近日，國(guó)內(nèi)三位年輕一代女性電影人，導(dǎo)演劉言文珺、演員李沁、陳碧舸受邀來到“VOGUE時(shí)尚之力”盛會(huì)的分論壇現(xiàn)場(chǎng)，以“電影中的服裝設(shè)計(jì)與女性角色塑造”為題，與大家分享她們的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)從她們共同創(chuàng)作的短片《夏天的色彩》切入探討現(xiàn)代女性的困境與成長(zhǎng)。
論壇現(xiàn)場(chǎng)
服裝設(shè)計(jì)如何幫助電影推進(jìn)故事
服裝設(shè)計(jì)在電影中扮演著重要的角色，電影和時(shí)尚的緊密聯(lián)系不可忽視。例如，在《欲望都市》中，造型師為角色Carrie Bradshaw打造了令人印象深刻的造型，塑造了一個(gè)獨(dú)特的女性形象。而類似的，好萊塢大片《了不起的蓋茨比》也為時(shí)裝設(shè)計(jì)師帶來了更多關(guān)注，為她提供了新的創(chuàng)作空間。
劉言文珺導(dǎo)演表示，服裝設(shè)計(jì)是電影視覺語言的一部分，具有敘事功能。每個(gè)故事的人物都是整個(gè)故事的縮影，觀眾通過角色來了解故事的發(fā)展和情節(jié)。服裝設(shè)計(jì)能夠讓演員更好地理解自己的角色，導(dǎo)演們通常也希望演員能夠快速穿上戲服來感受角色。演員的反饋也會(huì)影響服裝的修改，使角色更加真實(shí)和個(gè)性化。
劉言文珺提到了《亂世佳人》中的一幕，斯佳麗為了拯救自己的莊園，將窗簾拆下來穿在身上的場(chǎng)景。她對(duì)這套綠絲絨裙子印象深刻，那種不對(duì)稱的設(shè)計(jì)，陽光下的閃耀讓角色顯得美麗而窘迫。這個(gè)場(chǎng)景展示了角色在戰(zhàn)亂中依然保持勇氣和生存的決心。亂世佳人的服裝設(shè)計(jì)師沃特朗特創(chuàng)作了大約5000套衣服，展示了角色從年輕任性到失落的轉(zhuǎn)變。
服裝設(shè)計(jì)推動(dòng)了整個(gè)敘事過程，展示了角色的成長(zhǎng)與發(fā)展。導(dǎo)演繼續(xù)舉例說明，在《星球大戰(zhàn)》之前，科幻電影中的服裝設(shè)計(jì)多為緊身衣，沒有時(shí)尚感。而從《星球大戰(zhàn)》開始，科幻電影的服裝設(shè)計(jì)變得與眾不同，兼具歷史感和前衛(wèi)感。娜塔莉·波特曼在《星球大戰(zhàn)》中的造型成為經(jīng)典，尤其是那個(gè)大牛角辮。她從登場(chǎng)時(shí)的妝容華麗、衣著宏偉，到后來隨著劇情發(fā)展逐漸簡(jiǎn)約輕盈，展現(xiàn)了角色的變化、找回自我的過程。
這些標(biāo)志性的作品展示了服裝設(shè)計(jì)師對(duì)劇本和角色的理解，我們更加意識(shí)到服裝設(shè)計(jì)在電影中的重要性，它們不僅影響著角色的形象塑造，更推動(dòng)了整個(gè)故事的敘述和發(fā)展。
演員李沁：扮演設(shè)計(jì)師“夏天”追尋自我的故事
李沁作為知名演員，也提到了服裝對(duì)于角色的重要性。她提到了奧黛麗·赫本在《羅馬假日》中的經(jīng)典形象，她非常喜歡那個(gè)白色襯衫加裙子的經(jīng)典優(yōu)雅風(fēng)格。她認(rèn)為服裝對(duì)于角色來說是一個(gè)非常重要的元素，如果演員能夠與熟悉自己的設(shè)計(jì)師成為朋友或者長(zhǎng)期合作，那將是非常幸福的事情。
在《慶余年2》中，服裝設(shè)計(jì)師陳同勛在保留了部分經(jīng)典元素的基礎(chǔ)上，根據(jù)角色的成長(zhǎng)和劇情的推進(jìn)進(jìn)行了更加細(xì)致和發(fā)展的設(shè)計(jì)，讓李沁感覺到找到了曾經(jīng)的感覺，并且有了成長(zhǎng)。
