從上博東館談起，看公共藝術如何為博物館賦能？

上海博物館東館建設吸引了全世界的關注。為提升上博東館空間環(huán)境水準，打造上博東館文化藝術品牌，上海博物館東館公共藝術全球征集大賽于今年6月正式啟動，目前已收到超過500份來自世界各地的作品方案。

10月14日，由上海博物館和上海大學主辦、上海市公共藝術協(xié)同創(chuàng)新中心承辦的“上海博物館東館公共藝術全球征集大賽‘卓越城市建設與公共藝術論壇’暨學術委員會會議”在上海大學延長校區(qū)舉行。與會的各領域專家通過“頭腦風暴”的方式，為上博東館公共藝術的遴選與新館建設提供更多思路和發(fā)展方向。

據(jù)悉，上海博物館從今年6月開始面向全球邀請藝術家與藝術團隊，以上海博物館東館若干選定區(qū)域為對象，創(chuàng)作一系列代表城市新文化、新理念、新創(chuàng)意的公共藝術作品，以展現(xiàn)公共藝術精神，賡續(xù)上海博物館文脈，塑造城市品格，彰顯全球智慧。自啟動以來，大賽得到了國內(nèi)外藝術家和藝術團體的廣泛關注和積極參與，吸引了國內(nèi)外38所美術院校和設計專業(yè)院校、33家藝術協(xié)會和機構、60余家規(guī)劃和建筑專業(yè)公司參與，目前已收到超過500份來自世界各地的作品方案。

論壇圍繞“與博物館對話：公共藝術的當代價值”“作為城市地標的博物館與公共藝術”等議題，來自各領域的專家分享了國內(nèi)外公共藝術賦能卓越城市博物館建設的經(jīng)驗和成功案例。

“卓越城市建設與公共藝術論壇”

博物館公共藝術實踐的“它山之石”

設計理論和設計史專家、上?？萍即髮W創(chuàng)意與藝術學院副院長王受之談到，近些年來，中西方的當代美術館在建筑設計和其中公共藝術的關系上呈現(xiàn)兩個趨向，第一個趨向是把博物館做成公共藝術。最典型的例子是西班牙設計師卡拉特拉瓦設計的密爾沃基美術博物館（Milwaukee Art Museum）和美國加州建筑師弗蘭克·蓋里（Frank O.Gehry）設計的畢爾巴鄂古根海姆美術館（Museo Guggenheim Bilbao），前者宛如一只鳥的羽毛片造型，隨著拉索牽引，會隨時跟著陽光調整角度；后者是解構主義建筑的代表作。兩座建筑物都非常精彩，本身就是公共藝術。不過這類博物館也存在相應的一些問題，比如展線比較小，無法辦大展，觀眾容易將注意力放在館舍本身，忽略博物館的展品和藏品。還有一些博物館是用舊建筑改造的，比如英國泰特現(xiàn)代美術館、上海當代藝術博物館。這是前幾年比較流行的兩種趨向。

密爾沃基美術博物館（Milwaukee Art Museum）

畢爾巴鄂古根海姆美術館（Museo Guggenheim Bilbao）

近年來，場館建設的觀念發(fā)生了很大改變，最顯著的就是把建筑逐步收回，做成比較冷靜的展示空間，上海在這方面走在全國前列，其中一個標志是讓·努維爾設計的浦東美術館，代表了當代博物館新的走向，它變成一個盒子，非常簡單?！拔覀兿乱徊綉撛趺慈プ霾┪镳^，既保持博物館多元化，但是也能夠給展品有足夠的展示空間和注意力，我覺得這個很重要。”王受之說。

中國美術學院原副院長、設計史學者杭間提到，博物館的公共藝術首先要考慮博物館的使命，重視場所精神和公共藝術之間的關系?！吧虾２┪镳^是一家以中國古代藝術為主的博物館，在新館這樣一個現(xiàn)代空間里，到底需要一種什么樣的公共藝術？首先需要思考博物館的使命，才能夠展開對上海博物館東館公共藝術的考慮?！?/p>

中國美術學院民藝博物館

論壇中他提到了中國美術學院的四家博物館，像隈研吾設計的民藝館，這個展覽空間是東方風格的建筑空間，其定位為中國傳統(tǒng)器物和中國傳統(tǒng)造物生活為核心的展陳空間；阿爾瓦羅·西扎設計的中國國際設計博物館是基于包豪斯的館藏，它呈現(xiàn)的是以包豪斯為發(fā)端的現(xiàn)代主義設計主張和風格之間的關系，可以看到它的展陳空間完全是功能性的；潘天壽紀念館是中國書畫的傳習空間，以潘天壽故居改造而成，是中國浙江民居風格的空間，其室內(nèi)布置與展陳也與其空間相吻合。

