立陶宛著名導演里馬斯?圖米納斯在瓦赫坦戈夫劇院排演的《葉甫蓋尼?奧涅金》即將在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)亮相。
這部戲2013年2月13日首演于莫斯科，目前已經獲得眾多獎項：“俄羅斯戲劇家協(xié)會最佳劇目獎”（2014）、“金面具獎”（2014）、意大利“斯帕萊多戲劇節(jié)”特別獎（2014）……受邀赴德國、英國、意大利、美國等地巡演，被稱為當代俄羅斯戲劇最杰出的代表作品。
針對10月份的中國巡演，導演里馬斯?圖米納斯2017年9月14日特別接受了莫斯科《消息報》的采訪。在采訪中，里馬斯?圖米納斯談到了他曾經的中國之行，中國觀眾對于西方戲劇文化的熱情令他感到驚訝，他還談到了曾經在上海舉辦的《海鷗》戲劇工作坊，對這一次的烏鎮(zhèn)巡演充滿期待。
普希金的詩體小說《葉甫蓋尼?奧涅金》是俄國文學史上一部里程碑式的作品，別林斯基稱之為“俄羅斯生活的百科全書”，陀思妥耶夫斯基同樣盛贊這部作品，但是在評價女主人公塔吉亞娜最后拒絕奧涅金這一行動時，卻與別林斯基產生了分歧：別林斯基認為，塔吉亞娜對丈夫的忠誠是毫無意義的，面對社會的虛偽道德，她的自我犧牲一方面引人同情，另一方面，由于壓制了自己真摯的感情，卻對自己犯了罪。陀思妥耶夫斯基在1880年紀念普希金的演講中認為，塔吉亞娜對奧涅金的拒絕，對自己丈夫的忠貞，她的自我犧牲精神，正是俄羅斯婦女的偉大之處，認為她是“俄羅斯婦女的圣像”， “幸福不僅僅在于愛情的享樂，更在于精神的高度和諧”。
《葉甫蓋尼?奧涅金》深深地影響了后世的俄國作家，深深地影響了俄羅斯人的精神生活，其中，塔吉亞娜給奧涅金的信，那些感人至深的美麗詩句，幾乎為每一個俄國人所熟知。普希金的這部杰作早在20世紀40年代便被翻譯成中文，據統(tǒng)計，到目前為止，中文譯本達十五種之多，查良錚先生的譯本流傳最廣。
但在舞臺上，除了柴可夫斯基的同名歌劇，《葉甫蓋尼?奧涅金》鮮有成功范例。
讓俄羅斯戲劇界震驚的是，來自立陶宛的里馬斯?圖米納斯，這個“外國人”居然排出了一臺充滿詩意與想象，深刻呈現俄羅斯精神生活內涵的舞臺杰作。
空曠的舞臺，背景中是一面巨大的鏡子，舞臺右側是一堵墻，仿佛是一個巨大的壁爐，葉甫蓋尼?奧涅金躺靠在壁爐邊的圈椅上，閉著雙眼。他睜開眼看了看四周，重新又閉上眼睛，他冷冷地說道：“誰生活過，思想過，誰就不能不在靈魂深處厭倦人群……”
里馬斯?圖米納斯的舞臺上有兩個奧涅金：一個是中年人，手拄拐杖，倦怠陰郁，另一個則是服裝考究的青年，衣領豎起，眼神中流露出高傲和冷酷。奧涅金的朋友連斯基也是由兩個演員來扮演的：一個是熱情的，頭發(fā)微卷的青年詩人，另一個則是陷入哲思的成年人。導演以此來暗示奧涅金精神世界的分裂：一方面，他厭倦上流社會的空虛生活，陷入了“憂郁癥”，另一方面，他的內心中仍然殘存著真摯的激情。舞臺后方的那面巨大鏡子，同樣映照出俄羅斯生活的分裂：一面是鄉(xiāng)村生活的淳樸安寧，另一面則是粗暴的黑暗。
