看劉海粟、林風(fēng)眠與當(dāng)代上海藝術(shù)家筆下的“在海上”

臨近年末的上海外灘，一場藝術(shù)展覽“在海上”在上海久事美術(shù)館拉開序幕。這一展覽呈現(xiàn)了劉海粟、顏文樑、林風(fēng)眠等20余位長期生活于上海、致力于東西方融合的藝術(shù)家與設(shè)計師的60件佳作，為觀眾集中展現(xiàn)上海現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程與追求。展廳中，過去的藝術(shù)故事正娓娓道來，而新的藝術(shù)故事也在不斷地產(chǎn)生。

自19世紀(jì)中葉開埠以來，依托優(yōu)越的地理位置、發(fā)達的經(jīng)濟基礎(chǔ)與深厚的人文底蘊，各種藝術(shù)形式及相關(guān)藝術(shù)教育在上海這片土地孕育、成長，一大批在中國現(xiàn)代文化藝術(shù)史上有重要影響的藝術(shù)家和藝術(shù)作品隨之出現(xiàn)。他們彼此影響、交相輝映，助力上海成為現(xiàn)代意義上中國新興藝術(shù)文化策源地。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

12月23日，特展“在海上”在上海久事美術(shù)館開幕。澎湃新聞了解到，此次展覽也是久事美術(shù)館的年末收官大展，匯集了20世紀(jì)以來與上海有著深厚淵源的幾代藝術(shù)家的作品。

其中有學(xué)習(xí)西方藝術(shù)走中西融合之路的早期現(xiàn)代繪畫先驅(qū)：顏文樑、林風(fēng)眠、劉海粟；有承上啟下進行多元化現(xiàn)代繪畫實踐的陳鈞德、王劼音、余友涵、陳逸飛、盧輔圣、周長江等先鋒前輩；有1980年代以來不斷進行藝術(shù)語言和觀念的深度探索并卓有成果的丁乙、劉建華、黃淵青、薛松、潘微、沈浩鵬、楊福東、金江波等當(dāng)代藝術(shù)家代表；亦有將現(xiàn)代設(shè)計理念與中國美學(xué)進行巧妙而智慧融合的當(dāng)代時尚設(shè)計師呂永中、侯正光等跨界藝術(shù)家。

顏文樑《黃浦江》

林風(fēng)眠《仕女圖》

進入展廳，首先能看到的是顏文樑作品《黃浦江》和林風(fēng)眠作品《仕女圖》，前者是藝術(shù)家對于早期上海黃浦江景象的寫實描繪，后者是藝術(shù)家歷經(jīng)西畫訓(xùn)練后，將其與中國繪畫融合的成果。轉(zhuǎn)角處，則是劉海粟的作品《外灘風(fēng)景》，描繪的是當(dāng)時的外灘景象。相比顏文樑的繪畫小品，劉海粟的作品尺幅要大許多，而在色彩和筆觸上能看到類似后印象主義的特點。

劉海粟《外灘風(fēng)景》

展覽相關(guān)負責(zé)人，上海油畫雕塑院院長江梅表示，“在視覺藝術(shù)領(lǐng)域，中國第一代留學(xué)西方的藝術(shù)家在這里出發(fā)遠渡重洋，學(xué)成歸來又從這里踏上祖國的土地。他們創(chuàng)新學(xué)、辦教育，將西方藝術(shù)與中國傳統(tǒng)相融合，在多元文化的碰撞和交融中，取長補短，創(chuàng)新實踐，為中國藝術(shù)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，也為上海這座城市深植了現(xiàn)代藝術(shù)的種子。”

接連著先賢的是所謂的第二代、第三代藝術(shù)家，即陳逸飛、陳鈞德、余友涵、王劼音等藝術(shù)家，而他們筆下的上海則有了不一樣之處。其中，陳鈞德筆下的《復(fù)興公園》描繪的是日常的公園景象，而其筆下的油畫，既帶有鮮明的表現(xiàn)主義特征，又洋溢著傳統(tǒng)寫意的趣味。而在王劼音作品 《平山遠水》中，其將大自然之美轉(zhuǎn)換為包含著人文意蘊的審美內(nèi)涵；而周長江、余友涵等藝術(shù)家則各自開啟了對于繪畫的探索。