李沁在論壇現(xiàn)場(chǎng)
李沁在VOGUE Film短片《夏天的色彩》中扮演夏天。
“服裝設(shè)計(jì)對(duì)于演員來說是非常有幫助的，能夠幫助他們進(jìn)入角色并詮釋角色的狀態(tài)和情感。”李沁說，在VOGUE Film的短片《夏天的色彩》中扮演夏天這個(gè)角色時(shí)，服裝的設(shè)計(jì)定調(diào)是非常隨性、慵懶和自由的，所以當(dāng)她穿上這件充滿色彩、慵懶和松弛感的衣服時(shí)，能夠非常自然地詮釋人物的狀態(tài)。
導(dǎo)演劉言文珺說，希望通過這部短片鼓勵(lì)女孩們做自己，找到自己，并實(shí)現(xiàn)自己。夏天是一個(gè)習(xí)慣性地照顧他人情緒的人，尤其是在與男友相處時(shí)，她會(huì)壓抑自己的真實(shí)感受，努力迎合他。然而，她內(nèi)心感到苦悶。幸運(yùn)的是，她的閨蜜娜娜察覺到了這種變化，并試圖通過對(duì)話的方式幫助夏天理解自己，追求自我，并實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)。
拍攝《夏天的色彩》現(xiàn)場(chǎng)
李沁與孫陽在《夏天的色彩》短片中扮演一對(duì)情侶。
夏天在工作中沉浸時(shí)，她是非常彩色、明亮而愉悅的。然而，當(dāng)她與男友在一起時(shí)，他們的顏色卻變成了黑白灰，呈現(xiàn)出一種克制、內(nèi)斂且冷色調(diào)的影像。作為追求自由和彩色生活的人，夏天常常沒有固定的行為模式。她的服裝設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)松弛感，并注重色彩。而夏天的男友老顧則是建筑設(shè)計(jì)師，他的服裝則更加簡(jiǎn)約，線條明確。當(dāng)夏天走進(jìn)他家時(shí)，她成為了整個(gè)灰白環(huán)境中唯一的彩色點(diǎn)，以強(qiáng)烈的對(duì)比突出她的特別。
《夏天的色彩》劇照
娜娜的扮演者陳碧舸表示，娜娜作為夏天的閨蜜和好朋友，扮演著相互支持和啟發(fā)的角色。當(dāng)夏天變得灰暗時(shí)，她的色彩感則由娜娜所承載，娜娜進(jìn)門時(shí)穿著紅色裙子，象征著夏天的色彩回歸。通過試穿衣服、玩耍和相互啟發(fā)的過程，夏天的苦悶得到了驅(qū)散，找到了真正的自我。陳碧舸說，在這部短片中，她第一次與女導(dǎo)演合作，能夠盡情玩樂而不用擔(dān)心攝影機(jī)的拍攝角度，在現(xiàn)場(chǎng)扮演角色時(shí)，她們也非常開心。
李沁說，夏天在出場(chǎng)時(shí)會(huì)穿一條特別的緞面裙搭配毛衣，這種混搭的風(fēng)格非常獨(dú)特。她為了趕去男友家，會(huì)匆匆穿上一雙高跟鞋。在塑造夏天這個(gè)角色時(shí)，李沁還會(huì)在處理灰色毛衣時(shí)下意識(shí)地解開扣子、捏一個(gè)角、整理一下衣服等，以展現(xiàn)夏天的個(gè)性和轉(zhuǎn)變。通過細(xì)節(jié)處理和服裝變化，短片中夏天角色的個(gè)性和性格得以凸顯。
陳碧舸談到了自己從模特轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作者的過程。她表示最初大家對(duì)模特的印象可能是一個(gè)“工具人”，但她逐漸學(xué)會(huì)了講故事并主動(dòng)地與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)溝通，以呈現(xiàn)不同時(shí)裝故事的主題。陳碧舸認(rèn)為，從模特轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作者后，講故事成為了她的主要任務(wù)，這也對(duì)電影理解產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
