4月9日起，由滕華濤導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，白宇帆、于和偉、夏夢等領(lǐng)銜主演電視劇《城中之城》在CCTV-1黃金檔與觀眾見面，愛奇藝同步播出。電視劇《城中之城》改編自魯迅文學(xué)獎得主、上海作家滕肖瀾的同名長篇小說。
小說《城中之城》首發(fā)于2018年《收獲》長篇專號（夏卷），曾獲評中宣部2018年十部“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)”。它以上海陸家嘴金融城為背景，展現(xiàn)了銀行新人陶無忌（白宇帆 飾）、支行副行長趙輝（于和偉 飾）以及審計負(fù)責(zé)人苗徹（王驍 飾）之間圍繞利益與初心的一場激烈對決。
電視劇《城中之城》海報
這并非滕肖瀾的小說第一次被影視改編。2022年3月，她的另一部長篇小說《心居》同樣由滕華濤執(zhí)導(dǎo)播出。那部由海清、童瑤、張頌文、馮紹峰等主演的家庭情感劇講述了當(dāng)下新老上海人圍繞房子衍生出的種種悲歡交集。滕肖瀾是當(dāng)時《心居》的唯一編劇。
到了《城中之城》，滕肖瀾并不是編劇，但她看過片花，對正片充滿了期待，“片花很吸引人，可以看出主創(chuàng)團(tuán)隊的功力。期待《城中之城》能夠收視口碑雙豐收?！?/p>
在《城中之城》開播之際，滕肖瀾就小說原著、小說的影視化改編接受了澎湃新聞記者專訪。
滕肖瀾
【對話】
澎湃新聞：這是第二次和滕華濤導(dǎo)演有“文學(xué)+影視”的合作，感覺如何？
滕肖瀾：滕導(dǎo)是經(jīng)驗非常豐富的導(dǎo)演，無論是之前的《心居》，還是這次《城中之城》，都讓我能夠感受到他對藝術(shù)的認(rèn)真和執(zhí)著。對于不同題材的作品，他也有自己的理解和詮釋。跟他合作得很愉快，也很受益。
澎湃新聞：小說《城中之城》寫于什么時候？當(dāng)時怎么想到要寫一個兩代金融人面對職業(yè)抉擇的故事？
滕肖瀾：《城中之城》從2015年開始有初步計劃，然后去了銀行網(wǎng)點(diǎn)蹲點(diǎn)大約三個月，再是構(gòu)思鋪排，真正動筆大約是2015年底，結(jié)束于2017年底。
之所以寫這部小說，主要是想嘗試一點(diǎn)新的、與以往題材風(fēng)格不同的東西，拓寬寫作背景和視角，從不同角度展現(xiàn)上海這座城市以及城市中的人的生活。2010年，我曾在《人民文學(xué)》上發(fā)過一個中篇《傾國傾城》，也是發(fā)生在銀行里的故事。相比之前的日常題材，似乎寫得更過癮。又覺得不盡興，像是還有話未說完。這或許便是創(chuàng)作《城中之城》的初衷。上海是公認(rèn)的金融大都市。寫上海，從這個角度展開，可寫的地方有很多。
澎湃新聞：會有不少人認(rèn)為金融與詩意，與文學(xué)“不沾邊”。
滕肖瀾：確實(shí)，“金融”給人一種冷冰冰、實(shí)打?qū)嵾^了頭的感覺，而文學(xué)則是綿延的、感性的、一言難盡的。我對這個題材的興趣，主要還是源于前面所說的，想換個風(fēng)格。之前作品大多是以家庭生活為背景，而這部《城中之城》的題材角度則更為寬廣，專業(yè)性也比較強(qiáng)，對我的挑戰(zhàn)也比較大。
我是一個還蠻愿意去嘗試新事物的人。探索一個之前不太了解的領(lǐng)域，去描摹去刻畫，這種嘗試本身就挺有意思的。所以，即便這個寫作過程的難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于以前，我也想去試試?？纯词欠窨梢园牙浔?、實(shí)打?qū)嵉慕鹑趯懗鰩追峙夂涂侦`。
小說《城中之城》首發(fā)于2018年《收獲》長篇專號（夏卷）
澎湃新聞：讀你的小說總能感受到特別真實(shí)的質(zhì)地。金融本身極具專業(yè)性和復(fù)雜性，你當(dāng)時去銀行蹲點(diǎn)的三個月主要做了哪些準(zhǔn)備工作？
滕肖瀾：謝謝。這篇小說的確寫起來難度很大。因為我本人完全是個門外漢，所以在動筆前，我去銀行網(wǎng)點(diǎn)蹲點(diǎn)采訪了三個月。包括前臺、信貸、投資、審計、結(jié)算等多個崗位。除了學(xué)習(xí)相關(guān)文件和案例，更重要的是看他們操作，聽他們說話，把自己完全融入到那個金融的環(huán)境里。