女主人公塔吉亞娜成為了演出的核心人物：這是一個內心單純、勇敢、熱情的俄羅斯鄉(xiāng)村少女。她對愛情，對世界充滿了熱忱，偶遇奧涅金之后，心中愛情的火焰被點燃，她勇敢地給他寫信，主動表白了自己的心聲。奧涅金雖然被她真摯的感情所打動，卻冷漠地聲稱，自己對婚姻家庭生活毫無興致，不會給她帶來幸福。奧涅金對女性，對世界充滿懷疑，他無法對愛情產生信心，在他的眼中，這個鄉(xiāng)村少女不過是被那些愛情小說沖昏了頭腦，因此，她的愛情與這個虛偽的世界一樣，是靠不住的。奧涅金故意在舞會上向塔吉亞娜的姐姐奧爾加獻殷勤，以惡作劇的心態(tài)來刺激塔吉亞娜?；恼Q的是，他的行為，卻引起奧爾加的未婚夫連斯基的嫉妒，要求與奧涅金決斗。奧涅金雖然心有不忍，卻在決斗中殺死了連斯基，釀成無法挽回的悲劇。
直到塔吉亞娜嫁做人婦，奧涅金才忽然發(fā)現，這個鄉(xiāng)村少女原來是那么光彩奪目。這時候，他才真的愛上了塔吉亞娜。奧涅金想要挽回自己的錯誤，他不顧一切，開始瘋狂地追求塔吉亞娜。面對跪在腳下的奧涅金，塔吉亞娜忍住眼淚，堅決而緩緩地站起身來拒絕：“我愛您，何必對您說謊/但現在我已經嫁給了別人/我將要一輩子對他忠貞?！?/p>
奧涅金這時候才意識到塔吉亞娜的靈魂世界是多么高貴，然而，一切已經無法挽回，他錯過了生命中最值得珍惜的女人。
里馬斯?圖米納斯極為天才地將普希金的詩體小說呈現在舞臺上，可以毫不夸張地說，這是他目前最好的作品。普希金的那些優(yōu)美詩句，仿佛是昨天剛剛寫就，演員們則脫離了俗套的朗誦，詩句如此自然地流淌，變成了音樂一般的獨白。在這個戲中，里馬斯?圖米納斯幫助演員極為準確地找到了普希金那種既輕盈又諷刺，既溫柔又陰郁的詩歌語調。
導演刪去了普希金原作中關于奧涅金在彼得堡上流社會生活的章節(jié)，把俄羅斯的鄉(xiāng)村生活放到前景。他設計了一系列充滿想象力的舞臺場面：一群穿著白色衣裙的少女在法國教師的督促下排練芭蕾；舞臺上飛揚起旋轉的雪花；一個個鐵架秋千從舞臺上方降下來，一群鄉(xiāng)村少女坐到鐵架秋千上，緩緩地升到半空中……在演出結尾處，導演還安排了一個頗為奇特的神秘場面：塔吉亞娜踩著滑板，抱著一只棕熊一邊舞蹈，一邊消失在舞臺深處……導演這一怪誕的舞臺處理，引起了評論家的爭論，有人肯定，有人卻認為落入了從外部圖解俄羅斯的俗套。
但評論家們一致認為，里馬斯?圖米納斯掌舵瓦赫坦戈夫劇院之后，令劇院面貌煥然一新，他的功績是有目共睹的。甚至有人認為，里馬斯?圖米納斯在此排演的劇目，恢復了瓦赫坦戈夫那種歡慶、怪誕、充滿想象力的戲劇傳統(tǒng)，使其在當代舞臺上重新獲得了新生。
如果說，剛剛接手瓦赫坦戈夫劇院時排演的《萬尼亞舅舅》還不夠完美成熟，那么到了《假面舞會》，里馬斯?圖米納斯的那種詩意、充滿想象力的現實主義風格已經完全征服了挑剔的莫斯科觀眾，而《葉甫蓋尼?奧涅金》的演出則到達了前所未有的高度，這是一出舞臺杰作：它既憂郁，又充滿詩意；既神秘費解，又包含激情；既輕盈美麗，又沉重渾濁；既諷刺怪誕，又飽含內在的悲劇性。
（文/彭濤 ）
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