陳碧舸
陳碧舸還談到了自己為何選擇穿著刀鋒戰(zhàn)士的服裝出席vogue時(shí)尚之力盛會(huì)。她表示，這部電影講述的是中國(guó)設(shè)計(jì)的未來，并詮釋了未來戰(zhàn)士的概念。她認(rèn)為，中國(guó)設(shè)計(jì)不僅代表著中國(guó)風(fēng)，還可以融入科技元素，科技和未來也是一種中國(guó)風(fēng)。
導(dǎo)演劉言文珺：影視劇中女性自我意識(shí)的變遷
在《夏天的色彩》中，導(dǎo)演劉言文珺用紀(jì)錄片的方式拍攝兩位女演員15分鐘試裝過程，“夏天”和“娜娜”的這段對(duì)話成為整個(gè)片子的亮點(diǎn)，展現(xiàn)了閨蜜娜娜如何幫助夏天找到真正的自己。
短片《夏天的色彩》中，李沁 飾演了一位服裝設(shè)計(jì)師
《夏天的色彩》劇照
影片采用小見大的敘事模式，探討當(dāng)代女性自我意識(shí)的覺醒。女性的成長(zhǎng)是一個(gè)復(fù)雜的過程，需要深入思考和探討，女性創(chuàng)作者以其細(xì)膩的情感角度在影視創(chuàng)作中具有獨(dú)特性。
導(dǎo)演對(duì)于“大女主”的理解是，在現(xiàn)今的影視劇中，我們能夠看到很多關(guān)于強(qiáng)大女性角色的表現(xiàn)。然而，一些作品可能會(huì)墨守成規(guī)，只強(qiáng)調(diào)了角色的能力而忽略了真正的女性成長(zhǎng)和故事性。有時(shí)候，這些作品可能會(huì)局限于宮斗的故事情節(jié)，讓女性一直以爭(zhēng)奪為中心，而忽略了真正的成長(zhǎng)。另外一些作品，雖然被稱為職業(yè)成長(zhǎng)劇，但主角的事業(yè)成長(zhǎng)與自身毫無關(guān)系，而是由身邊的人推動(dòng)，經(jīng)常有不切實(shí)際的“開金手指”的情節(jié)。
劉言文珺舉例了《末路狂花》這部電影，認(rèn)為它是最好的大女主劇。在好萊塢歷史上，末路狂花標(biāo)志著一種突破，之前的女性電影都在大地主題材中互相對(duì)抗，而在這部電影中，兩位女主角第一次一同坐在駕駛座上展開公路冒險(xiǎn)，彼此扶持、鼓勵(lì)，找到了自我，并成為彼此的靈感源泉。
導(dǎo)演劉言文珺強(qiáng)調(diào)不能是刻意地、脫離現(xiàn)實(shí)地塑造大女主，而是要真正講述女性思考與主張，“女性總是那個(gè)在關(guān)系里先放棄自我，包容別人的人。很容易陷入變得溫婉、順從的‘好女孩’條框里。”女性覺醒往往源自內(nèi)心的呼喚，同時(shí)也需要社會(huì)學(xué)和心理學(xué)的支持與鼓勵(lì)，因?yàn)槲覀冊(cè)诔砷L(zhǎng)過程中接受的教育可能要求女性要溫婉、親切，并符合別人眼中的好女孩形象。像“夏天”一樣找到真實(shí)的自我并完成成長(zhǎng)是不容易的。
在一小時(shí)的對(duì)談中，嘉賓們真誠(chéng)分享觀點(diǎn)，從服裝談到老電影，又聊到真實(shí)的個(gè)人經(jīng)歷，為觀眾提供啟發(fā)，告訴她們可以堅(jiān)持自己、勇敢追求自己的內(nèi)心之火，并不害怕表達(dá)自己的真實(shí)想法，無論是追求職業(yè)還是追求愛情。
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