我不奢望這部小說有多么專業(yè)，事實(shí)上我也做不到，只是希望不要有硬傷。因為小說不是金融工具書，它更多的還是寫金融背景下的“人”。寫人的命運(yùn)。寫人在不同環(huán)境不同境遇下所發(fā)生的變化，所面臨的抉擇。
澎湃新聞：對于“城中之城”這個名字，你有哪些考量？
滕肖瀾：其實(shí)我特別不擅長給小說取名字。之前很多小說，直到寫完了，word存的文檔名還是“新小說”。這部小說我最早的名字是《心鄉(xiāng)安處》，有“此心安處是吾鄉(xiāng)”的意思，但又有些拗口，后來還是與我的好朋友薛舒一起商量，才定了《城中之城》。上海是全國的金融城，而陸家嘴金融城又是上海這座金融城的“城中城”，差不多便是這個意思。
小說《城中之城》
澎湃新聞：從《城里的月光》到《乘風(fēng)》，從《城中之城》再到《心居》，你的作品幾乎都和上海有關(guān)。你曾說希望自己筆下的上海“是真實(shí)的、感性的、值得尊敬的。她不僅僅是一座城市，而更是一個信念、一份希望、一種精神”?！冻侵兄恰废Ｍ麄鬟_(dá)給讀者怎樣一種精神？
滕肖瀾：《城中之城》是寫兩代金融人。小說里人物眾多，線索豐富。我希望能寫出他們的復(fù)雜性。正如金融業(yè)的風(fēng)格是嚴(yán)謹(jǐn)而豐富，我希望我這篇小說也是嚴(yán)謹(jǐn)而豐富，同時又是細(xì)膩的，大氣的，有意義的。能表達(dá)人性的復(fù)雜，行業(yè)的復(fù)雜，生活的復(fù)雜。
就像小說里那件“白襯衫”，雖然人人都知道再怎么愛惜，白襯衫最終肯定會泛黃變黑。但無論如何，還是要小心打理，要竭盡全力。一方面，生活不是“非黑即白”，有它無奈的地方；另一方面，卻又是“事在人為”，有值得堅守的東西。是非場、名利圈，哪里都是一樣。冷冰冰的金融場背后，是一個個鮮活的人。我想讓讀者和觀眾記住里面的人物，而不止是故事。
銀行新人陶無忌（白宇帆 飾）
澎湃新聞：“人就像是一件白襯衫，再怎么愛惜，總歸也會慢慢發(fā)黃、變黑?！卑滓r衫可以說是小說《城中之城》里一個很重要的存在，你知道電視劇中會突顯它的作用嗎？
滕肖瀾：我沒有看過成片。但從片花中，能看出“白襯衫”依然是一個很重要的指征。對于身處金融世界的人來說，“穿著干凈的白襯衫走上崗位，不能幾天工夫就變黑了”這句話，也許永遠(yuǎn)都不會過時。
支行副行長趙輝（于和偉 飾）
審計負(fù)責(zé)人苗徹（王驍 飾）
澎湃新聞：在這次的金融人物群像里，你最希望誰能“出圈”？
滕肖瀾：《城中之城》確實(shí)是寫群像。作為原著作者，我對每個人物都有感情。事實(shí)上，在創(chuàng)作的時候，撇去正派反派那些硬指標(biāo)，其實(shí)我更希望他們都是有血有肉的。處在他/她的位置，都有令人動容或是值得憐惜的部分。
澎湃新聞：從 《心居》 到這次《城中之城》，你對小說影視化有哪些感受？你認(rèn)為好的影視改編是什么樣子的？
滕肖瀾：文學(xué)與影視在一定程度上說，是可以相互成就的。前者提供相對穩(wěn)健的母本；后者為其插上翅膀，讓更多的受眾可以看到。我覺得好的影視改編，倒不見得是一比一還原，而應(yīng)該是吃透原著的氣質(zhì)，結(jié)合影視自身的特色和元素，產(chǎn)生良好的化學(xué)反應(yīng)，把文學(xué)性與市場規(guī)律相融，讓觀眾看到一部既精彩好看、同時又意韻無窮的影視作品。簡單來說，便是叫好又叫座。
澎湃新聞：你特別擅長從小人物日常生活的一點(diǎn)一滴不慌不忙地去寫上海的“大”與時代的“大”。但電視劇的敘事節(jié)奏會更快，觀眾也會比較期待強(qiáng)烈的戲劇沖突，你認(rèn)為這兩者可以如何平衡呢？
滕肖瀾：小說是小說。劇本是劇本。尤其在我改編了《心居》之后，更是深有體會。兩者雖然都以文字為媒，但創(chuàng)作結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法卻是完全不同的。簡單說來，小說會更寫意更自由，而劇本則必須時刻提醒自己，要沖突要吸引人，要步步為營。
至于兩者如何平衡，我個人覺得，這點(diǎn)可能對于編劇來說會考慮得更多，如何在創(chuàng)作中兼顧藝術(shù)性和市場性。而對于小說作者來說，這并不是問題。寫作應(yīng)該是個完全放空的過程，挑一個自己感興趣的題材，用相對最有把握的技巧，調(diào)動所有的經(jīng)驗和能量，盡全力去寫。除此之外，別的都不必想。
《城中之城》
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