陳鈞德《復(fù)興公園》

余友涵 《2018/9/3》

王劼音《平山遠水》

周長江《互補系列No.157》

這些藝術(shù)家歷經(jīng)改革開放前后，他們對在新的時代背景探索中國藝術(shù)當(dāng)代化實踐起到了至關(guān)重要的作用。而社會發(fā)展和城市變遷影響著他們的生命體驗和生活感受，也形成不同時期文化語境中上海藝術(shù)家獨特的藝術(shù)面貌和風(fēng)格特征。而如今，當(dāng)下年輕藝術(shù)家的視角則又出現(xiàn)了變化。例如，藝術(shù)家石至瑩喜愛描繪海、沙等為人熟知的自然元素，她試圖用繪畫語言表現(xiàn)事物的存在狀態(tài)及變化的狀態(tài)。而藝術(shù)家魯?shù)ひ彩菍⒁暯巧煜蛉粘Ｉ?，他關(guān)注日常的建筑物，關(guān)注天空的云，并以輕松寫意的筆觸為它們加上美的濾鏡。

石至瑩《海浪No.1&2》

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此次展出作品形式也十分多元，涵蓋了具象、抽象、意象及表現(xiàn)等藝術(shù)語言，除了油畫作品外，還涉及水墨、綜合材料、裝置、攝影、設(shè)計等多種藝術(shù)類型。而這些作品所涉及的內(nèi)容，也與上海的城市風(fēng)貌、氣質(zhì)格調(diào)具有著一定的關(guān)聯(lián)性，散發(fā)出濃郁的海上情韻與調(diào)性。

例如，藝術(shù)家楊福東的攝影作品《國際飯店 NO.10》、《愚公移山2》以古典文人氣質(zhì)與現(xiàn)代場景對接，模糊了歷史感與現(xiàn)實性。這些攝影也極具上海風(fēng)韻。而藝術(shù)家薛松的拼貼畫作則是將上海的城市元素與獨特的女性元素融入其中；藝術(shù)家金江波的創(chuàng)作方式較為多元，既有宏大的城市影像，也有描繪自然的繪畫作品。

楊福東《愚公移山2》 

金江波《原鄉(xiāng)·繹》

同時，為了全景展現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代海派藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)及上海百流匯融的特色，久事美術(shù)館將Art Deco及當(dāng)代家具作為輔助展品，并利用藝術(shù)場景化的呈現(xiàn)，將藝術(shù)與設(shè)計融合，討論經(jīng)典與現(xiàn)代的對話，表達中西方文化在上海交融的特殊性。主辦方希望以此在營造上海特色的氛圍，幫助觀眾直觀理解展覽的內(nèi)涵。

展廳現(xiàn)場

侯正光《溫故乙》 

開幕儀式當(dāng)天，此次展覽學(xué)術(shù)支持、上海油畫雕塑院院長江梅，中央美術(shù)學(xué)院中法藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院院長余丁，設(shè)計師候正光，展覽參展藝術(shù)家、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院執(zhí)行院長金江波，上海紅坊文化負責(zé)人鄭培光等與會嘉賓以“謙遜包容、創(chuàng)新開放的上海藝術(shù)與設(shè)計”為主題，結(jié)合展覽，展開了跨界對談，講述了展覽作品及展陳的亮點，也講述了上海的藝術(shù)變遷，以及當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作。

值得一提的是，當(dāng)天，特邀藝術(shù)家、中央美術(shù)學(xué)院教授劉商英攜《日出東?！酚彤媱?chuàng)作稿亮相此次展覽。該件作品由中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安和劉商英共同創(chuàng)作。據(jù)悉，該創(chuàng)作稿繪制的完成作品現(xiàn)長期展示于“世界會客廳”。

劉商英《日出東?！?nbsp;

這些藝術(shù)家們的創(chuàng)作狀態(tài)和作品塑造了具有上海特色的圖像呈現(xiàn)，定義了上?，F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的歷程與追求，同時也更好地凝結(jié)成了海派文化的縮影。漫步處于外灘西洋古典建筑之中的久事美術(shù)館，徜徉“在海上”的展覽空間中，主辦方希望觀看者聆聽上海過去的藝術(shù)故事的娓娓道來，以及新的當(dāng)下的藝術(shù)故事。

（注：此次展覽由上海久事美術(shù)館主辦，上海久事文化傳播有限公司承辦，上海油畫雕塑院院長江梅擔(dān)任學(xué)術(shù)支持，并得到劉海粟美術(shù)館的大力支持。）

展覽將展至2024年2月26日。