魯迅是知名藝術(shù)家劉春杰創(chuàng)作的思想源泉之一，去年他曾在上海舉辦“海上大先生”展覽與《熱風(fēng)》系列，在近期的創(chuàng)作中，劉春杰在紙上率意揮灑，折騰到最后，魯迅的形象早已消隱，然而，那些緣自迅翁處的質(zhì)感、厚重、深沉、冷峻以及激情，其實(shí)并未消隱，而是鋪陳在作品的背后，襯托著一種肆意吶喊、激情澎湃。北京畫院美術(shù)館近日新舉辦的“無(wú)物之象?劉春杰新作展”，由北京畫院院長(zhǎng)、知名策展人吳洪亮擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，本文為劉春杰的近作創(chuàng)作隨感。
去年八月，攜作品在滬上開畫展，《熱風(fēng)》系列頗受大家的鼓勵(lì)。但北京畫院院長(zhǎng)、策展人吳洪亮先生認(rèn)為這些畫的尺幅還可以再大一些。通常情況下展覽結(jié)束，策展人也就被“撤了”，但我們并沒(méi)因此而結(jié)束交流與溝通，每次個(gè)展應(yīng)該像劇目的匯報(bào)專場(chǎng)，演出結(jié)束，就是新的樂(lè)章重啟，剛剛過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，則自然得到自我進(jìn)化，成就新曲。我把“新劇”創(chuàng)作計(jì)劃全盤托出，請(qǐng)洪亮兄譜曲。
魯迅是劉春杰創(chuàng)作的思想源泉之一
劉春杰作品中的魯迅
那場(chǎng)個(gè)展進(jìn)行中，我已經(jīng)把大紙掛在畫室墻上，鋪在走廊地上，多處開工，潑灑彩墨，雕刻時(shí)光。因了激情澎湃，衣服上、褲子上、鞋子上、臉上、手上常常也被渲染，成為拓展的畫面。大概模樣很滑稽，常常把找我說(shuō)事兒的來(lái)者逗得哈哈大笑。創(chuàng)作這批作品，我始終處于亢奮狀，像剛學(xué)畫的年輕人一般不知疲倦，甚至夜以繼日，為此真的掉了幾斤肉。逐步，畫面沒(méi)有了形象，藏匿畫里12年的魯迅也不見蹤影。
宣紙被多次拼貼，揉搓變形，甚至有了金屬的質(zhì)感，好像敲一下便可以發(fā)出清脆的聲音似的。宣紙呈現(xiàn)的形態(tài)也因之改變，我很享受自造技術(shù)的喜樂(lè)，盡管也覺(jué)得走在追求小技巧危險(xiǎn)的邊緣，仍時(shí)常會(huì)隨著音樂(lè)的節(jié)奏擰動(dòng)幾下屁股，舒展愉悅。
膽子愈來(lái)愈大，我甚至敢與乾隆“合作”了，把他的書法拓片《覺(jué)岸》鼓搗成殘巖斷壁，塵埃遍布的樣子，哈哈，膽大包天。萬(wàn)里江山今憂在，不見當(dāng)年各路王。實(shí)不相瞞，緣于此，悲涼的音頻常常低沉飄過(guò)，徒增了些許虛無(wú)。
劉春杰創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)
當(dāng)有人問(wèn)：你是用什么金屬材料敲制出這玩藝兒的？非常高興誤導(dǎo)了對(duì)方。在制作過(guò)程中我一直追求作品的厚實(shí)與重量，想讓它們承載宇宙天地過(guò)往。
具象抽象化，抽象具象化，為此我常把畫變換方向，側(cè)過(guò)來(lái)，或者倒過(guò)來(lái)，效果會(huì)大相徑庭。順勢(shì)而為，我試圖鼓搗出萬(wàn)千世界，其中有物，其中無(wú)物，其中萬(wàn)物。亦無(wú)所謂有，無(wú)所謂無(wú)。或摩崖斷墻，或城郭遺址，或光明閃耀，或驚濤駭浪，從天地伊始、恍兮惚兮的“有光”，到翻天覆地、天崩地裂后的“覺(jué)岸”……一鍵清除“胸有成竹”，與宣紙、水、墨、彩嬉戲、搏弈，無(wú)為而為，因勢(shì)利導(dǎo)，瞬息萬(wàn)變，不計(jì)得失，結(jié)果出乎意料。我以為，胸?zé)o成竹更符合藝術(shù)本質(zhì)，尋見遼闊，是為上。這些近作是我藝術(shù)積累的總和，囊括了我的世界觀與方法論，與以往對(duì)生活的姿態(tài)高度統(tǒng)一。
《無(wú)物之象·風(fēng)流》 宣紙+水墨+國(guó)畫色+膠 79x68cm 2023年
《無(wú)物之象·有光》 宣紙+水墨+國(guó)畫色+膠 232x140cm 2023年
天地初開，宇宙洪荒，混沌恍惚。高天厚土之間，無(wú)中生有，有中生無(wú)，萬(wàn)物生發(fā)。