中國國際設計博物館

杭間表示，今天的藝術博物館已經(jīng)發(fā)生新的價值轉向，由此產(chǎn)生的新的展覽敘事也跟過去的趨勢完全不同。“上海博物館東館能夠進行公共藝術的征集，我也希望把公共藝術的征集變?yōu)橄到y(tǒng)化的行為，而不僅僅是公共作品的征集。”

日本東京藝術大學名譽教授、熱海山口美術館館長?？曝S巳介紹了有關日本的美術館和博物館公共藝術的展示類型，希望對中國的城市博物館建設有所啟發(fā)。

金澤21世紀美術館

他提到日本有三大公共藝術展示類型。第一種類型是國立美術館、博物館以及縣立的美術館、博物館中的公共藝術，在這些具有歷史性的美術館中，通常放置的是非常雕塑式或紀念碑式的公共藝術作品；第二種類型是地方美術館，尤其指距離東京、京都、大阪等城市很遠的地方美術館，比如青森縣美術館、十和田美術館、金澤21世紀美術館和觀光類的箱根美術館，這類美術館首先考慮了建筑與美術館的結合度，試圖建設吸引游客來地方觀賞的獨特美術館建筑。這類美術館在實施建設時，更注重建筑本身即是藝術作品，以及室外公共藝術創(chuàng)作與建筑物的纏繞關系。第三種類型是指那些專門收藏獨特美術工藝品的美術館和博物館，通常它們會根據(jù)美術館獨特的主題進行室外公共藝術陳列，將與主題相契合的作品與美術館周圍環(huán)境相融合的方式進行展示?！皩⒐菜囆g與建筑相融合，以總體的、整個場所的視角來進行藝術創(chuàng)作，一并將生活本身視為一種藝術?！北？曝S巳說。

十和田美術館

博物館需要怎樣的公共藝術？

上海市文化和旅游局黨組書記、局長方世忠在發(fā)言中表示，希望本次公共藝術全球征集活動能夠推出更多吸引人、感染人、滋養(yǎng)人的公共藝術作品，賦能上海博物館之都建設，樹立起全球公共藝術的“風向標”，打造成上海城市形象的“金名片”。上海博物館館長褚曉波希望最終遴選出的公共藝術作品是能“反映上博歷史文脈、契合上海城市精神與時代風貌”。

上海博物館東館中央開幕式大廳（效果圖）

“作為評委我們對博物館公共藝術的定位以及它的功能要有一個判斷。博物館的公共藝術首先要區(qū)別于一般城市空間的公共藝術，也要區(qū)別于社區(qū)公共文化類的公共藝術。人們走進博物館不單是為了了解昨天的歷史，也是為了開啟對未來的憧憬和想象，希望公共藝術成為鏈接城市過去文脈與未來想象的紐帶。”國際公共藝術協(xié)會副主席、上海大學國際公共藝術研究院院長汪大偉對澎湃新聞表示。

會議現(xiàn)場

上海藝術攝影協(xié)會副會長、藝評人徐明松表示，城市公共藝術的介入，不止于博物館建筑體的附麗，而是博物館文化的一部分。因而，上博東館的公共藝術要表現(xiàn)為有著大眾性和參與性的社會特征，這樣才是實現(xiàn)公共藝術人文關懷的途徑和價值，要體現(xiàn)中華美學精神，堅持“在地性”（Site specific art)原則的當下表達，某種程度上還要反映和匹配于這個新技術時代的表征。

上博東館效果圖

中國美術學院雕塑與公共藝術學院教授沈烈毅、藝術家方振寧等人則從藝術家個體對公共藝術的實踐闡述了他們對博物館與公共藝術的關系的看法。

此次征集大賽學委會主席，中國文學藝術界聯(lián)合會副主席許江也談到了當下公共藝術品存在的問題。他認為公共藝術項目創(chuàng)作要警惕功利性、圖解化的傾向和裝飾性的、似是而非的文化碎片拼合，他希望遴選出的優(yōu)秀的公共藝術創(chuàng)作讓上博東館生輝，讓優(yōu)質的公共藝術與優(yōu)秀的傳統(tǒng)經(jīng)典比肩。

主辦方表示，上海博物館東館公共藝術全球征集大賽，不僅為多樣性的創(chuàng)意、多元的藝術理想提供了表達空間，更重要的是，希望通過公共藝術的方式吸引到更多的公眾參與城市公共文化活動，共同塑造城市精神，為卓越城市建設貢獻不同的力量。