從“聚寶刺桐”展的月壤景觀，探討AI與藝術(shù)創(chuàng)作

近日，第五屆“泉州寶藏——2023-2024泉州海外交通史博物館跨年展”在泉州海外交通史博物館舉辦。展覽以“聚寶刺桐”為策展核心，展現(xiàn)了科技發(fā)展與中國(guó)海洋文化之間的碰撞。

第五屆“泉州寶藏——2023-2024泉州海外交通史博物館跨年展”現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽中，四川文化藝術(shù)學(xué)院劉沛文，F(xiàn)DS工作室創(chuàng)始人、譽(yù)燐畫院顧問孫德琛，四川文化藝術(shù)學(xué)院、教師胡明明，UUM文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)管理、博士于淼淼指導(dǎo)，藝術(shù)家陳新椿、FDS工作室《月壤NO.11：重生》系列作為特邀展品于伊斯蘭館展出。

該項(xiàng)目是基于未來(lái)設(shè)計(jì)的視角，呈現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下太空探索的感知，追尋人們?cè)诿鎸?duì)深邃的、未知的宇宙探索過程中，科技在其面前是否顯得更加“脆弱”的問題。該系列作品通過對(duì)真實(shí)“月壤”景觀內(nèi)容失去意識(shí)的變形，疏離“月壤”常態(tài)增加審美延時(shí)，再通過數(shù)字生成技術(shù)構(gòu)建新的空間構(gòu)成來(lái)表達(dá)。

 陳新椿、FDS工作室 《月壤NO.11：重生》系列  展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家們討論了AI對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的影響。劉沛文認(rèn)為，AICG為未來(lái)設(shè)計(jì)提供了一種全新的視角來(lái)觀察和創(chuàng)作，并為“多重共生”的跨界融合提供了技術(shù)手段。

AI繪畫由復(fù)雜的算法和機(jī)器學(xué)習(xí)驅(qū)動(dòng)，通過分析大量的文本數(shù)據(jù)，AI系統(tǒng)可以生成圖像，模仿藝術(shù)家、藝術(shù)風(fēng)格，以及在部分藝術(shù)創(chuàng)作的過程中提供幫助。

在面對(duì)“AI威脅論”的話題方面，部分研究學(xué)者認(rèn)為這是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)實(shí)踐的威脅，但大部分研究學(xué)者相信AI繪畫有可能以意想不到的方式補(bǔ)充和增強(qiáng)傳統(tǒng)藝術(shù)實(shí)踐。此外，從教學(xué)角度來(lái)看，AI繪畫融入課程既有機(jī)遇，也有挑戰(zhàn)。

一方面，AI繪畫為學(xué)生提供了最前沿的技術(shù)和工具，可以增強(qiáng)學(xué)生的學(xué)習(xí)體驗(yàn)，為數(shù)字時(shí)代的需求做好準(zhǔn)備。另一方面，過度依賴AI繪畫也存在風(fēng)險(xiǎn)，這可能會(huì)破壞基本技能和創(chuàng)造性直覺的發(fā)展。作為教育工作者，更加有責(zé)任在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間取得平衡，確保學(xué)生擁有利用AI繪畫力量的技術(shù)熟練程度，同時(shí)培養(yǎng)他們的藝術(shù)敏感性和批判性思維能力。而不是將AI繪畫視為手繪插畫的替代品，積極鼓勵(lì)學(xué)生將其作為創(chuàng)意工具包的補(bǔ)充和擴(kuò)展。

 AI繪畫課程

孫德琛 未來(lái)設(shè)計(jì)——插畫價(jià)值傳達(dá)

孫德琛表示，人工智能技術(shù)的變革，彰顯了一個(gè)“互聯(lián)的星球”所擁有的優(yōu)勢(shì)，眼前的趨勢(shì)，代表著不可思議的未來(lái)，“作為設(shè)計(jì)師，我們激動(dòng)欣喜，基于未來(lái)設(shè)計(jì)插畫的視角，其需要在未來(lái)藝術(shù)鑒賞的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行AI繪畫技術(shù)拓展和手繪創(chuàng)作思維并存發(fā)展。其價(jià)值包含為經(jīng)濟(jì)價(jià)值、情感價(jià)值、技術(shù)價(jià)值、審美價(jià)值、個(gè)人定制價(jià)值、教娛價(jià)值等復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)，這些價(jià)值都被精心編織在每一件插畫作品中?！?/p>

陳新椿、FDS工作室 《月壤NO.11：重生》系列

指導(dǎo)教師胡明明認(rèn)為，在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，AICG開創(chuàng)了允許創(chuàng)作者想象和制作以前受到實(shí)際限制的世界。然而，它的意義不僅僅是視覺上的壯觀，AICG促進(jìn)了各種元素的無(wú)縫融合，營(yíng)造了一個(gè)藝術(shù)、科學(xué)和想象力融合的敘事環(huán)境。

《月壤NO.11：重生》作品

胡明明表示，當(dāng)下Sora視頻生成模型的出現(xiàn)，擴(kuò)大了通用人工智能于視頻創(chuàng)作中的應(yīng)用維度。根據(jù)Open AI的技術(shù)報(bào)告顯示，為了構(gòu)建Sora他們創(chuàng)新地采用了文生圖模型、DALL-E等相關(guān)技術(shù)。將Diffusion模型和Transformer神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)相結(jié)合，擺脫了例如循環(huán)網(wǎng)絡(luò)、生成對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)、Diffusion等主流視頻建模范式的束縛。從而可以支持長(zhǎng)數(shù)據(jù)序列，使Sora在創(chuàng)作視頻時(shí)，可以像處理文字和圖像數(shù)據(jù)一樣，提高了視頻的生成質(zhì)量，將視頻時(shí)間延長(zhǎng)至1分鐘。而在部分影視拍攝中，10秒鐘的視頻在相對(duì)情況下則可稱為長(zhǎng)鏡頭，可見Sora生成的視頻在時(shí)間維度上對(duì)短視頻和影視創(chuàng)作的影響是顯著的。

藝術(shù)家陳新椿對(duì)作品進(jìn)行闡述，《月壤No.11：重生》作品是一次創(chuàng)意與科學(xué)的交匯，通過對(duì)月球土壤照片的藝術(shù)加工（扭曲、重組等手法），進(jìn)而探討了一個(gè)大膽的概念，即月壤的重構(gòu)及其變化，以適宜人類生存。該作品重新詮釋了月球土壤的原始形態(tài)，展現(xiàn)了一個(gè)既抽象又具象化的重生概念。