千秋一瞬間，萬(wàn)類相伴相克，優(yōu)勝劣汰，物競(jìng)天擇。天不荒地不老，薪火續(xù)傳，周而復(fù)始，萬(wàn)古不竭。天長(zhǎng)地久，天相地相，無(wú)物之象。
然，人生有涯，千古風(fēng)流人物終去。萬(wàn)般風(fēng)景，何處不塵埃？未見其首，不見其后，如夢(mèng)如歌，無(wú)物之物。
躲在畫室，遠(yuǎn)離塵囂，藝術(shù)真好，藝術(shù)著真好，無(wú)拘無(wú)束，自由自在，單純而妙趣橫生。完成約定，如釋重負(fù)。如見大千，三千大千，如見世界，感恩。而我，仍直念：念過(guò)往，戀當(dāng)下，期未來(lái)。
（劉春杰 南京書畫院院長(zhǎng)、金陵美術(shù)館館長(zhǎng)，南京市美術(shù)家協(xié)會(huì)執(zhí)行主席）
鏈接｜北京畫院美術(shù)館“無(wú)物之象?劉春杰新作展”
北京畫院美術(shù)館“無(wú)物之象”展覽（5月8日-5月27日）共展出劉春杰《無(wú)物之象》《熱風(fēng)》系列近50件新作。
展廳入口可見大件裝置作品《無(wú)物之象?有物》，是劉春杰在乾隆書法拓片上潑墨、彩繪、塑形等綜合方式疊加而成，畫面斑駁厚重、凸凹干裂，被時(shí)間侵蝕的書法線條若隱若現(xiàn)。
北京畫院外景
北京畫院展廳內(nèi)
展廳起始作品是紙上綜合材料《無(wú)物之象?有光》。而組畫收尾之作是《無(wú)物之象?覺(jué)岸》，較之前暗灰、混沌相比，色彩突然變成紅色，與黑白灰的水墨濃淡變化直接沖突，大開大合，滄桑巨變之間，隱約有“覺(jué)岸”兩字顯現(xiàn)，令人浮想聯(lián)翩。二號(hào)展廳呈現(xiàn)劉春杰標(biāo)志性魯迅題材作品《熱風(fēng)》系列，是作者在疊折的舊報(bào)紙上建構(gòu)的綜合材料繪畫，把最初魯迅形象逐步消解、隱藏。其中無(wú)物，其中有物，無(wú)所謂有，無(wú)所謂無(wú)。近作《無(wú)物之象》系列是由《熱風(fēng)》演變而來(lái)，但畫面更概括、更抽象，更有歷史感。
展覽海報(bào)
談及這一展覽，展覽學(xué)術(shù)主持、北京畫院院長(zhǎng)吳洪亮說(shuō)，創(chuàng)作，嚴(yán)肅抑或放懷，折騰是必須的，魯迅最懂得“陌生感”的力量，春杰亦深諳此道，“無(wú)物之象”就具有這種能量，“春杰以魯迅為母題，十余載的深耕，將維度一再拓寬，時(shí)間、空間、水火、光電、堆疊、雕琢……如今來(lái)到北京畫院美術(shù)館的‘無(wú)物之象’，的確給我們提供了再升級(jí)的‘覺(jué)岸’機(jī)會(huì)。從有到無(wú)，畫面不僅已然模糊，更試圖打開無(wú)形之門。”
《無(wú)物之象·生發(fā)》
宣紙+水墨+國(guó)畫色+膠 145x78cm 2023年
展覽現(xiàn)場(chǎng)
九十歲的旅美藝術(shù)家吳毅在紐約看到《無(wú)物之象》展覽的介紹，專門書寫了感想：“無(wú)物之象展自性也?？上部少R。前賢有南宗王維‘山色有無(wú)中’是也、明.董氏禪論分南北，故北宗工整嚴(yán)謹(jǐn)，南宗混沌律動(dòng)。易象焉?！?/p>
吳毅書跡
中央美術(shù)學(xué)院副教授、收藏委員會(huì)副主任紅梅觀看展覽后說(shuō)：“劉春杰通過(guò)采用宣紙、紙漿、膠，揉搓的動(dòng)作，將傳統(tǒng)薄如蟬翼的平面感的宣紙的物性改變，通過(guò)彩、墨的積疊、皴擦點(diǎn)染，這些傳統(tǒng)的國(guó)畫材料的共同作用，他的作品呈現(xiàn)出浮雕一般的金屬版上似的、金屬質(zhì)感十足的大寫意中國(guó)彩墨畫。而這種視覺(jué)效果不僅僅是一種物質(zhì)材料的視覺(jué)轉(zhuǎn)換，尤其對(duì)于當(dāng)代水墨藝術(shù)來(lái)說(shuō)，更重要的意義在于通過(guò)這樣的方式在一定程度上轉(zhuǎn)換了傳統(tǒng)水墨的文化規(guī)定性，從而拓寬了或者說(shuō)挖掘了水墨的表現(xiàn)力，使得其能以金屬的質(zhì)感來(lái)表征工商業(yè)文明的規(guī)定性?！?/p>
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