，在女性的生命體驗上也缺乏深入的描述。雖然節(jié)目也會凸顯姐姐們之間互相支持、鼓勵和安慰，但整個節(jié)目的目標似乎有些“空洞”。
《乘風2023》劇照，《青鳥》
浪姐也從一個關注女性成長的節(jié)目，變成了一個“翻紅打歌”的節(jié)目。節(jié)目組似乎沒有完全忘記自己的“價值定位”，因此還會在剪輯中凸顯和營銷女性“容貌焦慮”的問題，但節(jié)目組又沒有認真深入的討論“姐姐”們面臨的真問題，例如盧靖姍作為新手媽媽的困難、例如徐懷鈺曾經遭遇的職場性騷擾等等，所以節(jié)目有點不倫不類，不上不下，它沒有真正打開女藝人的發(fā)聲渠道，更沒有試圖去激發(fā)舞臺內外的女性共鳴。
盧靖姍
“浪姐”第一季時，顯然是節(jié)目組看到了當下女性主義的蓬勃發(fā)展，因此創(chuàng)造性地搭建起了一片獨屬于中年女藝人的舞臺，到了第四季，我們越發(fā)意識到，原來節(jié)目只是試圖塑造一個沒有攻擊性的“女性主義”形象，一方面過分強調女性的美貌和性魅力，一方面回避了職場、家庭和社會對女性構成的真問題，用“美麗”當作應付觀眾的通行證，最初的“價值”問題就像蛋糕上的櫻桃一樣，僅僅成為了一個點綴。
如果節(jié)目組已經決定放棄初衷，單純地做一場女藝人翻紅打歌節(jié)目，那也沒什么問題，如果節(jié)目要繼續(xù)消費“浪姐”IP，恐怕需要比現在做得更好。因為某些話題可以為節(jié)目帶來一時的熱度，但內容和價值才是吸引觀眾的關鍵。這樣，當熱度消退后，節(jié)目仍能留下令人難忘的余音。
（實習生李佳慧對本文亦有貢獻）
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